吳觀真?zhèn)€展“恍惚” （FLOW IN TRANCE）于2021年12月23日至2022年1月25日在廈門七尚酒店舉辦。展覽呈現(xiàn)五組藝術家全新創(chuàng)作的作品——“那水”系列，分布在酒店戶外空間的水池、長廊和室內(nèi)大堂中。作品皆是為這個特殊場域所定制，完全打破架上繪畫形式，以更加裝置感的方式與酒店別具一格的空間相融合，為觀者打造一場特別的游觀體驗。特別是展覽突破性的將畫作置于戶外，讓“那水”真實的浸入水中，在真實與記憶雙重的“水”之介質(zhì)上，呈現(xiàn)“藤蔓”的主要創(chuàng)作意向。而藤蔓這一意向正是近期藝術家對于當下境遇與個人生活感知的思考與表達。
吳觀真?zhèn)€展“恍惚FLOW IN TRANCE”
展覽取名“恍惚”，出自《道德經(jīng)》，題此二字，不僅為表達吳觀真作品中光影的呼吸與流動，更指向一種東方哲思下的審美觀與生命體驗，在不確定之中找尋到確定的呈現(xiàn)；在幻化不定的萬象中，探尋世界的本真。吳觀真深挖材料本身的創(chuàng)作空間，將作品和七尚酒店空間、自然的光影結(jié)合，進行整體的創(chuàng)作，以更自由的形式呈現(xiàn)與實踐著其獨特的當代藝術語言。
在豐富閩地人文的園林海灣風景中
游弋于“那水”，自然生長
12月23日啟幕儀式中《人與自然》舞蹈表演
本次展覽“恍惚”于七尚酒店舉辦，這是一家于城中擁有私人海岸線的私密酒店，建筑設計風格現(xiàn)代簡約，融入自然，探尋本真。而這蘊含豐富閩地人文的園林海灣風景與獨特的空間，為吳觀真漆藝語言的當代性實踐提供了一種契機。藝術家根據(jù)該場域特別創(chuàng)作了一批全新的作品，多件作品置于戶外空間，在日與夜的時間流轉(zhuǎn)和自然光線的變化中，作品呈現(xiàn)出和而不同、入微至真的觀照狀態(tài)。特別是一件長達六十米單幅畫作將部分侵入水中，與水環(huán)境有機結(jié)合：在水之上，在水之圍，水生植物在苧麻上攀爬生長，作品中的自然與現(xiàn)實中自然達成了真正意義的相遇與融合。而水池兩岸，一組屏風作品也半置于水中，似中國傳統(tǒng)空間美學中的中正對稱，為整個場域塑造出儀式感。與長卷作品的流動飄零感形成對照，一動一靜間構成更加復雜多變的光影關系，也進一步呈現(xiàn)了大漆材質(zhì)在與自然共生的裝置創(chuàng)作領域獨特的潛力。
吳觀真?zhèn)€展“恍惚FLOW IN TRANCE”
另外兩組作品分別位于酒店大堂與較深處的長廊，都以較為結(jié)構感的形態(tài)佇立，其通透感與生活空間產(chǎn)生有趣的融合，與觀眾構建起流動的參與關系。大漆與苧麻的輕盈，加之風的互動、水的應和、光的閃耀、雨的流動，作品與整體環(huán)境空間的融入，帶來美妙的藝術視覺觀感。這種變化就是我們常說的“瞬間即有恒”的一種辯證關系，流動與靜止、永恒與消逝，作品與環(huán)境帶給人的是沉浸式的體會——這中在自然中不“加框”（unframe）的真實游觀體驗，打破作品與觀者對立性的觀展、打破被堆砌的圖像性的經(jīng)驗，成為流動的“活”著的場域，又是一場行為本身。吳觀真的藝術作品中散發(fā)出真正“自然的視覺味道”：不是簡單地描摹自然，而是以更加意象化的自然狀態(tài)，表達一種藝術的人性與漆材的天性“天人合一”之境。裝置真正突破了傳統(tǒng)漆畫的概念限制，而是讓非具象化的自然狀態(tài)以材料本身“物”性的絕對真實存在于自然之中。作品的物質(zhì)在時間和空間中與生態(tài)和人建立關聯(lián)，在大自然偶發(fā)的生成中，不確定性轉(zhuǎn)身為絕對性。
吳觀真?zhèn)€展“恍惚FLOW IN TRANCE”
漆誕生于自然，苧麻也是源于自然，自然之物的生命過程本就會讓人感受到時間美學的意義。如何將大漆這種古老的材質(zhì)，在當下的語境中呈現(xiàn)，是觀真當代藝術探索的主線。他在漆與麻的材質(zhì)上不斷探索虛與實、空與色、有與無之間的關系，特別強調(diào)作品的自然性，挖掘材質(zhì)本身的特殊性，突破傳統(tǒng)漆藝的桎梏，在光影所呈現(xiàn)的時間與空間性中打磨屬于自己的當代藝術語言。
吳觀真的作品大多以“兒時大自然中的記憶碎片“為創(chuàng)作來源。他通過沉溺于記憶之中，來激發(fā)對現(xiàn)時存在的一種感知能力；并試圖在創(chuàng)作當中去呈現(xiàn)一種通透的記憶和認知。本次展覽中，全新創(chuàng)作主題的“那水”系列是之前“那山”系列的延續(xù)?！八弊鳛槌尸F(xiàn)介質(zhì)，在體現(xiàn)作品材質(zhì)通透與流動的屬性同時，也是將種種記憶影像串聯(lián)的線索。 人生回看，藝術家對水的記憶不斷疊加，并融合對當下生活的感受，過去與當下多重曝光之后重疊形成“恍惚”之感。
以苧麻承載大漆
獨創(chuàng)一種輕盈可透光的當代藝術呈現(xiàn)形式
吳觀真出生于福建，是地道的閩北人；這里素來有著用漆的傳統(tǒng)，大漆自兒時起便滲透入他的生活日常。傳統(tǒng)的漆工藝將漆附著于木板或木胎之上，像木頭一樣堅硬，卻仿佛沒有被質(zhì)疑過；那么能不能呈現(xiàn)出漆通透而輕盈的一面？有了這個想法，吳觀真便開始了不斷的試驗，從2011年到2016年，從絹布、亞克力、紙張，到最后終于在苧麻和大漆的結(jié)合中找到了解答。他將手工織機進行改造，經(jīng)過特別調(diào)整過經(jīng)緯度與寬幅的苧麻成為畫布，以苧麻承載大漆的創(chuàng)造性實踐，將大漆脫離了木胎，鋪展在更為清透、虛薄的苧麻之上，讓具有厚重感和色澤度的大漆有了輕靈的呼吸感。該技術獲得了發(fā)明專利，被稱之為“一種輕盈可透光的漆畫藝術制作工藝”——“本發(fā)明讓漆畫變得具有透明特性，嘗試將大漆脫離漆板，運用大漆附著在特質(zhì)的網(wǎng)格材質(zhì)上進行藝術創(chuàng)作?！边@樣革新的嘗試，不僅僅是為了讓大漆粘稠、透明的屬性在與苧麻的結(jié)合中得到本質(zhì)的回歸，更是源于吳觀真的創(chuàng)作觀念與材質(zhì)特性密不可分。他酷愛自然現(xiàn)象中通透、輕盈的狀態(tài)，故而選取自然產(chǎn)物作為創(chuàng)作材料，在不斷對材料的嘗試與實踐中，創(chuàng)作觀念得以自由地、最大限度地表達，成為了一種獨特的當代藝術語言。
本次展覽，更是打破傳統(tǒng)的白盒子陳列，將作品裝置化，安置于戶外空間，相融于自然之中；除了進一步強化作品的光影元素：沉浸于自然光影時的萬千變化，更是強調(diào)其媒材的自然屬性：從大自然中來，回到大自然中去。于是，經(jīng)由這兩種維度的循環(huán)，作品內(nèi)里的時間美學被進一步激活，觀者在與作品產(chǎn)生美妙的視覺互動同時，感悟一種生命輪回般的寓言。
“惚恍”如是
在不確定中尋找確定
題目“恍惚”二字出自《道德經(jīng)》第二十一章：“道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物；窈兮冥兮，其中有精，其精甚真，其中有信?！比绾卧凇盎秀薄敝醒芯俊拔铩保谧兓獪y中尋找一種確定的表達？大德的形態(tài)，是由道所決定的。“道”這個東西，沒有清楚的固定實體。它恍恍惚惚，卻有形象；它恍恍惚惚，卻有實物；它深遠暗昧，卻有精質(zhì)；這精質(zhì)最為真實，可以信驗。怎樣才能了解萬事萬物的初始？是從“道”認識的。以此為題，在“恍惚”中發(fā)現(xiàn)“象”，在不確定中尋找確定，是藝術家吳觀真的藝術態(tài)度，亦是人生態(tài)度。“道”提供了一種方法論，將一種抽象的邏輯引入藝術家具體的藝術實踐。正如策展人在前言中所寫到：“這種山水交映的恍惚窈冥，正是吳觀真心中的道。老子曰：道大，天大，地大，人亦大。人法天，天法地，地法道，道法自然?！痘秀薄繁闼囆g家重現(xiàn)山與水中的道，自然與人文的鏈接的一種嘗試。他的道是一種信仰，也是藝術家對藝術創(chuàng)作的真誠。”
吳觀真試圖在幻變不定的萬象中，探尋世界的本真。這恰恰對照于中國美學中生命體驗和超越的核心。中國美學是一種生命安頓之學，人超越外在的物質(zhì)世界，融入宇宙生命世界中，伸展自己的性靈，超越“感性”，而尋求生命的感悟。將自然之漆轉(zhuǎn)化為藝術之漆，吳觀真在天然苧麻布上呈現(xiàn)出大漆的自然之美，注入當代藝術的思考，讓觀者透過半透明質(zhì)感的藝術作品，體驗到東方美學中生命體驗的“真實”。在展覽中這些置于自然的作品，在水與時間，物理性與觀念性的共同流動下幻化，卻指向生命力的真實。打破傳統(tǒng)大漆的厚重感與“物”性，將漆的語言化做散落于空間中的輕盈詩意與不可琢磨的光影變化，藝術家將時間和空間裹合為一體，不是單純的將空間從時間中劃出，而是在時間的流動中展示空間。于是觀者生命的體驗，得以在一瞬延綿為永恒。
通過對吳觀真“那水”系列全新作品以及其藝術理念的獨特展現(xiàn)，展覽“恍惚”試圖為觀眾帶來一個當代藝術作品于自然中觀看和體驗的全新語境。自然的漆、古老的漆，如何在當下的場域中，以當代性語匯進行新的呈現(xiàn)與精神性的表達。漆與苧麻不僅僅只是吳觀真的創(chuàng)作媒介，更是其實驗與探索其個人化藝術表達的語言。藝術的人性與大漆的天性融合，具象的記憶與抽象的當下交匯。生活經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)歷皆是在一次次嘗試過程中不斷疊加與積累，從而在不確定中尋找到確定的方向?！盎秀薄比缡?。 藝術家吳觀真對世間萬物的看法，以“恍惚”之姿，抽離實體，滲透而出。這便是其一以貫之的創(chuàng)作理念，從大自然中來，回到大自然中去。
【展覽信息】
展覽：恍惚｜ FLOW IN TRANCE
藝術家：吳觀真
展期：2021.12.23-2022.1.25
學術顧問：曾輝
策展人：黃梅
展覽統(tǒng)籌：田佳怡
展覽執(zhí)行：莊志強
聯(lián)合出品：吳觀真工作室&七尚酒店
地點：七尚酒店｜廈門市湖里區(qū)檳城道277號
關于藝術家
吳觀真
福建南平人，現(xiàn)生活工作于廈門。吳觀真的創(chuàng)作邁出了開創(chuàng)性的一步，他以”兒時大自然中的記憶碎片”為創(chuàng)作來源。為了更加自由地詮釋內(nèi)心夢境般的記憶，他將大漆脫離了木胎，鋪展在更為清透、虛薄的苧麻之上。具有厚重感和色澤度的大漆在吳觀真的創(chuàng)作中變成了另一種模樣——大漆經(jīng)過苧麻抽絲剝繭般的稀釋更新出一絲輕靈的呼吸感。
吳觀真曾多次在國內(nèi)外美術館舉辦個展，其作品多次獲得國家美術大獎，并參與銀川當代美術館主題展《沉默的敘述》；2019湖北國際漆藝三年展（武漢）；全國第五屆漆畫展（上海）；2018福州國際漆藝雙年展（福州）；“漆·緣”—中國青年漆畫日本石川展（日本石川）；中、日、韓當代藝術交流展（日本橫濱）等國內(nèi)外大型展覽。
個展經(jīng)歷包括：2019 觀真—當代漆藝術個展亞洲巡展（首爾展） | 首爾藝術殿堂；2018 觀真—當代漆藝術個展亞洲巡展（北京展） | 北京今日美術館；2017 心相—吳觀真當代藝術個展 | 香港天趣藝術館。作品被香奈兒CHANEL（上海）總部和今日美術館收藏。發(fā)明專利《一種輕盈可透光的漆畫藝術制作工藝》（專利號：ZL2018180423515.0）
關于學術顧問
曾輝
藝術設計學者、策展人、北京國際設計周副主任兼策劃總監(jiān)。曾策展“光宇風格”張光宇設計展、張光宇漫畫展，“手作之美”設計展、半個世紀畫跡展、“水墨中國”中俄青年當代藝術展、上海藝術設計展“手工之城”設計展、設計為民生“12間”設計展、今日美術館“觀真”當代漆藝術展、“棲息”家居設計展、“透明的美食”藝術展等藝術設計展。出版《設計的故事》、《中國藝術美學散論》等書、編輯《中國城市形象設計年鑒》，在《裝飾》、《美術觀察》等專業(yè)期刊和報刊上發(fā)表中國現(xiàn)代設計的理論導向、創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)的設計管理、北京奧運會形象景觀與公共藝術、現(xiàn)代手工設計等百余篇藝術設計論文、評論。1991年始在中央工藝美術學院任教，先后任北京奧組委文化活動部景觀規(guī)劃實施處處長、國家大劇院藝術部部長。
關于策展人
黃梅
現(xiàn)居于西班牙巴塞羅那。研究員，獨立策展人，大學教師，巴塞羅那大學人類學博士候選人?，F(xiàn)任西班牙布朗卡納·拉蒙優(yōu)伊大學(Blanquerna,Universitat Ramon Llull)大學亞洲部總監(jiān)，巴塞羅那大學AASD (Art, ArquitecturaiSocietat Digital)、巴塞羅那自治大學INTER ASIA研究組研究員。曾任英國曼徹斯特華人藝術中心研究策展人。碩士畢業(yè)于英國倫敦大學金史密斯學院策展系，本科畢業(yè)于四川美術學院版畫系。曾策劃《沉默的敘述》、《邁克爾·頻斯基個展：合》等眾多國際大型展覽。
關于聯(lián)合出品方：
七尚酒店
七尚酒店Lohkah Hotel & Spa是一間中國奢華城市度假酒店，主張「 時髦避世，探尋本真 」的品牌度假理念，專注于藝術、設計與在地文化，也是現(xiàn)今全球奢華酒店聯(lián)盟立鼎世集團(The Leading Hotels of the World)成員之一。其品牌Lohkah的靈感源自梵語Loka，意為吾之靈悅世界，引領賓客專注于療愈、重煥與探索真我的靈感升華。酒店坐擁私人海岸線，毗鄰新興經(jīng)濟中心，擁有得天獨厚的地理位置；酒店建筑由三家國際頂級設計團隊聯(lián)袂打造（Layan | The Flaming Beacon | Intaran）,建筑風格植根于本地豐富的歷史文化。
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