朱亞文
少年時住過的房間，有一個老式機械鐘表。入夜覷靜，難以入眠的時候，朱亞文就聽著秒針嘀嘀嗒嗒，有節(jié)律的聲響。在永不消失的時間里，它仿佛有種魔力，帶來安眠的效果。不久前，他用自己沉緩的嗓音，錄了一段晚安音頻。這一年做了許多工作，這一件顯得尤為特別。它像一首搖籃曲，喧鬧的世界里，一名演員用自己的聲音，將聽者帶入一間寧謐的房間，營造一個安心的環(huán)境，護送他們漸漸入睡。“這樣的工作，讓我覺得有點小意義?！?/p>
朱亞文
有無限想象的桐原亮司
朱亞文第一次只用聲音塑造一個角色，是廣播劇《白夜行》，至今已突破 3500 萬次播放量。他說自己沒有特別喜歡推理文學，但確實喜歡這本小說。在一次創(chuàng)作懇談里，他談到自己對《白夜行》的喜歡 ：“就像被東野圭吾推到了他筆下人物的面前，他們在吃飯、在對話，仿佛就在你面前，你置身于作品當中?！?/p>
很多人都說，朱亞文的聲音很適合桐原亮司。很多時候亮司都在黑夜里獨行，像暗夜里的一匹狼。笹垣潤三見到他的第一印象是 ：一個像幽靈一樣的人，他的眼神甚至可以用空無一物來形容，像正在進行觀察的科學家?！倍了緦ψ约旱纳w棺定論則是 ：我的人生就像在白夜里走路一樣。
在廣播劇錄制期間，朱亞文給自己設計了一個造型，哪怕棚里氣溫悶熱，別人都紛紛脫掉外衣時，他也要穿著這一身。一件寬松的深色衛(wèi)衣，戴一個黑色針織帽，低調而晦暗?！拔也孪胨褪沁@樣的一個人，平時穿著衛(wèi)衣，喜歡低頭走路，出門的時候戴上帽子，隱匿在人群里毫不起眼?！睆V播劇的劇本，和影視劇本是全然不同的。這里有很多規(guī)矩，諸如一個場景中不能人物太多，對話時間不宜過長，否則聽眾的注意力都會分散。它和小說也不同，沒有詳盡的描寫片段，一切都是單刀直入。朱亞文說，這是在用聲音把空間讓渡給觀眾。就像帶人走入一個虛擬房間，每個人對室內的想象是完全不一樣的，是一種“請君入甕”的感覺。
朱亞文
作為創(chuàng)作者，他只是用聲音調動想象力，至于別人會怎樣想，完全取決于個人的精神世界?！澳愕男愿裉卣?，造就了想象中的一切。”當沒有影像的時候，人們的聽覺變得尤為敏銳。“要適度地去繞開聽眾的敏感區(qū)，也得適度地去控制聽眾的敏感區(qū)。從氣息的控制、咬字的緊密度，以及遠近距離的把控，方方面面都要注意?！?/p>
與此同時，他并不想做一個完美無瑕的塑造者。他認為技術型越強，表現(xiàn)力越差，因為如果太過在意音色、音質，就成了純粹的華美聲音的信息閱讀。他希望中國的廣播劇能找到有一定表現(xiàn)能力、非專業(yè)的廣播劇演員?！叭说恼麄€身體就是一個發(fā)音的管道，不能只是以讓人聽清為目的，我覺得有時候聽不清，但是能讓聽眾感受到，才更重要。”
在“Bilibili”上，有人做了朱亞文《白夜行》的角色混剪，期盼他真能演一次桐原亮司。朱亞文倒是覺得，這一次廣播劇創(chuàng)作已足夠新鮮有趣了?！拔覜]有那么多束縛。感受到多少想象到多少，就通過身體去共振和擠壓出來多少，隨著故事的節(jié)奏，從語言表現(xiàn)上更加貼合，更加有張力。”
朱亞文
讓設備精簡，讓內容豐厚
作為成長于廣播時代的 80 后，朱亞文的電臺記憶并不多?！拔也皇巧钤谝痪€城市，可能好的內容沒那么多。”長大后每到一座陌生城市，他卻反而想聽聽調頻里的城市聲音?！拔议_車的時候不多，但如果自駕游，一定是開著廣播的，我想聽聽地方電臺里獨屬于這座城市的人群的表達。”這幾年，他和“為你讀詩”有陸續(xù)的合作。他只選擇和內心有共鳴的作品，理由是 ：“我是個演員?！币黄娢哪玫绞掷铮傁氤尸F(xiàn)出第一人稱的感覺?！拔易⒅卦姼杌蛏⑽淖髡邇刃牡氖澜纾€是那句話，如果只是注重技術性的好聽，聲音非常的精致，那我就覺得不好玩了?！?/p>
有一天他讀了穆旦的《冥想》。其中有一句“這才知道我的全部努力，不過完成了普通的生活”，每個聽到的人都會覺得心底一顫，詩句中飽含著對人世的忍耐與孤勇。其實《冥想》前面還有幾句 ：“我傲然生活了幾十年，仿佛曾做著萬物的導演，實則在它們長久的秩序下，我只當一會兒小小的演員?！蹦且豢檀蟾胖靵單男闹幸灿型瑯拥钠鹾稀Ｒ皇仔≡妿Ыo人們真實的觸動，這是聲音之外的意義。
朱亞文
二十年前決心報考北電的時候，他曾經想過考聲樂系，那時已經意識到他有不錯的嗓音，只是沒有找對方向。是一位藝考老師對他說 ：“你不一定要考聲樂系，還能報考表演系。”這一句話改變了朱亞文的人生方向。近幾年隨著《紅高粱》、《聲臨其境》等影視綜藝作品，人們越發(fā)留意到朱亞文的這一優(yōu)勢。
就像喬布斯說的，人的一生是很多散落的點，你不知道這些點會在哪些時刻連成一條線。很快，朱亞文在“B 站”開設了個人賬號，熱衷于為動漫反派角色配音，他獲得不少動漫愛好者的肯定。在為《靈籠》上線預熱的配音視頻中，朱亞文一人分飾九個角色?！奥晝?yōu)果然都是怪物”，這是夸贊專業(yè)配音演員的話，此時聽眾用來夸獎朱亞文。玩“B 站”的這一年，朱亞文從未購置價格高昂的設備，所有東西加在一起，不超過 1000 塊錢。“我對數(shù)碼設備沒有那么高的要求，更在意成為一個演繹者，而不是只有飽滿的聲音。”和很多裝備黨不同，朱亞文有反消費主義精神，拒絕踏入“深坑”，試圖讓一切簡化?！拔疫€是內容為王，創(chuàng)作的目的是把好內容留下?！?/p>
朱亞文
魚缸里的水草長高了
朱亞文最近喜歡養(yǎng)魚缸。起因非常簡單，在二手市場看到有人出一套超白缸，心思一動就入手了。他在網上尋找教程，依著自己的審美搭建。超白缸透光高，適合養(yǎng)水草，他就從這里開始?！昂⒆用刻旆艑W回來先趴到魚缸那兒，看水草是不是長高了，小魚吃得飽不飽，肚子圓不圓?！敝靵單淖约阂惨粯樱吹剿蓍L高，小魚長大，烏龜開始正常進食，就得到一陣輕松愜意。“今年年初到現(xiàn)在，已經是第二缸了?！鳖^一缸因為朱亞文外出工作，沒預計好回程的時間，回家一看水草都長毛了。與其花時間調理，不如換一缸新的，他希望魚缸成為一個野蠻又強大的生態(tài)系統(tǒng)，能自我修復和生長。
“養(yǎng)魚、養(yǎng)缸，都一樣，你是想養(yǎng)一個有精神潔癖的，還是想要選原生態(tài)的？”他選擇后者，以最小的介入實現(xiàn)呵護，與此同時又不失關心。魚缸成為生活的一種陪伴，甚至能感受到自己和這些生命的命運共同感?！按笕撕秃⒆拥年P系也是一樣，既關懷、保護，又不過分干涉他們的自我成長。”
想到自己的童年，那是穿梭在大街小巷的自在，是每天沉浸在大自然里和陽光雨露同頻。80 后是放學不回家，待在樹林下斗螞蟻、玩槍戰(zhàn)，鉆到無人值守的防空洞探險，現(xiàn)在青少年的周末是徒步、騎行、攀巖……朱亞文覺得，玩法是一種輪回，其本質都差不多，只不過如今的孩子們穿戴整齊，有了教練的科普和指導。
朱亞文
“作為大人，我當然喜歡自己的童年，但我知道每一代人的童年需求是什么，不能把他們擠壓到我的童年的環(huán)境里，我只能在當下的環(huán)境里尋找，讓兩代人獲得情感上的共通。”他也鼓勵小朋友到戶外翻磚頭，捉鍬甲、逮蝸牛，家里曾經攢了滿滿一盒的蝸牛，找一個下雨天又都放回了樹叢里。
臨近年關，朱亞文依然希望盡量和全家人一起過節(jié)。小時候快到大年三十，市面上開始售賣年貨，有人買了小盒的摔炮兒，巷子里就會零星想起噼啪的響聲，那時朱亞文就察覺到 ：已經離春節(jié)不遠了?！坝袝r候不往地上砸，他沖著人身后的墻面砸，突然嚇你一跳。小時候大家都干過?！?/p>
隨著成長，一些人離開了熟悉的生活環(huán)境，一些舊時的聲音也消失了。這就是生活的真相，他說一切都得去適應。養(yǎng)缸也好、探險也罷，朱亞文覺得都是一個人不斷與世界和自我對話的方式?！斑@幾年時常覺得，我們已經進入了另一個世界，像打開了開關，很多事情都變了。需要辯證地看待生命的本質，時間的快慢，當你有了決心和思考，就對生活擁有了選擇?！?/p>
攝影：何開拓一 / 策劃：張婧璇 / 形象：蒲安、栩栩 / 妝發(fā)：唐甜 / 文字：陳晶 / 制片：水顏 / 服裝助理：Doris
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