超級市場【主唱：田鵬、貝斯：朱朱（朱夢蝶）、鼓手：東子（馬浩軒）】
聊到最近的狀態(tài)，做樂隊(duì)這件事對主理超級市場近三十年的田鵬來說已經(jīng)成為日常，這種伴隨著他的狀態(tài)和進(jìn)食一樣自然，且不可或缺。朱朱（朱夢蝶）在做荷爾蒙小姐唱片時，從編曲到技術(shù)層面曾經(jīng)追求細(xì)致入微，但隨著時間的推移，她最近發(fā)現(xiàn)拋掉技術(shù)細(xì)節(jié)，擁抱粗糙原始或許也是另一種不錯的選擇。東子（馬浩軒）表示樂隊(duì)雖然不是他的全部工作，但參與樂隊(duì)這件事現(xiàn)在已經(jīng)融合在了他的生命中。
法國Space 樂隊(duì)于1978 年創(chuàng)作的“Just Blue”（《動物世界》主題曲）、1981 年電子樂先驅(qū)讓- 米歇爾·雅爾（Jean-Michel Jarre）來到中國舉辦音樂會、86 版《西游記》的開場曲目《云宮迅音》，1998 年超級市場樂隊(duì)的專輯《模樣》成為中國電子樂隊(duì)專輯的開山之作。這些是目前能追溯到的最早的電子音樂，他們悄無聲息地融入了時代，成為民間視野回憶的一部分，但時至今日，能意識到他們曾經(jīng)是風(fēng)靡全球的聽覺時尚的人仍只有一小部分。
恰逢“超級市場”這一商業(yè)模式進(jìn)入中國，1997 年超級市場樂隊(duì)成立了。田鵬以早期進(jìn)入中國的“超級市場”這樣的商業(yè)概念為例，闡述了電子音樂進(jìn)入中國時，潛移默化的背后其實(shí)具有一種浸染式的影響，更自然的狀態(tài)被人文因素影響，而透過商業(yè)和文化現(xiàn)象意識到其本質(zhì)的時刻并不多。
在田鵬看來《云宮迅音》是一種典型的新音色啟發(fā)藝術(shù)家的案例，合成器作為新進(jìn)入藝術(shù)家視野的樂器，創(chuàng)造了一種更貼近神話和人們對天上世界想象的聲音，甚至被新一代樂迷稱為“中華迷幻主義”。
聊到超級市場是否愿意像《云宮迅音》一樣接受他人定義這件事，田鵬表示不拒絕但內(nèi)心很忐忑，他更喜歡在節(jié)目中出現(xiàn)在更靠后的位置，這樣感覺更安全，不惹人注意?！拔覜]那么自信，也知道自己的缺點(diǎn)，和別人的差距在哪里也很清楚。”
朱朱、東子和田鵬，三個人分別出生于90 年代的成都縣城、80 年代的西安和70 年代的北京。
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田鵬一直在北京，在20 歲之前關(guān)于音樂的回憶并不存在，之后隨著清醒、唐朝樂隊(duì)的出現(xiàn)，他也在打口文化中找到了自己的位置——一位混跡在和平里十四區(qū)的打口供應(yīng)商。但他和其他打口商販的銷售風(fēng)格不一樣，畫畫出身的他以自己對封面的審美進(jìn)貨，相比金屬樂隊(duì)的人物封面，他會更傾向選擇Blur 樂隊(duì)封面是兩條狗的專輯Parklife，更有意思的是他喜歡把同一張專輯鋪滿一面墻。當(dāng)有人提出要買墻上的專輯時，他拒絕了，理由是“抽掉一張就不好看了”。從那時起，Portishead 就是他最愛的一支啟蒙樂隊(duì)。
最年輕的朱朱在家鄉(xiāng)時只能買到國內(nèi)流行樂的專輯，第一次發(fā)現(xiàn)新世界是在有了第一臺電腦后，在網(wǎng)上看很多樂隊(duì)的現(xiàn)場，開始接觸到搖滾樂。酷狗、FlashGet、QQ 文件中轉(zhuǎn)站里的各種壓縮包，撐起了她的音樂世界。比約克（Bj.rk）在那時就成為朱朱的音樂偶像，雖然她那時已經(jīng)聽了很多音樂人，但只有比約克是“我也想做的那種音樂”。
東子聽完了國內(nèi)能聽到的音樂后開始通過類似打口的扎眼磁帶和扎眼CD 拓展自己的音樂世界。他認(rèn)為隨著下載的普及，不同于CD 或磁帶的隨身聽，MP3 音樂的收聽途徑變得便捷而廉價，龐雜的數(shù)碼音樂文件使得選擇變多，失去了篩選的過程。90 年代聽到的瑞士鼓手Jojo Mayer 是他的音樂偶像。
聊到經(jīng)典，朱朱選擇了九寸釘（Nine Inch Nails）的 Tension 2013 巡演，東子推薦了警察樂隊(duì)（The Police）的前主唱斯?。⊿ting），田鵬選擇了傳聲頭像（TalkingHead）樂隊(duì)的著名紀(jì)錄片Stop Making Sense（1984）。
朱朱和東子分別在2 年前和4 年前加入了超級市場樂隊(duì)，但和其他樂隊(duì)的工作方式不同，田鵬坦言“我們?nèi)齻€只做Live（現(xiàn)場演出）”。三個人的分工方法是選擇自己在演出中可以駕馭的聲部，進(jìn)行表演。而專輯創(chuàng)作的部分則是由田鵬和自己的團(tuán)隊(duì)完成?！斑@是一種方式?！?/p>
除了專輯的錄制，超級市場是一個在表演中特別注重舞臺設(shè)計的樂隊(duì)，這源自2006 年開始眾多樂隊(duì)諸如街頭霸王Gorillaz 和九寸釘通過對多媒體的利用呈現(xiàn)了多元化的舞臺效果。對舞臺視覺一直感興趣的田鵬也一直在積累與此相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，也因?yàn)槿绱耍稆i在演出中相比其他樂隊(duì)更注重對舞臺的設(shè)計和想法的呈現(xiàn)。
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超級市場樂隊(duì)在二十幾年的跨度中，演出并不多。一些紀(jì)錄片剪輯了張北音樂節(jié)中超級市場演出的片段，回想2007 年，田鵬認(rèn)為當(dāng)時的狀態(tài)很原始、很混沌，“舞臺（對演出者和觀眾）很陌生，不知道大家的注意力在哪里，演出的人很盲目，使不上勁兒。那么大的舞臺，人那么小，找不到比例感?，F(xiàn)在不一樣了，我們對舞臺上下所有的東西是了解的，一舉一動都知道是有效果的。”
但在不多的演出中，也有一些刻骨銘心的回憶。
紀(jì)錄片《急迫與忍耐》中有個橋段，背景是一次超級市場在星光現(xiàn)場的演出，田鵬的朋友小敏說過一段話：“雖然觀眾人數(shù)特別少，但演出細(xì)節(jié)都是歷久彌新的。所以我覺得好的演出跟票房其實(shí)是沒有關(guān)系的?！蔽以趯φ勚袉柼稆i怎么看待演出效果和票房的關(guān)系，田鵬想了想說：“我覺得還是有關(guān)系的。”
但在回憶《恐怖的房子》這首歌的演出時，他回想起最好的一場是在西湖音樂節(jié)，剛下完暴雨，臺下一片泥濘，幾乎沒什么人，對面是被月光照亮的山，臺下是一群從不聽他歌的酒肉朋友?！暗艺f了好多真心話，臺下他們眼圈兒也紅了。臺上的老汪（汪文偉）也覺得那場特好。”
超級市場樂隊(duì)的前成員汪文偉在《急迫與忍耐》中出鏡時說：“還在堅持下來的（人）其實(shí)就是最棒的……年輕時候我們周圍都有很多比我們優(yōu)秀、有才華的人，但是為什么全都找不到了，時間才是證明這件事情最重要的東西。你只要（堅持）下去了，最后越來越少，那你就是最后一個，你會得到的?！?/p>
超級市場
在我問到這二十多年樂隊(duì)的變化時，田鵬說樂隊(duì)其實(shí)沒有什么變化，雖然一直零零散散，但一直在堅持出作品。他認(rèn)為樂隊(duì)的生命力在于堅持折騰，不停地創(chuàng)作。關(guān)于老汪（汪文偉）上面的那段話，田鵬的一句回答最觸動我：“這幾年環(huán)境好了，要不然消失的樂隊(duì)更多。”
回顧超級市場樂隊(duì)過去十張專輯的創(chuàng)作，田鵬的回答真誠得可怕。專輯制作的過程更重要，做完就不再打磨，一氣呵成，沒有顧忌，從來不會因?yàn)槟硞€音色不對而反復(fù)錄制，不猶豫。
“巨原始。有時候我都不好意思拿出來給做音樂的人聽?！?/p>
除了對專輯的耕耘，作為重要的收官部分，2019 年的視頻項(xiàng)目“實(shí)體”是超級市場樂隊(duì)積累十年之后對作品的一次集中呈現(xiàn)，一方面是樂隊(duì)開始籌備新的演出，一方面田鵬試圖通過這個計劃呈現(xiàn)樂隊(duì)的態(tài)度：“過程和內(nèi)容大于一切，表達(dá)情緒，沒有目的?！碧稆i在聊天中如是說的時候，我腦中回想起了他們自嘲的那句話：
“超級市場樂隊(duì)是中國第一支沒有真正意義的電子樂隊(duì)。”
出品：王鋒、李曉娟 / 統(tǒng)籌：蘑菇仙 / 策劃：方一也 / 攝影：梁恒溢LIANG / 化妝：程飛尋 / 發(fā)型：泓杉 / 撰文：搖滾死兔子 / 攝影助理：Allan Liu / 攝影制片：熊本歡子、王嘉怡 / 后期：蘇蘇、倩倩、小明 / 燈光：Factory工廠影視空間 / 造型助理：小巴、富貴 / 妝發(fā)助理：苗苗 / 策劃助理：Chelsea
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