黃堯
終其一生追尋誰
在黃堯的眼中，《白塔之光》毫無懸念地代表了一種刻入骨髓的孤獨。
謙和過于客氣的寫詩中年男人、既是自媒體博主也是獨身一人的美食家、從福利院走出來的孤兒攝影師......在跳海酒吧微醺之后吐露自己真名、抽煙、娓娓道來自己的故鄉(xiāng)......電影中這些出場的人物和行徑，在經(jīng)歷了冗長平靜歲月之后，再次勾起我們每一個城市中或漂泊或追尋的人對于內(nèi)心塵封的執(zhí)念。
對于黃堯來講，歐陽文慧給她帶來最大的共鳴，只是一種漂泊感。她們同樣在北京生活了一些年頭，但始終也沒能在這座城市找到一份歸屬感。因為爸爸媽媽都是北方人，家里做菜的口味偏北方、家里說的也是說普通話，給還是孩童的黃堯根深蒂固地留下一個「自己就是北方人」的印象，覺得那里才是自己的家鄉(xiāng)。加之后來讀書生活在廣東這個城市，自己身上的氣質(zhì)似乎與身邊地道的南方同學有著天囊之別，屬于北方這個自我認知愈加強烈。
黃堯
直到來到這里才發(fā)現(xiàn)「北京」并不意味著北方。北方對與黃堯來說更多是意味著老家，一直就是親戚們家里，家的親切感覺；在北京要一個人生活，反而會更感覺比起家，需要更多的是堅強，北京讓習慣了輾轉(zhuǎn)的黃堯覺得自己是一個真正的大人，也更多需要習慣「追逐」，如同《白塔之光》中的每個人。
盡管文慧帶給谷文通的是積極，是勸他勇敢地重新找回自己的父親，重新建立起聯(lián)系，但文慧自身卻很茫然。她是一個孤兒，一個向回看一片空白的人，她跟谷文通一起追尋過去，谷文通有一個真實可尋的父親就在回憶的那頭，但相同遙遠的距離那邊，沒有一個人在等待著文慧。
很多觀眾會覺得，最后文慧突兀地就選擇了那個影片中鮮有露面幾乎存活在對話中的“前男友”，有點草率。
黃堯
“正是因為文慧與谷文通有了這么一次尋找過往小小旅程，她才突然意識到自己想要抓住生命中唯一的確定，與自己根源糾纏的「東西」，也就是所謂的「前男友」，這個與歐陽文慧一樣在孤兒院中長大的孤兒?！秉S堯講到，“我覺得他是文慧生活中唯一能抓住，屬于自己過往的把手。她割舍不掉?！?/p>
該如何定義孤獨呢？黃堯眼中的文慧，或許終其一生都在尋找影子，她的影子也許就是在北戴河，就是在那個人身上，那個前面從未提及的，最后突然冒出來的人身上。這個很像文慧的影子一樣的人身上。這個人可以是她的前男友，也可以是其他的什么人，這只是一個她自己的一個影射，或者她熟悉的有安全感的過去。
黃堯
誰鑄造了「共情力」
黃堯的底色卻與歐陽文慧截然不同。
如果說文慧終其一生都在一種悲傷中度過，在悲傷中企圖抓住另一份惺惺相惜的悲傷，對于世界有種天然的「不信任」；那么對于世界抱以「信任」黃堯的確相差甚遠。家庭健全幸?？鞓?，除了職業(yè)路上遇到的正常起伏以外，沒受到過什么「令人唏噓」的重創(chuàng)。她自己也曾有過思索“我是不是成長得太順利了？還是我的生活太過寡淡？是不是應(yīng)該更豐富一些？是不是要經(jīng)歷更多的事情？”
如果沒有感同身受，能夠演好這個角色嗎？顯然，黃堯摸索出了另一條成功的路。
孤兒，對于絕大多數(shù)演員而言很難復刻，“所以其實我能做的準備更多的是對導演的，去了解導演的風格，創(chuàng)作意向。張律導演很喜歡空間感，喜歡將人物放置在某一個空間里，去塑造TA的各方形象，我就要把我自己放進他所創(chuàng)造的那個空間里。”黃堯說道，“我沒有辦法一開始就想到想了一個很具體的人物形象在那，我只能是在創(chuàng)作的過程中，在舉手投足間變得越來越像她，思維越來越像她?！鳖愃评L畫藝術(shù)中，通過塑造環(huán)境，將主體物的外輪廓勾勒出來。
黃堯
共情力不一定只能來自親身經(jīng)歷，幸福和快樂也是一種情緒能力，能感知陽光的人同樣有能力去體會黑暗。
七年里，她的演藝生涯、個人選擇、地域轉(zhuǎn)換，如同一塊沉淀豐富、分層清晰的巖石一樣，記錄和映射了不同的風土人情和氣味鏡像，正是因為這種跨空間的接續(xù)性，黃堯的影迷廣大而松散?；蛟S正是因為靈氣、個性、自我、敏銳、悟性、智慧都會通過表情來傳遞，在她飾演的角色中總是混合起人格、聲音、表達、氣場、心性和演繹意識，形成獨一無二的黃堯。逐漸增多的作品和反差較大的人物形象，使得她的觀眾有增無減。許多年輕人通過觀看紀實片、文藝片進行自我學習和社會反思，不斷加入到她的粉絲群體中。
她的個性，她的演技，她的內(nèi)心。她懂得博取眾長，為我所用。
苦難并非唯一的共情力量，“天天高興也不妨礙我成為一個藝術(shù)家”。
黃堯
一個個「具象」抽象成「符號」
其實我們每一個人都是生活在符號般的城市中，一個小小的符號。
《白塔之光》講的是一個發(fā)生在北京的故事，與北京或許無關(guān)，這僅僅是一個發(fā)生在有很濃的文化底蘊以及人文色彩的城市的故事，這樣有現(xiàn)代與傳統(tǒng)碰撞的地方，比較適合「追尋」。
后來黃堯沒有再特意去過白塔，只是有過幾次偶爾的路過。她說，白塔也許能代表一些人心中的北京。一提白塔會想起來北京，但反之未必。每個人我覺得對一個城市有眷戀，一定都是某樣東西，某樣牽絆住他們的東西。這樣東西也就變成了一個代表了特殊感情的符號。如同演員與角色之間的相互依存。
黃堯曾在采訪證講起過，挺怕自己上了綜藝之后，會被大家記住本身的自已，從而再看什么角色都像是在看黃堯。
「這個時代改變了?；ヂ?lián)網(wǎng)碎片化時代，一切都是高效的、透明的，已經(jīng)不能讓我們?nèi)撕腿酥g產(chǎn)生神秘感。」
黃堯
粉絲文化在互聯(lián)網(wǎng)平臺的橫沖直撞，不僅讓大部分普通用戶生活在全面的管控和規(guī)訓之下，也讓生長明星的土壤變得日益板結(jié)和貧瘠。也因此，黃堯的隨性和安逸顯得愈發(fā)的復古和「不合時宜」。
“我是INFP人格，內(nèi)心世界很大，當然會很敏感，社恐也是常態(tài)。以前社恐的時候感覺自己非常的愚蠢，大腦一片空白。后來就接受了這樣的自己。以前很擰巴，刻意要改變，比如逼迫自己趕緊跟人熟悉起來，進行一些社交；但是現(xiàn)在就不會在心里強化自己一個性格標簽了。自洽很多，覺得舒服的話我就去說話，沒什么可說的，那我就靜靜的待著，也不會不自在?！?/p>
雖然黃堯直到現(xiàn)在還會在意外界對自己的評價：“對我的一些評價或者是一些專業(yè)上的表演上的一些評價，如果是好的，我會覺得真的有這么好嗎？如果是不好，我會覺得他說的好對，會放大那些東西?！辈贿^那些也都在不斷的自我重塑中被逐漸邊緣化。
后來的黃堯也不會再強調(diào)自己是一個I人，只是偶爾被問及時會如是說，就像偶爾路過的白塔，于是這些具象形容，逐漸蛻成個個符號。
黃堯
注定要是一個人
當「精神內(nèi)耗」成為一種時代病，我們是否可以有所超拔，而非耽溺于它？畢竟，這種內(nèi)耗經(jīng)常以精致、優(yōu)雅、「文藝」的面貌出現(xiàn)。
歐陽文慧與谷文通在北戴河，看著已成廢墟的爛尾樓，掩蓋了昔年擁有的一切，在一片暗色調(diào)的世界里傾軋而來的是甚至有形的悲傷。文慧俯下身，觸摸著她看到的一朵小花。
那一刻她不是文慧，她是黃堯。“有一朵小花在那支棱著?！秉S堯說，“盡管你的過往可能是一片廢墟，盡管你覺得你的人生可能也沒有什么希望，但是你還是活著，生命還在那里?！边€不算太壞，還有希望。
黃堯
很多人都說，黃堯自己也這樣認為，一個人最好能找到自己的核心，這樣無論身處怎樣的境地，無論面臨怎樣的孤獨或苦難，都有力量度過去。那所謂的「核心」是什么呢？大概是某種堅信，堅信自己始終值得被愛，堅信這個世界上有值得為之努力的事情。
同樣的，接受「一個人」。“盡管人跟人不停的發(fā)生交集，可是人的本質(zhì)還是孤獨，但還是會有不停的有人走進你的生命中跟你發(fā)生交集，這是一個很辯證的一個關(guān)系吧，所以不要害怕孤獨?！边@一刻，仿佛聽到的既是文慧，又是黃堯，“或者說，感受過孤獨之后，才更加珍惜有人陪伴，有人跟你一起共度時光?！?/p>
在老北京的白塔開始拍攝的日子里，他們就像每個城市里充斥著為數(shù)最多的種類——上班族一樣，按點上班、下班，收工后彼此打個招呼，就在胡同口四散開去，混入車水馬龍和人群里。冬天的北京一路上風吹得很急，黃堯也曾在北風中騎得很慢，站在縱橫交錯的路口目眩神迷，卻永遠無法后退。于是她繼續(xù)計劃著前方，思慮著后方，選擇走一段體力恰好能承受的，又能盡可能多地看到美景的路。她有時會停下來，看看被風吹得些許狼狽的自己，稍稍整理凌亂的頭發(fā)，就又要啟程趕路了。
監(jiān)制：佟宇 / 策劃：李祺 / 攝影：成沖 / 撰文：Linck / 妝發(fā)：小敏 / 服裝造型：馬敏倩 / 助理：王宇軒
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