電影《第二十條》于2024年春節(jié)檔——甲辰龍年農(nóng)歷大年初一全國(guó)上映。
嬉鬧幽默的表象之下，是一派蕓蕓不易的眾生相。傷害交織著質(zhì)疑，勇氣卷滾著正義。人會(huì)改變，有時(shí)候不是為了自己，而是為了他人——為一個(gè)“他人”和為千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“他人”，也可以是同一回事情。
這是一個(gè)難以一言以概之輕易區(qū)分何為“好人”“壞人”的世界，非此即彼的規(guī)則之外，更多的是灰色的荒誕地帶，如何在其中尋找希望、活出尊嚴(yán)、推己及人、點(diǎn)燃前路？《第二十條》發(fā)出了問(wèn)題數(shù)則，也給出了解答一種。
我們獨(dú)家訪問(wèn)了八位參演了這部電影的演員，他們分別是：雷佳音、馬麗領(lǐng)銜主演，趙麗穎特別主演，高葉領(lǐng)銜主演，劉耀文、王驍、潘斌龍、王沛祿主演。借由他們的創(chuàng)作回憶與對(duì)自己和對(duì)手的表現(xiàn)的闡釋和拆解，我們淺繪出了這幅由九幀小像集合而成的《第二十條》表演創(chuàng)作圖。
自然
進(jìn)入《第二十條》劇組的第一天，第一場(chǎng)戲，新人演員劉耀文最強(qiáng)烈的感覺(jué)只有“緊張”。這是他職業(yè)生涯里第一次出演電影，導(dǎo)演是張藝謀，合作演員是雷佳音和馬麗——?jiǎng)⒁娘椦萦捌兴麄兊膬鹤禹n雨辰，緊張是在所難免的。
第一條拍完，劉耀文被導(dǎo)演喚去監(jiān)視器前看?！皩?dǎo)演跟我說(shuō)了我的問(wèn)題，我又反復(fù)觀察了自己的一些細(xì)微的表情，再回去繼續(xù)拍，拍完再回監(jiān)視器前面看……”就這樣反反復(fù)復(fù)了好幾遍，終于等來(lái)導(dǎo)演一聲“過(guò)”，時(shí)年還不滿18歲的劉耀文終于“感覺(jué)壓力突然間少了”“輕松了一點(diǎn)”。
在后來(lái)的創(chuàng)作中，導(dǎo)演和交手的前輩演員們對(duì)劉耀文說(shuō)得最多的兩個(gè)字，就是要他——“自然”。“只要在這個(gè)情境里，你做一切都是合理的”“不要在乎自己的臉是帥或者丑，只關(guān)心自己有沒(méi)有進(jìn)入角色”“在這個(gè)角色里做你自己就好”。劉耀文很了解自己：“我需要一些鞭策，我不需要鼓勵(lì)式教育。你不覺(jué)得直接指出你的問(wèn)題，給你鞭策，會(huì)對(duì)成長(zhǎng)更有效嗎？一針見(jiàn)血我覺(jué)得是高效的、可取的，因?yàn)槟鞘菍?duì)你直接有用的?！?/p>
韓雨辰是檢察官韓明的兒子。在劉耀文的記憶里，電影中的父親很少在家里和他的面前談過(guò)工作，“所以我們就是一個(gè)非常普通平凡的家庭”。而韓雨辰則是家里的“一個(gè)不確定因素”，“爸爸媽媽很多選擇可能都是因?yàn)槲?，我就像是那種開(kāi)關(guān)，推動(dòng)著我爸骨子里本來(lái)公正無(wú)私的那一面的打開(kāi)?！?/p>
劉耀文印象最深的一場(chǎng)戲，是有一次在車上問(wèn)父親：“以后我遇到同樣的事，還這么做嗎？”
一個(gè)老百姓的無(wú)奈
扮演父親的雷佳音也主動(dòng)和我們提到了這場(chǎng)戲——那是在拍攝期間導(dǎo)演新加出來(lái)的一場(chǎng)對(duì)話。
事情的起頭是，兒子韓雨辰在學(xué)校廁所無(wú)意間撞到有人霸凌同學(xué)，出手相助，把對(duì)方打了——誰(shuí)曾想這個(gè)霸凌同學(xué)又被打了的男孩是學(xué)校張主任的兒子。由此事情開(kāi)始朝著韓明一家三口誰(shuí)也沒(méi)想到的方向發(fā)展。這場(chǎng)對(duì)話就發(fā)生在趨向結(jié)局的路途上。
兒子問(wèn)爸爸：“我媽這件事做錯(cuò)了嗎？我這件事做錯(cuò)了嗎？”爸爸說(shuō)：“你沒(méi)錯(cuò)，你媽也沒(méi)錯(cuò)?！眱鹤佑謫?wèn)：“你說(shuō)我也沒(méi)錯(cuò)，媽媽也沒(méi)錯(cuò)，那是誰(shuí)錯(cuò)了？法律錯(cuò)了嗎？”爸爸說(shuō)：“法律也沒(méi)錯(cuò)?！眱鹤釉賳?wèn)：“那事情怎么就搞成這樣了呢？以后人都不見(jiàn)義勇為嗎？”爸爸不知道怎么回答了。
“韓明上來(lái)也不知道自己的日子會(huì)過(guò)成這樣……他作為檢察官也無(wú)能為力……”雷佳音說(shuō)到這里，昂起原本沉沉垂著的頭?！斑@個(gè)故事其實(shí)講的就是一個(gè)老百姓、一個(gè)人的無(wú)奈?！逼ｍ车难燮ひ苍跀⒄f(shuō)里漸漸抬了起來(lái)。
全片141分鐘，數(shù)十場(chǎng)戲，每一場(chǎng)幾乎都有雷佳音——“我是從頭‘打’到底?！钡芮宄Φ赖姆峙?，“我只有最后一場(chǎng)六頁(yè)紙的獨(dú)白戲，演的是個(gè)檢察官，前面95%我都沒(méi)演檢察官?！?/p>
路邊攤
那“前面95%”雷佳音在演什么？也許王驍?shù)囊环v述可以背靠背解答這個(gè)疑問(wèn)。
王驍比雷佳音晚進(jìn)《第二十條》的劇組。第一天一起上班，拍攝第一個(gè)鏡頭前，工作人員在現(xiàn)場(chǎng)布光，他們倆人在太陽(yáng)底下站著，雷佳音忽然開(kāi)始笑。王驍問(wèn)他：“你樂(lè)啥呢？”雷佳音回：“你看咱倆像不像一伙‘詐騙犯’？穿著老師的衣服就開(kāi)始研究數(shù)學(xué)，穿著過(guò)去的衣服就開(kāi)始研究氫彈，現(xiàn)在咱倆又開(kāi)始干法律了?！彼^“詐騙”自然是玩笑，王驍明白雷佳音的意思：“我們就有點(diǎn)像小時(shí)候玩‘過(guò)家家’的角色扮演，就是看誰(shuí)在這‘游戲’里玩得高興?！?/p>
雷佳音沒(méi)說(shuō)他“玩”得夠不夠“高興”，描述起自己在《第二十條》的整個(gè)創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，他用的形容是：“一直在這里頭，找，游蕩，找，游蕩……”做功課的時(shí)候他就已經(jīng)了解到了，檢察官也和正常人一樣：“平時(shí)也吃飯、喝點(diǎn)小酒、唱唱歌、打打羽毛球。”他要做的事情說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單：“就是把一個(gè)國(guó)家公職人員幻化成一個(gè)讓人相信的有溫度的活人?！?/p>
戲怎么演得又可信又好看？雷佳音的答案如下：“你這場(chǎng)戲你得演得好看吧？你要好看，有的時(shí)候他的行為就不能是一個(gè)‘檢察官’的行為，你還得找到檢察官像‘人’的那些東西，然后你演著演著又發(fā)現(xiàn)，哎呦，這東西不像‘檢察官’，你還得給他去掉?！彼晃窇诌^(guò)度，也不擔(dān)心割裂，因?yàn)橛袑?dǎo)演在那里看著、把著，他就不會(huì)“深一腳淺一腳”。
片中，王驍飾演的田副檢察長(zhǎng)和高葉飾演的檢察官呂玲玲有一條埋在劇情主線下面的感情線，這個(gè)主意是雷佳音提議的，導(dǎo)演當(dāng)即采納。大家皆大歡喜，三位檢察系統(tǒng)的人物關(guān)系由此更加豐富和“有交織感”了，導(dǎo)演自從進(jìn)組起就給大家提的要出“喜劇包袱”的要求也有了實(shí)實(shí)在在的依托。
王驍把一場(chǎng)路邊攤的戲?qū)ｉT(mén)拿出來(lái)細(xì)細(xì)反芻：“那天雷佳音同志很照顧我，讓我主說(shuō)，他隨著我。那為什么要我在這場(chǎng)戲里來(lái)主說(shuō)呢？這場(chǎng)戲好玩兒，是在哪兒呢？因?yàn)樗隽宋覀兇┲品跈C(jī)關(guān)單位里的那種氣質(zhì)和行事風(fēng)格?！?/p>
兩個(gè)人，是一個(gè)學(xué)校畢業(yè)的師兄弟，也是單位里的上下級(jí)，還是好哥們兒，一起坐在路邊擼串兒，聊工作，聊著聊著聊到了那個(gè)女孩——呂玲玲?！拔沂怯行∷叫牡摹Ｍ艽楹衔覀z，因?yàn)槲抑浪麄z是同學(xué)，但不知道他倆是過(guò)去的戀人……那場(chǎng)戲更像兩個(gè)普通人剝?nèi)チ寺殬I(yè)身份的一個(gè)落地?！?/p>
這是打眼看過(guò)去和主線任務(wù)并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)的一場(chǎng)戲，卻也是每一個(gè)人——無(wú)論他是普通或者不普通的人——都會(huì)過(guò)的日子。剝落社會(huì)賦予你的一件代表某一種身份的“衣服”，便是暫時(shí)解開(kāi)了一份負(fù)擔(dān)和約束?！拔蚁胝l(shuí)都會(huì)有這樣的時(shí)候吧，一天下來(lái)覺(jué)得很累啊，今天算是過(guò)去了，你可以相對(duì)自由地面對(duì)自己，也會(huì)釋放自己——當(dāng)然，有些人可能脫下那層身份，靈魂還是在那兒，這個(gè)因心而異。”
印象里，這不是王驍在創(chuàng)作中第一次演路邊攤的戲。問(wèn)他：“你為什么喜歡路邊攤的表演？”答：“因?yàn)楹芟硎苣欠N離生活本來(lái)的東西很近的感覺(jué)?！?/p>
渴求正義的一方
趙麗穎和潘斌龍此次在《第二十條》里飾演的兩個(gè)角色，卻是離他們本來(lái)的生活相去甚遠(yuǎn)的。
一對(duì)貧寒但忠誠(chéng)廝守的夫妻，丈夫是本分的務(wù)工人員，妻子是賢良的聽(tīng)障人士，他們?yōu)榱私o孩子治病欠下高額債務(wù)，無(wú)力償還，妻子于是被放債的惡霸凌辱，施暴時(shí)，丈夫也遭到了精神上的凌辱。施暴結(jié)束，惡霸青年繼續(xù)對(duì)院子里的男人施加侮辱。忍無(wú)可忍之下，男人出于自保，實(shí)施正當(dāng)防衛(wèi)，致使惡霸青年死亡。丈夫入獄后，妻子帶著女兒四處躲避惡霸青年家人的追擊和逼迫，最終被迫用唯一能選擇的方式捍衛(wèi)了家人的尊嚴(yán)。
趙麗穎和潘斌龍飾演的這對(duì)夫妻，便是《第二十條》中最核心的案件的當(dāng)事人與當(dāng)事人家屬，故事的緣起就始于這樁案件。“我就是那個(gè)渴求正義的一方?！迸吮簖堈f(shuō)。“面對(duì)這種不公，同理心上可以感受到，但這種事真的離我太遠(yuǎn)了，生活里你跟我說(shuō)我可能都不會(huì)相信?！敝钡竭M(jìn)入美術(shù)指導(dǎo)為拍攝選擇的那個(gè)真實(shí)的民居院落?！澳欠N無(wú)助和渺小感正面撲過(guò)來(lái)，感覺(jué)一下子非常強(qiáng)烈。”
每一條拍攝里，導(dǎo)演和潘斌龍都在調(diào)整“這個(gè)男人現(xiàn)在想去干的事”是什么——要進(jìn)屋、要去阻止施暴、要去保護(hù)家人——用這些實(shí)際的念頭促使自己找到最佳的肢體表現(xiàn)方式和精神狀態(tài)。
與正片最終的呈現(xiàn)相比，拍攝時(shí)略有一點(diǎn)不同的地方在于，拍攝順序上，是先拍的潘斌龍和飾演惡霸青年的演員阿如那的互傷纏斗戲，后面才拍的妻子受辱后從房間踉踉蹌蹌出門(mén)來(lái)與丈夫無(wú)言相對(duì)的戲。實(shí)拍時(shí)，看到飾演妻子郝秀萍的演員趙麗穎一身傷痕地走出來(lái)，一句話也講不出來(lái)，只是那么看著自己……潘斌龍登時(shí)“被驚到了，好心疼好心疼”！拍完之后，潘斌龍主動(dòng)找到導(dǎo)演，請(qǐng)求重新給自己一個(gè)機(jī)會(huì)讓他再拍一次奪門(mén)而出去尋阿如那的戲，原因是覺(jué)得自己“之前的表現(xiàn)配不上趙麗穎的好表演”。是導(dǎo)演說(shuō)“不用，你是夠的”，潘斌龍才放心。
手語(yǔ)
趙麗穎在電影中的表演給對(duì)手留下了深刻的印象。演員王沛祿回憶，大家在施工工地頂樓的那場(chǎng)群戲，一頭是孤身一人站在高樓邊緣的趙麗穎，另一頭是勸她不要跳下去的好幾股力量和人聲。王沛祿是唯一一個(gè)從人群里躥出來(lái)咋咋呼呼對(duì)她大喊“你跳啊，有本事你就跳啊”的那個(gè)“就愛(ài)鬧事兒”“拱火”“看熱鬧不嫌事兒大”的“反派”之一。
那場(chǎng)戲，王沛祿知道劇本里寫(xiě)的是，郝秀萍用手語(yǔ)表達(dá)一段自己憤恨求助與不屈堅(jiān)決的心聲，但王沛祿并不知道這段手語(yǔ)會(huì)打多久、結(jié)束點(diǎn)是什么，對(duì)手語(yǔ)內(nèi)容也看得一知半解——這也恰恰符合劇中人物的特質(zhì)和關(guān)系。
待到面對(duì)面向趙麗穎問(wèn)出這個(gè)問(wèn)題“所以這兩場(chǎng)戲，你到底是怎么演的”時(shí)，她頓了一下，笑是甜的，嘴上卻只說(shuō)了“不知道”，又頓了一下才慢慢講出——“它是一個(gè)很奇妙的化學(xué)反應(yīng)，是在跟導(dǎo)演聊這個(gè)角色的時(shí)候?qū)а萁o我的信任跟安全感，還有現(xiàn)場(chǎng)大家的工作節(jié)奏和習(xí)慣讓我會(huì)覺(jué)得，要盡最大的努力給到對(duì)手演員們信念感。我自己肯定不敢說(shuō)演得有多么的好，就是在我的想象里，算是完成了自己的任務(wù)?！?/p>
趙麗穎的回憶里，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛是“安全”而又充滿“考驗(yàn)”的。每演完一條，導(dǎo)演都會(huì)召集大家一起去監(jiān)視器前看回放?！澳侨绻莸貌缓茫M不是很容易就會(huì)‘社死’？為了不‘社死’，肯定要拼命演。”
開(kāi)拍之前，趙麗穎看了不少有畫(huà)面的新聞紀(jì)實(shí)素材，“也許冥冥之中會(huì)有一些幫助”，進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，那些真實(shí)生活里的人的狀態(tài)都被她有機(jī)地裝進(jìn)了自己的身心里。
拜訪聽(tīng)障人士的觀察所得和手語(yǔ)老師給趙麗穎的幫助也對(duì)塑造完成郝秀萍至關(guān)重要。手語(yǔ)老師的點(diǎn)睛之囑咐則是“每個(gè)聽(tīng)障人士打手語(yǔ)的表情、狀態(tài)都不一樣，尤其在表達(dá)自己情緒和激動(dòng)的時(shí)候。”
你辦的不是案子，是別人的人生
同樣在前期做功課階段就被所見(jiàn)所聞深深觸動(dòng)的，還有呂玲玲的飾演者——演員高葉。
很多次，她在體驗(yàn)生活的時(shí)候“默默地哭了”。為什么？“就被那種他們覺(jué)得稀松平常的一些行為或事情……嗯，他們覺(jué)得這沒(méi)什么，但我覺(jué)得，謝謝你們，為了我們，拼了命……”話到這里幾乎說(shuō)不下去了，高葉眼眶一下子又紅了。
檢察官們肩負(fù)的職責(zé)和承受的壓力，是高葉此前從未知曉的。一邊，是女性檢察官們的生動(dòng)可愛(ài)：“她們也愛(ài)打扮”“也看《狂飆》”“也追星”“很浪漫”“有的甚至很喜歡中醫(yī)，還幫我治頸椎呢”。
另一邊，則是她們?yōu)橐粋€(gè)案子可能遭受的威脅和傷害，但即使如此她們還是會(huì)在日記里寫(xiě)下“我們的職業(yè)就是為弱者鳴冤，為蒼生請(qǐng)命”。那一冊(cè)冊(cè)看起來(lái)復(fù)雜或枯燥的卷宗所承載的，就是一個(gè)家庭或者兩個(gè)、三個(gè)家庭的命運(yùn)和人生——這樣的責(zé)任感與使命感，把高葉身體里本來(lái)燒得尚盛的理想主義之火又點(diǎn)得更旺了。
他們手握別人的命運(yùn)的感覺(jué)，我想都不敢想。還有那種要生活在黑暗里的感覺(jué)（我也不敢想），但他們真的很像黑夜里的點(diǎn)點(diǎn)星光，照亮正義。而且，他們有讓人迷途知返的能力?！?/p>
有一位女檢察官對(duì)高葉說(shuō)的一句話，后來(lái)被高葉用到了戲里：“你辦的不是案子，是別人的人生?！蹦鞘窃谒煌Ｂ毲昂屠准岩舻囊粓?chǎng)戲，她是在實(shí)拍時(shí)忍不住把這句話脫口說(shuō)出來(lái)的，帶著對(duì)體驗(yàn)生活時(shí)感受到的敬畏感。那是一場(chǎng)毋庸置疑的重場(chǎng)戲，結(jié)果兩條就過(guò)了，那句即興的臺(tái)詞也必然被導(dǎo)演保留了下來(lái)。那天大家都特別開(kāi)心特別過(guò)癮，因?yàn)椤尤惶崆跋掳嗔耍?/p>
全場(chǎng)都在鼓掌
“即興”——這幾乎是演員馬麗在《第二十條》拍攝期間最熟悉的日常態(tài)。
在這之前，馬麗與飾演她親哥哥的演員陳明昊曾經(jīng)合作過(guò)，和雷佳音則是第一次合作。這次三個(gè)人碰到一塊，“特別親切”“大家即興發(fā)揮就是最舒服的狀態(tài)”“很默契”“你可以肆無(wú)忌憚地把自己交給對(duì)手”。馬麗說(shuō)無(wú)論是三個(gè)人在一塊的戲，還是她和雷佳音或陳明昊的兩兩對(duì)手戲，大家都會(huì)“很積極地去接對(duì)方的點(diǎn)，而不是往外推”，這是讓?xiě)蛄鲃?dòng)著往前走最好的狀態(tài)。
雖然在電影中承擔(dān)了表象上篇幅最大、程度最深的“喜劇”職責(zé)，但馬麗始終抓著一條準(zhǔn)則：“故事里這個(gè)媽媽李茂娟，一點(diǎn)都不是一個(gè)喜劇色彩的人物，而是一個(gè)鮮活的媽媽形象，一個(gè)女性?！币?yàn)檫@個(gè)不可動(dòng)搖的核心，馬麗比過(guò)往更加留心在“喜劇的分寸感”里加上“更加格外的認(rèn)真和走心，走心地去塑造角色”。
馬麗告訴我們，在李茂娟的身上，有馬麗母親的形象和樣子。
潘斌龍、趙麗穎、雷佳音、高葉、王驍、王沛祿——他們多多少少在影片里都有“當(dāng)事人”“受害者”“檢察官”這樣的身份在，或要去奮力為自己的命運(yùn)抗?fàn)?，或要懷揣信念為眾生謀正義，但馬麗飾演的李茂娟，就是一個(gè)最最普通平凡的人，她看似置身于這樁案件和這次對(duì)《刑法》中第二十條“正當(dāng)防衛(wèi)”法條的喚醒事件之外，她的生活也樸素瑣碎得仿佛不值一提，但她的存在和她在一系列情與理的糾纏中的表現(xiàn)和抉擇，卻讓人們實(shí)實(shí)在在地看到了人之為人至為可貴的善良、義氣、慷慨、寬宏、愛(ài)。
《第二十條》的每一場(chǎng)戲，對(duì)馬麗而言都是“刺激”的，“就跟我上春晚一樣緊張忐忑，因?yàn)槟悴恢澜Y(jié)果是怎么樣的”。要拍她和雷佳音、張譯在派出所第一遭碰面商議“孩子的事兒”的前一夜，三個(gè)人全失眠了，不知道怎么演。開(kāi)會(huì)討論了半天也沒(méi)個(gè)結(jié)果，只好給導(dǎo)演發(fā)信息求助。“四個(gè)人在那兒開(kāi)會(huì)，一直到凌晨三點(diǎn)多?！睂?dǎo)演給了“很多意見(jiàn)和建議”，陪著他們捋了整個(gè)電影的脈絡(luò)、每個(gè)人慣常的思維方式和這一場(chǎng)的內(nèi)心感受?！拔覀冇辛硕ㄐ耐柚螅诙炀透矣谏蠎?zhàn)場(chǎng)了，即興創(chuàng)作?！睕](méi)想到的事情于是就在運(yùn)行著的鏡頭前發(fā)生了。
“當(dāng)每一個(gè)人都進(jìn)入到角色里的時(shí)候，你說(shuō)出來(lái)那個(gè)臺(tái)詞，就是這個(gè)人物的，然后你的反應(yīng)也全都是對(duì)的?！北緛?lái)計(jì)劃兩天完成的戲，一天就全部拍完了。導(dǎo)演說(shuō)“過(guò)”的那一刻，馬麗感到自己的手都在抖，大家都很興奮，“就像奪了冠軍拿了金牌一樣”，全場(chǎng)都在鼓掌，“我就覺(jué)得做演員很幸福，就在‘你是這個(gè)角色’的那一刻”。
導(dǎo)演是一個(gè)很愛(ài)笑的人
電影《第二十條》剛開(kāi)機(jī)沒(méi)幾天，王驍就接到過(guò)雷佳音打來(lái)的電話，搓著臉說(shuō)自己沒(méi)招兒了，導(dǎo)演每天都要求他在戲里“加（喜?。┌ぁ?。“這可怎么辦？”雷佳音最開(kāi)始是跟王驍念叨，到后來(lái)就直接在片場(chǎng)跟導(dǎo)演嘟囔了：“我說(shuō)：‘導(dǎo)演，你又把我逼到盡頭了，我無(wú)路可走了?！瘜?dǎo)演就咯咯樂(lè)?！?/p>
走投無(wú)路怎么辦？
“走投無(wú)路就想唄，想完了就演唄，演之前跟導(dǎo)演說(shuō)：‘導(dǎo)演，不好意思，我能力有限，給您演一個(gè)，看您樂(lè)不樂(lè)?！萃暌粋€(gè)以后，導(dǎo)演說(shuō)‘這個(gè)好像不太行’，那不行我們就不要，就完了嘛?！?/p>
所幸——“導(dǎo)演是一個(gè)很愛(ài)笑的人！”
雷佳音有自己的犟：“我創(chuàng)作喜劇的一個(gè)初衷就是，我肯定不胳肢你！”這一點(diǎn)和馬麗的觀念不謀而合。“導(dǎo)演說(shuō)我和馬麗都是冷幽默。馬麗演戲的時(shí)候老給我干笑場(chǎng)。我倆就都屬于，我們不胳肢人，你愿意笑你就笑。”
馬麗聽(tīng)聞雷佳音覺(jué)得加“包袱”難，長(zhǎng)出了一口氣說(shuō)：“對(duì)女性角色來(lái)說(shuō)，加‘包袱’就更難了。而且在《第二十條》的劇情里，你又不是一個(gè)所謂‘賣相’的角色，你還需要演人物，那這樣一個(gè)普通的女性、一個(gè)媽媽，她怎么能讓觀眾笑?。浚▌?chuàng)作開(kāi)始階段）就幾乎想象不到，所以這是個(gè)極具挑戰(zhàn)性和（完成的）可能性極低的一件事情?！?/p>
《第二十條》讓雷佳音覺(jué)得“最好玩兒的一點(diǎn)”便是：“中國(guó)電影里以前很少見(jiàn)或者是沒(méi)有過(guò)的一次嘗試，法治喜劇——到底該怎么弄？穿著制服的、身負(fù)重任的檢察官以前可能都是‘那么’演的，那我‘這么’演，到底行不行？喜劇——只是這部電影的表象?！?/p>
和張藝謀導(dǎo)演第四次合作下來(lái)，雷佳音說(shuō)：“最好玩兒的一點(diǎn)是張藝謀導(dǎo)演每個(gè)戲要的東西都不一樣，每個(gè)電影也都不一樣?！?/p>
“好玩兒”——這個(gè)詞，已經(jīng)難以計(jì)數(shù)是第多少次從雷佳音口中不經(jīng)意地被重重提及了。
第一次看上映版的成片時(shí)，一眾演員坐在一起。雷佳音和馬麗、趙麗穎的座位并排挨著。大家會(huì)被彼此拌嘴逗咳嗽的日常戲逗到噗噗樂(lè)個(gè)不停，也會(huì)在現(xiàn)實(shí)的傷痛面前沉默著倒吸一口氣慨嘆。電影放映結(jié)束后，大家忙不迭湊在一起分享感受。馬麗說(shuō)：“以我的想象力，看劇本的時(shí)候我是想象不到會(huì)有這些喜劇成分的，我們只是在按照導(dǎo)演的意圖和想法以及要求去做，看到成片是這樣的效果，特別特別的驚訝，《第二十條》能夠在法治和喜劇兩個(gè)類型之間有如此高的完成度?！?/p>
趙麗穎迫不及待想要問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題，則是提給雷佳音的：“電影最后那段獨(dú)白，你背了多久？”
讓更多人，敢去做一個(gè)「好」人
那是一段被高葉命名為《雷佳音大戰(zhàn)六頁(yè)紙》的獨(dú)白戲。
開(kāi)機(jī)第一天，大家就都知道劇本里有這么一場(chǎng)戲，是決定著此前所有人的努力是否會(huì)得到結(jié)果的背水一戰(zhàn)。高葉每次在現(xiàn)場(chǎng)看到雷佳音，只要不在想“包袱”，幾乎就是在背那六頁(yè)紙的臺(tái)詞。他的這段詞一直背不下來(lái)，因?yàn)樵~一直在改。
實(shí)拍那天，高葉也跑去了現(xiàn)場(chǎng)，本來(lái)沒(méi)有她的戲，她只是太好奇雷佳音會(huì)怎么表現(xiàn)了，要去學(xué)習(xí)，結(jié)果被導(dǎo)演抓到，換上了一件呂玲玲日常的衣服，還架了臺(tái)機(jī)器在她跟前。故事的最后，雷佳音大戰(zhàn)了六頁(yè)紙，高葉哭了六頁(yè)紙。那天其實(shí)因?yàn)闄C(jī)位問(wèn)題，她雖然和雷佳音同處一室，卻始終看不到他，她只是聽(tīng)著他的聲音，說(shuō)那些話，就從頭哭到了尾?？?，是因?yàn)椤皥?jiān)持的東西終于得到了回應(yīng)”。
趙麗穎會(huì)被那段獨(dú)白震動(dòng)，則是因?yàn)槟切┰挕耙v得有正義感、有說(shuō)服力，又不那么說(shuō)教，挺難的”。
這場(chǎng)獨(dú)白戲也給了潘斌龍一個(gè)“宣泄口”，他飾演的角色彼時(shí)正在看守所被羈押，從直播中看到了檢察官韓明的這番話，字字句句旨在挽救他和更多遭受同樣不公的人的生活和他們家庭的命運(yùn)。在不打斷的情況下，潘斌龍也給到了導(dǎo)演一條完完整整的表演。“從一開(kāi)始看到直播，到聽(tīng)進(jìn)去，到開(kāi)始震驚，然后被感動(dòng)，到最后韓明的勝利——而他的勝利也就意味著我和我的家庭有希望了，繼而情緒崩潰。”
趙麗穎亦能透徹感受到郝秀萍和她的丈夫、孩子的遭遇給他們帶來(lái)的苦，于是也對(duì)檢察官韓明、呂玲玲們的堅(jiān)守倍感敬重?！昂滦闫嫉脑庥觯皇乔f(wàn)萬(wàn)這樣的案例中的一個(gè)，其實(shí)在大家看不到的地方，可能有無(wú)數(shù)個(gè)郝秀萍?？梢?jiàn)法律的完善是多么重要的一件事?！彼炎约哼@一次在《第二十條》里得到的感觸放在很后面的位置?！澳軌蜃尨蠹蚁嘈藕滦闫紓兊拇嬖冢⑶铱梢酝ㄟ^(guò)這部電影普及到‘正當(dāng)防衛(wèi)’這則法條的含義，就算是我完成了任務(wù)?！?/p>
問(wèn)趙麗穎，眾生皆苦，那一個(gè)人到底怎么樣做才算堅(jiān)強(qiáng)？她的回答輕聲細(xì)語(yǔ)卻字字鏗鏘：“好好活著就是堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>
王沛祿雖然這一次又飾演了一位“壞人”，但他并沒(méi)有在塑造過(guò)程中過(guò)多思量這個(gè)人物的復(fù)雜性，也無(wú)意在他的表現(xiàn)中找到什么合理的因由。“在這個(gè)任務(wù)里，我不需要給自己找多余的心理支撐，觀眾也不必花費(fèi)更多心思在分辨和思考他的人性上。直接判斷，這個(gè)角色就是給大家一個(gè)警告，你可以在受到傷害的時(shí)候，拿起法律的武器保護(hù)自己?！边M(jìn)組之前，他還專門(mén)去查看學(xué)習(xí)了《刑法》，才意識(shí)到作為老百姓的自己，過(guò)去對(duì)《刑法》第二十條“正當(dāng)防衛(wèi)”的邊界是很模糊的?！啊兜诙畻l》這部電影讓這個(gè)法條的細(xì)則更清晰、更立體了?！?/p>
劉耀文說(shuō)，電影上映后，他一定會(huì)帶自己8歲的弟弟去看?！拔蚁敫嬖V他，如果遇到韓雨辰遇到的類似的事情，他可以吸取教訓(xùn)，正義的事還是要做的，但要更加從容冷靜。”
潘斌龍想起自己原來(lái)在部隊(duì)的時(shí)候，有個(gè)老隊(duì)長(zhǎng)，對(duì)安全問(wèn)題特別重視，無(wú)論是在生產(chǎn)生活還是重大演習(xí)前，他都會(huì)不厭其煩地強(qiáng)調(diào)安全問(wèn)題。老隊(duì)長(zhǎng)有一句名言，潘斌龍一直記到今天：“老話說(shuō)得好：一朝被蛇咬，十年怕井繩。他把這句話改一下：別人被蛇咬，我們怕井繩。這不是膽怯，這是有腦子的表現(xiàn)?！?/p>
演完《第二十條》，王驍回過(guò)頭去體察思考了現(xiàn)實(shí)中《刑法》第二十條重新被喚醒的漣漪效應(yīng)，其中一個(gè)切實(shí)的意義在于：“讓更多人敢去做好人了。”
但他也馬上辯證地闡釋了他的理解：“這個(gè)‘敢做好人’的意思，還有一層，是允許別人也允許自己在有些時(shí)候不敢做‘好人’。‘第二十條’只是給大家提供了一個(gè)做‘好人’的條件。你可以選擇做或者不做，但是當(dāng)你想做的時(shí)候，你可以確保自己是會(huì)得到保護(hù)的。人當(dāng)然要正義，但要看自身?xiàng)l件，在你的能力范圍，達(dá)不到你就達(dá)不到?！?/p>
我們?cè)谖跷跞寥恋氖致房谙胂笾粋€(gè)畫(huà)面：街上出了一件突發(fā)的事情，很多人圍著，看起來(lái)都是在袖手旁觀看熱鬧。這個(gè)時(shí)候王驍提醒我：“但你要知道，人群里面一定有人，內(nèi)心是在作斗爭(zhēng)的?！?/p>
“這個(gè)時(shí)候我就特別害怕你往下問(wèn)——那也是一個(gè)終極問(wèn)題，就是——碰到這個(gè)事，你敢不敢上？”王驍率先發(fā)問(wèn)了，然后搖搖頭，“誰(shuí)都不知道?！?/p>
“好人”的“好”，不是“好壞”的好，我確信，我們?cè)陔娪啊兜诙畻l》和《刑法》第二十條這個(gè)語(yǔ)境里談?wù)摰摹案易鲆粋€(gè)好人”的意思是，我們可以在一個(gè)抉擇面前反觀自己：我認(rèn)為我的選擇忠于了我觀念里的“正義”和“善良”，那么做或者不做，敢或者不敢，就都不重要了，重要的是——我們始終對(duì)得起自己。我們不會(huì)在未來(lái)追憶時(shí)，面有愧色。
攝影：尹超 / 監(jiān)制：葛海晨 / 策劃：張婧璇 / 編輯：Timmy / 采訪 & 撰文：呂彥妮 / 統(tǒng)籌：王禹斯 / 制片：陳柳凝 / 造型：Fred 蘇 / 美術(shù)：Mia一顆葡萄工作室 / 執(zhí)行造型：luona / 造型助理：閃閃、Jacob、Kico / 統(tǒng)籌助理：王路 / 制片助理：段雨
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