卓越泡沫
拒絕長大的少年
去年底，根據(jù)日本經(jīng)典動漫《棋魂》改編的同名網(wǎng)劇播出，網(wǎng)友的情緒也隨著劇情的推動跌宕起伏，從一開始根本不信漫改能成功的大肆吐槽，到漸入佳境后的“真香”現(xiàn)場—這一切，都被《棋魂》的總編劇卓越泡沫實時感知著。
雖然播出期間他也因為讀到彈幕或微博評論里觀眾的質(zhì)疑，每每想出手解釋，但看到豆瓣評分最終定格在非常不錯的8.7 時，又覺得一切值得，甚至很多原著粉堪稱“列文虎克”級別的考據(jù)也都是愛之深的表現(xiàn)?！拔沂窍瓤戳嗽螅貏e想做這個項目，所以實際上我也算是一個原著粉?！边@幾年有不少日漫改編的國產(chǎn)劇集，這些IP 自帶的粉絲基礎是把雙刃劍，怎么能避免“水土不服”這個問題，伴隨著卓越泡沫那三年的劇本創(chuàng)作全過程。
其實拋開一切技巧層面的問題，自己就像個日本動漫里的熱血大男孩兒，或許是卓越泡沫能勝任這個任務的先決條件：“我每天早上先在屋子里轉一轉，聽一聽電音版《魂斗羅》這種比較燃的音樂，做一下心理斗爭，然后就開始一天的工作?！蹦呐略趧?chuàng)作《棋魂》之前已經(jīng)通過《你好，舊時光》這部代表作在行業(yè)里擁有了姓名，他給自己的定義依然是“沒長大的小孩兒”，會用幼稚、中二這些詞來形容自己，然后再帶著團隊里四個跟自己一樣，或是剛走出校園沒多久、或是依然對校園充滿留戀的編劇，一起來面對《棋魂》這個時刻都能喚醒少年感的故事。
卓越泡沫
仔細看《棋魂》，會發(fā)現(xiàn)這些“少年感”毫無痕跡地融入在全劇各個角落，很多時候，這甚至成了卓越泡沫的思維方式，四兩撥千斤地就幫他解決了漫改劇最容易尷尬的“接地氣”這個難題。比如有句名臺詞“如果你執(zhí)意追逐我的幻影，遲早會被真正的我打敗的”，這句話在原著里出現(xiàn)再自然不過，就是我們看動漫時所向往的熱血少年的表達方式，但當它出現(xiàn)在時代背景是21世紀初的國產(chǎn)劇里，就完全不像是任何一個角色在真實生活中能說出的話了?！八晕覀冧亯|了在網(wǎng)吧玩游戲的戲份，小光說完這句話之后，小亮可以補一句‘你這是游戲玩兒多了吧’，就把這種中二的感覺圓了一下。”
他還喜歡在劇本里加入一些被自己稱為“編劇惡趣味”的彩蛋?！氨热缬幸欢问切」庾尃敔斆俺漶屹?，想反諷一下，干脆就讓他爺爺叫‘時銘志’，實名制的諧音?！鄙踔敛恢皇沁@種有趣好笑的，就像小光給褚嬴設計的網(wǎng)絡簽名叫“你是我的眼”，到最后成了觀眾感情大爆發(fā)的哭點，因為“在圍棋里，眼就是命，有眼才能活”。這些并沒有破壞原著故事線的彩蛋，原本是卓越泡沫忍不住想跟觀眾做點兒小游戲，“因為漫長的劇本創(chuàng)作過程實在太乏味了”，沒想到成片之后變成了觀眾的尋寶線索。再加上劇中角色的名字也都大有深意，比如時光和俞亮寓意“一時俞亮”，大老師和扳老師的由來是圍棋術語“大豬嘴”和“扳點殺”……在保留了原著名場面、名臺詞的基礎上，這些看似點綴的創(chuàng)意成了架在中國觀眾與日本動漫之間的橋，既沒斷了跟原有故事的血脈相連，又不讓劇集過于懸浮、生搬硬套。
尤其是一些比原著更豐滿的配角，甚至成了卓越泡沫自己最偏愛的角色：“我可能更偏愛大老師和扳老師這種老年CP，還有方緒和白川，包括《你好，舊時光》里的潘主任和武文陸……每個配角都非常豐滿，觀眾會不自覺地想去看他們的互動，這些都是非常有特色的內(nèi)容，也會延續(xù)到我們之后的劇里?！?/p>
卓越泡沫
“留下一個作品再走”
每一次劇集播出，聽觀眾的看法，然后把這些意見留到下部劇去改正或發(fā)揚，也是卓越泡沫在創(chuàng)作時一直延續(xù)的習慣?！坝^眾在用真情實感追劇的時候，到最后其實已經(jīng)不是一個觀眾了，而是一個創(chuàng)作者。當你寫完之后，他也會看和思考，但他可能還有一種感覺是抗拒我們的結局，會想如果是自己來寫，演到這里應該什么樣？”還有一些一邊追劇一邊“罵”的原著粉，雖然評價不一定完全正面，但他們的鍥而不舍，在卓越泡沫看來也是另一種支持：“他們會一直追到最后36 集，我還是挺感動的，哪怕評價不好，但我的東西你原原本本這么細致地看了一遍，我還能苛求什么？只能說很高興，謝謝你的觀看?！?/p>
這樣寬容對待評論的底氣，大概是因為卓越泡沫第一部正式播出的作品，就是網(wǎng)絡評價頗高的《你好，舊時光》?！暗谝徊孔髌肪陀泻芎玫目诒詻]有適應的過程，不會說我的作品寫完了就開心、播出了就開心，而是直接到了我得做出一個精品才開心?！?/p>
其實在那之前，他也不是毫無經(jīng)驗地入行就有這么好的運氣—從2011 年被小糖人傳媒老板、《棋魂》總制片人朱振華發(fā)掘，鼓勵他從網(wǎng)文作者轉型當編劇，到2012 年來到北京正式開始寫劇本，再到2017 年《你好，舊時光》播出，這期間的幾年，寫的戲因為各種原因夭折，卓越泡沫也不是沒有動搖過?！耙婚_始帶著小說作者的驕傲，信心滿滿地來，覺得只要是自己寫的東西，那就是最棒的，去聽講座都是要發(fā)現(xiàn)他們講的哪里不對。
然后到后來這幾年，就覺得別人說得都對了，才發(fā)現(xiàn)講的都是干貨，哪怕是形而上的東西也要記下來，因為這些都是大家沉淀下來的?！钡呐率窃谧罨野档哪嵌螘r間，就算完全不知道自己的作品到底能不能得見天日，他也始終把一個具體的目標擺在眼前：“我要在北京留下一個作品再走。”然后就有了《你好，舊時光》和《棋魂》，他和作品一起留下來，不用走了。
卓越泡沫
站在現(xiàn)在還算立住了的職業(yè)定位上，回過頭再去看自己一路寫下來這幾年，卓越泡沫覺得最有滿足感的，其實并不是某一部具體的作品，而是這份沒停過一天的堅持?！拔业模俏颐恳惶於紱]有虛度，我?guī)缀趺恳惶鞂懙臇|西里，都有自己特別得意的部分存在，而不是今天我又寫了一天平庸的文字。”
雖然為了這樣追求意義的創(chuàng)作，他也不可避免地偶爾把自己逼向死角?！笆窃诟约旱男愿褡鰧?，有時候會把性格推向一個極端，對抗越來越強烈?！焙芏嗨囆g創(chuàng)作者都有個通病，就是臺上耀眼、臺下沉默，卓越泡沫雖然不用上臺，但也與這樣的問題共存著，比如雖然能在劇本里寫出不少富有幽默感的“話癆”，但他自己卻因為長時間寫作，生活中并不怎么跟別人交流?！拔疑踔猎诖蜍嚨臅r候，會刻意地跟司機多說幾句，因為我實在找不到人聊天了?！蓖瑯邮潜磉_，但敏感如職業(yè)編劇，會清楚地界定文字和語言的不同，“我一直在用筆頭的東西彌補口頭的東西”。
“做編劇，首先就要找到自己的長板，然后再去彌補短板?！薄谧吭脚菽睦?，口頭交流就是自己的短板，甚至直言接受采訪前還會緊張—但他也清晰地始終知道自己的長板所在：“可能是寫小說時候積累下來的，心里邊還是有那種作者洋洋灑灑的浪漫、飄逸、極致感?！边@種浪漫不一定狹義得只能被用來形容愛情，包括《棋魂》里那些少年心氣、矢志不渝，在延續(xù)經(jīng)典的基礎上為它賦予自己浪漫的理解，或許才是讓觀眾早就知道了故事情節(jié)后，還愿意從頭追到尾的魅力所在。
監(jiān)制：張婧璇 Coco / 攝影：FanRan 范然 / 視覺統(tǒng)籌：Timmy / 執(zhí)行：薛冰清BK / 形象：梓子 / 采訪 & 撰文：張凡 / 妝發(fā)：eva@ 旭輝造型 / 制片：廉奡
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