馬麗
2024年2月10日，農(nóng)歷甲辰年大年初一，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《第二十條》于全國公映。演員馬麗于其中飾演檢察官韓明的妻子李茂娟，一個為了丈夫、孩子和家庭心甘情愿回到家庭中的女人。
在這樣一部講述嚴(yán)肅社會話題同時又充滿了樂觀歡喜的人間煙火味道的作品中，馬麗承擔(dān)了不同于以往的多重使命，因著她出類拔萃的表現(xiàn)，有網(wǎng)友親切地稱呼她為“新任謀女郎”。面對這個稱呼，馬麗忙不迭擺手說“確是不敢”，她一遍遍重復(fù)感嘆著自己的“幸運”——“有機(jī)會能夠參與張藝謀導(dǎo)演的作品，去演這樣一個鮮活的母親形象，非常有力量的女性，已經(jīng)感到非常幸福。關(guān)于稱呼的問題，我想是觀眾朋友們對我的一種喜愛吧?！?/p>
馬麗實言相告，最初進(jìn)入《第二十條》劇組開始塑造角色時，自己是“一頭霧水”的，由于故事特性所限，加之導(dǎo)演對演員提出的“在表演中加入喜劇元素”的要求，要在二者之間取得一個平衡、把握好尺度和分寸就顯得尤為重要?！霸趺醋尳巧弱r活又可信”就成了馬麗的重要任務(wù)。最后，她回到生活中去，尋找到了自己的母親作為李茂娟的參照系之一。
在馬麗看來，李茂娟就像普天之下許多媽媽一樣——“首先她是一個非常有能力，很聰明、很智慧的女人，很勇敢，她也有自己的視野，但是她成為媽媽以后，為了孩子、老公，人到中年，家里面總需要有一個人放棄自己的事業(yè)，她選擇了放棄，選擇了去成全自己丈夫的事業(yè)和孩子的學(xué)業(yè)，所以這樣的女性是非常偉大的。但是她樂在其中，從來不抱怨，哪怕是在發(fā)現(xiàn)老公的初戀出現(xiàn)的時候，她雖然覺得有危機(jī)感，有點小吃醋，但她對自己的家庭是非常有信心的，很善良?！?/p>
《第二十條》中有這樣一個橋段，當(dāng)丈夫告知李茂娟，為了保護(hù)一位重要的案件當(dāng)事人家屬，要把她們——一對聽障母女——接到自己家附近的小旅館暫住時，李茂娟第一反應(yīng)就是收拾了一些東西馬上帶著兒子趕去看望他們?！八浅５呐?，把自己年輕時候和兒子小時候的衣服，帶去給她們娘倆穿用，還叫兒子買了零食給她們，這些舉動，就能看到這個女性的善良。她非?？蓯郏埠苡哪?，是一個典型的東北女人的形象?！?/p>
又一次前所未有地塑造完成了，馬麗卻并未得到一次悠長的休憩，還有接下來一樁又一樁工作在排著隊等待她，在又一個新鮮的春天即將展開的當(dāng)口，我們見縫插針地與馬麗聊了聊，覓得了些許她在角色內(nèi)外穿梭存在的經(jīng)驗與智慧。
馬麗
Q&A：
參演《第二十條》也是你首次和雷佳音合作，他之前也說一直想跟你合作，這次雙向奔赴心愿達(dá)成，首次合作便飾演一對夫妻，你們之間也是特別默契，張藝謀導(dǎo)演也說，看到最后覺得你們不是在演，就是像一家人。有什么幕后趣事可以分享嗎？
馬麗：我們還是在專業(yè)上首先互相信任、互相依賴，又都是東北人，語境語感上都很相似。再一個就是性格，東北人都具有這種爽朗、仗義、熱情、幽默，我們都這樣，所以帶著劇中的孩子私底下我們會吃吃飯、聊聊天，也會聊一聊關(guān)于工作、家庭，就像一家人在一起分享（彼此的感受）。
《第二十條》想告訴我們——生活的本質(zhì)就是在認(rèn)清生活的真相以后，依然要熱愛生活，要勇敢面對生活中的種種磨難。你有什么溫暖的祝福和對這部電影的心得想要送給觀眾嗎？
馬麗：我很敬佩張藝謀導(dǎo)演，把一個法制題材的電影拍得這么有喜感——他這種喜感不是俗氣的，而是接地氣、非常有生活質(zhì)感的。人人在觀看這部電影普法的同時，又能感受到生活中的快樂，真的是獨一無二的。
從你最近參演的幾部新作品可以看到，你在挑選角色上一直在嘗試打開過去的限制，有更開闊的選擇。接連參演《第二十條》《天倫之樂》《水餃皇后》，這些角色身份的特征和經(jīng)歷差別都很大，你在考慮接戲的時候初衷分別是什么？
馬麗：首先就是看劇本里的角色有沒有打動我，再一個要看導(dǎo)演，有時候演員接到的劇本還在打磨期，不是特別完整的，如果這個戲的導(dǎo)演非常有能力，你也是完全可以把自己托付給導(dǎo)演的。我覺得接戲，還是看緣分的，不是你想就會有，也是相互的。
《天倫之樂》這個戲也是你首次擔(dān)任監(jiān)制，聽說這個戲跟你之前接過的戲非常的不同，你在接這個戲的過程中，傾注了什么你自己對人間世的表達(dá)？比如說，這種角色似乎更加著眼于人生里的細(xì)小故事或者平凡普通的人。
馬麗：我沒有這樣來思考角色，我覺得這可能是外行人會把它區(qū)分得特別開，對我們演員來說，沒有小角色，所有的角色都是一樣的，不管是什么角色、什么人，我們都要用心塑造他、體會他。
在《天倫之樂》這個片子里，我們看到有兩個非常鮮明的特點，一是“孤老”，二是有兩個普通女性相互扶持，對你而言，在拍攝這部作品的時候，對這兩點，自己有什么樣的思考？
馬麗：最開始，因為這個角色很像我的姥姥——姥姥在我很小的時候就離開了，但我從小是姥姥帶的。這個導(dǎo)演同時也是編劇，她寫這個作品的時候?qū)懙木褪撬睦牙?，所以我看完劇本，首先就是姥姥這個角色打動了我。我希望這是一種回憶和情懷，可以把這個片子呈現(xiàn)給千千萬萬位“姥姥”。我們小的時候，很多孩子都是在姥姥家長大的，希望有一天姥姥可以看到這樣的作品，最重要的是在創(chuàng)作過程中，有兩個女性互相救贖的體現(xiàn)。拋開我自己本身進(jìn)入角色的感受，在戲里面能夠遇到這樣的一位老人，相互扶持、相互救贖，最后互相成長，希望很多女性能夠感受到這種溫暖和力量。
馬麗
《水餃皇后》大家也都很期待，這個電影是有原型人物的，這個塑造過程對你來說是更容易一點，還是更難一點？
馬麗：每一個角色都不容易，每一個角色都是一個全新的生命、全新的人生。
你個人怎么理解這部電影背后更深層次想表達(dá)的東西？
馬麗：每個人對一部作品的理解都是不一樣的。我之所以接這個電影，是因為這個角色很像我的媽媽，我覺得天下很多母親都是最偉大的，非常不容易的，我感受到了女主人公的那種力量感和無力感，同時我也感受到了作為她的子女的幸福感和窘迫感。人生百態(tài)，不管你是在低谷的時候，還是在非常輝煌的時候，每個人都有自己不一樣的人生。這個故事很打動我，我就希望能夠去詮釋這樣的角色，希望把它正能量的地方帶給觀眾。如果每一個觀眾在低谷的時候，看到這樣的人物和故事，能給他一些力量，讓他重新站起來，感受到這個世界的溫暖、生活的美好，我覺得就很好。
能感受到你身上有一種力量，比如在對待長輩這件事情上，還有對待媽媽和姥姥的這種回饋性想法，都會讓人覺得特別溫暖。在經(jīng)歷過各種各樣沉甸甸的人物之后，在成為她們，又脫離角色的過程中，你對自我的認(rèn)識有什么變化？
馬麗：一直以來唯一不變的——不管是在生活中，還是在事業(yè)上——我都沒有太拿自己當(dāng)回事，我就是一個普普通通的演員，好好做我的事業(yè)，踏踏實實演戲，做一個好人，感受家庭的溫暖跟幸福，就夠了。
這些電影里的人物對你本人而言，或多或少會產(chǎn)生一些影響嗎？
馬麗：會，當(dāng)你看到了不一樣的人生，感受過了他們的喜怒哀樂，你也會對自己的生活有一個審視，相比之下我覺得自己更加的幸運和幸福。
在未來的無限中，你對自己還有什么新的期待嗎？
馬麗：我這個人沒什么所謂的愿望，覺得順其自然就挺好。
馬麗
你心中的女性力量是什么樣子？
馬麗：因人而異，我的媽媽、我自己，都是不同的女性力量，每一個女性都代表著一種力量。
但女性的力量又都是無限的？
馬麗：你可以說她“無限”，也可以說她“有限”，但是你不能給它定義的一個詞，就像你不做母親，你就不知道你有了孩子以后，你的焦慮也好、你的無助也好，包括你的幸福也好，很多東西不能用語言去形容，只有你自己經(jīng)歷了，你才知道自己能多么強(qiáng)大。
你如何看待外部世界和內(nèi)心世界的關(guān)系？
馬麗：我不會被外界影響的，我這個人，我就是我，外面的一切對于我來說都不重要。
你覺得自己現(xiàn)在這個階段，內(nèi)心力量最強(qiáng)大的來源是什么？
馬麗：家人。
在創(chuàng)作過程中，有被卡住的階段嗎？
馬麗：創(chuàng)作還好，我覺得一個演員，如果你覺得到了瓶頸的時候，去學(xué)習(xí)一下、放松一下，去感受一下生活，你就會找到靈感。
對于那些一直不滿意自己，內(nèi)耗比較嚴(yán)重的朋友，你有沒有什么樣的建議給到他們？
馬麗：每個人的目標(biāo)和追求都不同，不要拿別人的標(biāo)準(zhǔn)來評價自己。做自己，愛自己，學(xué)會肯定自己，讓自己變成自己覺得更好樣子。
攝影：尹超 / 監(jiān)制：葛海晨 / 策劃：Timmy / 采訪 & 撰文：一一 / 統(tǒng)籌：陳柳凝 / 制片：王禹斯 / 造型：Fred / 造型統(tǒng)籌：luona / 造型助理：閃閃，Jacob，Kico / 統(tǒng)籌助理：王路 / 制片助理：段雨
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