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張末 | 好故事永遠(yuǎn)被期待

張末相信,越樸素、越平淡的東西,可能越能打動(dòng)人心。導(dǎo)演這個(gè)職位讓她學(xué)會(huì)保持理性、拋開情緒、直面問題,也更相信情感與觀眾達(dá)成共鳴的力量。好的故事永遠(yuǎn)被期待,她所有的成長和經(jīng)歷,在作品中呈現(xiàn)就已經(jīng)足夠。

張末 | 好故事永遠(yuǎn)被期待

張末

張末是“80 后”,她記憶里還留著些課本里讀過的英雄故事片段,也記得楊根思、黃繼光這些名字。生于太平盛世,說起上世紀(jì)50 年代“抗美援朝”的種種,她也曾覺得似乎離現(xiàn)在的生活有些遙遠(yuǎn)。

電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,閱讀資料的時(shí)候,她有些震撼。那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境異常艱苦,當(dāng)時(shí)中國人民志愿軍的裝備無法與美軍相提并論,硬件懸殊的差距相去幾個(gè)等量級(jí),最終選擇以“狙擊手”為故事的切入點(diǎn),正是因?yàn)樗麄冊(cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中可以起到的“四兩撥千斤”的作用。“他們可以以個(gè)人的技術(shù)優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)裝備的不足,更富有戲劇性?!?/p>

“狙擊手”往往以個(gè)體為單位,以靜制動(dòng),總是隱蔽在一個(gè)地方,找準(zhǔn)敵人的位置后,神不知鬼不覺地?fù)魯缹?duì)方,往往會(huì)成為戰(zhàn)役中的制勝關(guān)鍵。張末相信,說故事的角度應(yīng)該“以小見大”,他們雖然恰好身處波瀾壯闊的大時(shí)代,但一樣是有血有肉的普通小人物,在他們身上尋找切入點(diǎn)時(shí),她看到了許多與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)的精神。

“那些參加抗美援朝的戰(zhàn)士當(dāng)時(shí)平均二十來歲,人生剛剛開始,和現(xiàn)代的年輕人一樣,還在尋找自己的人生價(jià)值和目標(biāo)。他們?cè)S多人都是主動(dòng)選擇走上戰(zhàn)場(chǎng)保家衛(wèi)國的,這個(gè)選擇看起來樸實(shí)無華,特別單純又特別勇敢,在歷史的長河里他們似乎默默無聞,卻擁有震撼人的力量?!?/p>

她希望給年輕觀眾傳遞出一種信息:越樸素、越平淡的東西,可能越能打動(dòng)人心。

張末 | 好故事永遠(yuǎn)被期待

張末

鏡頭語言的合理化

電影于2021 年1 月6 日開機(jī),之前劇本磨了大半年,2020 年10 月才遞到演員手上,整個(gè)團(tuán)隊(duì)一直在密集地討論和修改。張藝謀導(dǎo)演原本打算自己拍攝這部電影,但估算拍攝周期必然超過90 天,無法趕在一年的雪期里完成,于是他讓張末一起擔(dān)任導(dǎo)演。

“冬天的日光很短,戰(zhàn)爭(zhēng)題材的操作難度又很大,如果由他一個(gè)人操作,無法在一個(gè)雪期里完成全部拍攝。這樣一來,演員和工作人員的檔期都無法保證,兩個(gè)導(dǎo)演一起進(jìn)行,速度可以快上許多。”

張末管張藝謀叫“大張導(dǎo)”,其中有工作上的尊重,也有親人間的親昵。張藝謀主要負(fù)責(zé)中方作戰(zhàn)的戲份,張末則負(fù)責(zé)美軍的部分,開拍前,兩人不斷討論細(xì)化劇本的可行性,開拍后,因?yàn)榉痔巸蓚€(gè)拍攝地,每天下戲后的第一件事就是進(jìn)剪輯房看各自拍的素材,看怎樣連接。

“第二天開拍前,我們先要對(duì)著劇本說清楚拍哪幾場(chǎng)戲,把臺(tái)詞整個(gè)捋一遍,根據(jù)實(shí)際情況做一些修改,有時(shí)還會(huì)拉著演員一起討論。”拍攝的時(shí)候,他們每天都凌晨1 點(diǎn)休息,早上5 點(diǎn)起床,準(zhǔn)備6 點(diǎn)的開工事宜。“主創(chuàng)都是這樣,但我們會(huì)保證演員充足的休息,極寒的狀態(tài)下人本來就比較容易疲倦,我們要保證他們的狀態(tài)?!?/p>

張末的加入也讓劇本有了許多變化。如果從始至終都強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)士們的神勇,觀眾的共情感會(huì)不夠。所以我們把主角的設(shè)定改成他最初是個(gè)稚嫩的年輕戰(zhàn)士,有脆弱的一面,他在戰(zhàn)爭(zhēng)中從男孩成長為男人。”

美軍是戰(zhàn)爭(zhēng)中的對(duì)立方,但張末明白觀眾不愿意接受臉譜化、標(biāo)簽式的角色設(shè)定?!拔覀兊挠^眾有很大的閱片量,他們一眼就能分辨出什么是真實(shí)的、什么是假裝的。我對(duì)演員的要求就是演得自然,特別在極端環(huán)境下要有正常的自然反應(yīng),有可信度?!彼苍噲D用細(xì)節(jié)去賦予人物更多性格的暗示,“至少讓觀眾可以記住他們。比如,我給一個(gè)美軍士兵設(shè)計(jì)了嚼口香糖的細(xì)節(jié),50 年代流行的那種亮粉色口香糖,觀眾會(huì)記得,哦,那個(gè)嚼口香糖的人?!?/p>

故事發(fā)生在一天之間,每個(gè)人物能展現(xiàn)的都只是他生活的冰山一角,要在有限的空間里鋪陳出人物性格的前因后果。“他們聊天的時(shí)候可以帶出很多背景,但更有效的是吵架,爭(zhēng)吵的時(shí)候,可以直截了當(dāng)帶出大量的信息,所以這部分的臺(tái)詞我們推敲很多?!?/p>

主要演員大多集中在中方志愿軍的部分,和張末的交集不大,但章宇扮演的是狙擊五班的班長,需要常常和張末溝通美軍對(duì)抗的細(xì)節(jié)。章宇是一個(gè)非常成熟的演員,會(huì)在開機(jī)前就把自己準(zhǔn)備充分、把整個(gè)人都投入人物的狀態(tài)中,他和張末討論的主題,就是如何把劇本語言有效轉(zhuǎn)換成電影的鏡頭語言,變得可操控。

“我們會(huì)揣摩美軍的做法,如果他們顯得不夠聰明,那么敵人的愚笨也會(huì)拖拉我方的水準(zhǔn)。我們?cè)噲D讓美軍的一切反應(yīng)變得更合理,然后要接著想招,讓狙擊手班超越他們?!币话愕膽?zhàn)爭(zhēng)戲可以用高速運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景來加強(qiáng)節(jié)奏感,但表現(xiàn)狙擊手卻有現(xiàn)實(shí)的難度,他們的作戰(zhàn)方式過于獨(dú)立、過于私密,也過于靜止,在冰天雪地的環(huán)境里,畫面的局限性更大。

“你需要讓狙擊戰(zhàn)合理化。在沒有瞄準(zhǔn)鏡、四周都是皚皚白雪的情況下,自己怎么隱藏妥當(dāng),同時(shí)又要找準(zhǔn)目標(biāo)位置?”攝制組也想了許多方法去豐富表現(xiàn)的角度,比如用小型無人機(jī)拍攝俯瞰的鏡頭,又比如大特寫鏡頭從槍漸移到人的眼睛。張末記得他們每天都在“想招”?!暗莻€(gè)場(chǎng)景是戰(zhàn)壕,那條溝就那么窄,反正就是挺難琢磨的,只能盡可能調(diào)整拍攝角度或者背景的不同,每天都在做各種實(shí)驗(yàn)?!?/p>

張末 | 好故事永遠(yuǎn)被期待

張末

面對(duì)問題,拋開情緒

《狙擊手》中99% 的鏡頭都用了實(shí)景。攝制組每天早上6 點(diǎn)出工,下午4 點(diǎn)半收工,和故事實(shí)際發(fā)生的時(shí)間長度正好一致。為了盡可能復(fù)原當(dāng)年真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境,他們?nèi)チ诉吘车难先【埃昴抢?1 月中就開始下雪,可直到1 月初準(zhǔn)備開拍了,雪還是不見蹤影。張末和整個(gè)攝制組都很緊張?!白詈笪覀兏纱嚅_卡車去長白山運(yùn)雪。”

外景拍攝總會(huì)碰上層出不窮的狀況,天公不下雪只是第一關(guān)??ㄜ噺拈L白山運(yùn)雪過來的路程大概是三四個(gè)小時(shí),之后工作人員要連夜把雪鋪滿地面,面積大不說,還要制造出“蓬松感”。人工鋪的雪畢竟薄,演員摸爬滾打一下就給蹭沒了,張末對(duì)當(dāng)時(shí)大家的手忙腳亂記憶猶新?!把輪T身上一濕,要再被冷風(fēng)一吹,誰都受不了,我們用電暖器給他們烤干,同時(shí)抓緊補(bǔ)雪,時(shí)間調(diào)配得非常緊密?!?/p>

他們用了許多當(dāng)年的“古董”器材,比如一輛坦克,可開進(jìn)村莊時(shí)才發(fā)現(xiàn),進(jìn)口的路太窄了。“村民們就用異樣的眼光看著我們。坦克還動(dòng)不動(dòng)就壞,那些50 年代的槍也是,時(shí)不時(shí)碰上子彈卡殼的問題,本來一個(gè)鏡頭拍得挺好的,又要喊停。”慢慢,他們琢磨出這些槍的“脾氣”來?!霸谡{(diào)槍師手里就是好好的,一到我們生人手里就不聽使喚。只能不停地糾正、不停地喊停、不停地重來?!?/p>

拍攝過程中,張末學(xué)會(huì)時(shí)時(shí)按下自己的焦慮。天氣不會(huì)按照拍攝計(jì)劃進(jìn)行,比如雪后的戲,中間不該下雪,可差不多有七天的時(shí)間雪下個(gè)不停?!坝肋h(yuǎn)都是這樣,你等雪,它就不來,你不需要雪,它就下個(gè)不停。雪剛停,趕快把演員都碼齊了,可一就位,它又開始下,來來回回折騰。”

她感到時(shí)間緊迫感的折磨,又不能把焦慮掛在臉上,怕影響其他工作人員的情緒?!拔冶緛砭退隳艹恋米獾?,即使心里翻江倒海,面上也會(huì)盡量克制,我還是偏理性的,會(huì)告訴自己總有解決的辦法?!睂?dǎo)演這個(gè)職位也“逼著”她不停地拿出應(yīng)對(duì)問題的方式?!敖裉焖Φ舻膽?,明天想辦法補(bǔ)回來,或者你琢磨下是否有別的方法,讓它更快地達(dá)到目的效果。就是面對(duì)問題本身就行,要把情緒拋開。”

生理上,這次的拍攝也給了她全新的體驗(yàn)。她在紐約就讀大學(xué),也經(jīng)歷過當(dāng)?shù)氐谋╋L(fēng)雪天氣,但即使雪堆到人身那么高,走起路來渾身還是發(fā)熱的,也有地鐵和大廈可以避寒。“拍戲就不一樣了。你往那兒一坐,那種冷就是刺骨的冷,根本沒法抵抗?!蓖萍杭叭?,她更心疼演員的付出,“我們好歹有個(gè)棚,要不行邊上還能放個(gè)取暖器,可演員就實(shí)打?qū)嵾@樣去雪地里,好多人耳朵都凍腫了。工作人員也很辛苦,大家都在奮力搶時(shí)間?!?/p>

張末第一次參與張藝謀的項(xiàng)目是電影《三槍拍案驚奇》,擔(dān)任剪輯師,對(duì)于鏡頭的節(jié)奏感,她一直有自己的把控。開拍前他們就達(dá)成了一致,節(jié)奏一定要緊湊、故事線索一定要清晰?!熬褤羰诸}材的電影很容易‘悶’,他往一個(gè)地方一蹲,半天不打一槍。我們要突破,就要把故事變得有趣?!?/p>

張末 | 好故事永遠(yuǎn)被期待

張末

“人首先要成長和成熟”

張末上一部電影是她的導(dǎo)演處女作《28 歲未成年》,之間四年多的時(shí)間,她成為了一個(gè)母親,還完成了博士學(xué)業(yè)。“導(dǎo)演身份之外,妻子和母親這兩重身份對(duì)我來說也很重要,時(shí)間和精力的投入在這段時(shí)間只能有個(gè)選擇?!彼€為綜藝節(jié)目《幻樂之城》導(dǎo)演過音樂劇片段?!澳且簿褪嵌虝旱膰L試。我覺得人首先要成長和成熟,有自己的生活經(jīng)歷,才能有自己的作品?!?/p>

拍《狙擊手》之前,她又重溫了一下自己的處女作,覺得有些幼稚,也覺得有些難得。“畢竟多活了五歲,有了成長,會(huì)覺得當(dāng)時(shí)的理念還不錯(cuò),但現(xiàn)在拍的話一定會(huì)處理得更沉穩(wěn)一些?!彼?xí)慣對(duì)自己的作品保持反省的態(tài)度,“當(dāng)時(shí)的青澀也是一種記錄??吹接行┑胤轿視?huì)想,當(dāng)時(shí)怎么那么敢想呢?怎么說,就是成熟的過程中你會(huì)不自覺給自己加上許多條條框框,這始終是尋找平衡的過程?!?/p>

這是她第一次拍戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品,有真實(shí)的歷史故事,她覺得首要的準(zhǔn)備,就是讓自己沉淀下來,去學(xué)習(xí)、去感受,把自己放到志愿軍的角色上、把自己丟去那樣極端的環(huán)境里去考慮問題。她很佩服父親張藝謀,雖然他已經(jīng)年過70歲,但每一部作品都是力求創(chuàng)新?!昂芏嗳丝赡芟M卜€(wěn),既然這個(gè)方向可行、換軌道的風(fēng)險(xiǎn)太大,就這樣吧。大張導(dǎo)這點(diǎn)很感動(dòng)我,不斷挑戰(zhàn)自己,不斷突破以前做過的東西?!?/p>

許多作品在經(jīng)過一段時(shí)間的檢驗(yàn)后,才能被觀眾真正定下結(jié)論。張末覺得這些后續(xù)的部分不如交給時(shí)間本身,選擇接手的作品,她只用在意自己是否真的有感覺?!啊赡苡行┕适掠^眾不一定感興趣’,我覺得這是個(gè)預(yù)判,結(jié)果不一定如此。呈現(xiàn)在我腦子里的東西,你只有把它拍出來了,別人才可以判斷,不然誰都不知道你會(huì)如何呈現(xiàn)那些想法。”

這讓她更加堅(jiān)定,要堅(jiān)持。她相信情感的力量,那是打通她和觀眾連接的渠道?!扒楦欣镱^是有很充分的余地去分享的?!钡@不是一種單向的過癮?!澳愕淖髌纺軉柺溃@是建立在有制片方給予機(jī)會(huì)、有投資方給你投錢的基礎(chǔ)上?!^癮’這個(gè)過程是個(gè)節(jié)點(diǎn),你首先要得到別人的認(rèn)可,才有可能去實(shí)現(xiàn)。再想過癮,你也要有原則性,讓觀眾有共情的同時(shí),看到一些前所未見的新穎?!?/p>

張末的大學(xué)專業(yè)是建筑,在她看來,建筑始終在思考人物和空間的關(guān)系,而電影再加上時(shí)間的元素,本質(zhì)上是一致的?!暗扔谌?xiàng)中的前兩項(xiàng)我已經(jīng)受過了訓(xùn)練。”她平時(shí)分不清東南西北的方向,但看鏡頭的時(shí)候,她會(huì)對(duì)空間的細(xì)節(jié)非常敏感?!氨热缡^邊有一節(jié)廢棄的車廂,甚至你換了一塊石頭,我都能一眼看出不同?!?/p>

電影雖然只有兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)長,卻把各種審美融會(huì)貫通在一起,其中沒有固定的公式,或許只能籠統(tǒng)地用“感覺”去描述。近幾年短視頻異軍突起,但張末并沒有特別關(guān)注它的發(fā)展和規(guī)則?!拔铱炊桃曨l最多的時(shí)候是給孩子做飯弄菜譜,永遠(yuǎn)是實(shí)用性的內(nèi)容。我盡量不想過多追逐‘流行’,但我相信,好的短視頻背后一定還是故事。不管它的形式是長是短,是高級(jí)是廉價(jià),觀眾對(duì)故事的需求是永恒的?!?/p>

現(xiàn)在,她希望自己的生活保持盡可能的簡(jiǎn)單?!吧罹褪侨c(diǎn)一線,有時(shí)助理幫我算生活消費(fèi),發(fā)現(xiàn)除了家庭的必要開支外,我一個(gè)月個(gè)人的交通、伙食費(fèi)用大概花了400 元。”她沒有開微博等社交媒體的賬號(hào),希望自己的一切變化和想法都在作品里體現(xiàn)?!拔疑晕⒂悬c(diǎn)保守,但我還是希望保持這樣的狀態(tài)。其實(shí)外界的變化并不會(huì)影響到你,最后只有你的作品能代表你?!?/p>

監(jiān)制:宋斐 / 攝影:尹超 / 策劃:任博 / 采訪 & 撰文:李冰清 / 統(tǒng)籌:Evny、薛冰清 / 妝發(fā):SHAILEN / 造型:豬GK / 服裝助理:Orchleong、錢錢、Nini