尋找澳門故事的味道
澳門回歸的晚上，周海軍也沒有拍夜戲。那天他在北京懷柔拍戲，劇組都想看回歸直播，周海軍和片方負(fù)責(zé)人一合計，帶著全劇組提早收了工，回到賓館齊動手，電視機(jī)搬到草坪，有人負(fù)責(zé)燒烤攤，有人負(fù)責(zé)買煙花，邊看直播邊吃燒烤，看完吃完放煙花，一場臨時起意的熱鬧派對過后，人人高興得像過節(jié)。
在周海軍的作品單上，可以清晰地看到青春偶像劇的氣息，從《宮鎖心玉》到《我的真朋友》，這位攝影師出身的導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格新穎多樣。因此，我們有理由相信，由他執(zhí)導(dǎo)的《彎彎的大灣》不會是一部枯燥無味愛說教的主旋律劇集。
在澳門，周海軍和當(dāng)?shù)亟址婚e聊，劇組里也有年輕一代澳門人，也有從內(nèi)地去澳門念書的大學(xué)生。他發(fā)現(xiàn)，澳門人熱情隨和，人與人之間沒有距離，老城區(qū)尤其有那種祖祖輩輩互相認(rèn)識的小城鎮(zhèn)的親熱勁兒。他們告訴周海軍，澳門回歸之后生活幸福指數(shù)直線上升，福利待遇變好了，政府也很支持大家創(chuàng)業(yè)，方方面面都滿意。在他們身上，周海軍找到了澳門故事的味道和情感。
《彎彎的大灣》講述了兩代澳門人的故事，時間跨越二十多年，地域覆蓋粵港澳大灣區(qū)，場景是現(xiàn)代戲平均值的兩倍。澳門塔、大三巴、威尼斯人酒店、氹仔手信街、珠海海濱浴場等地標(biāo)性旅游打卡景點(diǎn)一個都沒落下，每次出現(xiàn)在劇中的重場感情戲，讓觀眾跟著欣喜或者唏噓。
看景的時候，周海軍第一次走上港珠澳大橋，立刻對攝影師說：“拍，別關(guān)機(jī)?！睆纳蠘虻较聵颍R頭一直開著，那些壯闊的畫面后來被剪到了劇中，象征時間的流逝。在橋上，書記給周海軍講起了當(dāng)年大橋建設(shè)者們的真實(shí)故事，有人專程去韓國學(xué)習(xí)，但韓國一點(diǎn)真本事都不肯外傳，什么都沒讓學(xué)到。
回來之后多少有些泄氣，老領(lǐng)導(dǎo)說：“靠不了別人，咱們就靠自己，用中國的技術(shù)和水平，建一座咱中國人的橋?！?/p>
這段故事在劇中也有所呈現(xiàn)，演員演著情緒自然上涌，聲調(diào)跟著上揚(yáng)，坐在監(jiān)視器后看著的周海軍淚光也跟著上涌。這樣的場景在《彎彎的大灣》拍攝過程中并不少見。
另一個重要的場景是劇中男女主角兒時生長的小漁村。今天的澳門已經(jīng)沒有漁村，遍尋周邊的深圳、珠海、惠州、陽江、番禺、順德等地也沒有適合的拍攝地，于是制片組提前兩個多月搭建了一個小漁村，街道、房屋、家具、擺設(shè)，一切還原八十年代的生活面貌。
“咱們這次制景不含糊，人物的服裝造型也講究，整體視覺呈現(xiàn)也時尚，”周海軍說，“再加上演員們個個都是走心表演，大家可以期待?！?/p>
那些離開小漁村的人
王媛可最喜歡的場景也是那個人造小漁村。舊冰箱、舊電視，就像回到了小時候，竹瓦板壁的疍家棚建在沙灘旁，臨海的窗前掛著貝殼做的風(fēng)鈴、曬著魚干，沿海城市的生活氣息撲面而來，和她的家鄉(xiāng)煙臺一模一樣，她第一次走進(jìn)劇中的家，就高興得跑上跑下。
在《彎彎的大灣》中，她是疍家女孩麥斯鈺，疍家人以船為家，常年漂泊在海上，女子不上岸也不念書是不成文的傳統(tǒng)，她們將嫁給疍家男子、操持家務(wù)，一生都在小小的世界中度過。麥斯鈺不甘心這樣，她想去外面的世界看看，上大學(xué)，找工作，體驗(yàn)不一樣的人生。大學(xué)考上了，但父親的阻撓讓她沒有上成，她離開了小漁村，來到內(nèi)地城市珠海打工，那是 1999 年。
大約也是在那兩年，十幾歲的王媛可也離開了家鄉(xiāng)。因?yàn)楸本┑目记拜o導(dǎo)班來煙臺招生，她也萌生了“去北京看看”的念頭。在此之前，王媛可從沒離開過從小生活的那個城區(qū)，也沒有住過校。爸爸自然不放心，不同意女兒去北京。有過這段經(jīng)歷，她特別理解阿鈺的父親為什么不愿放手。
外面的世界很精彩，走出小漁村的麥斯鈺看見了越來越廣闊的天地，遇到了精神導(dǎo)師歐陽東江，打拼出一番事業(yè)，創(chuàng)立了自己的品牌。每次經(jīng)過港珠澳大橋，尤其是夜里亮燈的時候，王媛可都有一點(diǎn)小自豪，“橋上可都是我們的燈飾?！?/p>
“我們”說的是麥斯鈺和黃梓健，昔日的青梅竹馬，后來的事業(yè)搭檔。一個是商業(yè)精英，一個是技術(shù)專家，聯(lián)手打造出高科技燈飾，為夜晚的港珠澳大橋再添一份安全與璀璨。
和能干又有主見的麥斯鈺相比，技術(shù)宅黃梓健在生活中完全是一個“傻白甜”，他不愛說話，自理能力也不太行，連談戀愛都要麥斯鈺手把手地教。孫堅(jiān)的性格和黃梓健幾乎找不到相同之處，演的時候他一直提醒自己“想少一點(diǎn)，理工男黃梓健很單純，心理活動特別簡單”。
麥斯鈺沒有上成的大學(xué)，黃梓健上了，他還去了清華大學(xué)讀研究生，畢業(yè)后回到澳門建設(shè)家鄉(xiāng)。港珠澳大橋的建造團(tuán)隊(duì)中，黃梓健是至關(guān)重要的一員。
說到這里，孫堅(jiān)都為黃梓健點(diǎn)贊。拍攝期間，他從人工島上望去，港珠澳大橋的橋墩是巨大的圓柱體，在上海澆鑄成型，都無法想象是怎么運(yùn)輸過來的，而且大橋的各個部件之間都是無縫連接，那份震撼只有親眼所見才能體會到。這時候?qū)O堅(jiān)開始明白為什么黃梓健平時默不作聲，一開口就是聽不懂的理科術(shù)語，害他動不動背整整好幾頁的臺詞。黃梓健負(fù)責(zé)的就是大橋的建筑材料，原來功夫都體現(xiàn)在這兒呢。
“我都不敢想象這橋是我造的，”孫堅(jiān)拍了照片發(fā)朋友圈，感慨自己雖然不是真的建了大橋，但是參與了《彎彎的大灣》的拍攝也是一種光榮啊。
和黃梓健一樣，孫堅(jiān)也在北京上學(xué)，畢業(yè)之后回到家鄉(xiāng)。有人說，你都是明星了，怎么不留在北京，還回西安??？“那是我家呀！我做不了太大貢獻(xiàn)，只能在微博上說說故鄉(xiāng)的美與好，到哪兒都為西安這座城市吆喝兩句。但凡我有點(diǎn)能力，一定把西安變得更好?！?/p>
東莞新年與東江縱隊(duì)
看《彎彎的大灣》劇本的時候，羅嘉良想起了小時候的大年初一，天蒙蒙亮就起床，跟著大人出發(fā)，從香港回到祖藉地東莞。他記得，過關(guān)的隊(duì)伍總是很長，好不容易輪到了，海關(guān)工作人員問他們一家“為什么穿這么多衣服？”“冷啊?！逼鋵?shí)嶺南的冬天并沒有那么冷。每次總要等到下午 6 點(diǎn)多才看到綠皮火車慢吞吞地進(jìn)站，門一開，所有旅客沖過去，擠不進(jìn)車門就從車窗爬進(jìn)去。回到老家的時候，天已經(jīng)黑了，老鄉(xiāng)們早已幫他們一家報過戶口，熱熱鬧鬧地接進(jìn)屋里。他和爸媽脫下一層一層的衣服，打開一件一件的行李，其實(shí)全都是帶給家鄉(xiāng)人的。
這就是羅嘉良的成長記憶中最獨(dú)特的片段，年初一起早回老家，下次再來又是一年后，年年如此。那時候老家是幾乎沒有車的農(nóng)村，小孩上學(xué)要走很遠(yuǎn)的路，夜里沒有人家需要關(guān)門，空氣中都是舊時農(nóng)村的味道，讓他留戀至今。
歐陽東江一定也有相似的記憶，“東江”這個名字就來源于父親敬仰的東江縱隊(duì)。東江縱隊(duì)的全稱是廣東人民抗日游擊隊(duì)東江縱隊(duì)，是抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨在廣東省東江地區(qū)創(chuàng)建和領(lǐng)導(dǎo)的一支人民抗日軍隊(duì)。多年來，父親一直在尋找東江縱隊(duì)烈士們的墓地，他大概也從小跟著父親去羅浮山上、不知名的村頭和荒地，四處尋找忠魂遺骨，聽父親講他們的英雄事跡，看見父親眼里的熱忱與莊重。
所以歐陽東江從小就知道自己是澳門人，是中國人。成年之后，他是澳門商界領(lǐng)軍人，1979 年改革開放的消息出來，他就看好內(nèi)地的發(fā)展，把生意往珠海轉(zhuǎn)移。果然，隨后內(nèi)地市場的繁榮與對港澳人士的優(yōu)惠待遇，助推他的事業(yè)不斷沖上新的高峰。
上個世紀(jì)八九十年代，羅嘉良來到內(nèi)地拍戲，橫店影視城有不少賣 DVD 的小店，他去得最多的那家叫“好萊塢”，買得最多的是歷史紀(jì)錄片。他上初中的年代，香港尚未回歸，學(xué)校里沒有歷史課，尤其不講中國歷史。現(xiàn)在，他有機(jī)會把這些課補(bǔ)上了，抱了無數(shù)部歷史紀(jì)錄片回賓館房間慢慢看，才知道中國在抗戰(zhàn)時期經(jīng)歷過那么多苦難。
1999 年 12 月 20 日的晚上，歐陽東江和商會的朋友們一起觀看澳門回歸祖國的儀式，拍這場戲的時候，歐陽東江和羅嘉良都很激動，羅嘉良知道歐陽東江一定默默參與過很多促進(jìn)回歸的事務(wù)，終于等來了期盼多年的一刻，這種心情與父親最終找到東江縱隊(duì)的墓地有過之而無不及。
倒回兩年前，1997 年香港回歸的那個夜晚，香港演員羅嘉良在拍《天地豪情》，拍到晚上七八點(diǎn)，他想今晚無論如何都要回家看香港升國旗儀式，于是跟各部門說一句“抱歉，我身體不舒服，夜戲拍不了了”，趕回了家。
過橋下個路口就到家
黃梓健忙著建造港珠澳大橋的時候，他的妻子梁雯在家哭了一場。因?yàn)槊ぷ骰丶彝砹?，女兒在家燙傷了，梁雯心疼女兒，滿懷自責(zé)，想念起出差在外的丈夫來。那天晚上，她給黃梓健打電話的時候，還強(qiáng)撐著說“沒事，我在家你放心，你在那邊好好工作”。
這是高可兒感覺最需要拿捏的一場戲。當(dāng)時梁雯的心理狀態(tài)有好幾個層次，同時，婚姻中的女性要兼顧職場與家庭，丈夫在外獨(dú)自支撐的艱辛對未婚未育的高可兒來說真需要好好揣摩。
結(jié)婚前，梁雯是學(xué)校里男生們愛慕的?；?，父親是知名教授，成長在書香門第，生活無憂無慮。自從認(rèn)識了父親的得意門生黃梓健，她便一見傾心，期待著和黃梓健一起坐著電梯去上課，在校園里的花園相遇，等著他有一天對自己告白。
畢業(yè)后，梁雯是一名法律工作者，參與澳門法律法規(guī)的制定，為弱勢群體爭權(quán)益，工作之余還投身社區(qū)服務(wù)，幫老人修東西。高可兒說起話來懶懶的，和梁雯畢業(yè)前的小女生狀態(tài)很像，但從梁雯工作開始，高可兒就逼著自己說話簡潔快速利落，像一名理性干練的法律工作者。
看景的時候，高可兒發(fā)現(xiàn)澳門很小，老城區(qū)的老建筑幾十年不變，媽祖廟前當(dāng)?shù)厣鐖F(tuán)在舞獅，走過街角，爺爺奶奶都會和年輕人打招呼，他們可能是看著你長大的，走在街上就像回家一樣。
這樣一想，高可兒就很容易代入梁雯的心情：其實(shí)我累了一天也沒什么，法律建設(shè)是我們澳門人自己的事情，為街坊鄰居做點(diǎn)事也是應(yīng)該的，我丈夫更了不起，在建造港珠澳大橋呢。我再辛苦一點(diǎn)，把女兒照顧好，等著他回家。
2019 年夏，《彎彎的大灣》歷時 3 個月殺青，導(dǎo)演與主演得以細(xì)細(xì)回顧澳門回歸前后二十多年的進(jìn)程，用近似親身經(jīng)歷的方式。
羅嘉良還記得，小時候去澳門，那里基本上就是農(nóng)村，深圳也差不多，“現(xiàn)在完全兩樣了，改革開放四十年發(fā)展太厲害了，真的是奇跡?！痹谙愀?，羅嘉良感受到，內(nèi)地向香港輸送了很多，還給予各種優(yōu)先優(yōu)待，想來澳門也享受到了這些。
回歸帶來的利好不是只有香港、澳門獨(dú)享，而是輻射到了大灣區(qū) 9+2 個城市。港珠澳大橋?qū)⒄麄€大灣區(qū)溫柔連通，讓麥斯鈺一小時就從珠海回到澳門，讓羅嘉良不用再等綠皮火車回東莞，讓人們可以早上去珠海上班晚上回澳門，或者僅僅是過橋去買一家人今天餐桌上的蔬菜。香港和澳門曾經(jīng)像流落在外的孤兒，好不容易，他們回到了母親的港灣。
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