吳倩
演員與觀眾，什么距離最合適？吳倩一直在思考這個問題。在她看來，神秘感是必要的，擁抱真實的生活是必要的。作為觀眾，我們只需通過她的角色，就能探見她的歲月。
初識是蹦蹦跳跳的小默笙和心性善良的白落衡，她的眼里有撲面而來的青春和靈氣。后來她是拼搏的棠雪、追光的展顏，和過去相比，她的表演里不僅有個體的魅力，還凝聚了女性在職業(yè)中的閃光。今年她又是《典籍里的中國》的趙伊，也會是《九義人》中籌謀復(fù)仇的孟宛，她塑造的角色跟隨著她的腳步，變得越來越細(xì)膩而飽滿。
成長至今，吳倩沒有活在別人的眼光里，沒有活成模版的拓印，她心如明鏡地知道自己要往哪里去。對話中我們發(fā)覺，原來簡單、安靜，也是一種力量。
干每個年紀(jì)該干的事兒，是吳倩的生活定律。隨著年齡增長，吳倩獲得的角色也和她一起成長了。這樣看來，每個年紀(jì)，都是最好的年紀(jì)。她把熱忱給了自己出演的所有作品，比如在《冰糖燉雪梨》里，你會看到一個敢愛敢拼的吳倩。用她的話來說：“該爭取的東西得爭取，如果什么事兒都不全力以赴的話，你生活得多無趣?！?/p>
吳倩
不管是交流還是演戲，她總是不繞彎子，不兜圈子，直來直往，沒有那么多復(fù)雜的想法和心思。工作起來就全力以赴，而“好好生活”才是吳倩的人生大事。
在30 歲到來的頭一天晚上，吳倩拉著朋友去了武漢長江大橋，還拍了照片。在江邊的時候會想些什么呢？她說，在江邊坐著的話，不用想些什么就很爽啊。
在什么都很急的時代，吳倩反而不急。她喜歡簡單和真實，喜歡自己的各種情緒和生活節(jié)律，喜歡時間賦予她的變化和內(nèi)心的重量。在合適的年紀(jì)遇到合適的角色，與其說是一種幸運(yùn)，不如說是對厚積薄發(fā)的獎賞。她就像月亮的引力，雖然遙遠(yuǎn)、安靜，卻總能給我們帶來一次次潮汐。
吳倩
Q&A：
去年主演的電視劇《追光者》播出，這種公益救援的題材在市場中比較罕見，對你來說是否也有一定挑戰(zhàn)？
吳倩：當(dāng)然有挑戰(zhàn)。這部戲是以民間公益救援組織為題材，其中有大量搶險救援及災(zāi)難的戲，拍攝上就有非常大的難度，我們涉及到的自然災(zāi)害就有 4-5 個，平均 1-2 集還會出一個小災(zāi)難，所以不管是拍攝還是我們演員現(xiàn)場的表演，其實難度都很大?，F(xiàn)場拍攝的難度可能遠(yuǎn)比電視里看到的要難，因為基本是實景和搭建的實景，比如雪山的戲，劇組是在橫店搭了一座雪山，處暑天 40 ° C 的太陽底下，所有演員都穿著羽絨服、帽子、圍巾等全套裝備；再比如水下救援的戲，劇組搭了一個溶洞，再往里面注水；還有泥石流的戲，是正兒八經(jīng)地往現(xiàn)場拍攝的主場景房子里灌泥漿，雖然最后的成片是在原有基礎(chǔ)上做了一些后期特效，但很大一部分都是現(xiàn)場 1:1 還原的。
其中很多難度較高的畫面都是你本人完成的，比如溶洞潛水，拍攝這些鏡頭時有遇到過困難嗎？
吳倩：一方面是搭的景并不像自然形成的溶洞，它的水下拍攝環(huán)境還是蠻惡劣的，導(dǎo)致人的皮膚會有點(diǎn)難受，還有能見度很差；另一方面是缺氧，因為是按實景搭的，所以溶洞的進(jìn)出口其實特別小，人多了以后里面會極度缺氧。在現(xiàn)場，演員和各個部門的工作人員都擠在狹小的空間里，演員還要去找準(zhǔn)位置、跟機(jī)器配合，所以每拍一條都很艱難，對各個部門也都有很大挑戰(zhàn)。但大家都各司其職，比較順利地完成了。
和羅云熙已經(jīng)是第三次搭檔了，對觀眾來說是滿足了多年的心愿，和7年前第一次合作相比，你們的狀態(tài)有什么不同嗎？
吳倩：兩個人都相對更成熟了一些，不管是在戲上，還是合作起來的默契度上都會好很多，省去了演員之間彼此熟悉與磨合的過程。
吳倩
當(dāng)年看過《何以笙簫默》的觀眾，在回想自己的青春的時候，可能也會經(jīng)?；貞浧鹉莻€扎著馬尾的小默笙和回不去的校園生活。對演員本人來說，你是否也會常常回憶起那個角色？小默笙在你心里會有特殊意義嗎？
吳倩：我覺得她對于觀眾的意義，比她對于我的意義會更大一些。當(dāng)時我和云熙兩個人的戲本來不多，沒事兒還會一起出去吃飯逛街什么的，并沒有覺得這個角色的反響會有這么大。畢竟是演主角的小時候嘛，我們當(dāng)時覺得，好像很少有哪個角色或演員，會因為這樣的戲份就能夠給觀眾留下這么深的印象，當(dāng)下想的只是踏踏實實做好眼前的工作?，F(xiàn)在看來，她當(dāng)然是非常重要的一筆，因為她讓觀眾認(rèn)識了我，但是對于我的成長來講，她跟其他的角色是一樣的。
進(jìn)入30歲之后，你會期待自己的熒幕形象有所轉(zhuǎn)型嗎？還是說順其自然？
吳倩：順其自然。我一直覺得，在什么樣的年紀(jì)去做什么樣的事情，并不需要刻意去做一個怎樣的轉(zhuǎn)型。我把 30 歲的我自己演好了，其實就已經(jīng)不同于十年前的自己了。
會有哪些瞬間讓你真切地感受到年齡的增長？
吳倩：有啊，皮膚的衰老就是最明顯的哈哈。工作中也會有，因為接到的角色已經(jīng)不同于以往了，也不可能再去接當(dāng)年小默笙那種角色。而且你讓我現(xiàn)在再去演小默笙，我一定沒有當(dāng)年演得好，這是肯定的。能在最合適的年紀(jì)遇到最合適的角色，這是我覺得最幸運(yùn)的事情。我也從不奢求在 20 歲去演 40 歲，或者你讓我現(xiàn)在再去演 18 歲以此來證明我的演技好，我也做不到。把每個階段分內(nèi)的工作做好，就已經(jīng)算是一件成功的事情。
吳倩
出演《冰糖燉雪梨》的時候，你經(jīng)歷了短道速滑運(yùn)動員的訓(xùn)練，還接觸了武大靖等專業(yè)運(yùn)動員，這是一段怎樣的際遇？
吳倩：接觸運(yùn)動員以后，你才會了解到他們的生活真的有點(diǎn)枯燥無趣，并不是我們想象中那么金光燦燦的樣子，他們是拿自己的汗水換來的榮耀。那時候我扎扎實實地在冰上待了兩個月，每天在冰上的時間基本超過十個小時，邊學(xué)邊演。比如導(dǎo)演說倩倩我需要一個什么樣的動作、要拍一個什么樣的景別，然后我就現(xiàn)學(xué)。好在短道速滑的衣服能全身包住，你看不見傷，要不然真的沒法看。
目前的人生里，你有過像劇里一樣非常熱血的時候嗎？
吳倩：沒有誒……我覺得我所有的運(yùn)動細(xì)胞可能都獻(xiàn)給《冰糖燉雪梨》了，我那會兒還吹牛說，除了專業(yè)運(yùn)動員，演員里基本上應(yīng)該沒有人短道能滑得過我了。不過現(xiàn)在就退步了。那會兒的確是太難了，我從冰刀都沒穿過、剎停都不會，到練出差不多的水平，我覺得也對得住自己和觀眾們了。
吳倩
在《去有風(fēng)的地方》這部劇里，很多觀眾都覺得陳南星的出場和離場有些猝不及防，包括之前還出演過殯葬題材的電影《人生大事》，演了這兩個角色之后，你對生命/幸福有什么新的理解？
吳倩：最近幾年的感受就是健康最重要，因為身邊有聽到一些老人去世的消息，我們自己家里也有老人，在一些病痛面前他們是很脆弱的。這些“人生大事”其實修煉了自己，因為真的要去面對這些事情。但我算是心理承受能力還好的，我一直覺得開心就好，不后悔就好。面對家人或面對自己，我一直都是這樣的心態(tài)。
陳南星的戲份其實不多，如何從有限的劇本信息中，去豐滿一個角色的形象呢？
吳倩：拿到劇本以后，就想著陳南星跟自己從性格上沒有差太遠(yuǎn)，不需要太多設(shè)計，只是要思考怎么讓情感這部分變得真實，其實無非就是“真誠”。跟同行或是跟大家聊的時候我都說，演戲很忌諱的一件事情是你拿觀眾當(dāng)傻子，你去演一個真誠，這是很可怕的事情。你準(zhǔn)備得再充分，但表達(dá)的時候如果有一星半點(diǎn)地耍小聰明，觀眾都是看得見的。一定要去尊重觀眾，觀眾才會來尊重并接納你。
生活中你有像許紅豆這樣的閨蜜嗎，在低谷時相互陪伴？
吳倩：我身邊其實朋友還蠻多的，不開心的時候，我們相互陪伴的方式其實是“互罵”，有時候真的需要罵醒彼此。相互安慰對于我和我的朋友其實不太管用，我們是屬于相互幫忙“擦屁股”的類型，而不是說你這樣做不好我來拉住你。我覺得好朋友就是用來“相互兜底”的，這也是低谷期最需要朋友的地方。
吳倩
會傾向于和什么類型的人交朋友？
吳倩：我愿意用“臭味相投”來形容。很多時候你需要和那些跟你某些特質(zhì)很契合的人在一起，或者需要有人幫你取長補(bǔ)短。我身邊大多數(shù)朋友，都是對自己熱愛的事情會傾其所有，在各自的領(lǐng)域和專業(yè)都非常出色，同時也有各自的缺點(diǎn)。但大家喜好是一樣的，像我平時住在武漢，如果今天下午 4 點(diǎn)我跟朋友說，想去潛江吃小龍蝦，說完這個話半個小時之內(nèi)我們就能出發(fā)，開兩個小時的車去潛江，再開兩個小時的車回來。我跟好朋友之間是屬于這種默契，大家不需要過多言語，也不需要去爭執(zhí)，我們認(rèn)定一件事情，一般就不太會計較它的代價，去做就好。朋友能夠認(rèn)可、支持彼此的任性和異想天開，我覺得就可以了。
你個人是喜歡遠(yuǎn)行還是比較宅？
吳倩：我會喜歡遠(yuǎn)行。條件允許的話，我都會選擇自駕。冰島是目前我們開車去過最遠(yuǎn)的地方。
在家鄉(xiāng)武漢，你有自己私藏的小眾但很喜歡的地方嗎？
吳倩：我喜歡去江邊，東湖也還不錯，武昌江灘有一系列的東西可以去游玩，它旁邊有吃的，有長江大橋，還有輪渡可以坐。這一溜走過來，感覺比漢口江灘要更接地氣一點(diǎn)兒。
你第一次用武漢話表演，是在《人生大事》里扮演熙熙，其中有幾場印象深刻的哭戲，當(dāng)時心里在想什么？
吳倩：心里想的是“導(dǎo)演趕緊過吧……”我哭到人已經(jīng)崩潰了，就是沒讓過。我一共就三場戲，最后拍到“拼骨”的那一場，我整整哭了八個小時沒停過，因為涉及到不同的表演方式，不同的機(jī)位和導(dǎo)演的構(gòu)思，拍了很多版本?？薜阶詈蠖汲霈F(xiàn)了生理反應(yīng)的頭暈和惡心。
吳倩
你覺得演員需要維持“神秘感”嗎？
吳倩：當(dāng)然需要。每個人天生有很多缺點(diǎn)和不好的習(xí)慣，特別是對于演員來說，我并不覺得這是適合暴露給公眾的。并且如果觀眾對你個人太了解，會失去期待，他們會覺得你其實就是那個樣子，他們太了解你的一顰一笑、一舉一動，你再換任何一個戲或角色，他們都沒有期待了。讓觀眾看見我們被導(dǎo)演展現(xiàn)出來的那個部分，其實就夠了。神秘感，一來是讓觀眾對我們留有期待，二來也是對演員自己的保護(hù)。
所以你的工作和生活其實是分得比較開的？
吳倩：對，我分得特別開，我并不希望這兩者混為一談，所以我盡量在不工作的時候把這些事情屏蔽掉。因為我不希望自己受到太多工作的束縛，否則你自己的生活也會失真，需要顧及太多東西。當(dāng)然每個人的需求不一樣，你不能說哪種好或哪種不好，有很多演員能在生活中很克制，能做到事無巨細(xì)的完美，但我做不到，所以我在自己的生活里是一定要放松的。不面對公眾的時候，每個演員或者藝人都有把生活中的某一面留給自己的權(quán)利。要展現(xiàn)出來的東西一定要是最好的，這方面導(dǎo)演也會去幫演員把關(guān)。
吳倩
年初殺青的《九義人》是一部古裝懸疑劇，你覺得它最值得大家期待的地方是什么？
吳倩：是一個不一樣的吳倩。這就是保留“神秘感”的好處了。我正兒八經(jīng)應(yīng)該是有五六年沒拍過古裝，觀眾應(yīng)該是會有所期待的。我覺得觀眾和演員之間，這種距離就是最好的，他們對你保留期待，剛好你在合適的時機(jī)又能給到他們一些小驚喜。這回的古裝造型出來之后，我看到觀眾目前的反饋還是比較好的，對這部劇的播出來說是一個好的開始和好的預(yù)熱。
其次，這個人物的類型也是我之前沒有詮釋過的，她也幫我向觀眾展示了我新的一面。這個角色會是一個比較沉穩(wěn)的類型，因為她是整場復(fù)仇的幕后策劃者，她串起了這九個人去向一個人復(fù)仇。她的睿智和城府、類似“爽文”一樣的復(fù)仇情節(jié)以及一步步揭露真相的感覺，我覺得都是目前觀眾會期待和喜歡的。
2023年你的新劇《三分野》即將開播，當(dāng)時拿到劇本的時候是什么讓你決定要出演向園這個角色？她身上的什么特質(zhì)很吸引你？
吳倩：向園身上有之前我沒演過的特質(zhì)就是——“富”。我對這一點(diǎn)是挺期待的，這個項目我拿到得也很早，當(dāng)時看完我覺得“集團(tuán)千金，我沒演過誒！”以前的劇都是類似大學(xué)生、清純的、比較接地氣的，所以接觸這個項目的時候，就想試試看如何演一個“富家千金”。
出道這么多年里，在演員這條路上有過迷茫嗎？
吳倩：當(dāng)然有過，剛拍戲的時候一直被說戲爛。每天回去最痛苦的事情，就是接第二天的公告，看到通告上又有我的名字就開始著急，心想怎么辦……要去現(xiàn)場了……要挨導(dǎo)演罵了。
那是怎么走出這樣的迷茫的？喜歡表演嗎？
吳倩：咬著牙練，也沒有人幫你，那會兒還是個小朋友，大概用了三四年的時間吧。自從《何以笙簫默》播出之后，好像說我戲不好的聲音就越來越小了。我是喜歡表演的，只有自己喜歡的事情才會花時間和精力去研究和琢磨，否則你每天對著自己不喜歡的事情，要付出如此巨大的時間、精力、成本，是一件很痛苦的事情。
現(xiàn)在的生活是你理想的狀態(tài)嗎，或者說你理想中的生活是什么樣子？
吳倩：今年開放了出境旅游，其實就已經(jīng)達(dá)到了我理想的生活狀態(tài)。我很想冬天的時候再去一趟北歐。然后還有一個特別遺憾的事情，我當(dāng)時一直想去看南非的動物大遷徙，特別想去肯尼亞，一直沒去成。如果你們下回要拍動物大遷徙，可以再考慮我一下哈哈哈。
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