陶喆
呼吸
4秒鐘，深深吸入一大口空氣，到肺的最深處。
7秒鐘，緊緊屏住呼吸，停在這一刻，好像周遭的一切都安靜了。
8秒鐘，緩緩把這口氣吐出來，用最緩慢的步調(diào)回到尋常的節(jié)奏里。
陶喆
這是每次演唱會開始前1分鐘，陶喆都會讓自己沉浸其中的一個名叫“4-7-8”的循環(huán)。登場前，后臺忙碌又緊張，來來往往的關注點都集中在他一個人身上，但箭在弦上那一刻，他選擇把周圍的關心全都屏蔽掉，讓自己專注在呼吸這一件事上，這聽起來最簡單，做起來又最難。
“有時候我們會忘了呼吸，有時候我們的呼吸很淺，可是讓我最放松的，是上臺前那1分鐘，大家都不要跟我講話，除了默默祈禱，就是讓自己清空，調(diào)節(jié)呼吸?！?/p>
陶喆近來正在舉辦《Soul Power Ⅱ 世界巡回演唱會》，今年已經(jīng)唱完和即將要唱的城市多達十座，每座城市至少唱兩晚，北京還臨時加到了三晚。在這樣高強度的表演中，嗓子狀態(tài)和肺活量這種身體上的準備固然重要，但除此之外，他更看重內(nèi)心的感受。既然唱歌是由心而發(fā)的表達方式，那唱的時候，就必須讓心帶領著聲音，每一步都得自己想好了再干，嘗試很多事情，最終還是為了給自己一個交代。
陶喆
“也不是為了要證明給別人看，我自己必須要把這件事情想得透徹：我到底可不可以做? 不是為了做而做?！?月8日，陶喆宣布北京加場，此時距離6月28日他在北京的第一場演唱會僅剩20天。在那之前他猶豫過很久，恨不得每天都會收到主辦方的確認訊息，問他想好了沒有，而他的回答也總是固定的一句“再給我兩天”。對需要站在臺上唱滿3小時的歌手來說，加場不只意味著從兩晚變成三晚這個“+1”的數(shù)字變化，它背后隱藏著許多精力分配和歌曲安排的細節(jié)，在舉棋不定的糾結(jié)里，他猶豫的焦點只有一個，那就是要不要向自己發(fā)出這個挑戰(zhàn)?！白詈笥X得，好吧，我可以的，我覺得我應該是可以的?！?/p>
下定決心的那個瞬間，陶喆不拿任何客觀存在給自己找借口，特別是很容易被搬出來的年齡因素。在他眼里，這是一場公平的游戲，只要選擇了“唱”這個答案，面對的就是同一個問題:
“20、30、40、50……不能說20歲唱就很簡單，50歲唱就特別了不起，有些東西不是時間的關系，而是要看它的難度?！?/strong>
陶喆
其實有關“難度”的界定并非與時間徹底無關，只是陶喆更愿意把它理解成這完全是歌手自己的事，不該與其他人做出比較。他把內(nèi)心對演唱會的節(jié)奏安排稱為“配速”，就像是站在奧運會跑步比賽起跑線上的運動員，他知道眼前要完成一個漫長的馬拉松，所以不會特別在意100米、200米或者500米的短程速度。“你要‘跑’很多圈，配速必須做得很好。每一場要怎樣控制自己的節(jié)奏，是非常重要的，不能說這場唱完就可以休息了。”在廣義和狹義的時間里，他都要安排好從第一圈到第十圈，或是從第十一圈到第二十圈的每一步。
“你自己要有一個順序。沒有人知道那是什么，只有你自己知道?！辈徽撌堑巧弦粋€具體的舞臺，唱一晚上的歌給眼前的歌迷，還是用幾十年的時間去創(chuàng)作音樂，他都掌控著自己的呼吸與節(jié)奏。
陶喆
水溫
按自己的步伐一路向前的同時，陶喆也感受著外界正在發(fā)生的變化。他的內(nèi)心與外面保持著一種獨特的連接，他既是主導者，也開放地張開懷抱，靜靜期待時間長河給他的饋贈。
“現(xiàn)在的年輕人，現(xiàn)在的社會，再聽這首歌，他們可能會有更強烈的感覺。”春末夏初，陶喆剛在主要面對00后的B站畢業(yè)歌會上，演唱過他早在2002年發(fā)布的歌曲《二十二》。時值畢業(yè)季，新一代的年輕人重新愛上了這首跟他們年紀差不多大的歌，在此之前，陶喆自己都想不到一首歌還能經(jīng)歷這樣的輪回?！八麄兛赡軙惺艿矫恳痪涓柙~，都是在對他們說話?！?/p>
陶喆
最近的演唱會上，陶喆又把這首歌唱起過很多次，每次都能引發(fā)這首歌發(fā)布時沒有過的全場大合唱。享受著這樣的同頻共振，陶喆會細致地注意到假音多的副歌部分女生會唱很大聲，到了音調(diào)很低的主歌部分則是男生唱得更突出，這些互動宛若一場微小的“雙向奔赴”，在短短的4分21秒里，陶喆不僅僅是個給予者。
“不是說你們會唱我的歌，我就覺得很了不起，我覺得感動的地方，是這首歌的旋律、歌詞和它里面的信息，對現(xiàn)在的聽眾來說，一樣是有力量的。好的作品，就要經(jīng)得起時間的考驗?！?/strong>
陶喆
還有當年寫下的很多表達當時心境的歌，也都被當下的年輕人們翻出來重新感受著，在這種跨越了代際的傳播里，陶喆不會云淡風輕地旁觀別人一次次唱起他的歌，他依然是個身處其中的參與者，他樂于跟著大家一起，重新細細品味同一首歌在不同時代的不同影響。
“同樣的歌，在那個年代和現(xiàn)在這個年代，大家的反應是不一樣的?！痹谶@輪巡演之前，《小鎮(zhèn)姑娘》里的一句“聽說現(xiàn)在的你成了大經(jīng)理”被網(wǎng)友更新為“大錦鯉”，《討厭紅樓夢》這首原來唱起來“溫溫的”歌，也在毫無引導的情況下成了大家在演唱會上特別喜歡“蹦”的一段旋律。這些都不是創(chuàng)作它們的陶喆提前安排好的，眼見著這些變化一次次發(fā)生，除了與歌迷一起動起來，他也會一邊感慨一些故事有穿越時間的神奇力量，一邊贊嘆新一代的年輕人已經(jīng)有了全新的能力，去解讀過往的他。
我到現(xiàn)在都還在想這件事情。從很音樂的角度來看，可能那樣子的節(jié)奏，在那時候大家不太懂，而現(xiàn)在有了這樣的音樂?！睍r尚潮流每隔一二十年就會有一輪循環(huán)，音樂也是，當初陶喆就不是一個盲目追趕時下熱門的人，現(xiàn)在依舊。比起跟隨，他更愿意做那個趨勢的締造者，哪怕這意味著他總是提前一步?！叭绻阌X得現(xiàn)在很流行這個，我就要去做這個，那你只是第二或者第三，永遠不會是第一?！?/p>
陶喆
現(xiàn)在在運動的時候，陶喆喜歡戴上耳機聽音樂，按照Top100的順序一首一首來，包括但不局限于華語和歐美的新歌，他把這個打開自己的過程比喻成“踩水”，意為“你要知道水溫，你要知道現(xiàn)在大家在聽什么?！鄙頌閯?chuàng)作音樂的人，他用一半的注意力去把握世界的脈搏，填補自己的好奇心，同時守護著另外一半的獨立屬性，完整地留給自己。
“我不會盲目地閉門造車，可是你要知道自己的心跳，那才是你自己想要做的事情?！?/p>
陶喆
柳丁
隨著科技程序乃至人工智能的發(fā)展，現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)和陶喆剛出道時完全不同，眼見著新生代音樂人們在各種全新平臺上肆意展示自己的才華，陶喆從來都不會以一種“過來人”的視角去感慨“長江后浪推前浪”，也不存在任何“俯視”后輩的“油膩”。在佩服他們足夠自信的同時，陶喆的態(tài)度里更多是謙虛，他總是忍不住覺得自己知道得太少，他還想知道自己接下來可以走到什么樣的新去處，能不能交出一張更好的成績單。
現(xiàn)在技術上的門檻越來越低，可是你要從這么多東西里面跳出來很難。真正好的創(chuàng)作是不容易的，一直都不容易，現(xiàn)在更難。”
陶喆
從1997年發(fā)行第一張同名專輯《David Tao》算起，陶喆已經(jīng)把做音樂這件事堅持了27年，但他不是一個“高產(chǎn)”的創(chuàng)作者，即便總在社交媒體上被歌迷催促新專輯，他也不會為了發(fā)新歌而加速，對他來說，心里的樂章始終沒有停下，至于什么時候拿出來，要看他自己有沒有覺得已經(jīng)做到了極致。
“為什么我的專輯做得很慢，因為我一直在推翻自己，一直在說，可不可以再好一點?如果可以，那我們就把它拿掉，重新試試看，這樣可以讓它更好?！?/p>
陶喆
對已經(jīng)習慣了返工的團隊成員來說，每次被陶喆問“有沒有做到極致”已經(jīng)成了他們的日常，一開始還有人勸他“老板，我覺得那個挺好的”，時間長了，聽到他不斷改進的版本，大家也會承認果然還有進步的空間?！昂孟衲阍跀D一個柳丁，最后那一點，要把它們?nèi)繑D出來?！?/p>
陶喆
2002年，陶喆用一張《黑色柳丁》把所有人帶入了他創(chuàng)造的那個豐富多元的音樂空間，現(xiàn)在22年過去，他心里的“柳丁”升級成為一個工具，甚至可以稱為一個武器，他在心里握著它，他要把自己逼到自己所認可的那個完美境地。
“實際上我還是會喜歡一些很‘炸’的歌，有時候那些歌還是讓我覺得很爽、很亢奮，但是現(xiàn)在有小孩了嘛，不可能教導小孩子用那樣子的態(tài)度去對待他的同學，所以那些東西還是在我的內(nèi)心，也會流露在我的創(chuàng)作里，只是它的成分和樣貌會不太一樣了?！?/p>
陶喆
剛出道時，陶喆是最早把R&B等音樂表達形式帶進華語音樂的那一批人，很多人認識他都是因為他的先鋒，時至今日，他依然保留著這份勇敢。不是為了叛逆而叛逆，但夜深人靜，他還能聽到自己內(nèi)心深處發(fā)出的一種聲音，告訴他在生活日漸安穩(wěn)幸福的同時，一些尖銳的能量始終都在?！拔矣X得作為創(chuàng)作人，永遠都要有一些拉扯。”這些拉扯，是讓他愿意一直創(chuàng)作下去的基石。
“在音樂當中，我還是可以找到很多東西，是我想要做，又沒有做過，也沒有做到的。”他的“Soul Power”不在過去，始終向前。
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