秦雯
前陣子，《流金歲月》剛播完，秦雯和觀眾一起，第一次完整地看完了整部劇。這是秦雯第二次改編亦舒的小說(shuō)了，第一次是《我的前半生》。兩部小說(shuō)都是女性題材，背景都是上世紀(jì)七八十年代的香港?！敖裉煸倏础读鹘饸q月》和《我的前半生》，你還是覺(jué)得挺好看的。這就說(shuō)明，故事和人物在情感上和當(dāng)下沒(méi)有隔閡，抓住這個(gè)是最重要的。”
上世紀(jì)90 年代，亦舒的小說(shuō)在內(nèi)地流行起來(lái)，大學(xué)生和最早的那撥白領(lǐng)女性幾乎人手一本。小說(shuō)里那些女性都很時(shí)髦，不太遮掩自己的情感和欲望，故事是瑣碎的，都市生活場(chǎng)景和女性的情感、閱歷貫穿始終。這是亦舒的小說(shuō)最吸引人的部分，當(dāng)年，很少有內(nèi)地作家寫(xiě)得出這么精致的生活方式，用那么冷清細(xì)膩的筆法寫(xiě)新女性的價(jià)值觀。
秦雯接到《我的前半生》改編邀約時(shí)，幾乎沒(méi)什么猶豫，就把故事背景放在了當(dāng)下的上海。秦雯是上海人，在她眼里，亦舒筆下幾十年前的香港和上海很像。這種像來(lái)源于兩座城市共同的“都市感”：“人對(duì)于物質(zhì)和金錢(qián)的態(tài)度，生活方式，契約精神，人和人之間的關(guān)系……這些都是根植于城市的東西?！?/p>
秦雯
改編了兩部亦舒的小說(shuō)，每次改編，秦雯都早早脫離了對(duì)于小說(shuō)原著的依賴?！啊读鹘饸q月》體量小，只看一遍就夠了。抓住人物和人物關(guān)系，其他的就是編劇可以發(fā)揮的部分了。”
“都市感”是秦雯改編《我的前半生》和《流金歲月》很重要的一部分，它決定了人物的職業(yè)、生活方式、情感關(guān)系甚至是價(jià)值觀。兩部劇都沒(méi)在親情層面耗費(fèi)太多筆墨，而是將女主角放在友情、愛(ài)情和職場(chǎng)關(guān)系里，那才是都市生活主要的關(guān)系構(gòu)成。
無(wú)論是《我的前半生》還是《流金歲月》，劇中的女性角色都不掩飾自己的欲望，失婚的羅子君渴望獨(dú)立。朱鎖鎖想要有自己的家，每天把賺錢(qián)掛在嘴上。蔣南孫為了升職替父還債，不惜和男友成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。秦雯在當(dāng)下的影視劇規(guī)則內(nèi)，把原著里的人物改得更柔和了，但依然想保留那么一點(diǎn)點(diǎn)小說(shuō)里的銳氣。
故事里一些非傳統(tǒng)的關(guān)系和人物命運(yùn)選擇，一度在網(wǎng)上引起討論?！段业那鞍肷方Y(jié)局，唐晶離開(kāi)，給賀涵和羅子君留下了“在一起”的想象空間。這個(gè)結(jié)局，開(kāi)劇本會(huì)時(shí)內(nèi)部曾有過(guò)很大爭(zhēng)議，但秦雯不太愿意用固化的道德和形象拘束自己的人物。就像劇中的第三者凌玲，她也不是大家刻板印象中的第三者形象，年齡不小，人也沒(méi)多漂亮，成為第三者固然不對(duì)，但秦雯沒(méi)帶著徹底批判的眼光塑造這個(gè)人物，她有她的苦，同時(shí)，她也是個(gè)勤奮、顧家，工作上進(jìn)的人。
秦雯
《流金歲月》里，蔣南孫一家也不是傳統(tǒng)的家庭關(guān)系，在寫(xiě)這些戲份，尤其是蔣南孫父親去世后的婆媳關(guān)系時(shí)，秦雯和團(tuán)隊(duì)有過(guò)猶豫，但最后還是讓蔣南孫的母親放下女兒和婆婆，遠(yuǎn)嫁意大利。在秦雯看來(lái)，這是典型的城市里的人情冷暖。
年代背景、人物關(guān)系不成問(wèn)題，改編《流金歲月》和《我的前半生》難在故事體量和男性人物的設(shè)置。“《我的前半生》是在整體骨架和結(jié)構(gòu)上做了大的調(diào)整，《流金歲月》的調(diào)整在肌理和皮膚上?！鼻伥┱f(shuō)，“亦舒的小說(shuō)都不長(zhǎng)，故事也散一些?！段业那鞍肷烽_(kāi)頭有戲劇性，矛盾沖突強(qiáng)烈，后面就散淡了。《流金歲月》沒(méi)有貫穿的男性角色，小說(shuō)體量也撐不起一部劇。”在《我的前半生》里，秦雯塑造了賀涵這個(gè)角色，他是唐晶的男朋友，也是羅子君事業(yè)上的導(dǎo)師，三人糾結(jié)的情感關(guān)系貫穿整部劇?！读鹘饸q月》里，陳道明飾演的葉謹(jǐn)言原型是小說(shuō)里的李先生，秦雯把她與朱鎖鎖的關(guān)系做了徹底的重新創(chuàng)作，他們不再是權(quán)衡利弊的金錢(qián)關(guān)系，而是留有很多想象空間，他們之間的關(guān)系亦師亦友，像愛(ài)情也像親情。因?yàn)闆](méi)有貫穿的男性角色，葉謹(jǐn)言和王永正的戲份都被提前了。
“不能說(shuō)改編了兩部亦舒的小說(shuō)，我就總結(jié)出了什么定理、規(guī)則，每個(gè)作品都不一樣，要看它真正能打動(dòng)自己和觀眾的是什么?！鼻伥┱f(shuō)。
和觀眾一起追《流金歲月》時(shí)，秦雯也開(kāi)著彈幕，看看觀眾的評(píng)價(jià)，從觀眾的視角總結(jié)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)?！拔也皇且粋€(gè)沉浸在自我表達(dá)中的編劇，那樣你與觀眾的距離就太遠(yuǎn)了。商品屬性是電視劇本身固有的，它需要擺在貨架上被挑選，這就讓編劇不能埋頭表達(dá)，要去體察觀眾的需求?！鼻伥┱f(shuō)。
秦雯
最近幾年，電視劇市場(chǎng)變化很快，從制作方式、播出平臺(tái)到觀眾的觀看方式都變了。“觀眾對(duì)情節(jié)的強(qiáng)度和故事節(jié)奏的需求確實(shí)不同了。”秦雯想起，十幾年前，她寫(xiě)過(guò)《我們無(wú)處安放的青春》，也是群戲，講年輕人的愛(ài)情和生活，故事有點(diǎn)文藝，情節(jié)推進(jìn)是慢慢鋪展開(kāi)來(lái)的。這劇在當(dāng)年收獲了很好的收視率和口碑。“現(xiàn)在不是說(shuō)這劇不好了，它依然好看，但需要多一些耐心進(jìn)入?，F(xiàn)在觀眾的選擇太多了，可以隨時(shí)跳轉(zhuǎn)，隨時(shí)將自己的注意力換到別的劇上。再寫(xiě)戲，我會(huì)有意識(shí)地增強(qiáng)它的戲劇性和節(jié)奏?！?/p>
這種寫(xiě)作上的變化是從七八年前寫(xiě)《辣媽正傳》開(kāi)始的。那時(shí)，秦雯已經(jīng)很擅長(zhǎng)在人物故事細(xì)節(jié)和畫(huà)面感上做文章，對(duì)于精心考慮情節(jié)的強(qiáng)度和故事推進(jìn)節(jié)奏還沒(méi)太多經(jīng)驗(yàn)?！皬哪遣縿￠_(kāi)始，積累了不少這方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)?！?/p>
雖然在不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作，但秦雯覺(jué)得，編劇是個(gè)手藝活，無(wú)論時(shí)代、審美怎么改變，劇的情節(jié)強(qiáng)度和節(jié)奏會(huì)隨觀眾需求變化?！暗珜?xiě)好人物、講好故事的基本規(guī)則是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的。”
監(jiān)制/ 張婧璇Coco、攝影/ FanRan 范然、視覺(jué)統(tǒng)籌/ Timmy、執(zhí)行/ 薛冰清BK、形象/ 梓子、采訪& 撰文/ 宋彥、妝發(fā)/許大寶、制片/ 廉奡、服裝助理/ 徐溢韓、Yogamo
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