李誠儒
演員李誠儒塑造了許多令人印象深刻的經(jīng)典角色：《編輯部故事》里道貌岸然的騙子；《重案六組》中里的警察大曾；馮小剛電影《大腕》中說出經(jīng)典臺詞“不求最好，但求最貴”的精神病患者。但觀眾們已經(jīng)很久沒有想起他了。在速生速朽的流量和娛樂話題占據(jù)輿論的現(xiàn)在，老演員遠在公眾視線范圍之外。直到不久前，李誠儒在參加演員選秀綜藝《演員請就位》時的一席點評，讓他的名字突然掛上了微博熱搜榜。李誠儒真正成為一名演員時，已經(jīng)40 歲上下了。2020 年他65 歲，演了幾十年戲，依然保持著每天練習(xí)臺詞的習(xí)慣。他好閱讀，練習(xí)書法和京劇多年。他是一個標準的老派藝術(shù)工作者，在如今更為喧嘩淺薄的環(huán)境中，堅守著表演藝術(shù)的價值和標準，對不合格的表演與創(chuàng)作嚴肅地皺起眉頭。當談起演員這個職業(yè)時，李誠儒說：“演員是個神圣的職業(yè)，是我一生的追求?！?/p>
我出生在1954 年，正好趕上三年自然災(zāi)害，苦到什么程度呢？呵呵，家無隔夜糧。從小都是挖野菜，吃柳芽兒，吃番薯葉。當時吃不上面也吃不上米，吃豆腐渣，現(xiàn)在那是豬飼料。豆腐渣摻著點玉米面兒，吃下去，結(jié)實。吃得更多的是菜窩頭，很少能吃到凈面的窩頭。
我特別懷念冬儲大白菜。北京孩子都有這個回憶，每年的冬天，北京市要組織冬儲大白菜的運動。朝陽、海淀、豐臺三個區(qū)要供應(yīng)北京市民幾十萬噸甚至上百萬噸大白菜，家家戶戶都吃。一直到80 年代末，這冬儲大白菜才沒有了。我們家那時候窮，幾乎存不上大白菜，我就跟著幾個哥哥拿著大麻袋，到商店門口的白菜堆里撿菜幫子和菜葉往家里扛，我母親把菜幫菜葉洗干凈了，晾曬。每年冬天我們家起碼得存20 麻袋干菜葉，吃的時候拿水泡開，剁爛了。
我母親生了我們弟兄姐妹11 個，我是老十一。1956 年公私合營，不允許私人做買賣了，我母親開的小飯館也收了，1957 年我父親沒了，然后母親又得病。這時候上面有三四個哥哥姐姐就開始出去工作了，每月一人給家里五塊錢。我母親還納鞋底子，納一雙兩毛錢，我母親一晚上能納三雙，白天還得干好多家務(wù)。她納鞋底掙的錢加上哥哥姐姐給的錢，這就有30塊了，買玉米面兒、油鹽，夠養(yǎng)活我們了。
我是家里最小的孩子，你以為年紀小受哥哥姐姐照顧？那就錯了，那個年代，家境越窮的家里，年紀越小越受欺凌，因為每個孩子都餓得跟狼一樣。我印象最深的就是，八月十五過節(jié)再窮總要吃個梨啊，哥哥姐姐就說，讓小的先拿。他們都知道你得讓梨，你順手還敢拿大的？還有八雙眼睛看著呢。你一邊伸手一邊看他們，總是挑最小的，然后受到一群狼的表揚：“哎呀，你看多懂事兒！”哈哈，所以我從小養(yǎng)成的習(xí)慣，就是很知道謙讓，這碗里邊菜不多，我肯定不再動筷子。
李誠儒
我17 歲就開始掙錢了，畢業(yè)后分配在服裝廠做學(xué)徒。那時沒有選擇的余地，分配到服裝廠，沒讓你去房山插隊已經(jīng)算萬幸了。一個月工資16 塊錢，我自己吃十塊，留一塊錢零花，給我母親五塊。我在服裝廠前后一共十年，其實我沒怎么在服裝廠干活。那時全國時興唱京劇樣板戲，我從小跟干京劇的哥哥、姐姐、舅舅學(xué)京劇，有藝術(shù)底子，到服裝廠第二年就被借調(diào)到服裝公司的毛澤東思想宣傳隊。服裝公司專門給我們騰出一個地兒，天天排節(jié)目，北京市到處去演出，學(xué)了不少舞臺經(jīng)驗。
我們家離北京人民藝術(shù)劇院很近，我沒事兒就跑人藝門口碰運氣，看能不能蹭著票進去看話劇，反正十場里能有五場能看。那時看了很多話劇，我記得有一部叫《針鋒相對》，人藝的表演藝術(shù)家董行佶老師在里面飾演一個國民黨軍官。我覺得他太棒了，想盡一切辦法認識董老師，在門口攔他。
那時候也沒有“粉絲”這個詞兒，也不能說崇拜，我就說：“董老師，我特別喜歡你的藝術(shù)，我想跟你學(xué)習(xí)?！?/p>
他看我一眼，“行，明天下午3 點半，到人藝宿舍去找我?！钡诙煳揖偷搅巳怂囁奚?，在史家胡同，給老師念了一個作品，是顧工寫的《入黨申請書》。
老師聽了以后說，不錯，但是有很多問題，以后可以慢慢教我。就這樣，我在18 歲那年拜董老師為師，每星期去董老師家一趟，學(xué)了十年。
1978 年國家恢復(fù)高考，我想去學(xué)表演。但大學(xué)招生簡章規(guī)定學(xué)生是18 歲到22 歲，我超齡了，哪兒都考不了。正好北京電影學(xué)院辦了個業(yè)余表演班，后來改名叫進修班，我就進了這個業(yè)余表演班。我們班挺爭氣，出來那么五六位，比如趙寶剛、張光北、李強、李勤勤、朱琳、鄭天緯，還有我，一說都是大家知道的。
1980 年我從北影的業(yè)余表演班畢業(yè)后，被借調(diào)到中央電視臺的《西游記》劇組。我是去試演員的。我當時二十六七歲了，就試唐僧唄。結(jié)果楊潔導(dǎo)演說，你別演唐僧了，我特別缺個得力的工作人員，你能不能給我做場記？那時場記在劇組等于是助理導(dǎo)演，很多老導(dǎo)演當年都是從場記做起的。我一想，可以啊，這場記可是通向?qū)а莸穆?，于是就答?yīng)了。其實當時對我來說，只要能留在這行別回服裝廠，怎么都行。我一直跟著楊潔導(dǎo)演，在《西游記》劇組干了五年半。
李誠儒
《西游記》一個角色都沒讓我演。劇組里什么都歸我管，吃、喝、拉、撒、睡，批車皮，選演員，定場景。從一開始我就跟著楊導(dǎo)一塊爬山涉水，勘查地形，從頭干到尾，五年多時間。后來列83 版《西游記》幕后師徒四人，就是導(dǎo)演楊杰、攝影王崇秋、作曲許鏡清、制片李誠儒。
之后，正好趕上中央電視臺擴充，非常需要人，我也很希望進中央臺。好家伙，那是全民單位，直屬中央，好多人夢寐以求的地方，誰不想進？我想，我都跟你們的劇組干了五年半了，還不能調(diào)進中央電視臺嗎？我想得太簡單了，人事上的關(guān)系很復(fù)雜。那時候都是分配制，我從《西游記》劇組回來一看，各文藝團體也進不去了。所以我至今都沒有從屬哪個文藝團體，是個沒有公職的獨立演員，自主擇業(yè)，減輕國家負擔(dān)了。
但那時回服裝廠也不可能了，心靜不下來。我覺得還是應(yīng)該在社會上闖一闖，就下海做生意，經(jīng)商12 年。我什么生意都做過，最主要的成就就是在西單成立了一個開架自選服裝商場，叫“特別特”，在當時也算名噪京城啊。
我剛做生意的時候是賣方市場。那時貨物奇缺，有貨就能賣。舉個例子，你能拿到500 臺彩電，你就能掙錢?，F(xiàn)在呢？你有500臺彩電在手里，你比誰都著急，愁怎么賣出去。我經(jīng)商到后期，市場形勢就轉(zhuǎn)為買方市場了，生意不好做了。
這時候我就靜下心來問自己一個問題：我這一生最愛的是什么？
是表演，這是我一生的追求。
我還是想做演員。
那幾年正好趕上我的同學(xué)趙寶剛拍了幾部戲，叫我去幫他演一些角色，沒想到這幾部戲都特別火。一個是《編輯部的故事》，我在里邊演了一個騙子，受到好評。接下來一部更是火遍全國——王朔作品改編的《過把癮》。接著我又拍了趙寶剛的《東邊日出西邊雨》。當時我還只是業(yè)余去幫忙演，這一演就更增強了我對演戲的熱愛，我要回來！
1996 年我開始清倉查庫，清理債權(quán)債務(wù)，把自己這一身弄得干干凈凈。1997 年，重返演藝圈。
李誠儒
即使那時離開演藝行業(yè)這么多年，重新回到劇組，我還是感到很輕松，很自信，完全沒問題。因為我有很強的功底。我跟我的老師董行佶上了十年課，我知道我的臺詞很好。把臺詞說準確了，你的表演一定是到位的。
董老師是了不得的藝術(shù)家。
他們那輩人沒有那么多演影視劇的機會，我的老師一輩子就演了一部電影——《廖仲愷》，就憑借這部電影得到了金雞獎最佳男主角。有幸跟他學(xué)十年，對我今后的演藝之路幫助太大了。
我每星期去他家，常常一句臺詞就得摳三個半小時。嚴厲至極，摳得我見地縫都想鉆。
比如，我記得我念“……他的手……他的筆……你顫抖到不能再顫抖了， 血大滴大滴地滴到紙上……” 他說：“你干嗎？你強調(diào)什么啊你強調(diào)？這時候應(yīng)該靜得讓人都能聽到血滴到紙上的聲音，你還強調(diào)？你還’大滴大滴’？你干什么？”他講這些就讓你明白了，有些表演不是強調(diào)和夸張，不是自己過癮的。如何更準確地感染觀眾，更深刻地挖掘作品內(nèi)容，這是最重要的。理解，理解，再理解。這文字里面的東西，你自己感受到了嗎？這畫面你看到了嗎？
我家住在故宮旁邊，我那十年，無論隆冬立夏，都會在每天早上6 點鐘起床，在故宮城墻根兒底下練臺詞。每天兩個小時。我每天上廁所的時候都要讀書，是讀書，不是看書，是聲情并茂地朗讀出來，讀半小時。因為演員要說臺詞，你這嘴就要練。
我到現(xiàn)在也保持這個習(xí)慣，所以我家?guī)镉肋h有好幾十本書，沒有書是上不了廁所的。
董老師認為臺詞好，這個演員就能演戲。等我到了電影學(xué)院學(xué)習(xí)就發(fā)現(xiàn)，電影學(xué)院注重的是小品練習(xí)，認為能表演、能解放天性就能成為好演員。我認為二者必須結(jié)合。
電影學(xué)院的教學(xué)對臺詞不太重視。一個班二三十個學(xué)生，一個臺詞老師，不可能一對一指導(dǎo)?？墒桥_詞教學(xué)應(yīng)該一對一，至少也應(yīng)該是一對五。二十五個學(xué)生，應(yīng)該有五個臺詞老師才算得上重視。這就是為什么很多演員臺詞不過關(guān)。
所謂的科班教育是這樣：第一年來了，一張白紙，形體、聲樂、表演、臺詞，更多的時間安排表演課、做小品，也就是要讓你解放天性，別不好意思。其實就是去掉羞澀感，忘掉自我，讓你演狗就演狗，讓你演貓就演貓。
李誠儒
第二年就開始排作品，《雷雨》加《日出》。第三年就給你放出去了，到社會上去實踐，哪個劇組有活可以接活去了。第四年又送回來排畢業(yè)大戲。你想，這四年他能學(xué)到什么真東西嗎？什么都還沒學(xué)深，就到下一個階段了。
所以表演教學(xué)亟待改革。不過其實也不用改革，因為很多綜藝節(jié)目捧出來的人，前幾年幾乎取代了各大學(xué)院培養(yǎng)的學(xué)生。綜藝選秀出來了也能唱歌，全國唱去了，全成大衣哥了，還要音樂學(xué)院干嗎？所以，非常不嚴肅。
所以我才能在節(jié)目里說，你練過臺詞嗎？你們的臺詞我一句沒聽清。現(xiàn)在很多演員的臺詞，一是說不好，二是說病句。一個演員不會說話，你怎么演戲啊？我心里對自己的表演的自信就源于這兒：我的老師比你們的老師好，我下的功夫比你們多。
一部影視作品能成為經(jīng)典，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演的把握和演員對角色的塑造表演，缺一不可。
我舉個例子，《重案六組》第一部應(yīng)該算經(jīng)典中的經(jīng)典了， 播了近20 年，4700 多遍。當時，導(dǎo)演徐慶東、女演員王茜、北影廠戲文系主任、軍藝戲文系主任，還有我，我們五人在一起，光研究劇本就花了半年。半年當中，我們淘汰了二十多個編劇。當時我們要求的是什么呢？一集一定要說清楚兩個案子。一集一共才45 分鐘，這個難度是很大的。 在此基礎(chǔ)上還要增加難度：沒有警察的戲，一場都不許存在。第三點是，雖然這是系列劇，但我們要求每一集都可以單獨成劇地看，并且男女主角大曾和季潔兩個人身上各穿一條主線，貫穿全劇。大曾的線是為他的戰(zhàn)友胡剛平反昭雪，季潔的線是她和妹妹二人的親情。
當時反復(fù)磨，磨了半年，都沒有一個成形的劇本，半年后《重案六組》的劇本才逐步形成。大家合著一條心，光抓劇本就花了一年。然后又拍攝、制作了一年，這部劇才出來。大家的心勁兒比較齊，導(dǎo)演、主演都一起參與了創(chuàng)作。所以這部劇一定是經(jīng)典。
現(xiàn)在已經(jīng)很少有這種主創(chuàng)齊心協(xié)力創(chuàng)作一部影視劇的情況了。像我們這些老演員，別說挑劇本了，有戲拍就不錯了，呵呵。
對一個演員來說，閱讀量和閱歷都很重要。有些演員拿著本子看第二天要拍哪幾場戲，頭天晚上就睡不著覺，特別緊張在那兒背臺詞，背了還記不下來。那是因為你沒有那么大的閱讀量，對文字生疏了，你再把劇本上的文字變成自己的口語，這個難度就特別大。生活閱歷也很重要，其實演員比任何一個職業(yè)都難。它要求你腦力、心力、體力、知力都具備，才能成為一個出色的演員。你要付出腦力，要理解劇本，琢磨角色。而演員一天十場戲，你得記詞兒、換服裝、走戲、對戲，一場戲一個小時，你可能一場戲就得換一身衣服，還得補妝，沒有很好的體力能行嗎？再說到心力，這場戲你動情，嚎啕大哭，下場戲你發(fā)怒，歇斯底里，這是多難的事兒啊！最后，你要有足夠的知識力量在支撐著你前頭這三個力量。你要讀書破萬卷，什么都有所了解。演員應(yīng)該成為一個雜家，除了高尖端的一些東西，生活中你所能碰到的任何事情，你都應(yīng)該經(jīng)歷過，或者是讀到過，能夠理解。所以，如果真想做一個優(yōu)秀的演員，一定要下苦功啊。
一個人的一生很短暫。一個出色的演員，他所追求的是自己靠近角色，而不是角色靠近自己。如果你去靠近了你飾演的不同角色，你一生演了一百部戲，就等于體驗了一百個不同的人生。演員是一個很神圣的職業(yè)。
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