何賽飛
“我的缺點是真誠，優(yōu)點也是真誠?！?/strong>
茶樓旁就是淀浦河了。河水流入朱家角鎮(zhèn)內，形成了蜿蜒狹窄的河道，河道兩旁的石子路上人來人往，后來我們知道，這是上海年末入冬前最后的暖陽日。晌午時分，沿街鋪子的阿姨端著飯碗立在門內，見一行人匆匆疾行，中間一位披了件玄色斗篷。
一支旅行團被她吸引住，定睛看，有人低聲問同伴:“你看到伐，剛才那個好像是何賽飛呀?！?/p>
何賽飛
同伴提高了點嗓門:“何賽飛，我還蠻喜歡的?！?/p>
時不時聽到人群里傳出“何賽飛”的名字。即便還沒見著人，光聽聲音都知道是她。何賽飛說話總是帶了點戲韻，吳儂軟語，極有辨識度。當天要趕好幾個景，其中一場在船上，何賽飛穿著高跟鞋，風吹船搖，兩岸的人急了，喊:“當心，當心!”何賽飛抓住平衡，剛站定，聽見有人松了口氣，說:“到底是戲曲演員出身呀，有功底的，立得穩(wěn)。”
何賽飛
何賽飛一天內換了數套造型，從時裝到戲裝，妝發(fā)配套，穿越古今?！盀榱硕嗯膸滋祝瑸榱藫屘旃?，我們一路都小跑，突然有種人生匆匆的感覺。”茶樓里的評彈暫歇一小會兒，何賽飛靜下來，想著白天的場景。“陽光不等人的呀，說天黑就天黑了，我們跟光陰賽跑?！?/p>
暮色四起，河上燈亮，何賽飛挑了件越劇戲服登場，返回屋內，清風徐來?！肮?jié)奏悠悠靜了下來，戲曲身段一上來，內心不急不躁。生活本該是這樣子，美美的、緩緩的?！?/p>
何賽飛
一場拍攝，被何賽飛一解讀，竟有了人生如戲，戲如人生的況味。
常聽人提“戲大過天”，這是梨園老藝術家們留下的，說的是演員登臺，票子賣出去了，不論什么問題都得克服、要負責，大家沖著你來看戲，是喜歡你、欣賞你，你對觀眾的責任大過天一一何賽飛這么理解。
何賽飛
她在電影《追月》中演了一位“戲大過天”的越劇名伶戚老師，這位戚老師對“戲大過天”或許有不一樣的詮釋，艾偉在原著小說中寫道:“(她)這輩子只喜歡一件事，就是演戲，別的對她來說都不重要。”
“這是個另類的女子、特殊的女性，她身上呈現的更多是種藝術家的氣質。”何賽飛話鋒一轉，她和這個為了戲拋家棄子、不擇手段的角色不同?！敖舆@個角色之前我猶豫再三，因為她的內心太沉重了。”何賽飛投入角色，是“把身體和靈魂都借給了戲中人，然后做她的動作、說她的話、體驗她的感情”，但這種演法極傷身子。“有時一個角色演久了，當人離開片場，都覺得恍惚?！?/p>
何賽飛
導演和制片幾次三番勸說何賽飛出演，角色不停地誘惑著她?！跋裨谧ノ业男?。它是越劇，又是影視，這兩樣都是我的專業(yè)，我有種責無旁貸的感覺?！?/p>
《追月》讓何賽飛獲得了金雞獎最佳女主角，她手捧金雞發(fā)言，真的動了情:“今天晚上，我是全世界最幸福的人……幾十年創(chuàng)作的艱辛，此時此刻真是煙消云散……我還是想說，我們這個職業(yè)很辛苦，有時候傷身體，有時候傷心，要折壽的。但不管怎樣，我還是愿意繼續(xù)辛苦、繼續(xù)受苦，情愿少活幾年，我也想創(chuàng)作角色奉獻給大家。”
何賽飛
1985年，何賽飛演的第一部電影《五女拜壽》獲得金雞獎最佳戲曲片?！爱敃r我差點代表劇組去領獎，但因為劇團正在巡演，我們根本去不成。我記得很牢的?！?023年，何賽飛又站到這里，依舊是因為越劇?！白屑毾胂?，冥冥之中，真有意思。”
何賽飛
何賽飛很早被張藝謀選中，參演《大紅燈籠高高掛》，離開越劇團，邁入影視圈，但對她來說，重要的是“心在哪里”。她的心始終沒離開過戲曲:“我利用業(yè)余時間去學校講課，希望傳播一點戲曲;以越劇演員的身份參加晚會，十幾二十年都堅持下來了;我愿意參加大獎賽當評委，欣賞青年演員的表演，這樣的平臺很重要，讓青年演員有了機會亮相、展示，也許通過一個賽事就提高了他們的知名度，各方的演出機會隨之而來，也能增加他們的收入?！?/p>
何賽飛
最后這句頗為實在。何賽飛在擔任《中國梆子大會》評委時聲淚俱下，為臺上的藝術家發(fā)聲，為他們的生存處境疾呼。她知道年輕戲曲演員對舞臺、對表演的熱愛，和當年的她相比，未衰減半分。為振興戲曲振臂一呼，何賽飛身上顯出一股俠氣:“這也是我的本性，父母留在我血液中的是真誠一一我的缺點是真誠，優(yōu)點也是真誠。有時脾氣上來，就想把內心的想法釋放出來?！?/p>
何賽飛
近四十年后，何賽飛回憶浙江小百花越劇團《舞臺姐妹》的相處時光:“除了練功就是練功，嘰嘰喳喳，天真爛漫?！笨M繞心中的是，練功場里，端著水盆、綁著沙包跑臺，汗水“啪”地滴在地上，低頭一看，鞋子破了，大腳趾露了出來?！拔野职譃榱速嶅X給我買鞋，那時開了一間24小時的小食品店，半夜會有漁民上來敲門買酒……這樣的故事講不完，想來還是會心痛。有時候我在想，爸爸生病是不是因為那時候太累了。”
何賽飛
何賽飛拉了拉身上的斗篷，冬天一入夜，立刻冷起來。她腦海里的兩片顏色交織在一起:“練功場的顏色是黃色的，明亮的;爸爸和小店的那個場景是藍色的，其中又帶了點灰。我的青春并不是單一的色彩，也不是無憂無慮的?！?/p>
何賽飛
戲曲源自生活，提煉美化成可以復制的、程式的詩畫舞臺藝術。何賽飛再將戲曲表演移用到影視表演中。這些年，她不停地思考表演藝術的融會貫通，梳理出感悟，再將之一點一點滲透給年輕演員:“越劇是我的青春和汗水澆灌起來的藝術，在以后的演藝生涯中，它始終滋養(yǎng)著我。”
攝影：陳漫 / 形象：王昊 / 編輯：刁季涵 / 文字：陳驚雷 / 化妝：Taka Lam / 發(fā)型：華子 / 越劇妝發(fā)：姚鑰 / 美術：陳駿 / 制片：Cathy Cui / 制片助理：東東 / 服裝統(tǒng)籌：XIXI、昊嵐 / 服裝助理：小yu、碗兒 / 場地鳴謝：朱家角阿婆茶樓
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