郎朗
粉色
我們在UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心見面。天已經(jīng)黑了，展覽《曹斐：時代舞臺》第二天的展覽也即將結(jié)束。
郎朗出現(xiàn)在初春的乍暖還寒里。吉娜懷孕之后，他更多地生活在上海，家旁邊是黃浦江，每天他都會在江邊走走。
“我比較喜歡水，水是流動的。江邊有很多人鍛煉，也可以在江邊的咖啡店坐著靜思?！痹谏虾?，他覺得可以用腳步丈量這個城市的風(fēng)貌，江河是流動的，靈感也常常在漫無目的的閑逛中獲得，傾聽身側(cè)的聲音。而在北京，他更喜歡胡同、四合院，常常開車到附近的停車場，然后再步行去到目的地。
改變也發(fā)生在日常生活中。以前他喜歡兩種顏色，一個是黑色，另一個是深藍色，都是比較古典深沉的顏色，但現(xiàn)在，他對了對手指，“我好像喜歡上了不那么深的顏色，喜歡比較淺的顏色”。
在他眼里，春天是粉色的，愛人吉娜是粉色的，孩子是奶白色的。
郎朗
在他身上發(fā)生的一個顯著變化，就是“變?nèi)岷土恕薄Ｋ约阂舶l(fā)現(xiàn)了這個變化，“我發(fā)現(xiàn)不光是我，我身邊的朋友們，在婚后，特別是有了孩子之后變得很放松。原來都是霸氣冷酷型的男生，現(xiàn)在人都變得柔軟了，更多的應(yīng)該也是心變?nèi)岷土?。?/p>
每天他都花一些時間彈琴給孩子聽，吉娜也彈。一些靈動的音樂，主要是古典音樂，但也給他準(zhǔn)備一些中國傳統(tǒng)的民樂。“從娘胎里到現(xiàn)在，能感覺到他挺喜歡的，在這個環(huán)境里也很舒服，他已經(jīng)很習(xí)慣我彈琴了。”一個多月大點的孩子，總跟著音樂手舞足蹈，郎朗還是像往常一樣每天練習(xí)兩個半小時琴，孩子還會作出反應(yīng)，犯困了的時候，把小手搭在耳朵旁，這些細枝末節(jié)的變化都被郎朗看在眼里。
孩子的到來，為他帶來了無限的靈感。“他在什么地方都給予我靈感，甚至我有了一種‘人生完美’的感覺，對，就是這種感覺，太好了。”鋼琴是他最重要的事情，但現(xiàn)在，“為了孩子，我可以什么都停下來”。
他在準(zhǔn)備一張新專輯，獻給他的孩子—一張全都是他小時候最喜歡的動畫的經(jīng)典音樂合集：善良的白雪公主、努力掌握命運的美女與野獸，還有叢林間的獅子王，他把這些都加入了自己的理解。
他相信，通過黑白鋼琴鍵描繪出來的那個世界，遠比生活更加五彩斑斕。
郎朗
城市
拍攝當(dāng)天，郎朗從杭州飛到北京。平時他在上海和北京兩地穿梭生活。他形容這兩個曾是像是“互補”的關(guān)系，不止如此，“人和人之間都是互補的，她性格細膩，比較溫順、柔和，而我是那種性子比較急的，她總能把住我?！奔群屠衫氏嘤鲈诎亓?，約會的地點更多在巴黎。
“德國浪漫的城市是在慕尼黑和漢堡，古典音樂讓柏林維也納更強一點，而柏林給人后工業(yè)時代的感覺，有點賽博朋克，充斥著電子音樂。”在巴黎，他們倆總坐在塞納河旁邊的咖啡館，看著流動的塞納河，旁邊坐著畫師在畫畫。和他求學(xué)的紐約的感覺不一樣—一個不太浪漫的城市，但很實用。
去年，他第一次在音樂會上演奏90 多分鐘的詠嘆調(diào)《哥德堡變奏曲》，在愛人吉娜的家鄉(xiāng)威斯巴登演出。當(dāng)最后的音符散去之后，鉚足了勁兒喊了一句：Bravo ！
郎朗是巴赫的擁躉。17 歲時，他背譜為艾森巴赫大師彈奏《哥德堡變奏曲》，“一戰(zhàn)成名”，替補安德烈·瓦茨與芝加哥交響樂團合作，這段經(jīng)歷給音樂家留下了深深的回憶。后來他又依次求教于詮釋巴赫的領(lǐng)軍人物。多次結(jié)緣之后，他覺得錄制的時機終于成熟了。時隔21 年，在他38 歲這一年，在柏林一個靜謐的錄音棚里，郎朗花了幾天時間，錄制了《哥德堡變奏曲》。
今年他準(zhǔn)備在15 個國內(nèi)的城市巡演，為國內(nèi)的聽眾再次演奏《哥德堡變奏曲》，這首經(jīng)典名曲歷經(jīng)了將近300 年的沉淀，經(jīng)過一代又一代音樂人的抽絲剝繭，有了600 多張“哥德堡”唱片，也陪伴了郎朗一路的成長。而且這首曲子在中國的“群眾基礎(chǔ)”超乎郎朗的想象。
郎朗
“以前覺得可能在北京和上海彈奏這個曲子就可以了，但在更多的搜索當(dāng)中發(fā)現(xiàn)實際上有很多城市的朋友都想聽這首曲子，這次去到呼和浩特、鄭州、寧波等各種地方，所以從某點上來講，它還是有一定的市場的。國內(nèi)觀眾的審美水平已經(jīng)到了一定份兒上了，這太好了?！?/p>
比起前幾年演奏更多柴可夫斯基、肖邦、門德爾松的作品，這幾年，郎朗更多演奏的作品是中國的，或者是自己原創(chuàng)的，這種富有強烈的民族底蘊的東西，還有長在中國的民族根，不論是在什么城市，都能切身感覺到?！笆紫?，我們國家有很多偉大的作品，要多彈，另外不僅要發(fā)掘中國的音樂作品，甚至要協(xié)助能創(chuàng)造出更多好的中國音樂，這就是我們這個時代的發(fā)展。”初期，郎朗更多的是把個人技術(shù)推廣出去，讓全世界都承認(rèn)他自己的音樂水平。到現(xiàn)在，是再把中國的音樂文化輸出去，在更多平臺上演奏中國的音樂作品，這是他的“小心思”。
郎朗曾在他自傳的扉頁上寫：千里之行，始于足下。39 歲，做出很多轉(zhuǎn)變的他，好像又重新出發(fā)了。
郎朗
后浪
采訪中段，來了兩位年輕人。恰好聊到“后浪”，郎朗熱情地指著他們倆說：“看！真正的‘后浪’來了！”
背著樂器來的年輕人，有點黑，長得不夠起眼，可能是被肩上的樂器壓得不太高。郎朗介紹他，“這是刷新中國管弦樂歷史的年輕人，曾韻。他19歲時在被譽為古典音樂界‘奧林匹克’的柴可夫斯基國際音樂比賽上，摘得中國圓號的首枚金獎。這是真的很厲害的，很厲害，你知道圓號有多難吹嗎？可以把我的肺憋‘炸’的那種水平?！?/p>
另一位，前幾天在嗶哩嗶哩網(wǎng)站進行了全球首次挑戰(zhàn)五天直播九部貝多芬的交響曲，這是小澤征爾的學(xué)子俞潞。
作為一位久負盛名的鋼琴家，郎朗仍舊關(guān)注的是青年音樂家，更設(shè)立了藝術(shù)基金會“快樂的琴鍵”這個項目。
這個項目給他帶來了很多歡樂。因為這個項目，他去了很多貧困地區(qū)和城市，不是作秀，不是試驗，就想真心實意地去為小孩做一些實質(zhì)性的改變。
郎朗
之前去了汶川、內(nèi)蒙古、云貴高原的山村，過段時間他要去雅安，要和幾百個孩子一起在當(dāng)?shù)夭鑸@上演奏。這讓他發(fā)現(xiàn)了很多原創(chuàng)的音樂，“他們在那片土地上成長出來，每天都接觸那些聲音，然后把聽到的聲音都寫在他們的作業(yè)里，然后累積在一起，這樣出來的作品就是‘原創(chuàng)音樂’?！彼麍孕拧耙环剿琉B(yǎng)一方人”。之前郎朗在西班牙學(xué)習(xí)弗朗明戈，斷斷續(xù)續(xù)學(xué)了一個月，也沒有學(xué)會，因為不在那個環(huán)境里，很多細枝末節(jié)都沒辦法體現(xiàn)，空氣、水源、自然，這些因素構(gòu)成了我們的環(huán)境，也細微地改變著我們的思維方式、表達方法和文化取向。而這些小孩子卻有著得天獨厚的條件，“現(xiàn)在大家總在討論、也想要很多原創(chuàng)歌曲，那你看，我們把學(xué)校給孩子們建好了，等他們學(xué)完，和他們在生活中的聲音相串聯(lián)，不就都成了原創(chuàng)音樂人了嗎？”
2020 年，郎朗藝術(shù)基金會捐了50 所音樂學(xué)校，今年，他們要加快節(jié)奏，想為更多的孩子帶去音樂教育的可能性。
二十幾年來，他一直保持這樣的熱情，這股熱情，來源于對鋼琴的喜歡，狂熱又長遠的喜歡。很多人不能在工作上干長久的原因就是“太被動”，人一生的時間就這么長，就去做一些自己真正喜歡的事情。
最后，和郎朗聊聊 新潮、嘻哈、“望子成龍”。
郎朗
Q&A：
Q ：今天我們準(zhǔn)備的衣服也都是西裝偏多，看上去會比較一板一眼的。你平時生活中是幽默的人嗎？
A ：你看我今天說了很多笑話你就知道我生活中是怎樣的人了。
Q ：哈哈哈。那這次展覽里有《嘻哈》這一個系列，平時生活中你會聽嘻哈嗎？
A ：我很喜歡，很喜歡。我7 月份的時候會和世界十大DJ 演繹貝多芬《致愛麗絲》的新版本。
Q ：你之前說到柏林，柏林就是DJ 很多，電子音樂很有名。
A ：對對對，我很喜歡。然后hiphop 我也很喜歡，我很早就接觸hiphop，當(dāng)時20 世紀(jì)90 年代在國外上高中的時候，其實不太聽得懂，但感覺聽這個就挺酷的。
Q ：那你會穿那種比較“hiphop”風(fēng)格的衣服嗎？
A：還真穿過那么兩三次，但后來發(fā)現(xiàn)不適合自己，就沒再穿了。
Q ：那以前你喜歡嘻哈的時候，和現(xiàn)在比較，是不一樣的嗎？
A ：那肯定不一樣，以前是“亞文化”，是街頭的，現(xiàn)在連主流音樂獎項上，都是說唱、嘻哈歌手，而且玩得更多都是感覺了，這些新潮的音樂文化和高奢都可以合作了。
Q ：做比較的話，還想問問你和十年前自己的鋼琴技巧有什么變化？
A ：其實十年前我的鋼琴水平就已經(jīng)達到了所謂的一定水平高度，這樣講是不是不太好？原來是更多的actions，更多的行動和反應(yīng)，現(xiàn)在更多的是decision，因為有了更多知識的儲備。
Q：確實很多爸爸媽媽想要讓孩子進入音樂領(lǐng)域，“望子成龍”的這個想法和之前一代比會更甚嗎？
A ：我覺得不太一樣，我給你講講。原來咱們家長那一代，很多讓我們學(xué)音樂的想法都是因為他們的夢想沒有實現(xiàn)，然后經(jīng)濟水平上去了，獨生子女來了，就覺得有戲—這個機會來了，不讓我們落下任何一個可能性。但現(xiàn)在這代人就比較優(yōu)越，經(jīng)濟和文化水平都突進了，反而會比較謹(jǐn)慎，不是所有人都可以成為下一個誰的。藝術(shù)還是要學(xué)，但是選擇多了，現(xiàn)在也難。全世界都站在一個絕對的十字路口，當(dāng)然小孩子更是站在十字路口上。
Q ：你會怎么規(guī)劃你的小孩子的未來？
A ：這個事情說來奇怪。我以前原來覺得我什么都懂，那些東西我都知道，但是我現(xiàn)在抓到一個朋友，就問他小孩子上學(xué)問題怎么處理，怎么更好地引導(dǎo)他，男孩子還是希望他更加獨立自主一些，很多事情著急了不好，慢慢等他成長就好了。
監(jiān)制：楊威 / 策劃、編輯、統(tǒng)籌：郭琪 / 采訪、文：趙文斐 / 妝發(fā)：揚天路 / 制片：Robert / 服裝統(tǒng)籌：蘑菇
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