李宇春
這一兩年，李宇春改變了很多。在長(zhǎng)達(dá)1 個(gè)多小時(shí)的面對(duì)面聊天中，她一如既往的認(rèn)真，但從說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣、不經(jīng)意的手勢(shì)和表情中，卻也能明顯感覺(jué)到她更加打開(kāi)自己了。每一次的提問(wèn)之后，她會(huì)有數(shù)十秒的沉思，而她思考的狀態(tài)，猶如給自己罩上了一層透明的結(jié)界，化妝間里七八個(gè)人，沒(méi)有一絲聲響，空氣忽然寧?kù)o。
相距不過(guò)半米，你還是會(huì)覺(jué)得她親切而疏離。望著鏡中與14 年前并無(wú)二異的那一張平靜面孔，某個(gè)瞬間，你幾乎可以腦補(bǔ)出她一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，寂靜無(wú)聲的生活狀態(tài)。事實(shí)上，即便在人群里，你依然能感受到這個(gè)萬(wàn)眾矚目的舞臺(tái)女王，藏于喧囂之下的深重的孤獨(dú)感。對(duì)一直獨(dú)行在一條無(wú)法被復(fù)制的人生道路上的李宇春而言，她的世界，不可能被真正的理解和感同身受，但這不妨礙她堅(jiān)持做自己，堅(jiān)持將自己的感知、態(tài)度、世界觀(guān)都融合在創(chuàng)作里，用不同的形態(tài)，來(lái)做獨(dú)一無(wú)二的表達(dá)。
這讓她顯得“異類(lèi)”，卻也更加的彌足珍貴。
李宇春
孤獨(dú)的逆行者
李宇春是在日本的一家潮牌店里，偶遇Club Cheval 的這張叫做《Discipline》的黑膠唱片，這是一支很少?lài)?guó)人聽(tīng)聞過(guò)的法國(guó)的獨(dú)立電子樂(lè)隊(duì)。首先吸引她的是別具一格的唱片封套：黑壓壓一大片套在同一個(gè)模式里，像機(jī)器人一樣的黑衣人群。其中，只有一個(gè)男孩兒轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，選擇與群體背道而馳的方向，他的眼神中有迷惘，但更多的是堅(jiān)定。
回國(guó)后，她開(kāi)始搜索這支樂(lè)隊(duì)的信息，少之又少。但恰巧他們?cè)谏虾Ｓ醒莩觯嘤信笥言谕粋€(gè)圈子里，于是就促成了這一次新鮮的合作。
Club Cheval 成員Myd 和Sam Tiba 是新專(zhuān)輯主打歌《哇》的作曲人，李宇春是作詞者。事實(shí)上，她承包了這張新專(zhuān)輯的所有詞作。
李宇春
自2009 年開(kāi)始，她嘗試著自己寫(xiě)詞，是因?yàn)槟苊靼姿胝f(shuō)什么的人不多。在以往的專(zhuān)輯創(chuàng)作時(shí)，她會(huì)發(fā)一些邀請(qǐng)出去，自認(rèn)為已講清楚想到表達(dá)的東西，但大多數(shù)的詞作者抓不住，“我覺(jué)得我可能在很多寫(xiě)詞人的黑名單里，不是他們理解不到，而是每個(gè)人對(duì)事物的理解和感受不一樣，你要能恰好碰到對(duì)上頻道的人太難。”李宇春玩笑地說(shuō)。
必須要承認(rèn)，李宇春是這個(gè)時(shí)代真正的第一個(gè)全民偶像，她這一路沒(méi)有可參考的范本?！邦^幾年，都是問(wèn)號(hào)，滿(mǎn)腦子的問(wèn)號(hào)，沒(méi)有一個(gè)人教你，你要做什么？為什么這么做？為什么要接受采訪(fǎng)？為什么要拍雜志？為什么要出席商業(yè)活動(dòng)？唯一開(kāi)心的就是可以做我喜歡的音樂(lè)?！痹谶@個(gè)過(guò)程中，她經(jīng)歷了太多的不理解和太多的摩擦，于是干脆把自己封閉起來(lái)。
是創(chuàng)作幫她打開(kāi)了一扇門(mén)，她開(kāi)始寫(xiě)歌，接觸電影，包括做藝術(shù)與時(shí)尚等跨界領(lǐng)域里的多元嘗試。經(jīng)歷了一個(gè)從不得不被人雕琢，到努力想要表達(dá)自己的態(tài)度，再到有足夠的底氣和信心，不受阻礙地展示自己豐富的精神世界的全過(guò)程。對(duì)李宇春來(lái)講，這些顛覆性的改變，都是成長(zhǎng)的必經(jīng)路。
從前幾張專(zhuān)注于深刻地剖析自我，到《流行》開(kāi)始關(guān)注更宏大也更廣泛的社會(huì)議題，我們可以看到，李宇春想要做得更多。
李宇春
如果說(shuō)《流行》是指向我們所生活的世界，那么《哇》則具體到生存于這個(gè)世界的每一個(gè)人，借這張專(zhuān)輯，李宇春所要表達(dá)的，就是她對(duì)于人與世界之間的關(guān)系的思考：如何在社會(huì)契約下成為自己，如何不被定義，如何從可參照的生活樣本中克服每一條標(biāo)語(yǔ)的約束，如何以樂(lè)觀(guān)主義彰顯一切向善與變好的可能性。
“世界上只有一種真正的英雄主義，那就是，在認(rèn)識(shí)生活的真相后，依然愛(ài)它”，這句話(huà)可以完整地概括《哇》的創(chuàng)作理念。是的，從《哇》里嬰兒的呱呱墜地，到《人間樂(lè)園》里的“我想把你藏進(jìn)口袋，直到死亡將我們分開(kāi)”，李宇春試圖鼓勵(lì)年輕人找回最初出發(fā)時(shí)無(wú)畏無(wú)懼的勇氣。
“這個(gè)時(shí)代對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，就是要更真實(shí)地去表達(dá)自己，以及你所關(guān)注的視角?！彼唤橐鈩e人是否能聽(tīng)得懂她，“大家能接受，最好；不能接受，我好像也要去表達(dá)”。就像她從來(lái)都不覺(jué)得孤獨(dú)是負(fù)面詞匯一樣，在《野蠻生長(zhǎng)》這張專(zhuān)輯里，她有一句歌詞：“孤獨(dú)是一種認(rèn)可?！?/p>
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