黃建新
2020 年7 月1 日，電影《1921》在上海開機(jī)。圍繞“中共一大”這一重大歷史事件而展開，平均年齡只有28 歲、為一個(gè)共同目標(biāo)和理想奮斗的熱血青年，相聚上海，突破各股復(fù)雜勢(shì)力的監(jiān)控和追蹤，順利召開“一大會(huì)議”，見證中國共產(chǎn)黨的誕生。
和十年前創(chuàng)作《建黨偉業(yè)》相比，這一次黃建新導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)“溫度”?！拔覀兓氐诫娪白畛醯倪壿嫛阉凶⒁恻c(diǎn)集中到人物，從人物的生活習(xí)慣、表達(dá)方式、情感等一點(diǎn)點(diǎn)展開，讓觀眾與角色產(chǎn)生聯(lián)系?！毕翊钜粡埦W(wǎng)，一個(gè)帳篷，周圍釘滿木樁，觀眾站在里面，就看懂了結(jié)構(gòu)和關(guān)系。
“中共一大”會(huì)議開在上海，他請(qǐng)來上海籍導(dǎo)演鄭大圣做聯(lián)合導(dǎo)演。拍攝基地在車墩，上影廠的一級(jí)美術(shù)師和老師傅們，與華建集團(tuán)通力合作，花費(fèi)三個(gè)多月，一比一復(fù)刻了一大會(huì)址、二大會(huì)址、《新青年》編輯部舊址和博文女校等實(shí)景。黃建新說：“我們?cè)谲嚩詹皇谴罹?，而是造房子?！?/p>
由于這些原址屬于老上海石庫門建筑，臨近搭建結(jié)束時(shí)，地面的石塊路已經(jīng)鋪了一多半，黃導(dǎo)一看不行，太平整了，沒有歷史的痕跡，要求重新鋪。因?yàn)橐颁伋鲎匀诲e(cuò)落的手工感”，包括石庫門人家的廚房，都是復(fù)原老上海本地風(fēng)格的灶臺(tái)，煙囪是真的能冒煙。影片拍攝期間，主演說“黃建新導(dǎo)演，連一個(gè)花瓶的位置都能看出問題”。
黃建新為建黨故事豐富了大量生動(dòng)細(xì)節(jié)，觀眾能看到“一大代表”吃上海老字號(hào)的“喬家柵”湯圓；李達(dá)和王會(huì)悟這對(duì)新婚夫婦，擠在6 平米的小房子相互打氣，為編輯雜志、參與籌備“一大會(huì)議”而徹夜忙碌；王盡美、鄧恩銘會(huì)熱情地圍著劉仁靜，打聽“五四運(yùn)動(dòng)”的情況，宛如“追星現(xiàn)場(chǎng)”，而當(dāng)時(shí)年輕人們的“偶像”，是為救亡圖存奮力吶喊的學(xué)生先鋒。
“我們希望通過這些生動(dòng)鮮活的細(xì)節(jié)，看到他們就像我們身邊人的生活日常，但是，這些年輕的先輩為了理想，卻舍棄自己已有的東西。其實(shí)，很多‘一大代表’當(dāng)時(shí)的生活很好，并不是活不下去，但依然為了革命放棄了安穩(wěn)的生活。他們?yōu)槭裁催@樣？這里面就有他們的堅(jiān)定信念，有他們對(duì)改變中國未來的強(qiáng)烈追求?！?/p>
黃建新
1921，看歷史的橫截面
一旦開始閱讀“一大代表”的早期文獻(xiàn)以及他們的回憶錄，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多非常生動(dòng)、有趣的細(xì)節(jié)，這些故事會(huì)令人感到興奮嗎？
通過大量深入地閱讀這些人物原型的資料，你發(fā)現(xiàn)他們的故事很有魅力，每個(gè)人都是傳奇，每個(gè)人都能拍一部電影。歷史事件背后的故事，豐富到我們瞠目結(jié)舌，看史料的時(shí)候就覺得太好看了。有些史料提供細(xì)節(jié)，有些不詳盡的地方，又提供很大空間和想象力。
您覺得吸引觀眾了解真實(shí)的歷史并發(fā)生興趣，這件事其實(shí)適合影視工作者來做嗎？
我們拍《1921》，也是希望通過一個(gè)故事，能比較通俗地把厚重的史料通過影視化表達(dá)，介紹給年輕人，他們有了興趣，盡可能再去看書。電影是一個(gè)入門了解的途徑，我們需要讓大家認(rèn)識(shí)到那段歷史的價(jià)值，這就是我們想做的事。
拍《建黨偉業(yè)》時(shí)已經(jīng)做了一輪資料查閱，十年過去，面對(duì)同樣的故事這次有哪些“新料”？
這次策劃編劇團(tuán)隊(duì)去了國外資料館查找，在日本警視廳檔案資料里發(fā)現(xiàn)，有電報(bào)顯示日本共產(chǎn)黨員曾計(jì)劃到上海（參加“一大會(huì)議”）的消息，而日本特高科計(jì)劃進(jìn)行破壞；另外，上海法租界工部局接到過警戒“一大會(huì)議”的共產(chǎn)國際代表馬林的信息。在這些史料基礎(chǔ)上，我們豐富了日本和歐洲兩條故事線，合理化加入了諜戰(zhàn)、追車等類型化元素，讓電影的戲劇沖突也更強(qiáng)烈。
黨史大多從“五四運(yùn)動(dòng)”開始講述，選擇加入國際視角，是否為了避免觀眾“審美疲勞”？
加入國際視角，服務(wù)于豐富中國共產(chǎn)黨成立的背景。1917 年的十月革命，送來了馬克思列寧主義，深刻影響中國進(jìn)步知識(shí)分子反帝反封建思想的發(fā)展，覺醒了一批“新青年”。所以，影片中有共產(chǎn)國際代表馬林如何來到上海的展現(xiàn)，以及他在“一大會(huì)議”中的角色。這次我們專門邀請(qǐng)了國外專業(yè)演員來飾演馬林，希望每一個(gè)人物都能真實(shí)、可信，動(dòng)人又富有激情。
電影名為《1921》，是只集中在這一年份，還是帶一些“前情回顧”？
《1921》劇情主要聚焦在1921 這一年前后的事情，尤其是“一大會(huì)議”召開前后幾個(gè)月內(nèi)的故事，以上海為中心，輻射到全國及國際社會(huì)，將視角放在中國共產(chǎn)黨成立時(shí)所處的世界形勢(shì)，高度濃縮地展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立這一開天辟地的歷史時(shí)刻，力圖全方位地展現(xiàn)建黨過程的“橫截面”。
《1921》是如何展現(xiàn)先輩們的建黨初心的？
其實(shí)最初的時(shí)候，有很多年輕人都投身革命，想改變舊社會(huì)，但每個(gè)人的格局和層次也不一樣，全面了解以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史有很多必然性，看著是偶然的，實(shí)際是必然的。所以《1921》試圖去展現(xiàn)，最初的共產(chǎn)黨人的信念，因?yàn)樗麄儜n國憂民，他們對(duì)中國的衰退、被分裂，越來越不滿，他們要拯救這個(gè)國家。這個(gè)是超越了生命自身的，充滿理想主義色彩，但是他們能把理想主義付諸實(shí)踐。為什么中國共產(chǎn)黨只用了28 年的時(shí)間就改變了中國？這就是我們想拍這個(gè)戲的原因。100 年來，你看到的所有客觀變化，都是這樣的一群人“精神里程和心靈里程”的實(shí)踐性體現(xiàn)。
黃建新
打造一個(gè)“有煙火氣”的故事
您曾經(jīng)提到“這回塑造每一個(gè)人物的方式和以往都不同”，可以介紹一下嗎？
比如，我們會(huì)設(shè)計(jì)李達(dá)徹夜編輯“一大會(huì)議”上討論的黨綱后，光著腳爬出天窗，站在屋頂向著朝陽揮舞手臂，興奮吶喊的情節(jié)，這種抒情式的情緒釋放，對(duì)這個(gè)人物的塑造來說，是豐滿了他全身心投入革命的情懷感的，努力去真實(shí)體現(xiàn)先輩的熱血青春。立體細(xì)膩地描摹人物，也是我們這次《1921》的一大重心。
《1921》中聚焦建黨故事的時(shí)間段更集中，對(duì)主創(chuàng)來說是不是一次更酣暢，更充分的表達(dá)？
我們的精力可以更多地投入在細(xì)節(jié)和人物上，視角集中在1921 年的上海。這一年上海社會(huì)發(fā)生了什么？“一大會(huì)議”怎么開始籌備？“一大代表”怎么到達(dá)的上海？會(huì)議過程中經(jīng)歷了哪些不為人知的波瀾？面臨各種暗潮洶涌的危機(jī)，他們又是如何解決的？這些在影片中都有所展現(xiàn)。
《1921》中對(duì)毛澤東有哪些生活化描寫？
比如1921 年毛澤東從湖南來到上海，和李達(dá)夫婦吃飯時(shí)，他調(diào)侃同為湖南人的李達(dá)“現(xiàn)在都吃不了辣”。還有一場(chǎng)夜跑的戲，毛澤東的情緒從開始的不滿憤懣，到信念逐漸堅(jiān)定，再到最后充滿斗志。王仁君為了拍這場(chǎng)戲，從進(jìn)組前兩個(gè)月就堅(jiān)持晨跑和夜跑。
過去老電影有600 多個(gè)鏡頭，近年翻了三倍，《建黨偉業(yè)》有2400 個(gè)左右，機(jī)器至少有三臺(tái)?！?921》在鏡頭語言方面，有哪些新意？
這次想有一個(gè)新的形象塑造體系，以更生活化的視角、更充沛的情感，讓人物在歷史大事件中具象化。以人物為中心，來構(gòu)成1921 年這一關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，這是和之前我的電影表達(dá)不同的地方。拍攝上也會(huì)用更現(xiàn)代的方式，運(yùn)鏡上更追求動(dòng)感和韻律，寫實(shí)和寫意相結(jié)合，讓觀眾感受到人物的溫度，以及那個(gè)年代的知識(shí)分子的責(zé)任感和精神力量。
黃建新
一百年，正青春
“革命人永遠(yuǎn)是年輕”，和年輕人合作的過程中，是不是常常被他們的活力和熱情感染？
許多年輕演員是第一次合作，他們的熱情、認(rèn)真、才華都讓我印象深刻。我們拍攝“五四運(yùn)動(dòng)”一場(chǎng)戲時(shí)，就啟用了一批歷屆藝考前一二名的真實(shí)大學(xué)生，來演當(dāng)時(shí)的大學(xué)生們。他們的青春感，和對(duì)世界、對(duì)未來充滿了希望和激情的感覺是純天然的，是由內(nèi)而外，不加雕琢的，很有感染力。這幫新生代的演員們，懷著學(xué)習(xí)的態(tài)度在塑造角色，也很讓人驚喜。在進(jìn)組前，哪怕只客串一天，他們也會(huì)索要一堆人物傳記和歷史資料，然后和編劇反復(fù)溝通來了解人物背景。
《1921》有很多新生代演員出演，也有很多之前您合作過的演員，和他們的合作感受如何？
歷史上1921 年參與建黨的這批革命者，確實(shí)非常年輕，尤其是“一大代表”的平均年齡28 歲，最小的才19 歲。為了貼近歷史，所以我們也選擇年齡相仿的演員，“以青年演青年”。有些演員是之前合作過的，比較熟悉，像黃軒、祖峰，我就希望他們打破之前的模式，向觀眾展現(xiàn)不一樣的一面。他們也的確帶來了驚喜，努力賦予了角色有血有肉的生命力?，F(xiàn)場(chǎng)演員們也很團(tuán)結(jié)一心，比如拍到紅船最后一個(gè)鏡頭，大家一起唱《國際歌》的部分，當(dāng)天其實(shí)沒有張超的戲份，但他也來到現(xiàn)場(chǎng)，在旁邊彈吉他、伴奏，幫助其他演員找音準(zhǔn)。
作為導(dǎo)演，您會(huì)從善如流地接受演員的想法建議嗎？
拍攝前他們會(huì)和我深入細(xì)致地一起研究、琢磨，該如何傳神準(zhǔn)確地飾演好這個(gè)人物，一句臺(tái)詞、一個(gè)小動(dòng)作，經(jīng)常都會(huì)認(rèn)真地討論。許多演員跟我說，通過出演這部電影，不僅深入了解了建黨的歷史，而且對(duì)這些為革命理想不惜奉獻(xiàn)一切的歷史人物，有了深刻的理解和共鳴，感慨通過演這部戲，自己成長了，我覺得這個(gè)成長提供給我們塑造角色一個(gè)極為有力的心態(tài)和動(dòng)力。
這是否就是您說的，《1921》探尋的是先輩的“心靈源動(dòng)力”？
《1921》探索的是第一代共產(chǎn)黨人為探索救國救民之路，義無反顧、不懈拼搏的“心靈原動(dòng)力”，即建黨初心。所以我們盡可能展現(xiàn)先輩的人性弧光，通過表情、語言、習(xí)慣動(dòng)作，讓觀眾感受到，為什么他們能建立中國共產(chǎn)黨，完成“用28 年改變舊中國”的“中國奇跡”?！耙淮蟠怼眰儊碜晕搴暮?，懷著不同的觀點(diǎn)和相同的救亡圖存目標(biāo)，參加“一大會(huì)議”，他們的精神碰撞，和各自的個(gè)性魅力搭配，產(chǎn)生了一種活力，這個(gè)活力就是未來。
攝影：黎曉亮 / 策劃：葛海晨 / 執(zhí)行：陰博文 / 采訪 & 撰文：陳晶 / 形象：李潔晨 / 妝發(fā)：徐文龍 / 助理：徐曉雯、陳奕童
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