朱廣榮
抽象紙藝裝置 自由訴說情感
2020 年12 月，在上海寶龍美術(shù)館舉辦的芭莎珠寶國際設(shè)計(jì)師精品展一度成為滬上的網(wǎng)紅藝術(shù)打卡地。進(jìn)入展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，首先映入眼簾的便是一個(gè)巨型的空中紙藝裝置。抽象的造型難以一眼看出實(shí)物為何，那螺旋向上飛舞的絢麗模樣，像女性飛揚(yáng)的裙擺，也像舞者旋轉(zhuǎn)的身姿，又令人聯(lián)想到花瓣盛放的動(dòng)感與生機(jī)。這個(gè)裝置的設(shè)計(jì)師正是國內(nèi)大型紙藝裝置設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍者朱廣榮，我們的訪談就從了解他的創(chuàng)作理念開始。
“在我了解到芭莎珠寶國際設(shè)計(jì)師精品展后，腦海里第一時(shí)間聯(lián)想到的就是花，恰如珠寶裝扮的女人，是一朵盛放的女人花。但花太具象，限制了人對(duì)美深入的想象，于是我想到了花瓣，它是花的局部，將局部無限放大，美就有了更大的可塑性?！?/p>
裝置藝術(shù)最大的魅力是自由運(yùn)用藝術(shù)元素和表現(xiàn)形式，透過創(chuàng)意組合在特定的空間中營造藝術(shù)場(chǎng)景，在場(chǎng)景中自由訴說情感。
躍舞飛揚(yáng)的優(yōu)美曲線、虛實(shí)相融的視覺沖擊，在空中留下翩躚印記，這個(gè)巨型的花瓣紙藝裝置蘊(yùn)含著女性于天地間自由盛放的情感。美不止于形，再近看細(xì)節(jié)，在柔美的舞姿中又漫布著筋骨一般的張力，這源于朱廣榮在紙藝花瓣內(nèi)密布著大量精巧的鋼絲。
為尋找適合展現(xiàn)柔美外形的素材，朱廣榮首先想到的是布料，但測(cè)試多種布料后發(fā)現(xiàn)硬度都達(dá)不到紙材的塑形效果，再回到紙材，慣用的卡紙硬度過高又無法嵌入鋼絲，他和團(tuán)隊(duì)在紙料市場(chǎng)四處找尋，直到第4 次嘗試，才終于發(fā)現(xiàn)既滿足塑形要求又適應(yīng)鋼絲嵌入的手工紙。
視覺上的絢爛沖擊還來自于超高飽和度的色彩，開闊素白的挑高空間里，穿過一道濃墨重彩的動(dòng)感裝置，是眼睛無法回避的焦點(diǎn)。
“色彩是這次創(chuàng)作過程中遇到的另一個(gè)難點(diǎn)。找尋到最適合這個(gè)裝置的手工紙，但自然的手工紙是本色的，要在本色手工紙上還原這種超高飽和度的色彩非常難。前期測(cè)試了很多種方法都不成功，最終直接使用潑墨的方式，將顏色潑在紙上才呈現(xiàn)出來?！?/p>
這個(gè)懸浮于空中的龐然大物，成為整個(gè)展覽最濃墨重彩的一筆。
10年，跨界做到行業(yè)領(lǐng)先
雖然在國內(nèi)大型紙藝裝置的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，朱廣榮是許多年輕設(shè)計(jì)師找尋靈感的來源，他卻笑談自己的創(chuàng)作是在泥巴里長出來的。非學(xué)院派出身，職業(yè)的前20 年在服裝設(shè)計(jì)行業(yè)“摸爬滾打”，卻用10 年時(shí)間成為紙藝裝置領(lǐng)域的領(lǐng)軍者。他身上有我們對(duì)行業(yè)精英慣有的認(rèn)知，專注、勤奮、善于學(xué)習(xí)，也有極富傳奇性的一面，自幼熱愛繪畫，在不被父母支持且條件艱苦的年代，全憑自學(xué)闖出一片天。
朱廣榮是在新疆長大的支邊二代，他從小熱愛繪畫，看到什么都想畫下來。“我記得小學(xué)一二年級(jí)的時(shí)候，課本所有空白的地方都畫滿了臨摹的小畫。”因?yàn)榧彝l件差，父母又不支持，他連一張繪畫紙都沒有，就在一些生活用的小紙頭上畫。經(jīng)常一個(gè)人拿著塊板子，使用最便宜的紙和小鉛筆頭，站在街角，畫路過的行人，畫騎過的自行車。那段經(jīng)歷訓(xùn)練了他的觀察力和應(yīng)變力。
畢業(yè)后，朱廣榮進(jìn)入姐姐的服裝工作室，從此愛上設(shè)計(jì)，一頭扎進(jìn)了服裝行業(yè)。不惑之年，他來到上海找尋機(jī)會(huì)，兩年間從服裝品牌的櫥窗設(shè)計(jì)陳列師做到企劃總監(jiān)，也正式跨入紙藝裝置設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
“作為一個(gè)打工人，到了總監(jiān)的位置其實(shí)很難上升，我就開始創(chuàng)業(yè)做陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)。最初運(yùn)用紙藝純屬巧合，因?yàn)樗杀鞠鄬?duì)不高，但又有很強(qiáng)的可塑性?！?/p>
10 年，跨界做到行業(yè)領(lǐng)先，自有其獨(dú)到之處。從小生長于西北，天高地遠(yuǎn)的自然環(huán)境造就了他熱衷大主題的天性，不拘泥于形式和傳統(tǒng)，在無界延伸的大結(jié)構(gòu)抽象藝術(shù)創(chuàng)作中揮斥方遒，而基因里江南人的細(xì)膩和溫情又使得他的作品細(xì)節(jié)獨(dú)具清風(fēng)雅懷。已識(shí)乾坤大，猶憐草木青，恰是他作品中彰顯的深意。
起初，朱廣榮主要將紙藝應(yīng)用于櫥窗設(shè)計(jì)，大多制作寫實(shí)造型，如一叢花或一只兔。但很快他開始嘗試在紙上雕花，創(chuàng)作更抽象的作品。從無到有，付出足夠的努力精練技藝，就可能制作以假亂真的牡丹和芍藥；但要從有到無，從一朵具象的玫瑰中提煉出撼動(dòng)人心的抽象紙藝作品，則需要更多對(duì)美的理解與想象，這是朱廣榮對(duì)紙藝的思考。從此，他沉迷于大結(jié)構(gòu)的抽象紙藝裝置創(chuàng)作。
紙藝裝置從創(chuàng)意到設(shè)計(jì)到生產(chǎn)到安裝有一整套復(fù)雜的流程，朱廣榮將前期的創(chuàng)意與后期的安裝看作最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，最后的現(xiàn)場(chǎng)安裝環(huán)節(jié)是他進(jìn)行二次創(chuàng)意的過程?！拔业淖髌非捌谠O(shè)計(jì)制作成型后其實(shí)只完成20% ～30%，最后安裝時(shí)的二次創(chuàng)意要占比70% ～ 80%?！彼淖髌吩跇I(yè)內(nèi)可復(fù)制性低，也正源于安裝現(xiàn)場(chǎng)的再創(chuàng)意。
安裝現(xiàn)場(chǎng)的二次創(chuàng)意考驗(yàn)一個(gè)設(shè)計(jì)師的綜合能力，包括他對(duì)工藝的把握、對(duì)材質(zhì)的理解、對(duì)安裝的把控等，這在業(yè)內(nèi)并不多見。
朱廣榮的作品廣泛應(yīng)用于精品酒店和地產(chǎn)展廳，市場(chǎng)正青睞藝術(shù)與商業(yè)融合、裝置與空間一體的新形式。在一個(gè)大型的公共空間內(nèi)懸掛一盞華麗的水晶燈和一個(gè)富有創(chuàng)想的藝術(shù)裝置，將帶給人截然不同的審美感受。
“傳統(tǒng)的紙藝如果不能應(yīng)用于現(xiàn)代生活，找到商業(yè)的表現(xiàn)手法，就沒有生存空間。我希望將藝術(shù)應(yīng)用于生活，滿足大眾對(duì)美與藝術(shù)的訴求?！?/p>
朱廣榮
竭盡全力地活 就是我要的幸福
這10 年來，朱廣榮每年僅在春節(jié)休息3 天，他的日程里沒有雙休日，每天工作12 小時(shí)以上。只有在完成項(xiàng)目委托后創(chuàng)作自己的作品時(shí)，才算是他的一種休息。
抽象的紙藝裝置并非一開始就備受市場(chǎng)認(rèn)可，朱廣榮的許多設(shè)計(jì)在剛推出的一兩年內(nèi)時(shí)常無人問津。“看到作品的人都說美，我想如果不同的人都能感受到美，這個(gè)作品是不會(huì)失敗的，只是時(shí)間未到吧。”果不其然，到了第三年、第四年，作品開始在市場(chǎng)展現(xiàn)爆發(fā)力。
裝置藝術(shù)的創(chuàng)意過程也是對(duì)素材選擇和表現(xiàn)形式的探索，先是做大量的素材加法，然后提取與主題表達(dá)最契合的素材。素材不合適導(dǎo)致半途推倒重來，反復(fù)推倒反復(fù)重來都是常態(tài)。這些年為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的最佳呈現(xiàn)效果，朱廣榮不僅在紙材上進(jìn)行深度探索，也開始將板材、琉璃、鐵藝和亞克力等素材應(yīng)用于裝置創(chuàng)作。
將50 層超薄的亞克力制作成一個(gè)立體的秘密叢林，樹干、樹枝、樹葉、花朵分解繪制在每一層通透的亞克力平面上，最終形成深邃而幽密的三維效果。將琉璃燒制出海浪噴涌的動(dòng)感，呈現(xiàn)出大海變幻的多姿。將鍍古銅的不銹鋼雕刻并塑形成鏤空飛舞的巨龍，遠(yuǎn)近高低形成多維度視覺震撼。
在這個(gè)過程中，朱廣榮的堅(jiān)持是，一定要找尋到單刀直入表達(dá)主題的素材，至此，表達(dá)的形式就開始噴涌而出，真正揮斥方遒的時(shí)刻到來。
項(xiàng)目遍布全國各地，但因?yàn)榘惭b難度高，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)意關(guān)鍵，朱廣榮都是親自帶著團(tuán)隊(duì)奔赴現(xiàn)場(chǎng)。大結(jié)構(gòu)的藝術(shù)裝置安裝常需在15 米的挑高空間約5 層樓的高空內(nèi)搭建，朱廣榮則要在12 米的高空搭建平臺(tái)安裝并進(jìn)行二次創(chuàng)意。后期安裝搶工期也是常態(tài)，在腳手架滿布的施工現(xiàn)場(chǎng)開始安裝，時(shí)時(shí)面對(duì)硬裝干擾和限制，一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)，5 天的計(jì)劃工期很可能變成15 天。
“你理解一個(gè)創(chuàng)作者的幸福感嗎？就是歷經(jīng)波折，通宵工作后將創(chuàng)意呈現(xiàn)出想要的效果時(shí)內(nèi)心的那種興奮感?！敝鞆V榮沉浸在創(chuàng)作中，他認(rèn)為當(dāng)下正是創(chuàng)作高產(chǎn)期，也希望一直創(chuàng)作到底。
“我最愛的設(shè)計(jì)師是卡爾·拉格斐（KarlLagerfeld），他的一生是極致的一生，永遠(yuǎn)精力充沛，他將天賦才華在每一個(gè)領(lǐng)域都發(fā)揮到極致，這是我向往的人生。他的創(chuàng)作力、他的豐富性都是我非常欽佩的。”
回想起拉格斐去世的那天，朱廣榮心情非常低落，在地鐵上連續(xù)3 次搭錯(cuò)線，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)3 個(gè)多小時(shí)，一邊寫紀(jì)念的文字一邊流淚。
“據(jù)說拉格斐在去世前最后一刻還在工作，我的理想就是到死都在自己的崗位上，就像戰(zhàn)士死在戰(zhàn)場(chǎng)上，那是死得其所，那就太幸福了。”
一個(gè)竭盡全力活過的人，內(nèi)心是無懼的。
編輯：丁佳佳 / 攝影：安杰 / 文：廖炫璽 / 發(fā)型：Archi
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