沈騰
2022年唯一“鯊瘋了”的爆款喜劇只能是它了，《獨行月球》，一個叫獨孤月的中年男人被“落”在月球上，居然不拋棄不放棄，為了心中所愛打起精神開拓回歸家園的路徑，又在關鍵時舍小我拯救地球，成為人類心中共同的“白月光”。這個故事前所未有地拓展了“開心麻花”出品電影的情感內(nèi)核，最大限度地滿足了不同觀眾在當下的精神需求。
毫無疑問，男主演沈騰讓觀眾看爽了，看嗨了，也看進去了。他不好意思地告訴我們 ：“首映那天我自己在電影院里看成片都有一兩次眼眶濕了?！毖輪T沈騰戲里戲外的狀態(tài)都是國民級的“快樂源泉”，他在，笑聲在，普通人的自嘲與勵志就能維系平衡中的成長。
從夏洛、王多魚再到獨孤月，沈騰不僅僅用討喜的表演勾勒出一個性別的普世面相，更是跨越最大多數(shù)群體的感知差，觀眾需要沈騰?但只有他自己知道，創(chuàng)作時承擔了多少的壓力，又對自己所謂的天賦惴惴不安，人們傳播著關于自己顏值、懶散的梗，只有沈騰自己畢其力于一役，抓住最重要的事 ：要讓角色活起來。
以下是沈騰的自述，原汁原味，惟有此才能了解一個鮮為人知的沈騰 ：緊張、內(nèi)斂、共情、自持。
沈騰
“如何面對一塊沉默的幕布談感情”
《獨行月球》的票房很好（8月就突破 30億大關），作為參與者當然高興。這部作品對我來說的確有一些特別的意義，這種意義并不是我一個人演爽了。我?guī)缀醭袚似甙顺傻莫毥菓?，觀眾從頭到尾幾乎看的都是我，按照網(wǎng)上說的就是“含騰量”特別高。實際上，對于我的意義在于如何扛住了之前從來沒有遇到過的壓力。在片場絕大多數(shù)時候我是要面對一塊沉默的，沒有辦法跟你說話、做動作的幕布進行表演，不像以前的作品，對面有對手能給反應，你很快就知道自己這樣（表演）是不是合適的，準不準確，有沒有效果？我不可能演一會兒就跑到導演那看監(jiān)視器，盡可能地保證一個情節(jié)點、一段臺詞是完整的。
所以觀眾可能并不清楚我每次進片場都是相當緊張的，劇組所有人其實都盯著自己，只有我的狀態(tài)好了，順了，后面的工作似乎才能順起來。
沈騰
演員拿出表演技巧那一刻是很理性的，需要積累很多招兒，但是拿出來之后真正以角色的身份在故事里，就要感性起來，要有大家所說的信念感。比如我對著幕布說對馬藍星的思念，對著一個人偶模擬與馬藍星燭光晚餐的種種小浪漫、小心思，其實都需要一些心理建設，不僅自己不能尷尬，也要讓看的人不尷尬，笑著接受這就是真的。
所以，千萬不要覺得一個有經(jīng)驗的演員不會緊張，恰恰相反，越是重視越緊張。記得我剛拿到導演遞過來的劇本時，就沒有馬上答應出演，就是在很認真地思考我能否讓這個有些“飛”的角色讓觀眾接受并喜歡上，遙遠月球上的這么一個男人，憑什么讓我覺得有親切感，這是我一個人需要想清楚并解決的問題。
后來看成片的時候，其實我坐在電影院里還哭了，就是看到獨孤月跟剛子第一次被迫分開那一段，我想連自己都能看哭了，那觀眾應該是能接受（故事）的。
沈騰
“對突然的不確定保持淡定”
的確很多評論都在說我的臨場反應快，即興表演能力強，這或許是我的一個特點吧。不過我引用一個朋友的話來解讀，他說沈騰啊你這個人就是記憶力不夠好，如果好的話，就會按著本子一氣呵成地演下去，你肯定就是演著演著，有些地方忘詞兒了，只能現(xiàn)場找補。我一想，好像是這么個道理，忘詞不是最可怕的，最可怕的是有那么漫長的“幾秒”空白，你不知道該做什么，尤其是在話劇舞臺上，觀眾的目光齊刷刷看著你，就像火烤一樣。我當然很慌，緊張，不能讓空白延長，所以就被逼出來一種本能就是嘴里說點啥，動作也跟上，可能說的都是很日常的，腦子里最快能挑出來的大白話，真實想法。沒想到，喜劇效果就出來了，那種反應是很有人情味兒的，是很多普通人都會有的，當它出現(xiàn)在一個精心編排好的故事里，就顯得很突出，有不一樣。
沈騰
直到現(xiàn)在自己還挺懷念“麻花”的話劇舞臺，它是允許“犯錯的”，“麻花”的觀眾也很包容，會看戲，有幽默感，一出戲演到幾場之后，觀眾的期待反而是要看這種臨場反應，演員忘詞了，說錯詞兒了之后怎么辦？這種表演經(jīng)驗對我的鍛煉很大。
從做話劇演員開始，我的心態(tài)就一次次被打磨，就是要對些突然的不確定保持淡定，心里慌也絕不讓人看出來，該怎么樣就怎么樣，事后同劇組的幾個人調(diào)侃一下，好險，就這么過去了，就把緊張甚至恐懼化解到一笑而過中。
沈騰
“在有限的空間里做好自我表達”
我上過一次脫口秀舞臺，發(fā)現(xiàn)自己說得不好，語速很快，那是因為內(nèi)心很緊張，想快點說完趕緊下臺，哪怕都屬于喜劇，脫口秀與舞臺表演還是不太一樣，前者是冒犯的藝術，引起觀眾的注意力，絕大多數(shù)梗是打在觀眾身上的。我自己演的一些角色，更像是一種映射，就像一個人在電影院里照鏡子一樣，看到了自己和自己的生活，當然會有一些諷刺的程度，但更接近善意的嘲諷，對小人物是包容和理解，是鼓勵 TA 可以做到更好的。現(xiàn)在搞創(chuàng)作，無論是拍喜劇還是拍其他類型，大家都希望在有限的空間里做好自我表達，其實是一視同仁的，大家都一樣，導演是這樣，演員也是這樣。在這種相對的公平之下，演員的發(fā)揮空間就集中在怎么追求角色的真實和細膩，怎么讓觀眾覺得可信，只有他們信了這個角色，并且開始產(chǎn)生一些感情，才可以說作品有點東西。
沈騰
作為演員，其實是很被動的，自己也很挑剔，為什么在“獨孤月”之前主演得很少，主要就是遞過來的劇本很多，讓自己滿意的不多。我自己是有一個標準的，那就是這個角色不能光是好笑，還得有料，能說出他是怎么長出來的。就拿獨孤月來說，為什么在片尾的時候做出那么大的犧牲，就是因為一直平庸的他居然獲得了全地球人的尊重，得到的愛太多轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N發(fā)自內(nèi)心的使命感，原來我是很有用很有價值的，開始從小愛過渡到大愛。
最近我在張藝謀導演的一部戲里，導演真的很有智慧，他通過用我們這樣的喜劇演員去豐富故事的底色，再多的就不能講了。
沈騰
“要不是看你長得那么好看，準打你”
我這種喜劇天賦大概也來源性格，跟成長經(jīng)歷有關，以前讀書的時候，跟同學、朋友在一起的時候，我就愛接個茬兒，墊個話，逗著大家笑一笑，其實動機并非要刷存在感，顯擺自己，而是我這個人會心軟，跟熟悉的人在一起還好，一下子輕松了，想說話就說話，想沉默就沉默，但是跟不太熟悉的，又擱一起待著的，我就忍不住替人操心，如果這氣氛尷尬了，都不互動會不會不太好，顯得沒禮貌，我是不是得說點啥，接點話，別讓氣氛冷了。
這種習慣跟我出生在一個東北大家庭有關，我爸就愛熱鬧，逢年過節(jié)一大家子在一起就張羅著聚會，希望賓主皆歡，我記得自己第一年上春晚，他就非常驕傲，跟親戚朋友說，這是我兒子，上春晚了。在他心目中，我上春晚帶來的成就感遠超我之前演了好幾年的話劇，希望別人快樂、感覺到舒服，是我父親，我以及其他家里人共同的習慣。成長在這樣的家庭里，我感覺就是泡在愛和歡樂里，不是物質(zhì)上的滿足，而是精神上的，我感受到的，就想端出來讓朋友也能有。小時候這種分寸感還拿捏得不夠好，有時候話說岔了，還把人逗急了，開玩笑說，要不是看你長得那么好看，準打你。
沈騰
“我沒有顏值焦慮”
說起顏值這個事兒吧，好像成了貼在我身上的一個標簽，一個梗，我自己也會拿這個自嘲一下。但說實話，我歲數(shù)也不小了，顏值能好到哪里去，前段時間拍到我去做普拉提，其實真不是為了減肥，而是因為常年拍戲，頸椎不好，想通過這個運動來鍛煉一下小肌肉群保護頸椎，其實課就上了那么一次，還盡躺在床上讓教練捏一下，實際測試下情況。 觀眾愛談論這個梗，覺得開心就好。還有一個梗，就是我懶這個事兒。這倒是真的，我確實挺懶的，比如從沙發(fā)到衛(wèi)生間中間擺著幾個凳子，我是寧可繞一下，或者跨過去也不會搬起來，結(jié)果花出去的運動量反而多了，奇怪吧。我自己給這種性格解釋的理由是，自己恰恰是一個能力有限的人，心思和精力只能花在琢磨角色和表演當下，演下來就累得夠嗆，其他事不那么重要就放下來。
沈騰
現(xiàn)在網(wǎng)絡上有一個詞很火，叫擺爛。據(jù)我觀察，嘴上喊著擺爛的人行動可勤快了，喊一喊只是戰(zhàn)術上的麻痹敵人，或者給自己一種精神安慰，哪里就敢真擺爛、真躺平了。做演員也是這樣，要么怎么解釋我在《獨行月球》之前幾年沒接（主演的）戲，有一些演出就是幫朋友，當年一起打拼過的同事、朋友，含騰量這個詞就這么來的。
沈騰
后記
沈騰說自己很愿意調(diào)劑氣氛，讓旁人感覺到快樂和舒服。這是一個在話劇舞臺上，近距離被現(xiàn)場觀眾情緒裹挾并及時給反饋的成熟演員日積月累的專業(yè)素養(yǎng)，他很清楚哪一句能讓觀眾笑幾分舒服了，再過了就不舒服，因而他演了夏洛、王多魚以及獨孤月，并沒有掉入角色性格設定的縫隙里。
有意思的是，沈騰在化妝臺上放了一本帶過來的書，名為《蘇格拉底的申辯》，內(nèi)容是被一個年輕人狀告的蘇格拉底，沒有想到陷入了輿論的黑洞，從而走向申辯無效的毀滅之路。他買了兩本，一本自己看，一本送給姐姐沈娜。
沈騰再次用躺這個比喻來講，順勢而為，較著勁肯定不舒服，先讓自己舒服了說不定旁人也舒服了。蘇格拉底最著名的斷言就是“認識你自己”，沈騰大概早就清楚自己眼下最重要的事情就是做好表演，其他的就放下放過放開，這樣就很知足了。
策劃：王曉白 / 攝影：隋建博 Jumbo Tsui / 形象監(jiān)制：于昆 / 統(tǒng)籌：張七月、雪丹 / 撰文：錢德勒 / 化妝：樓偉綱 / 發(fā)型：賀志國 / 制片：王一帆 / 形象執(zhí)行：裴立瑩 / 服裝助理：月亮、徐蕊
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