瀧田洋二郎
瀧田洋二郎獨(dú)自一人飛抵北京，沒有隨行人員更沒有助手，似游俠一般。
首都國際機(jī)場，辦理入關(guān)手續(xù)的閘口前排滿了人，瀧田洋二郎的目光掃過每個(gè)人的背影。有的看起來是一整個(gè)家族的集體出行，有的則形單影只；或許這位是商務(wù)人士，另兩個(gè)人應(yīng)該會(huì)是夫妻吧。諸如此類的觀察與判斷永無止境，又總令瀧田洋二郎興致勃勃，對(duì)于他來說，這更像是一種本能。
瀧田洋二郎
“雖然大家每天都是過24 小時(shí)，卻有什么都感覺不到的日子。也會(huì)有一見到某個(gè)人就會(huì)感受到是他！會(huì)有電流通過身體的感覺。這種感覺如果不通過自己的眼睛或行動(dòng)，我認(rèn)為是感受不到的。”雖然他暫時(shí)不能確定是否有這樣的方法論存在，但是自己遇見某些人某些事，確實(shí)會(huì)有電流通過身體這種感受。看到一本好書會(huì)有，走在街上的時(shí)候也會(huì)有?！八詾榱四軌蛴鲆娺@些人和事，在發(fā)現(xiàn)他們瞬間時(shí)的這種本能、五感，我覺得必須時(shí)時(shí)刻刻讓自己擁有并保持著（感受力）?！?/p>
此番，他為自己的首部華語電影《聞煙》而來。改編自辛酉的同名短篇小說。
瀧田洋二郎
起初拿到原作，盡管故事發(fā)生在中國鄉(xiāng)村，但其中描寫的自然地理景觀，以及情感中保留的特有的東方氣質(zhì)，都深深打動(dòng)了瀧田洋二郎。電影里的父子關(guān)系，是現(xiàn)實(shí)的折射。瀧田洋二郎認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)人于生活中自顧不暇，是沒有心思關(guān)照他人的，哪怕是親人之間。父親一直盼望兒子如自己所愿的生活卻終不可強(qiáng)迫，兒子在自己的現(xiàn)實(shí)里選擇遠(yuǎn)走，兩個(gè)人的情感就這樣躲躲閃閃許多年。瀧田洋二郎說：“正因如此，才有電影般的動(dòng)作（發(fā)生），才會(huì)碰撞出故事?！?/p>
共情，并不是統(tǒng)一所有人的感受力和理解，或許只是因由那某一縷光線，而牽出的每個(gè)人不同的回憶吧。
他今年64 歲。四十三年前進(jìn)入電影行業(yè)，從助理導(dǎo)演做起；三十八年前完成了自己的處女作；十一年前憑借《入殮師》拿下第81 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。瀧田洋二郎依舊在思考一個(gè)問題：自己想拍的東西到底是什么？
瀧田洋二郎
電影被瀧田洋二郎視作一種“翻譯”—如何將情感翻譯成型的行為，或者說，每一部作品他都在朝著這個(gè)目標(biāo)而努力。但事實(shí)上，這并不容易。他覺得有太多的想法無處可落，他一直抱有許多的不安?！氨热缯f，世界上有很多很美好的東西，很經(jīng)典的藝術(shù)品，能夠打動(dòng)人們心靈的東西，等等。概而論之，其實(shí)這些都是人類感情曲折后的產(chǎn)物，好比人們心中的那些不安、嫉妒、絕望、自卑等，如果沒有經(jīng)受過這些感情的洗禮，是做不出真正的作品的。從某種意義上來說，我認(rèn)為這是藝術(shù)品的陰暗面?！彼麜r(shí)常自問，到底有沒有經(jīng)歷過這些洗禮后再創(chuàng)作？“所以，其實(shí)也是自己還在了解自己是誰吧。我時(shí)不時(shí)也會(huì)想，為什么我要化好妝坐在這里接受采訪呢？”瀧田洋二郎說。
采訪提綱被翻譯成了日文，平展著放在他面前的桌子上，上面用不同顏色的筆寫著密密麻麻的筆記，聽聞昨日他為此準(zhǔn)備到了凌晨。同一天的更早些時(shí)候，瀧田洋二郎還一直在為電影做最后的剪輯修改。
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