張若昀
依然像一個(gè)人的年少時(shí)那樣，精力旺盛，能將思緒精準(zhǔn)跟隨話題，讓每一個(gè)提問都得到新鮮、滾燙的答案。他也沉默，在復(fù)雜的語句之間停頓，坦言“正在思考”，哪怕思考的終點(diǎn)只有結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的倆字兒——“沒有”。
他是自身的舞臺，在其上追求自我的在場，讓那每時(shí)每刻都是嶄新的。這種心氣兒，與歲月無關(guān)。
張若昀
一個(gè)老成的少年
2019年《慶余年第一季》第一季完播的時(shí)候，張若昀寫過一篇小作文與“小范大人”暫別。
他向自己演的角色表白：“我愛小范大人，他就像你我一樣俗氣，愛這眾生，愛這世界煙火。少年或許會過去，但少年心氣永遠(yuǎn)不會過去?！?strong>一晃至今2024年了，距他接演范閑那時(shí)候，已過去了八年時(shí)間。
在八年前那個(gè)冬天，張若昀已經(jīng)沒有了少年的自認(rèn)。他曾借著酒意在片方面前拍胸脯放下豪言，稱“小范大人非我莫屬”。
等真談到了角色的年齡，他又?jǐn)Q巴，覺得自己實(shí)際心理年齡太老，難以揣摩范閑的少年心氣。導(dǎo)演孫皓當(dāng)時(shí)寬慰他道：“你是一個(gè)老成的少年?！?/strong>
少年本是無憂無慮。而老成，是孤獨(dú)的別稱。法國作家薩岡在19歲時(shí)寫下了《你好，憂愁》，借17歲主人公之口，她描述了這種孤獨(dú)的形狀：“猶如一頭活生生、熱烘烘的野獸在我體內(nèi)騷動(dòng)?！蹦欠N“老成”是目睹、經(jīng)歷得多而生出的早熟，是一種孤獨(dú)，而并非一種與歲月有關(guān)的“知識”；它是自我的選擇，是感性化的、不可說的，是由早年的懵懂無知與現(xiàn)實(shí)對撞后產(chǎn)生的思緒所蘊(yùn)育的巨獸。
張若昀
在張若昀身上，這種老成有跡可循。他對范閑這個(gè)角色的看法和分析，滲透著他的自我、他的孤獨(dú)。
在《慶余年第一季》中，范閑真心認(rèn)下的第一個(gè)朋友騰梓荊戰(zhàn)死，為了查明真相，范閑不得已行走于刀尖，展開智斗。
朋友，既是范閑看待騰梓荊的方式，也是張若昀看待范閑的方式。張若昀對范閑的剖析，激烈得形同為朋友辯白，盡管這個(gè)朋友僅存在于熒幕。
“我覺得我與范閑的心路歷程難以相提并論。沒有人把我架得那么高，不存在說我不做某件事我就怎么地了，不安全了，我沒有像他那樣遭受威脅。你別忘了第一季一開始，他發(fā)現(xiàn)自己出生在富庶之家，初心是一生順?biāo)?、小富即安，理想的光芒被葉輕眉罩著，他也知道像葉輕眉那樣做一定會出事，所以剛開始也說了不打算做像葉輕眉那樣的楷模，但是石碑上的理想世界的確也在拉扯著他?！?/p>
《慶余年第二季》，范閑還將面對更為肅殺、混亂的局面，他將被所有聲音催促著脫離少年那般純粹的、不加自我批判的人生追求，他離自己的心愿越來越遠(yuǎn)。少年是否會在倏忽間心死，為了存活下去，長成讓自己厭惡的“過來人”？
為了一顆少年心，張若昀的選擇仍是牢牢抓住了人物的孤獨(dú)感，在雜亂的世界里，聆聽自我。
張若昀
他認(rèn)為范閑心里清楚，抉擇不能只在于自己，“退讓一步可能很多人都會死”，有了這樣的顧念，人才會感到孤獨(dú)。作為古裝傳奇劇，《慶余年》里有著大量的戲中戲，在風(fēng)起云涌的慶國，范閑必須反應(yīng)快、藏得深、掂量清楚。
到了第二季，范閑面對的迷局更是像真人劇本殺一樣危機(jī)重重，但那些都不是游戲，他的人生不進(jìn)則退。
張若昀說，范閑這個(gè)人有很多層面具，他的底色幾乎從不示人，只有在五竹面前，底色才會顯露出來，但在五竹那里，他只是個(gè)孩子。除此之外，在騰梓荊死后，范閑最信任的伙伴只有王啟年。王啟年與范閑性格迥異，構(gòu)成了范閑無法選擇的另一面，映襯著范閑的孤獨(dú)。
“我覺得隨波逐流其實(shí)是很難的，你總有自己不想放下的信念?！睆埲絷勒f，做事、做選擇完全按其他人的方式來，現(xiàn)實(shí)中也很難做到，有獨(dú)立思考，一顆少年心方有余溫。
那不想放下的信念，臨了事，才會顯現(xiàn)，其余時(shí)刻總像是緊鎖在內(nèi)心的巨獸。張若昀用“孤獨(dú)”為少年的形象褪去了年歲上的束縛，換句話說，有信念的人，自是不老之身。
張若昀
天才也性感
范閑活出了張若昀想要的樣子。當(dāng)初與“小范大人”暫別，張若昀說他回想那幾年，決心接下來在表演之路上要想辦法對得起自己，“活出風(fēng)采，不然會羞愧”。
觀眾的選擇或許能夠說明，張若昀在角色把握上的多面性和分寸感，對人物內(nèi)核的剖析，戲里戲外，所呈現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)年輕氣盛、聰明伶俐、幽默風(fēng)趣且迷人的家伙。
因?yàn)樽阒嵌嘀\，所以迷人，這也是一部分觀眾愿意苦等《慶余年第二季》的原因。彈幕里對范閑表白、代入、調(diào)侃的內(nèi)容不在少數(shù)，也能說明張若昀張弛有度的表演令角色的高智商和幽默感真實(shí)飽滿，而這是一種新型性感。
天才的性感，真的是可以表演出來的嗎？
與張力的形成同理，智力感帶來的魅力，也在于懂得“收”。
張若昀
在《慶余年》劇組，每位演員都有自己的表演“頻道”，范閑帶著現(xiàn)代人的記憶生活在一個(gè)陌生的架空王朝，所以他有與其他角色不同的度需要揣摩。古裝劇往往因?yàn)榕_詞和美術(shù)上的考慮，會把演員“架在那兒”，聲臺形表繃得更緊。所以一個(gè)演員從現(xiàn)代劇跨到古裝劇，一張一弛稍不注意，就容易給觀眾違和感。
張若昀需要在古裝劇的緊繃?yán)?，自然地給出現(xiàn)代人的松弛，但又不破壞一段戲的氛圍，不出現(xiàn)本不應(yīng)該有的笑點(diǎn)，這極有挑戰(zhàn)性。
導(dǎo)演孫皓事先囑咐張若昀莫為貼近“少年氣”做太細(xì)的功課，所以張若昀事先的準(zhǔn)備，除了剖析范閑的孤獨(dú)感，就是去熟悉使用范閑的常用道具。
“舉個(gè)簡單的例子，一個(gè)你用了十年的水壺，你拿它喝水，閉著眼都不會磕牙，對嗎？但假如到現(xiàn)場，道具組現(xiàn)發(fā)給你一個(gè)東西，說這是角色常用的，你作為演員，到那會兒還沒有跟這個(gè)東西好好相處過，你就會不知道它開關(guān)在哪兒?！?strong>張若昀說他有時(shí)候會把角色常用的道具取回來，先“相處”一番，培養(yǎng)自己與物的默契。
張若昀
他講方法的時(shí)候，就已經(jīng)能顯現(xiàn)出那些他所演繹的男主角的智謀，他先用“孤獨(dú)”轉(zhuǎn)譯了“少年老成”，用“熟悉”轉(zhuǎn)譯了“自然”，又用“收放自如”轉(zhuǎn)譯了“智謀超群”，從而讓表演有了能落地的支點(diǎn)。
“有的人去表演松弛，反而是另一種緊張。”張若昀談到的松弛與緊張，是表演專業(yè)的老生常談，但落在實(shí)踐里卻并不好掌握。
在《慶余年第一季》里，長大后的范閑有段切蘿卜絲的戲，呼應(yīng)了幼年范閑看五竹切蘿卜的情景，他下手熟練，一面還在聊天，這份自然的前提是，張若昀已經(jīng)為演范閑提前熟悉掌握了如何切菜做飯。
細(xì)節(jié)之外，張若昀也會在每場戲開拍前，和導(dǎo)演商量好，這段要幾分真、幾分假，關(guān)鍵詞是什么。在朝堂和權(quán)臣面前，范閑的假多于真，“和慶帝的戲幾乎全是戲中戲”，范閑的智力感在于他很少喜怒形于色，臺詞擲地有聲而不僵硬，沒有多余的肢體動(dòng)作和微表情。
張若昀
但需要范閑在謀略之外顯出少年血性時(shí)，一場戲的能量強(qiáng)度極高，張若昀將自己在舞臺劇上的經(jīng)驗(yàn)?zāi)昧诉M(jìn)來，真多于假，或叫人真假難辨。
比如范閑在鑒查院質(zhì)問鄧子越為何不隨波逐流時(shí)，激烈的情緒碰撞加上范閑標(biāo)志性的高頻輸出，張力強(qiáng)到震出屏幕外觀眾的眼淚。
而方法背后的張若昀，自身就像一個(gè)能夠化繁為簡的表演工程，他說他與故事人物沒有彼此投射，但他本人的高頻輸出、理性分析仍能與他所演繹的角色一脈相承。
來自張若昀本色的一個(gè)碎片，已經(jīng)根植在人物身上，亦真亦假是人物的智性美來源，也是表演藝術(shù)的魅力所在。
張若昀
一戲一格
張若昀把出演一個(gè)角色也形容為“相處”，不論是范閑這個(gè)角色，還是角色常用的道具，都是一個(gè)個(gè)可知的他心。他的想法處處滲透著個(gè)性，因而在角色之中，他求的是沉浸式地活一場，從而釋放、觀察自我的不同面。
“我與范閑相處愉快，他不是高高在上的，完美到無懈可擊，而是做到了自洽，讓人感覺很舒服，嘴上說著獨(dú)善其身，其實(shí)又在盡力兼顧他人?！?/p>
張若昀形容一個(gè)角色時(shí)，像是在描述自己的朋友——認(rèn)得清，又愛又嫌棄，還佩服、向往。他不會把這樣一個(gè)朋友、一部作品，自己沉浸式活過的一場人生，簡單歸類為“男頻”。
“類別化或者說標(biāo)簽化，對觀眾來說的確是方便的，但比如說我喜歡看懸疑片，天天就搜索懸疑標(biāo)簽，別的啥都不看，那我得錯(cuò)過好多好東西？”
張若昀
站在創(chuàng)作者的角度上，張若昀覺得還是要像前輩說的那樣，一戲一格，在規(guī)范的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，不拿類型、標(biāo)簽反過來捆綁創(chuàng)作。
“我不可以一上來先找個(gè)標(biāo)簽給自己貼上，再順著標(biāo)簽給自己套一堆公式，多無聊！每個(gè)人都想的是做跟別人不一樣的事才好玩。”他說他即便作為觀眾，也不喜歡被大數(shù)據(jù)打標(biāo)簽，以至于每天能看到的內(nèi)容全是投他所好。
張若昀接演一部戲時(shí)，也不看標(biāo)簽。有時(shí)候他看到故事本身的魅力，非常渴望把這個(gè)故事講給觀眾聽，而角色難度又很大，“我想了想應(yīng)該我能做到”，就會選擇接演，比如說《顯微鏡下的大明之絲絹案》。
“很少遇到講古代稅制的古裝懸疑題材，從小人物視角出發(fā)、以表窺里，而且對我來說是一個(gè)比較極限的演出，因?yàn)閹浖夷@個(gè)角色基本沒有臺詞，記憶都是碎片，幾乎是戴著鐐銬表演?！?/p>
張若昀
有時(shí)候他會被一個(gè)特別有意思的角色吸引，對角色和其所處的種種局面、人物狀態(tài)十分著迷，喜愛程度大于整個(gè)故事，《慶余年》就是這樣的一個(gè)例子。
張若昀，用“一戲一格”轉(zhuǎn)譯了他主觀上感受到的“有意思”。
對“一戲一格”的尊崇在督促著創(chuàng)作者創(chuàng)新，這不是為了自己，也不是為了觀眾，只是為了舞臺。聚光燈一開，演出無論如何必須進(jìn)行下去，同一出戲，同一個(gè)角，今天與明天不同，這一刻與下一刻不同，而這一切發(fā)生過則不可重現(xiàn)，這是舞臺對表演者的強(qiáng)制。
“有的角色，觀眾沒看我演過，但是我內(nèi)心覺得自己可以，像這樣的情況有很多，而且我覺得一個(gè)人窮盡一生也挖不完自己心里的寶藏，因?yàn)槿诵挠刑鄪W秘了。有時(shí)候在某個(gè)故事、某個(gè)角色上，做稍微不一樣一點(diǎn)的表達(dá)，觀眾可能會驚訝于我還有這一面，但我心里知道，我早就這樣想過了。角色說出了我想說的話，這種時(shí)候就很幸福。”
張若昀
一場對話，或者說一次推手過招到了尾聲，張若昀的自我滲透在諸多方面，但卻不容易解讀，只是浮現(xiàn)出一個(gè)淺淺的輪廓。
他喜歡現(xiàn)場感，喜歡具體的人物，喜歡現(xiàn)掛且直擊問題的核心，不喜歡預(yù)制答案，不喜歡只停留在標(biāo)簽里的形象，不喜歡每次嘗試的所得有過多的相似性。
這些喜歡與不喜歡，恰好能與舞臺對表演者的注視相持，這或許就是一名表演者的優(yōu)秀之處。他須是機(jī)敏的獵物，也該做高明的獵手，一斑可窺，能知卻不見全貌，如此這般，才具有無限的可能性。
張若昀
Q&A：
時(shí)隔五年，小范大人歸來，第二季開播在即，你心中有怎樣的感慨？
張若昀：太不容易了，說實(shí)話比我預(yù)想的要晚了好多，而且也勾起挺多回憶的，《慶余年》是一部在這么長時(shí)間跨度里拍攝的劇，需要我們時(shí)不時(shí)回到續(xù)作中，回到同一個(gè)角色中，這是我從來沒有過的體驗(yàn)。
它不是一個(gè)因?yàn)槭軞g迎所以續(xù)寫、續(xù)拍的故事，整個(gè)故事是連貫的，一開始就計(jì)劃要花很長時(shí)間來創(chuàng)作，對我來講，這部劇和范閑這個(gè)角色，有種天然的未完成。范閑不像我的其他角色，拍攝之后就“蓋棺論定”或者說告一段落。我時(shí)刻得迎接著這個(gè)角色的回歸。
可能是因?yàn)槲覀冊缇椭酪睦m(xù)集，所以我就沒有讓范閑這個(gè)角色走得離我太遠(yuǎn)。和第一季一樣，第一個(gè)鏡頭拍的還是我和王啟年的一場戲。所以回到片場的第一天、第一個(gè)鏡頭，我就有一種“回來了”這種感覺。
與“范閑”第二次相遇，你覺得這個(gè)人怎么樣？
張若昀：范閑是一個(gè)拒絕框架化的人，他一直在強(qiáng)調(diào)說“我不是什么超越這個(gè)時(shí)代的人，我跟你一樣，我挺普通的”。故事設(shè)定他高于時(shí)代，是價(jià)值觀上的，因?yàn)樗谝粋€(gè)社會還講求門第高低的時(shí)期，可這個(gè)人自認(rèn)是個(gè)平凡的人，始終覺得大家都一樣，人人平等，這是他身上比較重要的一種超越。
故事中真正非凡的那個(gè)人是葉輕眉，范閑比較接地氣，沒那么完美，但也不差勁，所以他很讓人有親切感。我與范閑相處愉快，他不是高高在上的，完美到無懈可擊，而是做到了自洽，讓人感覺很舒服，嘴上說著獨(dú)善其身，其實(shí)又在盡力兼顧他人。
張若昀
第一季和第二季反復(fù)出現(xiàn)葉輕眉留下的石碑，你覺得范閑對葉輕眉是怎么看的？
張若昀：其實(shí)葉輕眉更像是范閑心中的一個(gè)楷模的存在，別人都說那是他娘，但范閑多次否認(rèn)自己有葉輕眉的傳承。他多次覺得葉輕眉的道德標(biāo)準(zhǔn)太高了，達(dá)不到。
但這個(gè)世界就是有一種東西，你認(rèn)為自己達(dá)不到那么高的標(biāo)準(zhǔn)，又往往要面對一個(gè)與之相悖的東西來拉扯你，讓你往下墜，你又不愿意下墜，這就是范閑，也是他的可愛之處。
范閑這個(gè)人到底有多少面？
張若昀：這個(gè)人的底色對旁人露得非常少，只有在五竹面前，范閑是完全暴露的，因?yàn)樵谖逯裱劾?，范閑是個(gè)孩子。在身邊的伙伴以及妻子面前，范閑顯示的是一個(gè)社會化的身份，他是一個(gè)同事、一個(gè)丈夫、一個(gè)好友或者一個(gè)搭檔。
在劇里，范閑還有大量的戲中戲，比較有代表性的就是第一季里面林珙之死那段。牛欄街刺殺引發(fā)了一系列事件，最后范閑的老丈人林相最得力的兒子林珙暴死，所有人都來問范閑，這時(shí)候的范閑面對不同人就有不同程度的表演。到第二季，戲中戲還會更多，尤其是在慶帝面前，幾乎全是戲中戲。
張若昀
你是怎么處理范閑的這么多層面具的？
張若昀：比方說，每場戲拍之前，我都會跟導(dǎo)演商量、定調(diào)，說我們此刻幾分真幾分假，如果假，那是為什么假，幾分真，那他真正的目的是什么。其實(shí)我的做法就是探索人物的動(dòng)機(jī)。
后面有場戲，是到了“江南篇”，有一場我和寧理老師的戲，我們看完劇本之后，跟導(dǎo)演說，這一段是所有人都在演戲，而且是所有人都知道自己在演戲，所有人也知道對方在跟自己演戲，還知道對方能看出來自己也是演戲。這也是《慶余年》這部劇的一大特點(diǎn)。
范閑所有上殿的戲都有點(diǎn)像劇本殺，他有時(shí)候會故意做出一些讓別人覺得他很囂張的舉動(dòng)，有時(shí)候他又特別謹(jǐn)慎。他是一個(gè)很高明的牌手，會打出讓人意想之外的牌，但他其實(shí)很清楚自己對局面的掌控力。
范閑有點(diǎn)像是德州撲克高手。
張若昀：對。
洶涌朝堂之上，范閑也在思考是否要隨波逐流，你經(jīng)歷過這種時(shí)刻嗎？
張若昀：我覺得我與范閑的心路歷程難以相提并論。沒有人把我架得那么高，不存在說我不做某件事我就怎么地了，不安全了，我沒有像他那樣遭受威脅。
張若昀
原著和劇版都有“男頻”“大男主”這樣的標(biāo)簽，你對此怎么看？
張若昀：類別化或者說標(biāo)簽化，對觀眾來說的確是方便的，但比如說我喜歡看懸疑片，天天就搜索懸疑標(biāo)簽，別的啥都不看，那我得錯(cuò)過好多好東西？
很多前輩講一戲一格，就是說創(chuàng)作者不可以一上來先找個(gè)標(biāo)簽給自己貼上，再順著標(biāo)簽給自己套一堆公式，多無聊！每個(gè)人都想的是做跟別人不一樣的事才好玩。
你怎樣判斷要不要接演一部作品？
張若昀：每個(gè)階段會不太一樣，而且每部戲的看點(diǎn)也不太一樣。有的時(shí)候故事特別棒，我真的很想講給觀眾聽，角色難度又很大，但我想了想覺得應(yīng)該我能做到。
有的時(shí)候我對角色的喜愛遠(yuǎn)大于故事，也許故事兩三句就能說清，但是這個(gè)人物太有意思了。
當(dāng)你出演一個(gè)角色效果特別好，之后有類似的角色都找你，你會怎樣選擇呢？
張若昀：我覺得這是演員的困境，不是演員的問題。你演了一個(gè)律師，所有的律師角色都找你，這也沒有辦法。因?yàn)榇蠹也恢滥闵砩喜亓硕嗌倌芰俊?/p>
對我來說，作為演員我能特別理解這個(gè)角色，我很確信我身上有他的這一面，只是觀眾還沒看到，那么我有了這個(gè)機(jī)會，就會很感恩。
有時(shí)候是制片人、導(dǎo)演看到了這一點(diǎn)，認(rèn)為我有，但其實(shí)可能這個(gè)東西別人都還沒見過，這種機(jī)會當(dāng)然是最棒的，是最能給人一種驚喜的。但我還是覺得，人要清楚自己在哪兒、適合什么，而不是說只要沒嘗試過的都嘗嘗。
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