王勁松
從險峰中來
見到王勁松的人第一印象都是.穩(wěn)健。戲里有了他，便令人多生了幾分信服。生活里見到他，總是儒雅從容、字字鏗鏘。正如取自毛澤東詩詞“暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容”的王勁松的名字.“帶著我父親的期望吧。前面還有險峰呢，希望能做到從容，險峰就不用去了吧，哈哈。”
但王勁松是從險峰上走來的人。
少時從江蘇省話劇學(xué)校分配到南京話劇團，坐過好多年冷板凳，裝臺、卸車、搬道具，甚至演過“一堵墻”。如今想來，若有一段“煩透了”的時刻，那些便是。
王勁松
“我們是有任務(wù)的，大概每年是80 場演出，城市、縣鄉(xiāng)、農(nóng)村；話劇、歌舞、小品……都演，必須要完成任務(wù)，全團才能發(fā)獎金。那段時間的舞臺，怎么講，機械重復(fù)，毫無意思，煩躁?！蓖鮿潘擅枋觯F(xiàn)在大家提到話劇舞臺，一定是有儀式感的?！氨热缭谏虾５哪炒髣≡?，你花了好幾百塊錢買了一張票，作為一次珍貴的藝術(shù)欣賞，穿得干干凈凈地進來，安安靜靜坐在那里把手機都關(guān)掉?！倍敃r面臨的，是“能清晰聽到觀眾嗑瓜子聲音的”舞臺，臺上的演員在表演，臺下的觀眾在嘮嗑，大呼小叫的相互打招呼，玩泥巴的小孩在臺下哭；一散場，瓜子殼、糖果、紙屑，甚至孩子撒的尿，一地雞毛?！澳忝媾R的就是這個，這是生存?！?/p>
但這段枯燥的生存經(jīng)歷又無比珍貴。王勁松說：“你不可能上了兩年戲校，上臺就能演一個像樣的角色，你肯定演不好的，必須要歷練，要經(jīng)歷這些干雜活、演小角色、演小品的時刻；無論你面前的觀眾如何喧囂、吵鬧，甚至對著你大叫：‘你下去吧’，你都要承受，這就是生活給你的，它是不同的色彩、不同的層次。”
王勁松
沒有憤憤不平嗎？
“我的同學(xué)跟我都一樣，我憑什么憤憤不平？我們每年想的事就是先把生活費掙夠，我們要租房子，要吃飯，我們得把這個錢給掙出來。”在很長一段時間里，王勁松面對的就是生存和等待。“演員這個職業(yè)從來不是一個主動性很強的職業(yè)，你不給我機會，我當然就沒有辦法表現(xiàn)出我能演，機會也不是你爭取就會有的，對于我來說，只能等待?！?/p>
曾經(jīng)，王勁松看到商場的進口運動鞋就要垂涎三分，在貨架前來回徘徊?！澳贻p時覺得買一雙進口運動鞋是沒這個條件的，甚至不好意思叫營業(yè)員拿出來試一下。為什么？因為買不起。買不起的時候你要求別人是沒有底氣的。難得壯膽試一次也很小心翼翼，生怕給人弄臟了，因為弄臟了得賠?，F(xiàn)在買的起了，可以買兩三雙，但反而不會這么去做。鞋子，舒服就可以。這是年輕時的一件小情，也是我經(jīng)歷的一部分?！?/p>
從險峰上走來，“大器晚成”這四個字對王勁松來說是不是一種延遲滿足？“怎么說不重要。我非常感恩我的職業(yè)給我?guī)淼囊磺校届o、滿足、感恩?！?/p>
王勁松
真學(xué)真看真生活
機會總是留給有準備的人。
從當下看，王勁松的每個角色可以說都做到了讓觀眾“信服”二字，這里面有天賦、技巧、審美、閱歷，認真對待每一場的演出.比如那些被稱為“候場”的時刻?！爱斘覔Q好了服裝，化好了妝，我喜歡一個人提前走入陌生的場景，這個時候燈光師、攝影師還在布置調(diào)試中，沒有人會注意我，我走動在這個陌生的即將開啟的舞臺，會感到緊張，也會感到神圣，我會在此時拼命感受角色是如何在這個場景里生活的，這是強迫的填充方式，也是觀眾看不到的一個創(chuàng)作過程?！?/p>
角色的血肉中充實的是王勁松對每一個細節(jié)的思考和準備?！皬男〉姆矫嬲f，在一個古裝戲里喝茶是時常出現(xiàn)的橋段，我們應(yīng)該知道泡茶是從什么時候開始的，應(yīng)該是煮還是泡？有什么差別？煮茶的動作比較瑣碎，他一直要在那兒忙碌，而泡就只要把水注進去，然后再倒出來就完了。”在已經(jīng)“封神”的歷史劇《大明王朝1566》中，王勁松就把楊金水在不同情景、不同場合、面對不同對象時的喝茶戲演繹出了不同的邏輯、分寸、紋理，令觀眾拍案叫絕。
王勁松
36 年間演了上百部戲，對王勁松而言，表演絲毫沒有變得簡單?！氨硌菔欠浅＜氈隆⒎爆嵉囊患?。打個比方，可能你會開車，駕齡時間很長，也沒有任何違章記錄，但是你知道一個車有多少零件嗎？觀眾是一個欣賞者，是開車的人。而我們是造車的，我們必須要清楚這個車有多少零件，當把零件攤一地的時候，可能就是一片狼藉，你得知道它在哪個部件里面，是起到的作用的，你必須還能把這個車裝回去。再比如討論人物關(guān)系和情感，表演者也許會說得非常抽象，但這個抽象里是有很具體的東西，就像每一個汽車的零件，都有其意義。觀眾看不到這個零部件，觀眾只能看到一輛非常颯的車在飛馳?！?/p>
真誠，始終是王勁松在表演上的追求.取不了半點巧，偷不了半點懶，容不得半點功利。戲里碰上針灸，那就在臉上真扎；戲里要挨凍，那就在冰天雪地里真挨凍。戲癡？“不存在什么戲癡，就是這樣一個職業(yè)，特定的環(huán)境、特定的人物、特定的情景被我給碰上了，拍的時候針灸就是要扎到皮肉里，沒辦法假扎，那就扎唄?！边@不禁令人聯(lián)想起當年王勁松在上海白玉蘭電視節(jié)的論壇上說過，演員背臺詞也值得被表揚嗎？臺詞不就是戰(zhàn)場上士兵手里的槍嗎？“就真是有感而發(fā)。演員只是一種職業(yè)，這個職業(yè)的必備素養(yǎng)和職業(yè)品性，不值得夸贊或成為功績?！?/p>
王勁松
問到王勁松最喜歡表演的時刻，他給出了一個悖論：“遇到困難的時候，也就是喜歡的同時。因為遇到困難了，就必然要找原因，你會想做得更好，當你傾注全部的時間和熱愛的時候，它就是喜歡甚至是愛，其結(jié)果往往是精疲力竭?！?/p>
王勁松說，人到中年早已學(xué)會做減法，省去無聊的交際，和熟悉的演員、導(dǎo)演、班底，拍真誠的戲?！昂团笥押献鞑皇茄堇[私人關(guān)系，而是我相信我說的每句臺詞，你可以接得??；你也相信你給我的每一個感情表達，我能夠再飽滿的拋給你；這是一種信任，這是創(chuàng)作上無法言語的信任?！?/p>
中年男演員的魅力在于專業(yè)、成熟、不再急躁，邊界分明。但從被生活和經(jīng)驗打磨完整的理性邊界透出的感性縫隙，更令人著迷。正如王勁松說自己當下在上海，獨處時喜歡的.看萬家燈火?！叭丝赡芤簧斨袥]有多少機會坐在這兒看萬家燈火。如果每天都能有一個小時就滿足了，安安靜靜坐在這兒看，黃浦江邊的燈那么璀璨耀眼，高低錯落，一閃一閃?！?/p>
你是否覺得每一盞燈周圍都有正在奔忙的人，細微、具體，顯得熱鬧又荒誕嗎？王勁松卻不這樣看，他說：“你想想，如果說沒有這些燈火，你會看到一片黑暗的黃浦江面，一個清冷的黃浦江兩岸。你在很高的樓里，能聽到風(fēng)‘嗚嗚嗚’呼嘯的聲音，那是什么感覺？因為有了萬家燈火，它亮在遠方，也能溫暖你，你會覺得暖洋洋的；你聽著風(fēng)聲，也覺得它像一串美好的音符，遠方的祝福！如果把這些燈都滅掉了，聽這風(fēng)聲，會是一首悲傷的歌謠?！?/p>
王勁松
Q&A：
我們的主題是“叔系男演員”，你會如何理解“叔系”這個詞，或者怎么看待大家如此熱愛“叔系”？
王勁松：中年男演員經(jīng)過了年輕時候的積淀，可能創(chuàng)造出來的角色大家會比較信服，會有一些力度和厚度。我覺得是代表著年輕觀眾的一種審美態(tài)度。
你最看重的男性品格是什么？
王勁松：我覺得認真工作是一種最美的狀態(tài)，踏踏實實地工作，演員重要的是用作品和觀眾溝通。如果生命的每個階段都有屬于這一階段的禮物，你覺得，人到中年后得到的生命禮物是什么？坦然。
現(xiàn)階段最想要的是什么？最怕的又是什么呢？
王勁松：最想要一個我特別滿意的劇本和角色。我怕的是……我在疫情期間怕過，因為當時大家不能聚集在一起工作，我怕電視劇會不會不讓拍了？真的是怕，不讓拍了怎么辦？拍不完怎么辦？
有沒有什么事情/ 方法能立刻給你“充電”，或讓你恢復(fù)精力？
王勁松：喝一杯普洱茶。非常簡單，一個壺一只杯子就可以了。
2023 年，非常實在的進行中的計劃和愿望是什么？
王勁松：把滕華濤導(dǎo)演的《城中之城》認真拍完。（除了工作呢？）因為疫情三年期間大家都沒有出去旅游，如果有機會的話，我希望能夠出去看看。到喜歡去的地方去工作其實比旅游更好，因為可以待上一段時間，可以深入的細細地品味你去的這座城市的風(fēng)景。
接下來最想嘗試什么角色類型？
王勁松：我個人還是傾向于年代戲和古裝戲，這是我比較偏愛的，沒有為什么，就像你愛吃辣和不愛吃辣是一樣的。
很多人說到中年會做減法，你也在做減法嗎？如果有，你放下了哪些？
王勁松：無聊的交際。
對年輕時的自己，想說的一句話是什么？
王勁松：小伙子，你真的很不容易。對20 多歲的自己說的，從那時候能堅持干到今天，沒有想過放棄，是因為沒有更好的工作條件來引誘我，給一個待遇高的工作選擇，我可能就跑了。
如果用一種動物形容自己，你會選擇什么？為什么？
王勁松：馬。忠誠地投入工作，還有跑得比較快。
如果不做演員，你會做什么工作呢？
王勁松：不讓拍電影、拍電視劇，我還可以演話劇，還有給廣播劇配音行不行？在這行當里邊就可以，我干不了別的事。我整個思維都在這個職業(yè)范疇里，跳脫這個職業(yè)的范圍，換一種職業(yè)去思維的話，很難想象自己如何從頭再開始，因為自己這個年齡已經(jīng)不允許再改變了。
攝影：李奇 / 策劃：葛海晨 / 采訪：陳驚雷 / 撰文：楊萬喜 / 造型：張婧璇 / 造型統(tǒng)籌：沈楊 / 制片：陳柳凝 / 妝發(fā)：Lorraine 陳鎧淇
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