鄧倫
采訪的地方距離安福路不過幾百米，踱過去十分鐘就能到。鄧倫正坐在一張理發(fā)椅上，穿了件短袖T 恤，不遠(yuǎn)處取暖器對(duì)著他，暖氣吹遍房間每一個(gè)角落。對(duì)鄧倫來說，安福路再熟悉不過了，那是位于上海戲劇學(xué)院后面的一條小馬路。在上海，這種類型的小馬路很多，路兩邊栽滿了懸鈴木，在夏日最茂盛的時(shí)候，它們輕而易舉地將道路環(huán)抱其間，將人也裹挾著，鄧倫說：“那讓我很安全?！?/p>
“安全”這個(gè)詞將經(jīng)常閃現(xiàn)在這次與鄧倫的交談中，它既源自鄧倫性格的深處，也引導(dǎo)著他的選擇。
“正好是十年前，2011 年，我來這邊上大學(xué)，”二十歲不到的鄧倫從石家莊到上海，最難熬的就是沒有暖氣和空調(diào)的冬季。他不是一下子，而是逐漸愛上這座城市：“現(xiàn)在我長(zhǎng)期生活在上海，加上讀書的那四年，似乎懷有一種情感?！彼浀脧膶W(xué)校出來，經(jīng)過華山路、長(zhǎng)樂路，走到常熟路去乘地鐵。如果愿意，就會(huì)經(jīng)過安福路，安福路出名是沿街的咖啡廳、小酒吧和那座話劇藝術(shù)中心，“人坐在室外很和諧。如果在北方，天稍冷一點(diǎn)，大家都愿意坐在屋里；在上海，有太陽—像今天這樣，即便氣溫不是特別高，也覺得暖和。那時(shí)午后，安福路沒什么人，我覺得安靜、踏實(shí)”。
鄧倫
即便到了今時(shí)今日，鄧倫去安福路喝咖啡，也更愿意坐在路邊，不去擔(dān)心被路人認(rèn)出來的可能，應(yīng)該說，他沒有刻意想過這件事：“我的心態(tài)不是這樣的。我總覺得，大家的注意力不一定會(huì)放在我身上啊，所以不去想‘那個(gè)人是不是在看我’‘這個(gè)人是不是在拍我’。不不，心情不是這樣的?！?/p>
他說得對(duì)。十年過去了，安福路已不是鄧倫學(xué)生時(shí)代的模樣，再回看自己，也諸多變化。網(wǎng)紅在各處取景拍攝，即便普通人也有可能成為幾分鐘的“明星”，拍照架勢(shì)比起藝人（或上戲那些未來的藝人）也不輸陣，雖然我們讓渡出部分的“安靜”，但鄧倫想來又很開心：“這樣挺好，焦點(diǎn)就不在我的身上了啊?！?/p>
鄧倫
回想起，那時(shí)年輕氣盛
大一的暑假，鄧倫接拍了人生的第一部戲，《花非花霧非霧》。
“拍完第一部戲，我既不知道‘演員’是什么，也不知道自己要不要真的做演員，像無頭蒼蠅一樣，看到有機(jī)會(huì)就去試一下，沒有想法，也沒有對(duì)未來的規(guī)劃?！彼X得，那時(shí)候“生活”
離自己太遠(yuǎn)了。最初拍戲的兩三年里，鄧倫只回過一兩次家，天天在劇組待著，一部劇三十來場(chǎng)戲，拍上一個(gè)半月到兩個(gè)月，殺青后第二天輾轉(zhuǎn)到另一個(gè)組，“一覺睡醒，也不知道自己在哪兒、在干什么，處于一種混亂狀態(tài)”；碰見朋友或同學(xué)，聊天就圍繞著“你那個(gè)戲拍得怎么樣啊”“有沒有什么戲拍啊”“后面哪兒有籌備什么戲嗎”。
“當(dāng)然，這都是現(xiàn)在回想起來的感覺，當(dāng)時(shí)并不是這樣的，完全不覺得苦。偶爾我也想，我是怎么做到的？怎么會(huì)那么要強(qiáng)呢？那時(shí)確實(shí)年輕氣盛。”
鄧倫
“年輕氣盛”這詞兒，自然就讓人想到鄧倫在《加油，你是最棒的》中飾演的郝澤宇。很多采訪，鄧倫提到這個(gè)角色十分接近他本人“北漂”時(shí)的狀態(tài)，“但我還是演得有點(diǎn)晚了，如果早三四年的話，我會(huì)演得更‘純凈’一點(diǎn)、更‘郝澤宇’一點(diǎn)，也許那時(shí)的演技不如現(xiàn)在，悟性不如現(xiàn)在，但更真實(shí)地貼合角色。我呈現(xiàn)出的郝澤宇還是相對(duì)冷靜和理智了?！?/p>
回看二十一二歲的自己，鄧倫就像是在觀察某個(gè)角色：“不夠冷靜，也不是說沖動(dòng)，是沒思考。最簡(jiǎn)單的例子，這個(gè)杯子里倒的是什么，我不會(huì)問，拿起來就喝。對(duì)工作，只知道往前沖。現(xiàn)在我給自己多留一點(diǎn)思考空間?！?/p>
鄧倫
鄧倫依舊懷念著那個(gè)狀態(tài)的自己，雖然跟現(xiàn)在相比，那時(shí)的日子過得潦草了些，工作正處于迷?；煦?，但還是忍不住要懷念，他就是這樣一個(gè)喜歡往回看的人，喜歡過去的人事物，“和成不成功沒任何關(guān)系”。
“還好，拍完第一部戲后，雖然戲不多，我還是有戲拍。我還在體驗(yàn)。我很感謝當(dāng)時(shí)給我機(jī)會(huì)的人?！闭嬲J(rèn)識(shí)“表演”是從《白鹿原》開始，“這兩天我在網(wǎng)上看到《白鹿原》的片段，有些瞬間我都遺忘了，覺得‘演得還不錯(cuò)’?，F(xiàn)在我會(huì)和那時(shí)候的角色‘學(xué)習(xí)’，那些瞬間的表演和眼神，很奇怪當(dāng)時(shí)我是怎么抓住那個(gè)感覺的，我希望現(xiàn)在的‘鄧倫’能記起來?！?/p>
恰好，鄧倫過去拍的戲陸續(xù)播出了，即便數(shù)年前的“存貨”也跟觀眾見面，旁人看來，仿佛預(yù)示某種新開始，鄧倫倒不這么想，他沒有定下一個(gè)框架，也沒有設(shè)定；沒有翻篇，也沒有階段性目標(biāo)?！拔磥硎且粋€(gè)循序漸進(jìn)的過程，無法預(yù)見，也不是一個(gè)人可以左右的，平穩(wěn)就好，”他停頓片刻，“說得直白一點(diǎn)，就是每天做好該做的事。”
鄧倫
我們喜歡熟悉，不喜歡陌生
鄧倫是在一個(gè)傳統(tǒng)家庭長(zhǎng)大的，“家里除了我之外，沒有從事文藝工作的。但很奇怪，我要學(xué)表演、上藝術(shù)院校，我父母都支持，給了我很自由的空間。他們讓我學(xué)著自己決定自己的事情”。
他們會(huì)看你演的戲嗎？
“會(huì)。”
會(huì)給你點(diǎn)評(píng)價(jià)嗎？
“不太會(huì)?！编噦愋Φ?，“我父母是那種怎么著都覺得‘挺好的’。”
鄧倫
和父母鄧倫幾乎不聊工作，“聊工作的話，一定會(huì)提到壓力、困難和煩惱，我不想把這部分帶給他們，他們是外行，也挺束手無策，我在外面，他們還得擔(dān)心我，沒必要呀。”每每到過生日的時(shí)候，鄧倫就感覺數(shù)字在跳動(dòng)、增加，“過著過著到了28 歲，小時(shí)候覺得28 是一個(gè)很大的數(shù)字，現(xiàn)在馬上而立之年了?！焙透改复臅r(shí)間久了，鄧倫有時(shí)會(huì)盯著他們看，“突然發(fā)現(xiàn)他們和小時(shí)候的印象不一樣了。父親的頭發(fā)如果不染的話，就全白了。自己長(zhǎng)大了，就想要更多地陪伴他們”。
前幾年，鄧倫反復(fù)想起小時(shí)候的事情，想起姥姥給自己做飯，陪自己上學(xué)放學(xué)，又是一種熟悉的感覺。人人在聊“變化”，說“挑戰(zhàn)”，鄧倫卻在心里留了個(gè)空間，某個(gè)可以懷念的地方，那是讓他舒服、安全、完全放松的所在。
鄧倫現(xiàn)在也喜歡陪在姥姥身邊。姥姥習(xí)慣了早起，六點(diǎn)半起床，鄧倫略略晚一些，“然后，跟姥姥一起吃早飯，陪姥姥看電視。姥姥是電視愛好者，我《上新了故宮》那個(gè)節(jié)目姥姥就特別喜歡?！本瓦@樣，一天大部分時(shí)間都在是陪姥姥看電視，如果再倒退五年的話，他會(huì)覺得“無聊”，但現(xiàn)在不會(huì)—“我也不知道為什么，可能就只是想陪姥姥看電視。看得久了，我就跟姥姥說，姥姥，該溜達(dá)溜達(dá)去了?！敝灰屠牙言谝黄?，鄧倫就把手機(jī)擱在一邊不看，“每次回家都覺得頸椎特別好”，姥姥睡得早，等姥姥睡了，鄧倫再去做自己的事。
鄧倫
除了工作結(jié)束錄制完成后，大伙一起吃飯之外，鄧倫把社交應(yīng)酬降到很低?！按蟛糠謺r(shí)間還跟發(fā)小在一起。”鄧倫的發(fā)小是他最珍貴的東西，“長(zhǎng)的認(rèn)識(shí)有二十多年，短的也有十五六年吧，幾乎都是光屁股一起長(zhǎng)大的。我一直以我的童年自豪，太豐富了，十幾個(gè)人，在一起爬墻頭、和泥巴、打球……什么都干過”。
為什么能在一起那么多年，友情不因彼此生活軌跡的變化而減少呢？他們也納悶過。
“他們從不把我當(dāng)成公眾人物或者明星，一點(diǎn)區(qū)別待遇都沒有—甚至還不如以前呢，哈哈?！钡绻l在外工作遇到不如意，或家里有事，隨時(shí)叫一聲，這幫兄弟一定都到，鄧倫就是如此啊，發(fā)小婚禮一定不缺席，“后來我才發(fā)現(xiàn)，我們都有一個(gè)共性—喜歡熟悉，不喜歡陌生。大家都是如此，走向社會(huì)后，幾乎沒再遇上過有我們這樣情感的朋友。常年在一起的凝聚力，讓彼此有了很高的舒適度?？赡芪覀兌肌懶 ?，兄弟友情的滿足感已經(jīng)足夠—我們彼此滿足，不想再面對(duì)‘陌生’?！?/p>
攝影：尹超 / Stylist · 楊威 Vincent Young / 編輯 & 統(tǒng)籌：郭琪 / 人物編輯：趙文斐 / 采訪 & 文：趙典謙 / 妝發(fā)：李健成（On time） / 服裝統(tǒng)籌：小強(qiáng) / 制片：Sasa Lai
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