程萬里 + 徐娜
潮涌起時 破浪者出
程萬里：河南廣電全媒體營銷策劃中心演藝事業(yè)部總監(jiān)、河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目執(zhí)行策劃
徐娜：河南廣電全媒體營銷策劃中心品牌推廣部總監(jiān)、河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目執(zhí)行策劃
程萬里 & 徐娜
沒有充足費用，沒有娛樂話題，捉襟見肘的拍攝時間，初次嘗試的制作手法，匆匆忙忙的宣發(fā)……然而，如同暴雨沖刷后的明麗天空，一臺意想不到的春晚，為河南衛(wèi)視亮出了一道彩虹。
孟子道：雖有智慧，不如乘勢；雖有镃基，不如待時。
另一個事實是，這距離河南衛(wèi)視全面進行內(nèi)部體制改革的時間，還不到一年。
河南廣播電視臺全媒體營銷策劃中心成立后，徐娜擔任品牌推廣部總監(jiān)。這個出生于80 后的資深電視人剛柔并濟，走路帶風，能在嚴肅的議題探討中隨時抖幾個令人捧腹的包袱；而她的搭檔——演藝事業(yè)部總監(jiān)程萬里則淡定內(nèi)斂，不容易揣測他的內(nèi)在情緒，只有時刻不離手的香煙向外透露著他肩扛的巨大壓力，雖然這也不是秘密。
做一場我們自己想做的晚會
作為河南衛(wèi)視的“策劃雙雄”，同事玩笑中的“CP”，徐娜和程萬里已經(jīng)認識了20 年，但有時還會因為節(jié)目的事情，在大半夜對著電話吵架。
“沒辦法，吵架是不可避免的，但我們倆吵不開；因為我大學畢業(yè)時就認識他了，吵完還得天天見。我倆現(xiàn)在都得在這兒通宵守著，必要的時候我睡倆小時起來，換他的崗；他睡倆小時再換我的崗?！毙炷绒k公室沙發(fā)上的枕頭，正是她忙碌工作的見證。
“2020 年10 月，河南衛(wèi)視徹底進行體制改革，成立了全媒體文化策劃中心，文藝部、紀錄片部等幾大部門和3、40 個導演重新整合為獨立工作室，納入公司化體系內(nèi)運營“，程萬里彈了彈手中的煙灰：“我以前在臺里從事舞臺燈光設計，后來參加競聘去了臺里的文化公司，摸著石頭過河，開始接觸企業(yè)經(jīng)營?！?/p>
傳統(tǒng)體制的廉頗已經(jīng)跟不上新媒體時代的征戰(zhàn)速度，單純依靠臺里不斷輸血的時代一去不返了。然而策劃中心成立才2 個月，臺里就下達了制作春晚的硬任務。彼時，一些老員工還沒適應制度改革帶來的巨大沖擊，部分中青年員工剛剛從外面被收編回來，這種情況下節(jié)目怎么做？
“大家都出方案，參與競聘，誰行誰當總導演。我們原有的演藝單元里有一個叫陳雷的導演，是我們從別的頻道內(nèi)部轉(zhuǎn)化過來的，是個80 后；他有一套思路跟想法，跟我們原來制作傳統(tǒng)晚會的理念略有不同，所以他的方案后來就勝出了。他改變了傳統(tǒng)晚會的節(jié)目堆砌法，想用講故事的方法來演繹中華傳統(tǒng)文化，給了我們一些新思路?！?/p>
起初的計劃就是把這場晚會做給河南老百姓看。“因為趕上疫情，陰霾未散，能讓咱河南老百姓樂樂呵呵地把年過了就算達成節(jié)目組的心愿了”，徐娜對此記憶猶新：“但是我們臺體制改革后不給撥款了，公司都得自己出錢做節(jié)目，那就必然會考慮到自身經(jīng)濟條件。整體預算不能超過1000 萬，我們也想請流量明星，但是這點制作費用，根本請不起幾個明星?！?/p>
程萬里也上B 站、抖音、快手，一個遇上了新問題的老革命開始從頭學習。他心里定了個譜：“反正以往河南春晚始終拉不來贊助，把錢砸出去就砸出去了，不辜負觀眾就成功了。還是扎根于黃河文化、華夏文化，做一場我們自己想做的晚會！第一也沒有領導來，第二也沒有現(xiàn)場觀眾，所以從這方面講，其實我們就是在做一件自己想做的事情。”
過去，體制內(nèi)的導演往往會受到較多的約束；程萬里和徐娜則不約束導演，給他們盡量大的創(chuàng)作空間。
想法的雛形有了，策劃有了，整個晚會定調(diào)成功。程萬里和徐娜充分信任這個年輕導演，雖然他沒有做春晚的經(jīng)驗?！八蟻砭秃艽竽?，有突破，這也是體制改革帶來的創(chuàng)新?！闭f起陳雷，程萬里和徐娜都表示非常認可。
如今，陳雷已經(jīng)被程萬里委以重任，做更大的項目去了。
徐娜
怎樣做宣發(fā)？觀眾教你
春晚準備直播的時候，臺領導的要求是移動優(yōu)先，互聯(lián)互通，這是河南衛(wèi)視第一次小屏幕直播，也是全媒體中心要打的市場。徐娜的工作重點就是做宣發(fā)，拿著方案去跟頂流直播平臺談合作。
“人家一看你才這點咖位，而且當晚有三臺晚會要同時直播，根本不會給你太多的流量資源，我們當時也只能試試看。”
但是徐娜更為漂亮的手筆，是把臺內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)矩陣先集合了起來，平臺媒體化，媒體平臺化，做強了聚合功能。雖然是媒體，徐娜把河南衛(wèi)視包括微博在內(nèi)的所有互聯(lián)網(wǎng)平臺的號，全部用做宣發(fā)，首先實現(xiàn)了河南省內(nèi)的出圈。大年三十那天晚上，徐娜帶著團隊連夜注冊了河南春晚的B 站賬號。河南衛(wèi)視有自己的B 站官方賬號，但是河南春晚卻一直沒有。注冊了B 站賬號之后，徐娜和團隊連夜對節(jié)目進行各種拆條和上傳，盡管當時這群大屏幕電視人都不太會操作這些小屏幕的細節(jié)工作。
“真的，當時是熱心網(wǎng)友們在手把手教我們，怎么在B 站做一些運維方面的事情。我們在做節(jié)目時就已經(jīng)有了拆條思維，把每個節(jié)目單獨拆出來，再到不同的媒介去進行宣發(fā)，因為媒介不同，對于內(nèi)容要求也不同。感謝網(wǎng)友，不只是感謝他們對我們的認可，其實是他們幫助了我們”，徐娜一再強調(diào)著：“即使我們的節(jié)目因為種種原因存在不足之處，網(wǎng)友對我們也非常寬容。”
直播當晚就爆了。第二天起床，大量文章和二次創(chuàng)作的短視頻讓程萬里和徐娜吃了一驚。一夜之間，河南衛(wèi)視春晚開始發(fā)酵并登上熱搜。
“那是驚喜和意外，就是沒想到，其實就沒想那么遠?！背倘f里笑道。
程萬里 & 徐娜
策劃的“三力”
河南衛(wèi)視春晚出圈之后，所有的主創(chuàng)人員都把《唐宮夜宴》掰開了、揉碎了進行學習?！短茖m夜宴》作為一支舞蹈本身并不出挑，但是程萬里和路紅莉?qū)а輿Q定從底蘊深厚的河南文化入手，學習各大博物館或展廳已經(jīng)開始使用的AI 數(shù)字技術，采用實景拍攝結合后期AI 場景的新手段進行視覺包裝，讓這些唐代仕女來個“河南游”。用“唐宮小姐姐”作為一條主敘事線，同時打造“唐小妹”IP，采用類似“網(wǎng)劇”的形式，她們的舞蹈和其他綜藝節(jié)目類似“網(wǎng)綜”，這就是河南衛(wèi)視開創(chuàng)的網(wǎng)劇+ 網(wǎng)綜的新模式。
“其實我們每次在開始創(chuàng)作的時候都是蒙的，不知道頭緒在哪兒”，徐娜說：“每一個‘中國節(jié)日’系列團隊里的人都在嚴肅思考，要突破原來的固有想法和思路，要自我顛覆，要讓突破自己成為一種習慣?！?/p>
“七夕奇妙游”拍攝期間，時逢河南暴雨水災，臺里很多地方的積水深達腰部，部分大型設備也被淹壞了。當時停播一期節(jié)目也順理成章，但是程萬里和徐娜沒有因此放棄，帶領團隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)單位附近的賓館連夜制定拍攝方案，最后還是錄制完成了七夕奇妙游。盡管節(jié)目存在著不足，但是這份滿滿的誠意，打動了所有觀眾。
歷史上曾有13 個朝代在河南建都。河南的河洛村，擁有5000 年歷史的雙槐樹遺址已經(jīng)呈現(xiàn)出了高度的文明，開始有了城市規(guī)劃，與古羅馬有異曲同工之妙；同時因為有洛水跟黃河水的交匯之處，產(chǎn)生了一塊肥沃的土地，特別適合人生活，而兩水交界處至今仍有一個漩渦，這就是太極八卦的雛形，也是養(yǎng)生文化的發(fā)源地。
“當時大家在創(chuàng)作的時候就說，誒！我們應該用太極元素，因為去年剛好是太極拳申請世界非物質(zhì)化遺產(chǎn)成功”，徐娜說：“那么應該好好表現(xiàn)太極嘛！不過萬一你表現(xiàn)得不好，成了一個大西瓜，一刀切兩半！后來我們發(fā)現(xiàn)，宇航員在太空中的運動體態(tài)，不就是剛柔并濟的‘太極’嗎？我們把航空元素跟太極嫁接在一起，《天地之中》就出來了?！?/p>
程萬里認為策劃需要“三力”——鑒賞力、創(chuàng)新力和執(zhí)行力。審美能力決定了節(jié)目的趣味；創(chuàng)新能力決定了節(jié)目的生命；執(zhí)行力需要把天馬行空的創(chuàng)意落地，聚焦到每一個細節(jié)，執(zhí)行力關乎團隊的配合。當然，這是理論層面上的三力。
“每個人都很有鑒賞力和創(chuàng)新力，也很有想法，吵得一塌糊涂，為一件服裝、一個造型……每次都是方案推翻了從頭再來，之后再推翻，誰也說服不了誰，所以這就是為啥我們每次時間都特別緊張的一個原因，基本上每次都是：再不錄就錄不成了，大家必須統(tǒng)一思想落到執(zhí)行層面上了?！?/p>
程萬里
中國人的節(jié)日最浪漫
“有了春節(jié)，有了正月十五，接下來我們能不能圍繞中國人的節(jié)日展開一系列節(jié)目？其實中國人的節(jié)日是最浪漫的，也是最智慧的，因為中國節(jié)日其實是根據(jù)日月星辰的變化、天干地支的變幻、四季的更迭而來的，還有很多中國人的夢想在里面。”
在這個問題上，程萬里和徐娜意見高度一致。
2016 年11 月30 日，中國申報的“二十四節(jié)氣”，被正式列入世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。中國古代農(nóng)耕文化得到了國際認同和世界各國人民的認可。同時，數(shù)千年的農(nóng)耕文化也造就了氣象萬千的中國節(jié)日。
“一個又一個氣象，其實老祖宗給我們總結了一套生存方法論，而圍繞這套方法論，你在這個節(jié)氣要做一些事情，比如祭祀、禮儀、祈愿、相愛、相思……比如吃什么，看什么，重陽插茱萸，秋天要賞菊，中國人節(jié)日多浪漫！”
例如，追根溯源，七夕節(jié)其實是乞巧節(jié)，是女孩用學女紅的方式來練就一雙巧手的日子，更是中國人仰望星空、探索宇宙的美好愿望。端午節(jié)來自楚文化，而楚文化的起源正是黃河文化。中秋節(jié)起源于上古時代，以月之圓預兆人之團圓，為寄托思念故鄉(xiāng)，思念親人之情……
截至“中秋奇妙游”播出之前，‘中國節(jié)日’系列的網(wǎng)絡總流量已高達250億。“太嚇人了！”徐娜笑著說。因此，河南衛(wèi)視決定堅持把“中國節(jié)日”做下去，植根于華夏文明，用全新的制作手法將中國傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)揚光大，讓更多的中國人甚至西方人，重新審視并愛上源遠流長的中華文化。
“河南是華夏文明的搖籃，資源是我們的法寶?！背倘f里淡淡地說。
在全媒體時代，如何用電視文藝節(jié)目助力中華文化復興，并向全世界輸出中華文化，這是一個前所未有的挑戰(zhàn)。
“我自己總結三個方面”，程萬里說：“首先是美學，追求東方美學的視聽極致，用不需要語言解釋的視聽感受先驚艷世界觀眾。二是講故事，用故事演繹小人物、小切口，體現(xiàn)正能量和大情懷。三是傳遞，講好中國故事，展現(xiàn)東方美的同時融通傳統(tǒng)文化的內(nèi)在神韻與新時代的社會生活價值理念，契合新時代觀眾審美需求和內(nèi)心。”
歷經(jīng)全體主創(chuàng)的數(shù)個不眠之夜，9 月19 日，“中秋奇妙游”在各大平臺正式播出后，再次獲得網(wǎng)友稱贊：“這是文化自信的天花板?！?/p>
喜歡“中國節(jié)日”系列節(jié)目的觀眾不分性別、年齡、職業(yè)、收入，更不分地域或受教育程度，不過他們都有一個共同特征，那就是看見了節(jié)目中說不完道不盡的“美”?；蛟S真的大美，在于普世的價值，它存在于華夏民族瑰麗且宏大的敘事中，也能關照入人心的細節(jié)；像水的柔軟，青銅的堅硬，水墨丹青的自如駿逸和詩詞歌賦的美妙意向；像深邃的宇宙托付漫天星斗與中華民族的對話，在數(shù)千年之后，被一群開拓創(chuàng)新的電視人更新成了最時髦的篇章。
路紅莉
舞臺劇前輩的破繭重生
路紅莉：河南衛(wèi)視2021 年“中國節(jié)日”系列節(jié)目“元宵奇妙夜”、“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導演
路紅莉
2021 年河南衛(wèi)視春晚是網(wǎng)絡直播晚會中殺出的一匹黑馬。其中舞蹈《唐宮夜宴》以其獨特的節(jié)目樣態(tài)、瑰麗的想象空間和深厚的文化底蘊，一秒之間帶領觀眾重回大唐。誰都沒想到，2021 年全網(wǎng)最火熱的春晚節(jié)目居然是河南春晚的舞蹈《唐宮夜宴》。
當晚，“河南春晚舞蹈唐宮夜宴”話題在微博就有近億次閱讀量。這是大大出乎導演路紅莉意料的事情, 然后，由她制作的元宵晚會隨之發(fā)生了奇妙變化。
出身于影視世家的路紅莉，深深熱愛舞臺表演形式。當年考上中央戲劇學院戲劇文學系之后，有時她會去看排練，換個視角，她自己跑到二樓沒有人的地方俯視舞臺。
“舞臺上人來人往，那里就像一個黑暗中的透明盒子，里面演繹著人生百態(tài)，喜怒哀樂，悲歡離合，引人遐思并思考。我就趴在那里，二樓很安靜?！?/p>
一個不再存在的舞臺
按工齡算，路紅莉是河南衛(wèi)視當仁不讓的前輩。在電視節(jié)目占據(jù)著大部分老百姓休息時間的年代，她擔任導演的《梨園春》、《武林風》等電視欄目，憑借深厚的文化底蘊、濃烈的地域色彩，成為河南百姓家喻戶曉的傳統(tǒng)文化節(jié)目。科班出身的路紅莉以扎實的舞臺理論基礎和戲劇導演功底，為河南衛(wèi)視創(chuàng)造了一個又一個精彩瞬間。路紅莉熱愛她的事業(yè)，即使是哺乳期，也沒有離開過自己的崗位。“那時候都是我母親把孩子送過來，我一邊喂奶一邊工作?！?/p>
她見證了電視文藝的輝煌時期。然而現(xiàn)在，除了看看中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，路紅莉自家的電視也不常打開了。
在河南衛(wèi)視剛完成體制改革時，路紅莉并不適應。8 號演播廳空閑很久了，傳統(tǒng)舞臺的觀眾席空空蕩蕩，新媒體時代的小屏幕已經(jīng)快、準、狠地占據(jù)了大眾碎片化的一切時間，傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目不得不接受殘酷的挑戰(zhàn)。為河南衛(wèi)視屢屢建功的路紅莉需要與臺里的年輕人并肩競爭，這放在任何人那里，都有可能不太舒服。然而路紅莉?qū)а莸摹霸婷钜埂比匀粸楹幽闲l(wèi)視打贏了全媒體改革之后的一場至關重要的硬仗，正是傳統(tǒng)舞臺藝術的方法論助了她一臂之力。
“《唐宮夜宴》的前身是一個舞蹈作品，它的特點就是有舞臺戲劇性！舞蹈演員雖然動作不算優(yōu)美，也不能說話，但是整個舞蹈有故事性，這個舞蹈更像是一個卓別林時代的默劇?！?/p>
路紅莉快速轉(zhuǎn)變著自己的思維方式。舞臺沒有了，主持人也沒有了，但是實景和任何想象空間都可以是舞臺，激發(fā)觀眾想象這個“武林神功”，她很拿手。
路紅莉
基于傳統(tǒng)表現(xiàn)手段的實驗性嘗試
如何從中華傳統(tǒng)文化中挖掘素材，“活化”河洛文化，是路紅莉面臨的又一次挑戰(zhàn)。
首先，《唐宮夜宴》借鑒了河南博物院的寶貝“唐俑”的造型，將雍容華貴的唐代仕女去符號化，把舞蹈演員的外在形象塑造得圓不溜秋，精靈可愛，所有演員像小倉鼠一樣往腮幫子里“囤”了不少棉花?！霸婷钜埂睂⑽璧竷?nèi)容做了大膽延伸，將唐俑拉回到博物院。在團隊的協(xié)同下，再從重量級的鎮(zhèn)館之寶——武則天除罪金簡開始，讓一個個“小唐俑”走出博物館，開始用肢體語言講故事，讓她們像一群平生頭一次踏進大型Shopping M al l 的小女孩，大開眼界；聯(lián)合后期數(shù)字技術、V R 增強現(xiàn)實技術與實景融合，讓她們途經(jīng)洛陽應天門、登封觀星臺、開封清明上河圖，同時加入一些文物元素，用她們的足跡和舞蹈串起了千年的文化歷史故事。同時也打造出了唐小妹這個IP。
“其實我們這個是叫劍走偏鋒。《唐宮夜宴》這個節(jié)目中，當時舞臺晚會的形式依然是主干，它跟現(xiàn)代技術手段還是相輔相成的，觀眾也是需要的；在看到新表現(xiàn)技術的同時，觀眾還是需要一個大型晚會的感覺。只是當節(jié)目樣態(tài)發(fā)展到了新階段時，你必須自我突破，一再創(chuàng)新。”
“元宵奇妙夜”再次出圈是路紅莉沒想到的，在感到欣慰之余，她一再強調(diào)全媒體時代節(jié)目宣發(fā)的重要性。這跟傳統(tǒng)電視節(jié)目的收視率完全不是一個概念。當年，《射雕英雄傳》播出時曾經(jīng)出現(xiàn)家家戶戶守著電視機的盛況，節(jié)目是制高點，接受觀眾的仰望。現(xiàn)在，節(jié)目是《非誠勿擾》里的那個男嘉賓，被女嘉賓們嚴苛地審視、挑選、滅燈或亮燈。
“你在做傳統(tǒng)媒體的時候，節(jié)目的反饋其實是滯后的，收視率是過了將近幾天或者一周之后反饋回來的零散數(shù)字；但是你要做網(wǎng)絡直播，就不是導一臺節(jié)目就完了，是集團作戰(zhàn)了，你是及時地、鮮活地獲得了反饋，每一條評論后面都是真實的活生生的人，而不是一個冰冷的數(shù)字，這是跟過去完全不一樣的?！?/p>
路紅莉坦言，作為一個從事電視文藝工作的老前輩，網(wǎng)絡上的節(jié)目在她看來一度是不夠高級的，這種互聯(lián)網(wǎng)時代的反饋方式給她帶來的沖擊力非常大，這是一個顛覆性的區(qū)別于過去的概念。
“你看我們稍微做了一些嘗試，觀眾就有了如此不同的反饋，如果能時刻把握住觀眾需求的話，我們就能把中華傳統(tǒng)文化用全新的手段繼續(xù)傳播得更好，我覺得很有價值?！?/p>
歷久彌新的盧舍那大佛
龍門石窟規(guī)模宏大，造像雕刻精湛，內(nèi)容題材豐富，它以獨特的雕塑藝術語言，揭示了古典雕塑藝術創(chuàng)作中的各種規(guī)律和法則。龍門石窟的盧舍那大佛以其驚世之美而享譽全世界，它頷首垂目，普渡眾生，已經(jīng)慢慢微笑了一千多個春秋。
“其實大家低估了，或者說忽略了觀眾對于中國傳統(tǒng)文化的熱愛，只是傳統(tǒng)文化需要好節(jié)目去承載。我們需要解讀文化，但是要解讀得更廣泛，比如說舞蹈《龍門金剛》。盧舍那大佛是全世界的瑰寶，但大多數(shù)人并不知道龍門石窟其實還有飛天，很多飛天造型的雕刻分布在山上，手里還抱著各種樂器?！?/p>
龍門石窟這個重量級題材，無論是前期實景拍攝還是后期虛擬制作，難度都很大。一個已經(jīng)存在了多年的具體形象在觀眾心中已然成型，選擇什么樣的拍攝角度、服裝造型甚至背景音樂都是一種二次創(chuàng)作，這種創(chuàng)作如何能活化古典藝術形象，對于路紅莉來說又是一個前所未有的考驗。
“為什么我們在后期制作時把盧舍那大佛鍍成金色，我們是想為觀眾還原歷史。我們請來了龍門研究院的專家，嚴謹考證，史料記載盧舍那大佛在初建時是有色彩的，這一點和兵馬俑很相似；不僅有色彩，它還有一個木結構的屋頂，因為它之前叫‘奉先寺’。之前我們制作了那個屋頂，第二版就去掉了，因為盧舍那大佛現(xiàn)在的樣子已經(jīng)深入人心了，過多地去做改變沒有太大的必要?！?/p>
拍攝的時候，路紅莉使用了實景拍攝、綠棚摳像、航拍調(diào)用和后期數(shù)字技術的多元化表現(xiàn)手法，力在打造出剛柔并濟、貫穿古今的意向美。她讓這種新與舊之間的融合效果給予觀眾充分的想象空間，用男性舞蹈演員的健碩身姿去體現(xiàn)金剛的精神內(nèi)核，暗喻中華民族的勇敢堅毅和大智慧；同時挖掘出不被大眾熟悉的“龍門飛天”古典女性元素，考據(jù)了她們手中的每一件樂器，從視覺上構成巨大的沖擊力。另外，“時空門穿梭”的創(chuàng)意還得到了知名大廠的贊助，因為同樣被《龍門金剛》的美所折服，品牌一反常態(tài)，甚至允許河南衛(wèi)視在這個節(jié)目中最大限度地弱化廣告植入感。
“其實我在這個團隊里年齡屬于比較大的。我這樣想吧，年齡不是一個具象的東西，而是內(nèi)心，是你的整個認知，是你所經(jīng)歷的一個又一個時代；你接受了這個時代就能擁抱這個時代，那你無論什么年齡層，你都是最年輕的，你都能從時代中獲取信心；而當你拒絕了時代的時候，你就真的蒼老了?！?/p>
在河南衛(wèi)視新一期的“中秋奇妙游”當中，路紅莉從嵩山少林寺挑選了24 個常年苦修的武僧，結合專業(yè)舞蹈演員，用全新的視覺技法展現(xiàn)了少林武功之美——暗喻著中華民族不屈不撓的精神意志與孜孜不倦的自我挑戰(zhàn)。不經(jīng)意間，也呈現(xiàn)了路紅莉自己的內(nèi)心世界。
陳佳
文化 沒有今古之分
陳佳：河南衛(wèi)視2021 年“中國節(jié)日”系列節(jié)目“端午奇妙游”總導演
陳佳
“大家內(nèi)心對真善美的東西一定有一種需求，這是人的本性，只要是真正好的東西就會有人喜歡。而且我們的表達方式很不同，接受的難度并不大?！?/p>
今年河南衛(wèi)視的“端午奇妙游”晚會中，美輪美奐的水下舞蹈《洛神水賦》以數(shù)億流量，又創(chuàng)造出一個傳奇。當外交部發(fā)言人華春瑩在自己的社交媒體上點名稱贊它“翩若驚鴻，婉若游龍”時，當眾多網(wǎng)友的彈幕已經(jīng)塞不進狹小的視頻畫面時，人們可能不知道，這個節(jié)目在一審的時候，并沒有通過。
當時，“端午奇妙游”的總導演陳佳只能繼續(xù)和同事討論改進拍攝方案，從下午4 點開始，一邊開會一邊吃桃子。她坐在昏暗的制作間里心亂如麻，后來同事告訴她：你連吃了22 個桃子。
節(jié)目不過關的原因，是水下拍攝有一點技術問題沒達標，“灰禿禿的”。距離節(jié)目播出已經(jīng)沒剩幾天了，陳佳不想放棄，決定飛速重拍。首選的拍攝場地在青島，那里有最合適的一個水下拍攝地，無論面積還是水深，都是“洛神”的最佳展示空間。問題又出現(xiàn)了：這個水池下面有兩根滑道，需要把水池的水先抽干，然后用平板把滑道鋪滿蓋上，再放水，加熱，這樣整整需要四天的時間。
“這時間我哪兒耗得起？很遺憾我只好從青島轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海，那里有個現(xiàn)成的水池，雖然拍攝條件會差一點?！?/p>
費盡各種周折，陳佳和團隊終于完成了《洛神水賦》的拍攝。那個焦慮的下午，她創(chuàng)下了連吃22 個桃子的神奇紀錄，但是，也想出了用魚線拉開演員裙擺、飄帶，讓畫面更絢麗舒展的好主意。
然后，節(jié)目播出了，《洛神水賦》成了“爆款”。
一個女主播的華麗轉(zhuǎn)身
陳佳很漂亮，大家都說她長得像張曼玉，尤其是笑起來時的靈動神韻。
“嗯？不是說我像鄭秀文嗎？”陳佳笑著說。
20 年的時間，她從河南臺一個音樂電視節(jié)目主播轉(zhuǎn)身成為文化出鏡記者，再進階成電視欄目的總導演。從臺前到幕后，陳佳非常感謝自己以前的工作經(jīng)歷。
“之前的經(jīng)歷其實對后邊做晚會有很大的幫助：主持人讓你跟別人溝通協(xié)調(diào)的能力有所磨練，記者會讓你從邏輯上來梳理核心點，很高興我干的每一件事都是有意義的。”
以“端午奇妙游”這場晚會為例，陳佳認為與傳統(tǒng)晚會不同的是，節(jié)目樣態(tài)形式徹底改變了。綜藝節(jié)目有真人秀、有跨界的演唱會，但是“中國節(jié)日”系列晚會把網(wǎng)劇跟文藝節(jié)目網(wǎng)綜融合在了一起，以唐小妹的視角打造了一條主敘事線，這種節(jié)目樣態(tài)形式是空前的。
“大家都不太清楚這改變意味著什么，以前我們做導演，只需要去想這個綜藝節(jié)目，就是這個歌怎么去唱，這個舞蹈怎么去跳，中間怎么串聯(lián)呢？我們有主持人用詞來串聯(lián)。中國節(jié)日系列把主持人換成了有劇情的網(wǎng)劇，靠情節(jié)來串聯(lián)。”
全新的節(jié)目制作手法徹底顛覆了導演的思考模式，陳佳不能先去考慮節(jié)目了，而是先考慮劇情，把框架思考出來；然后在劇情的延展上，從情緒點和矛盾點上設計節(jié)目。這種節(jié)目形式對陳佳來說堪稱是挑戰(zhàn)的巔峰，尤其是思考的邏輯性。
“因為其他的任何節(jié)目樣態(tài)形式我們都有可參考的案例，也有相關的數(shù)據(jù)。但是這次，我們什么都沒有。”
陳佳
扎根華夏文明是河南臺的傳統(tǒng)
“說實話，從確定拍攝一直到端午播出，我心里壓力一直特別大，也特別焦慮，我要深度理解這種樣態(tài)形式，不知道拍出來到底是什么樣子?！?/p>
不過，河南衛(wèi)視春晚的《唐宮夜宴》出圈給了陳佳一些信心?！短茖m夜宴》成功之后，河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列的所有主創(chuàng)都從這個節(jié)目中汲取營養(yǎng)，各級領導帶領大家探討這個節(jié)目為什么會出圈。研討會的結果是，實際上，中國人對中華民族的傳統(tǒng)文化依然存在根深蒂固的熱愛和珍惜，既然如此，那就再試一把。之后，河南衛(wèi)視又嘗試制作了“元宵奇妙游”。
“‘元宵奇妙游’之后，我們也開始嘗試一些唐宮文創(chuàng)，自己孵化IP 形象；‘元宵奇妙游’的口碑也非常好，清明節(jié)的時候，領導確定我們要做這個‘中國節(jié)日’系列，把中國一年當中的傳統(tǒng)節(jié)日都做一遍。我們要從中國傳統(tǒng)節(jié)日中攫取最好的素材，同時打造自己的I P。”
身處“流量為王”的時代，陳佳倒是從來沒有對中華傳統(tǒng)文化失去信心。她認為河南電視臺無論是從地域角度還是本身定位，都具有文化優(yōu)勢；以經(jīng)典戲曲欄目《梨園春》、知名武術搏擊類節(jié)目《武林風》為例，扎根華夏文明做文化是河南臺的傳統(tǒng)，這個傳統(tǒng)，河南臺已經(jīng)堅持了近30 年。
“我們河南人確實是這樣，我就覺得這種傳統(tǒng)文化是根植在每個人血液里的，從小就知道《三字經(jīng)》，知道唐詩宋詞、《山海經(jīng)》，這些古典文化的精髓一直都在我們的血脈里，代代相傳。所以我們對傳承中華傳統(tǒng)文化一直有自己的追求?！?/p>
一個無法回避的問題擺在河南衛(wèi)視的文化自信面前：在信息爆炸的時代，年輕人們正在無限量地接收碎片化信息，他們是否能真正關注中華傳統(tǒng)文化并由衷地欣賞古典美學？
“這個問題我是這樣看的，大家內(nèi)心對真善美的東西一定有一種需求，這是人的本性，只要是真正好的東西就會有人喜歡。而且我們的表達方式很不同，接受的難度并不大?！?/p>
用現(xiàn)代人的審美眼光去凝視古典審美，這本身也是一種審美的方式。用現(xiàn)代技術的表現(xiàn)手法去呈現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)手法，這本身也是一種針對傳統(tǒng)文化的“科普”手段。
文化沒有新舊之分
“奶奶小時候給我講過很多故事，等長大了我才知道，那其實都是《山海經(jīng)》里的故事。當時她告訴我，堯帝有兩個女兒——娥皇、女英，她們最后幻化成水神。通常說起端午習俗，我們就要吃粽子，要祭奠屈原，那這次能不能突破一下呢？”
所以陳佳想做一支叫作《祈》的水下舞蹈。頭腦風暴的時候，她也想過是不是讓屈原在水下跳舞，但是腦補了一下畫面和劇情，還是算了吧。
黃河文化就是河洛文化的一個分支，黃河文化中包含著一個女性“水神”的形象；在古代，人們到了端午的時候會祭祀水神，祈禱風調(diào)雨順、國泰民安。忽然，顧愷之的《洛神賦圖》在陳佳腦海中躍然而出。在中國考古界，這是一幅公認的古代女性題材畫作。
定服裝，商定舞蹈動作。第一版的編舞參考了《麗人行》的動作，陳佳覺得動作很碎，她要的是想象中的“神”；而細碎的小動作在她看來都是后宮佳麗跳給皇帝欣賞的，那是人，不是神。
“我個人比較欣賞宋代美學，對，我要大開大合的動作，而且必須簡潔輕快。演員身上飄逸的彩帶也是從宋代汲取了營養(yǎng)，因為宋代過端午時，小孩身上會纏一些彩色絲帶，也是一種辟邪。所以我就借用了這個宋代習俗，也把絲帶纏在‘洛神’的身上?！?/p>
至于洛神為什么穿成綠色調(diào)，陳佳坦言那是因為她自己喜歡綠色。在拍攝的過程中，每個動作至少拍20 遍，陳佳最喜歡的那個動作拍了48 遍。舞蹈演員每下潛一次拍攝50 秒，每天至少上下水面200 次以上。為了能夠讓“洛神”在水下穩(wěn)住，她從技術上讓演員適當負重；為了讓“洛神”能在負重的情況下在水中進行平移，有“飄”的美感，陳佳建議用五根纏在一起的魚線纏在演員身上；而無比敬業(yè)的演員為了完美表現(xiàn)洛神之神韻，手臂上也留下了一道道魚線的勒痕。
“文化就是自古傳承下來的一種民族的思想瑰寶，不會有新舊之分。只不過是表達和呈現(xiàn)方式的區(qū)別。隨著科技的發(fā)展，我們現(xiàn)在有了特效，有了這種嶄新的視聽語言，去闡釋去呈現(xiàn)文化?！?/p>
談及“中秋奇妙游”的新作《廣寒宮》，陳佳的遺憾是排練時間很緊迫；但是她會將許多新元素與嫦娥奔月的故事糅合，采用摳像等技術，具象化呈現(xiàn)嫦娥、玉兔以及廣寒宮中的綺麗生活。舞蹈風格既包含古典舞的柔美輕盈，同時擁有現(xiàn)代舞的歡脫熱烈。
“作品與導演的性格和審美，甚至三觀都有關系。冰心先生說過，60% 的美、70% 的真、80% 的善都給了女性；女性（導演）對美的事物更敏感，表達方式也更細膩。”
李鵬
喜歡觀察“彈幕”的視覺總監(jiān)
李鵬： 河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目視覺總監(jiān)，兼“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導演
李鵬
可能因為過于疲勞，也可能因為臨近開播的節(jié)目還沒能最終定調(diào)，“中國節(jié)日”系列節(jié)目視覺總監(jiān)兼“中秋奇妙游”總導演之一李鵬在接受采訪時，表情就像在不停地懷疑人生……一個好脾氣男人的憨厚的惆悵，能讓人不厚道地笑出來。
從河南衛(wèi)視春晚到元宵晚會，再到清明、端午、中秋奇妙游，數(shù)個晚會項目的后期技術堪稱驚艷，舉世慨嘆。珍奇壯麗的背景與表演的演員們通過現(xiàn)代數(shù)字技術手段完美融合，共同構筑了一個個新鮮綺麗的視覺奇觀。李鵬背后付出的辛苦可想而知。臺里同事說，一次節(jié)目播出之前，李鵬的辦公室囤了至少三天的外賣餐盒。
“我的工作一直偏技術，先是做后期編輯三維動畫這些內(nèi)容，這也是在工作中逐步實踐出來的經(jīng)驗；在改制之前我做舞臺的多媒體，這個舞臺是對著大屏幕的舞臺，然后一步步再學習、轉(zhuǎn)型，我這個工作性質(zhì)又變了，往小屏幕電視包裝上轉(zhuǎn)了?！?/p>
過去，李鵬的主要工作是給電視綜藝晚會制作數(shù)字化片頭和片花。臺里改制以后，現(xiàn)在除了任職“中國節(jié)日”系列節(jié)目的視覺總監(jiān)，還得擔任導演奮戰(zhàn)在第一線，全新的節(jié)目樣態(tài)讓他一度頭腦空白，也用了大量時間去學習。同事透露，每每沒了想法的時候，李鵬就一個人去辦公室陽臺上默默地種花，換換思路。
“我是去種樹，種楓樹，好養(yǎng)活嘛?！崩铢i笑呵呵地“辟謠”。
增加節(jié)目熱度的套路
雖然采訪時被中秋晚會還沒搞定的各種問題弄得焦頭爛額，但敦厚的李鵬還是樂意先說全媒體時代做視覺呈現(xiàn)的好處。
“對我們搞技術的人來說，在新媒體時代反而有一個好處，那就是點到即可。你看我們的‘奇妙游’系列節(jié)目，其實隱藏了很多點；這些點如果按照傳統(tǒng)節(jié)目的方式去做，那必須挖得非常深，要抽絲剝繭，一層一層去說，而且說的篇幅會比較大。以前一臺晚會一做就是兩小時以上，但是新媒體時代節(jié)目做得太長是沒人看的，你沒法鋪展開來表現(xiàn)?！?/p>
彈幕是一種全新的交互方式，李鵬很喜歡彈幕這個功能。他會讓很多隱藏的視覺點在節(jié)目中一閃而過，第一次看的時候很多觀眾并未留意，但是無數(shù)條彈幕會提醒大家還有哪些內(nèi)容，有利于二次、三次觀看，增加了點擊率，形成一個套路。這些點終究會被人挖掘出來，節(jié)目熱度也逐漸發(fā)酵起來。這就是小屏幕觀看的社交屬性，也是互聯(lián)網(wǎng)時代的樂趣之一。“你沒必要去說教觀眾，你就跟觀眾實現(xiàn)交互，觀眾甚至會觀察到你那兒掛了個唐代燈籠，對那個燈籠的造型設計進行一番考據(jù)，無論考據(jù)出什么，文化傳播的目的也就達到了。”
同樣身為導演，李鵬有一個參考美劇制作的觀點：成熟的美劇都是根據(jù)每周播出后觀眾的反饋來編寫下一集劇情，這充分體現(xiàn)了交互的重要性，會讓粉絲粘合度很強。而在將來，河南衛(wèi)視是否也能做到與觀眾充分深入地交互之后“定制”觀眾想看的節(jié)目，以更好地輸出并傳播中華傳統(tǒng)文化呢？
李鵬
畫面品質(zhì)和內(nèi)容品質(zhì)的博弈
“過去我們更講究畫面的品質(zhì)，有幾個方面，第一是光影，第二是畫面的質(zhì)量。對，但是這些品質(zhì)對于新媒體傳播好像已經(jīng)不那么重要，當然，我們也會盡可能去保證畫面沖擊力更強；可實際上除了畫面之外，小屏幕對內(nèi)容的要求更高，需要用好的內(nèi)容去抓住觀眾，其次才看畫面品質(zhì)。而且在小屏幕觀看的時候，我要考慮給畫面留白，一方面是因為屏幕小，還有就是為了給彈幕留地方?！?/p>
這種畫面品質(zhì)與內(nèi)容品質(zhì)的博弈，也曾讓李鵬屢屢試錯。在給“端午奇妙游”的舞蹈《洛神水賦》制作后期時，李鵬曾嘗試著在洛神身邊趴幾只水母，游幾條小魚。
“不行，怎么看怎么像東海龍宮，嚴重影響了內(nèi)容?！?/p>
最后，李鵬在后期數(shù)字技術中將洛神適度縮小，增加空間感，并采用V R 增強現(xiàn)實技術加強了直射和散射光效，在洛神翻轉(zhuǎn)時使用高強度的逆光，畫面品質(zhì)與內(nèi)容品質(zhì)達成了完美的平衡，網(wǎng)友驚呼“美出了天際”。
“這些只能靠后期制作，因為水下拍攝時如果燈光過強，會造成反射，人物周邊就黑不下去了。”
但另一個好處是，李鵬認為這種制作模式“船小橋頭大”，隨時可以調(diào)整方向，可以重來，這是傳統(tǒng)舞臺綜藝無法比擬的優(yōu)勢。
“清明奇妙游”開始，領導就提出節(jié)目要適當有些情節(jié)。李鵬開始做了一些嘗試，制作了一些三維動畫和動漫角色，對節(jié)目進行串聯(lián)，每個節(jié)目由情節(jié)推動；但是李鵬認為三維動畫畢竟不如真人演繹更靈動，技術上還是受到了一些限制。
“通過情節(jié)來傳播，確實也經(jīng)歷了問題，可能有些地方設置得很尷尬，但確實也是必經(jīng)的問題，我們也在逐步改觀。像《唐宮夜宴》的時候，本質(zhì)上還是有一個大型晚會的載體，當時我向一些其他的好作品借鑒了一下表現(xiàn)手法，那些都是很好的參考，從藝術性、表現(xiàn)形式、情節(jié)上都能讓觀眾看懂?！短茖m夜宴》這個節(jié)目形式特別適合做互聯(lián)網(wǎng)直播?！?/p>
“七夕奇妙游”的制作，是對李鵬最大的一次考驗。
“學三維的時候，我有一本教程，封面上第一句話就說，‘最困難的事情總會出現(xiàn)在最困難的時刻’，就是說你覺得這個事兒已經(jīng)最難了，但還有一個接一個更困難的事在等你。不管你是不是已經(jīng)火上澆油了。”
河南暴雨洪澇的時候，李鵬的整個機房都被水淹了，節(jié)目還等著制作，李鵬崩潰了。崩潰完以后還得接著找地方干活，做完以后剛找到的解決方案又被推翻了；幾個組全在外地，鄭州都不敢進，李鵬和同事們在開封服務區(qū)商量著拍攝方案，然后又輾轉(zhuǎn)去了洛陽，最后，當“七夕奇妙游”如期播出時，盡管存在很多不足，但觀眾們還是寬容地認可了。
畫面品質(zhì)和內(nèi)容品質(zhì)，最終考量的還是人心的品質(zhì)。
關鍵時刻，最靠譜的還是人
“七夕奇妙游”的舞蹈《龍門金剛》播出之后，精彩節(jié)目再次出圈。有人說，河南臺“殺瘋了”！很多人都在好奇：如此震撼的視覺特效是怎么做出來的？
李鵬的回答讓人意外：“那個也是沒辦法！”
龍門石窟是寶貴的世界文化遺產(chǎn)，更不用說盧舍那大佛。起初，李鵬設計了一套精準的技術方案，為了表現(xiàn)飛天舞的高度和女性真人肢體與金剛的尺寸比例，決定讓舞蹈演員在山巖上吊威亞進行實景表演。技術沒問題，領導沒意見，山體和地基經(jīng)過測量都妥當，李鵬心里卻發(fā)毛了。
“我心里虛，萬一你碰下來一塊石頭，這這這我承受不了。而且龍門石窟也有特殊性，它那整個山體都是一體的，盧舍那大佛是從山體里面摳出來的，如果很遠處碰掉了一塊山體，可能‘啪’一個裂縫它就會被牽連到。所以我們覺得還是不行，算了吧。”
最后，李鵬采用了通過運動的匹配實現(xiàn)，在綠棚里先吊威亞進行飛天舞蹈拍攝，后用無人機拍攝石窟的不同角度，建立石窟的三維模型，使之最終匹配飛天舞者的不同動作和角度。
然而人們在欣賞技術含量超高的《龍門金剛》時可能不知道，在河南衛(wèi)視，臺里給李鵬的設備都不算最新最高端的，有時候同事也會覺得怪難為他的。
“有時候你會發(fā)現(xiàn)一些所謂很‘先進’的辦法，反而是最笨的辦法，但是最用心；尤其是在咱這邊，我們更相信人”，李鵬抓了抓頭：“現(xiàn)在很多大片里有大量先進的技術，咱只是知道了一些皮毛，但是它具體內(nèi)部運作的流程咱們其實不是很清楚，尤其是軟件，一些新技術的出現(xiàn)讓你覺得似乎看到了很多希望；但是你真正接觸這些東西的話，你會發(fā)現(xiàn)那些東西非常不靠譜，確實不如人靠譜?！?/p>
盡管“中國節(jié)日”系列節(jié)目取得了很多贊譽，李鵬始終在反省，這個高大質(zhì)樸的河南漢子思慮很深遠。
“我也經(jīng)常被人懟，說我們做的不是傳統(tǒng)文化，說得我有時候不知不覺在想，我們真是在做傳統(tǒng)文化嗎？我想說，很多東西其實在當下去評判它的話，很難有一個界定；可能應該經(jīng)過若干年的時間考驗以后，再來看你這個事兒做的是不是有意義?！?/p>
或許，在民族自信的前提下，中華傳統(tǒng)文化迫切需要一些極具智慧的推手，在合適的時機推出精彩作品，引導大量觀眾在審美的同時去了解、認識、接受并愛上它。河南衛(wèi)視“節(jié)日”系列新一期“中秋奇妙游”在播出之后，果然又上了多個熱搜；廣大網(wǎng)友持續(xù)而熱烈的支持，大概能給與李鵬這樣的電視人更多鼓勵與信心。
王藝涵
一個孤獨上路的自由舞者
王藝涵： 河南衛(wèi)視2021 年“中國節(jié)日”系列節(jié)目“ 中秋奇妙游”《廣寒宮》領舞
王藝涵
離“中秋奇妙游”晚會播出還有三天時間。在舞蹈《廣寒宮》中扮演嫦娥的領舞演員王藝涵，雙腿已經(jīng)充血腫脹了。吊住她的威亞緊勒在她的大腿根部，留下了深深的勒痕；從早到晚，反復180 度開腿動作，一天下來，疼痛和疲累讓她完全沒了力氣，在威亞降下時直接一屁股坐到地上。此外，為了拍攝一段“嫦娥點水”的優(yōu)美動作，她的雙腳還在水里泡了大半天。
如果不是在后臺采訪到了王藝涵，或許你很難想象，節(jié)目中仙氣十足的“嫦娥”，為了呈現(xiàn)完美的節(jié)目效果，原來在人間經(jīng)歷了這么多“磨難”。
王藝涵
從大舞臺跳進小屏幕
后臺看見王藝涵的時候，她正慵懶地盤腿坐在凳子上，對化妝師說：“對不起，我缺覺，今天皮膚可能不太好上妝吧？”
這位年紀不大、氣質(zhì)脫俗的美人，從倫敦大學歸來不久，看起來比實際年齡顯得成熟。雖然疲憊不堪，但表達想法時還是思路清晰。
從接到領舞任務，到從深圳趕往鄭州開始排練，只有一天半的時間。下了飛機的王藝涵來不及去酒店，就直接奔向河南臺的排練廳。這個自由舞者身份的姑娘，注定會感謝導演今天選擇了她。
“一來是因為我多年的經(jīng)驗和基本功的優(yōu)勢，二來古典舞比較符合我的氣質(zhì)，還有就是我之前有過吊威亞跳舞的經(jīng)歷”。王藝涵覺得，這些是促使她能被河南衛(wèi)視選中的關鍵原因。
開始排練的時候，編舞還沒有成熟的定稿，巨大的壓力從天而降，但是王藝涵還要每天竭盡全力，往天上“飛”。
“我感覺皮都快要裂開了，”王藝涵苦笑著說：“第一天排練就是穿著威亞衣，吊了五六個小時吧，一直上上下下，因為它只有兩根繩嘛，所以全身重量都在胯根那一塊兒，那一塊皮又很薄，一天下來，走路都是咧著走?！?/p>
王藝涵
一場舞蹈觀演形式的革命
與傳統(tǒng)舞臺形式的舞蹈表演不同，《廣寒宮》采用特技摳像與后期制作相結合的錄制方法，來展現(xiàn)中華上古神話“嫦娥飛天”。唐代李商隱曾以詩句嘆嫦娥：“云母屏風燭影深，長河漸落曉星塵。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”?！版隙稹边@一女性形象的歷史悠遠，在時間長河中成了浪漫的化身。王藝涵必須深層次理解這個人物形象，而且在表情上又不能過度哀怨，分寸拿捏一定要妥當。
雖然技術上難度大，表現(xiàn)上要求高，王藝涵認為，河南衛(wèi)視的拍攝方法對舞蹈演員來說其實有一個好處，就是“做不好可以重來”。
“但是新形式難度也很大”，王藝涵想了想：“因為比起遠距離觀看舞臺表演，這次錄制是近距離拍攝，會給你很多特寫，對細節(jié)的要求就會非常之高；要花非常多的時間，一遍一遍地打磨，無論對演員的舞技還是身體都是一個更大的挑戰(zhàn)。”這對于傳統(tǒng)舞臺上的舞者來說，就像一場觀演形式的革命。
近景，遠景，特寫，不同角度，上下左右，一個動作到另一個動作，從一個攝影棚到另一個攝影棚，王藝涵“痛并快樂著”，接受這次巨大的挑戰(zhàn)。
王藝涵
每個行業(yè)的極致,必然是自我修煉的孤獨過程
王藝涵3 歲開始學舞蹈，之后考上了解放軍藝術學院舞蹈系，這個系當年只招了6 名正式生。大學畢業(yè)之后，她去倫敦大學呆了一年，然后在香港中文大學讀完文化管理研究生。
“多讀點書沒壞處。我一直學跳舞，所以想去上一個綜合大學，感受一下綜合類大學的校園氣氛，拓展自己的知識和眼界。將來無論是繼續(xù)跳舞還是為舞蹈藝術服務，良好的文化基礎和開闊的視野一定會讓我做得更好?！?/p>
在專業(yè)方面，王藝涵的眼光放得很長遠，她不想讓自己被局限住。她選擇做一個自由舞者，沒有老師也沒有樂團，更不需要打卡上班。
王藝涵
“所以我必須很自律，我在家附近租了一個練功房，每天自己去練功。小時候老師告訴我，要耐得住寂寞；我當時想，一大幫人在一起跳舞，怎么可能會寂寞呢？現(xiàn)在我知道了，每個行業(yè)都是這樣，你要想精益求精，做到極致，必然會是一個自我修煉的孤獨的過程”。王藝涵對自己的要求很高，每天一個人練功，會去好的網(wǎng)站搜索國外的大師課，跟著學習至少兩周，然后換新課。“自己放著音樂研習一些好技術技巧，只能自己這樣練”，她說，“但是我也會定期去跟編舞學習。”
梳妝完畢，王藝涵穿上演出服，戴上頭飾，從一個時髦的現(xiàn)代美人轉(zhuǎn)變成為古典佳人。頭飾設計得像一件玉器，隱喻著嫦娥的冰清玉潔，于是清麗脫俗的“嫦娥”繼續(xù)體驗人間的磨練去了。
策劃、編輯：李津 / 攝影：張弘凱 / 采訪、撰稿：唐樺 / 服裝造型：Ginger / 妝發(fā)：陳凌 / 鳴謝：河南廣播電視臺全媒體營銷策劃中心
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