曾美慧孜
這次拍攝的主題以“喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、思”即人之“七情”來(lái)呈現(xiàn)，在短短的時(shí)間里，曾美慧孜需要迅速調(diào)動(dòng)情緒，展現(xiàn)出七種截然不同的狀態(tài)。在拍攝過(guò)程中，曾美慧孜充分展示了作為優(yōu)秀演員“武器庫(kù)”的強(qiáng)大，不禁讓人想起她將自己比喻為“變色龍”。
的確，如果要用一種動(dòng)物來(lái)形容銀幕上的曾美慧孜，變色龍是一個(gè)貼切的描述。她可以是《蘋(píng)果》里的洗腳城小妹，也可以是《手機(jī)》中幻想成為明星的牛彩云。她能憑借一個(gè)幾乎沒(méi)有臺(tái)詞的憨傻角色拿到金像獎(jiǎng)影后，也可以在臉上盛滿野心，穿梭于十里洋場(chǎng)的至真園。她是那種愿意將自己完全交付給角色的演員——毫無(wú)保留，心甘情愿，仿佛演員天然應(yīng)該如此。
那么，究竟該如何講述她的故事？著名電影評(píng)論家大衛(wèi)·湯姆森（David Thomson）寫(xiě)過(guò)一本書(shū)叫作《造就電影的時(shí)刻》，將許多名留影史的電影凝結(jié)成一個(gè)個(gè)動(dòng)人的時(shí)刻。我不禁想象，如果要從這部名為“曾美慧孜”的電影中截取幾個(gè)時(shí)刻，那應(yīng)該是什么呢？
曾美慧孜
第一個(gè)時(shí)刻：敏敏的扣子
坐在出租車后座上的人是曾美慧孜。車從上海市區(qū)出發(fā)，已經(jīng)行進(jìn)了一個(gè)多小時(shí)。車窗外的景致從市中心鱗次櫛比的高樓大廈，變換成市郊的平房區(qū)聚落，再往后，建筑之間的間隔距離越來(lái)越長(zhǎng)，大片的樹(shù)林和野地填充了這一段段罅隙。終于，出租車在一片偏僻處停下。出租車司機(jī)扭過(guò)頭來(lái)，語(yǔ)氣猶疑：姑娘，你真的要在這兒下車嗎？這附近可什么都沒(méi)有。
沒(méi)錯(cuò)。就是這兒！曾美慧孜的語(yǔ)氣倒是堅(jiān)定得很。
曾美慧孜拎起她的卡通背包，開(kāi)門(mén)下車。剛走出去不遠(yuǎn)，出租車司機(jī)追了過(guò)來(lái)。司機(jī)手里舉著一枚扣子，曾美慧孜認(rèn)出來(lái)這枚扣子是自己衣服上的，許是在方才漫長(zhǎng)的路途中，扣子也百無(wú)聊賴，索性決定掉落在后座上。曾美慧孜握著這枚失而復(fù)得的扣子，心中不禁動(dòng)念：這事兒沒(méi)準(zhǔn)能成。
此時(shí)，曾美慧孜還不知道自己即將試鏡的是什么角色，但她想起《一代宗師》中裘皮大衣上被葉問(wèn)摘下的那一枚紐扣，它是葉問(wèn)與宮二感情線中的關(guān)鍵信物，是“念念不忘，必有回響”這句話的實(shí)物表達(dá)。而這一次，她即將試鏡的也是王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品，兩枚在不同空間與時(shí)間出現(xiàn)的“扣子”，仿佛也在冥冥之中勾連起她與角色的緣分。果然，曾美慧孜這次試鏡竟意外地順利，很快便收到試鏡通過(guò)的消息。幾個(gè)月后，《繁花》開(kāi)拍，曾美慧孜敞開(kāi)制服領(lǐng)口，成為至真園中混雜著嬌憨與野心的“外來(lái)妹”敏敏。人們津津樂(lè)道關(guān)于她的那句臺(tái)詞，又與扣子有關(guān)。那是至真園老板李李教她的一句話：想賺大錢(qián)，靠的是腦子，不是扣子。
在曾美慧孜看來(lái)，這次出演《繁花》的經(jīng)歷，也像是“外來(lái)妹”稀里糊涂闖進(jìn)了至真園。第一次被副導(dǎo)演帶進(jìn)戲里的“黃河路”，背著卡通包、穿著格子襯衫的曾美慧孜環(huán)視一圈，被震撼得忍不住“哇”出聲來(lái)，暗下決心自己一定要留下。開(kāi)機(jī)以后，劇組每天有人來(lái)來(lái)去去，曾美慧孜心理壓力很大，擔(dān)心自己會(huì)被換掉。有時(shí)候向周圍人征詢意見(jiàn)，也得不到一個(gè)肯定的答復(fù)，“我們知道王家衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的要求很高，如果你做不到的話，都會(huì)有一種危機(jī)感?！逼婚_(kāi)始曾美慧孜怎么也找不準(zhǔn)敏敏的人物狀態(tài)，這段時(shí)間對(duì)她來(lái)說(shuō)，堪稱折磨。
曾美慧孜
曾美慧孜平時(shí)說(shuō)話節(jié)奏偏慢，王家衛(wèi)要求她加快語(yǔ)速，走路同理，虎虎生風(fēng)的步頻方才對(duì)得起敏敏的野心。更重要的是，這種“快”不能是演出來(lái)的，而是要“完全的自如”。為了達(dá)到這種自如感，曾美慧孜不得不重新塑造自己的語(yǔ)言系統(tǒng)，讓自己習(xí)慣新的語(yǔ)速。至于步伐，曾美慧孜端著餐盤(pán)在現(xiàn)場(chǎng)來(lái)回練習(xí)走路，戲里的高跟鞋鞋跟非常細(xì)，而至真園的大理石地面又滑得要命，好幾次她踩滑了，整個(gè)人摔倒在地上，幾乎要后腦勺著地。隨著曾美慧孜天天踏著高跟鞋練習(xí)走路，她在一個(gè)星期之內(nèi)就瘦了十幾斤，副導(dǎo)演不得不提醒她，再瘦下去就不接戲了。漸漸的，曾美慧孜在形體上越來(lái)越接近王家衛(wèi)心中的敏敏，她也能明顯感受到王家衛(wèi)態(tài)度的變化。“當(dāng)你所有的形體都對(duì)了，導(dǎo)演都不用過(guò)多地敲打你，你往他身邊一過(guò)，他就能感受到，你最近（的狀態(tài)）可以了。”
這并非一個(gè)演員為了角色如何辛苦努力的陳詞濫調(diào)，我們相信曾美慧孜也不需要這樣的故事為自己的表演背書(shū)。曾美慧孜不過(guò)是在向我們講述，一位演員在面對(duì)一個(gè)全新角色時(shí)所可能遭遇到的惶惑不安，以及為了征服不安所作出的努力?，F(xiàn)在回頭再看，曾美慧孜明白自己當(dāng)時(shí)最大的問(wèn)題便是“心中的執(zhí)念”?！拔乙郧皶?huì)有一些自我的設(shè)定，就像每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)舒適區(qū)一樣，在舒適區(qū)里做起來(lái)要容易一些，或自以為這樣才是對(duì)的，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)全是錯(cuò)的?！睆目此谱罨A(chǔ)的說(shuō)話和走路開(kāi)始，曾美慧孜學(xué)習(xí)一步步放下“執(zhí)念”?！凹热粚?dǎo)演當(dāng)初給了我這個(gè)機(jī)會(huì)，那我肯定有七成是像這個(gè)角色的”，但如何達(dá)成這剩下的三成，往往才是一名演員最重要的課題。
隨著《繁花》的熱播，敏敏將曾美慧孜這位在國(guó)內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟的演員介紹給了更廣泛的大眾。而敏敏為曾美慧孜所帶來(lái)的改變，也持續(xù)到她的日常生活之中。以前采訪過(guò)曾美慧孜的記者，在《繁花》之后再見(jiàn)到她，驚訝于她語(yǔ)速的巨大變化?！懊裘暨@個(gè)角色打破了我整個(gè)的身體結(jié)構(gòu)，改變了我的基因。”從曾美慧孜略顯夸張的話語(yǔ)中，你能夠捕捉到一位演員在塑造角色的同時(shí)，又如何被角色深刻塑造。
曾美慧孜
第二個(gè)時(shí)刻：另一種容器
人群中挺著肚子的人是曾美慧孜。對(duì)這位生面孔的“孕媽”，小鎮(zhèn)上的阿姨們已經(jīng)在私底下討論了好些天。這天她們終于克制不住好奇心，沖她圍了上來(lái)。人們七嘴八舌，有問(wèn)你是哪家的小媳婦兒；有說(shuō)鎮(zhèn)子上的小媳婦兒咱們都認(rèn)識(shí)，怎么就冒出個(gè)你呢；還有古道熱腸的，叮囑她懷孕了該吃什么，得去哪家超市買(mǎi)。當(dāng)然這些阿姨們并不知道，曾美慧孜衣服下的大肚子其實(shí)是假的。
在魏書(shū)鈞導(dǎo)演的《河邊的錯(cuò)誤》中，曾美慧孜飾演馬哲（朱一龍飾）的妻子白潔。這個(gè)在原著小說(shuō)中連名字也沒(méi)有的角色，曾美慧孜花費(fèi)了數(shù)月的時(shí)間去體驗(yàn)她的生活。影片籌備時(shí)正逢疫情，意外讓曾美慧孜有了更長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間。她每天戴著假肚子出門(mén)，像一位真正的孕婦一樣曬太陽(yáng)、活動(dòng)身體、去超市買(mǎi)菜。在這些過(guò)程中，曾美慧孜感受著白潔的肢體，走路的狀態(tài)，以及生活當(dāng)中別人怎么看待她，“每天滿載而歸，每天都不一樣”。
曾美慧孜
曾美慧孜認(rèn)為這正是演員這個(gè)行業(yè)的迷人之處，能夠有機(jī)會(huì)真真實(shí)實(shí)地去過(guò)另外一個(gè)人的人生。這種與角色的逐漸融合，“像蛇一樣，慢慢把你纏繞”。以至于讓曾美慧孜有時(shí)都生出一種窒息感，好像自己正無(wú)法控制地變成另一個(gè)人。
“我特別沉迷變成另外一種容器?！痹阑圩握J(rèn)為自己的性格相當(dāng)復(fù)雜，這種復(fù)雜不在于它有多么多變，而是其極強(qiáng)的適應(yīng)能力，“就像變色龍一樣，在不同環(huán)境給到我的那一刻，我就能迅速地融入?！?/p>
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，我對(duì)表演最大的興趣，或者我最喜歡的部分，就是你可以去改變你的物理身體結(jié)構(gòu)和你大腦里情緒的加速度。你完全不是你自己了。當(dāng)你站在攝影機(jī)前，導(dǎo)演也會(huì)給你傳達(dá)某種眼神，那一刻你會(huì)覺(jué)得蠻刺激的，你可能已經(jīng)進(jìn)入了另外一個(gè)人的靈魂?！痹阑圩蔚脑捓铮呀?jīng)有了幾分“神性”的味道。
曾美慧孜
第三個(gè)時(shí)刻:“神性”的世界
站在天坑邊緣往下看去的人是曾美慧孜。風(fēng)從底下灌上來(lái)，涼颼颼的，令她忍不住起了一身雞皮疙瘩。當(dāng)眼睛漸漸適應(yīng)光線之后，曾美慧孜終于從看似空無(wú)一物的黑暗中，看清了它復(fù)雜精密的質(zhì)地。那是一個(gè)比想象中要大得多的空間，像是連通了另一個(gè)世界。村民口口相傳的蛇王便棲居在彼處，據(jù)說(shuō)很多人見(jiàn)過(guò)它的樣子，長(zhǎng)著如雞冠般紅色的冠子。
曾美慧孜沒(méi)有看見(jiàn)蛇王，但她顯然感受到了什么東西，神秘的、難以言明的。此時(shí)的曾美慧孜正在拍攝章明導(dǎo)演的《冥王星時(shí)刻》，作為中國(guó)導(dǎo)演圖譜中的一個(gè)“異類”，章明的作品往往顯露出神秘、低調(diào)的氣質(zhì)。曾美慧孜在電影中出演一位名叫春苔的村婦，被外來(lái)者點(diǎn)燃，同時(shí)也灼傷外來(lái)者。有人評(píng)論電影中的她“可以用后背演戲”。
在天坑駐足之后的那天晚上，曾美慧孜帶著那不可名狀的感受，重新進(jìn)入春苔這個(gè)角色，一切似乎真的不一樣了，“有一種說(shuō)不上來(lái)的連接”。這種接近“神性”的時(shí)刻，曾美慧孜認(rèn)為來(lái)自人的能量匯集在一起。作為祖籍山東的女人，曾美慧孜特別喜歡“大地之母”的意象，有時(shí)候路過(guò)農(nóng)田，看見(jiàn)女人在自然中勞作，大地之母的能量油然而生，“它就像一種女人對(duì)自身理解的自信，存在于每個(gè)女人身上?！?/p>
曾美慧孜
而在抱持著對(duì)周遭能量敏感的同時(shí)，曾美慧孜身上的另一個(gè)特點(diǎn)卻多少有些反直覺(jué)。也許是成長(zhǎng)在理化生家庭，曾美慧孜性格中有著理性的一面?！氨硌菥拖裾{(diào)整分子結(jié)構(gòu)，”需要在情緒沖到極限的時(shí)候，還要懂得克制地完成戲劇表演的形式，“所以有可能你們看到的那些特別感性的東西，其實(shí)是理性的?！?/p>
在曾美慧孜看來(lái)，真正的“神性”是超越理性與感性之上，將注意力高度集中之后，所抵達(dá)的極致之境。曾美慧孜拿奧運(yùn)賽場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員舉例，當(dāng)看到他們精神高度集中、完全沉浸在比賽狀態(tài)中時(shí)，曾美慧孜也會(huì)被深深吸引，甚至流淚?！爱?dāng)你注意力高度集中的時(shí)候，你就可以感動(dòng)周圍的人，任何行業(yè)都是這樣的。”
那么該如何保持這種專注？曾美慧孜選擇宕開(kāi)一筆，先學(xué)會(huì)與自己友好相處?！把輪T想要保持驅(qū)動(dòng)力非常強(qiáng)的狀態(tài)，最重要的是要保存好自己的創(chuàng)作材料和能量?！薄蛘吒M(jìn)一步，向前回溯，回到童真。
曾美慧孜
第四個(gè)時(shí)刻：城堡上空的美食家
站在城堡門(mén)前的人是曾美慧孜。她拍了拍裙子上的泥土，將目光扔向遙遠(yuǎn)的天空。仿佛是聽(tīng)到她心中的召喚，從天空中傳來(lái)一聲足以穿透云層的鳴吟。接著，一條龍從云層中探出頭來(lái)，徑直飛至曾美慧孜的面前。曾美慧孜低下頭，親昵地將額頭抵在龍的鱗角上。
呃，一條龍……那，然后呢？
然后，龍會(huì)帶我去吃好吃的，大概是這樣。
這個(gè)臆想中的時(shí)刻經(jīng)常出現(xiàn)在曾美慧孜的腦子里，她說(shuō)：“我永遠(yuǎn)有一個(gè)童話世界在支撐著強(qiáng)大的內(nèi)核，無(wú)論有什么過(guò)不去的經(jīng)歷，總有一座城堡在那兒等著我?！?/p>
而在現(xiàn)實(shí)世界中，曾美慧孜將出演《地球最后的夜晚》的經(jīng)歷視為自己表演生涯上的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。雖然成片最終呈現(xiàn)出的戲份不多，但這次經(jīng)歷是曾美慧孜第一次沉浸式地體驗(yàn)角色，在當(dāng)?shù)厣盍?個(gè)多月。彼時(shí)正逢雨季，南方的雨水幾乎沒(méi)有停過(guò)，曾美慧孜從一開(kāi)始感覺(jué)被“困”在潮濕的霧氣中，到接受自己要待在這個(gè)地方，而且要待很久。曾美慧孜說(shuō)：“我第一次體會(huì)到可以完全放下所有的焦慮和恐懼?！?/p>
曾美慧孜
思維的改變給曾美慧孜帶來(lái)完全的松弛，她也第一次體會(huì)到了“不用演”這三個(gè)字的真正含義。在電影《公民凱恩》中，凱恩窮盡一生去尋找“玫瑰花蕾”（Rosebud）的答案，最終，Rosebud這個(gè)單詞出現(xiàn)在他小時(shí)候玩的雪橇上，象征著被剝奪的童真。而《地球最后的夜晚》讓曾美慧孜開(kāi)啟了尋找自己的“玫瑰花蕾”的旅程，尋回自己最童真的狀態(tài)。
最近曾美慧孜迷上了游戲《黑神話：悟空》，媽媽不讓買(mǎi)PS5，就一個(gè)人去游戲廳玩。她一方面震驚于游戲所呈現(xiàn)出的古典與現(xiàn)代結(jié)合的美感，另一方面也尋找到游戲與影視的相通之處。更重要的是，這段玩游戲的經(jīng)歷讓她產(chǎn)生了一種決心：“我一定可以創(chuàng)造出東方之美?！?/p>
“你從小生長(zhǎng)的土壤和生活的環(huán)境，可以讓你去表達(dá)、展現(xiàn)給不同環(huán)境的人，讓別人覺(jué)得賞心悅目。作為代表東方之美的中國(guó)，作為一個(gè)可以去表達(dá)美的載體，我一定會(huì)去努力實(shí)現(xiàn)這個(gè)東西，這個(gè)是我比較確定的?！痹阑圩握f(shuō)道。那好吧，不妨讓我們期待屬于曾美慧孜的下一個(gè)東方時(shí)刻。
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