楊子姍
秩序
盡管已經(jīng)讀過很多遍，楊子姍的劇本總是和新的一樣。不同的演員對(duì)待劇本有自己的習(xí)慣，有人會(huì)在上面寫滿密密麻麻的筆記、貼彩色標(biāo)簽，有人甚至?xí)褎”締雾摬眉粝聛?，但是楊子姍只?huì)在上面畫線。畫線的方式也很固定：只畫自己的臺(tái)詞，只用一支固定顏色的筆，并且用尺子輔助畫線，保證每一條線都是筆直的。從開拍到殺青，每一次拿出來的時(shí)候，她的劇本都沒有卷邊。
楊子姍說：“我不是一個(gè)會(huì)在劇本上寫內(nèi)容的人，我的功課都是在心里做的?！?/p>
如果看到一個(gè)好的角色，她就會(huì)在心里演起來。把劇本里發(fā)生的場景、臺(tái)詞，都放在心里，然后回到生活中去。或許是在洗臉的時(shí)候，或許是在準(zhǔn)備去拿快遞的時(shí)候，突然想起來某一場戲，她就會(huì)沉浸于那個(gè)當(dāng)下，想象那場戲里的人物會(huì)是什么感受。
在她的人生當(dāng)中，大量的時(shí)間都沉浸在內(nèi)心世界里，在自我思考中度過。無論內(nèi)心發(fā)生什么，她總是能盡量維持外部世界的秩序，比如對(duì)待劇本的方式，比如在家里疊被子的時(shí)候，一定要把 被子疊得整整齊齊，把每一個(gè)角都對(duì)齊，又比如，去現(xiàn)場從不遲到。
楊子姍
這種秩序，讓她可以很明確地區(qū)分“作為楊子姍”和“作為演員”的部分。作為楊子姍，她很明確自己有許多不愿意嘗試的事，比如在KTV里，她總是那個(gè)不拿話筒的人，對(duì)唱歌跳舞毫無興趣，但是在電影里載歌載舞，沒有問題。作為演員，她沒有特別不愿意做的事，一切都可以被打破。
楊子姍說：“我不是一個(gè)喜歡提前把戲排好的演員，因?yàn)槲矣X得感受很重要，真實(shí)很重要?！?片場永遠(yuǎn)有意外，每一個(gè)人、每一種演法、每一個(gè)時(shí)刻都飽含著不確定性，在此之中，也就有機(jī)會(huì)誕生絕妙的可能性。
楊子姍曾經(jīng)在《烏?！防锖忘S軒飾演一對(duì)漸生嫌隙的夫妻，他們對(duì)彼此的怨恨，要在一場吵架戲里爆發(fā)出來。在現(xiàn)場，她和黃軒對(duì)詞的時(shí)候，感覺一言一語，似乎吵不起來。他們便找來了一部伊朗電影《一次別離》，研究了里面夫妻吵架的部分，意識(shí)到吵架的時(shí)候，根本不需要聽清對(duì)方說了什么。作為演員，他們習(xí)慣不要“搭詞兒”，讓彼此的臺(tái)詞都能被聽到，但是在那樣撕裂的吵架狀況里，更重要的是——輸出自己心里的話，盡力傷害對(duì)方。
于是他們就在房間里，醞釀起憤怒的情緒，把臺(tái)詞甩到對(duì)方臉上。“吵架的時(shí)候就是這樣的，誰要聽你說什么，我只是想告訴你我要說什么?！彼麄兏髡f各話，強(qiáng)調(diào)自己的痛苦，質(zhì)問對(duì)方，直到最后黃軒摔了家里的東西，奪門而出，留下楊子姍一個(gè)人在房間里哭泣，那場戲是一條過。等到導(dǎo)演喊“咔”以后，她仍然止不住地在流淚和發(fā)抖。
楊子姍
非秩序
把自己交付給當(dāng)下與對(duì)手的互動(dòng)，需要一種對(duì)自己能力的篤 定，而這份篤定，在楊子姍最開始演戲的時(shí)候并不存在。在職業(yè)生涯早期，她覺得自己每次演戲都像上戰(zhàn)場一樣，因?yàn)閮?nèi)心恐慌，擔(dān)心自己演得不好，總會(huì)盯著對(duì)方的眼睛，如果對(duì)方轉(zhuǎn)頭，她也會(huì)把頭扭過去，忽略了鏡頭的存在，把后腦勺對(duì)著鏡頭。那時(shí)候，導(dǎo)演便說她“用后腦勺演戲”。
現(xiàn)在，她已經(jīng)能夠完全拋下這份對(duì)自我的審視和拷問，去徹底當(dāng)一個(gè)演員。有一次，她在拍一場拉扯戲，對(duì)方穿了細(xì)高跟鞋， 在過程中踩在楊子姍的大腳趾上，一下子踩掉了一塊肉，但那個(gè)時(shí)候，下半場戲還沒演完。她在身體劇痛的情況下，演完了整場戲，之后立刻被送到醫(yī)院縫了5 針，把踩下來的肉縫回去。受傷的是楊子姍，但是當(dāng)時(shí)她正在角色之中。
演戲需要鍛煉，而她總是主動(dòng)去尋求鍛煉的機(jī)會(huì)，尋找冒險(xiǎn)和意外。在早期演了一些個(gè)性活潑的角色后，就會(huì)有同質(zhì)化的角色 和劇本找來，她便選擇不接，主動(dòng)嘗試更多不同的角色、職業(yè)或者電影類型。演李?，B的《路過未來》便是她主動(dòng)請(qǐng)纓。李?，B常常使用素人演員，包括自己的舅舅、姨夫，這反映了他調(diào)動(dòng)演員的某種功力，這也讓楊子姍很期待試煉的機(jī)會(huì)。在那次合作里，她學(xué)到的就是：自己“演不過素人演員”。
楊子姍開玩笑說“我現(xiàn)在其實(shí)很怕和素人演戲”。在以素人為主角的文藝電影中，劇情與場景都和那個(gè)人的生活狀態(tài)、個(gè)人氣質(zhì)相貼合?！吧钪芯褪悄菢託赓|(zhì)的人，你怎么可能演得過人家？”如果說演員用自己50%的生活來演戲，那么素人演員就是用自己 100%的生活演戲，用自己的生命長度去呈現(xiàn)一個(gè)角色，那種魅力讓楊子姍佩服不已。她也向素人演員學(xué)習(xí)，找到一種貼近生活的表演方式。演商業(yè)電影時(shí)，戲劇張力更大，“演”的成分更多，但是 在文藝電影中，則是要學(xué)習(xí)如何收斂，學(xué)習(xí)找到一種微妙的秩序。
楊子姍
拍文藝電影時(shí)，導(dǎo)演可能更傾向于呈現(xiàn)更具有實(shí)驗(yàn)性的拍攝方式。一場走進(jìn)醫(yī)院的戲，可能就會(huì)拍一天，一顆長鏡頭，從攝影師的移動(dòng)到演員的走位，都要做到完美。在這種情況下，習(xí)慣商業(yè) 電影模式的人也許會(huì)有抱怨，但是楊子姍覺得很欣賞這樣的拍攝，因?yàn)椤拔覀€(gè)人也是一個(gè)有強(qiáng)迫癥的人，作為演員來說，把自己交給 追求極致的導(dǎo)演，會(huì)讓我覺得很有安全感”。在《路過未來》后，楊子姍又演了《烏?！贰队腊叉?zhèn)故事集》，它們都并非商業(yè)電影， 但是呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的導(dǎo)演特質(zhì)，也就是業(yè)內(nèi)常說的“作者性”。選擇和他們合作的時(shí)候，她形容就像是“不顧一切往前沖”，因?yàn)樗绕湫蕾p這樣的特質(zhì)，也很想知道自己能在這類電影里發(fā)揮出怎么樣的狀態(tài)。
持續(xù)挑戰(zhàn)秩序，需要搭配的是一種絕不回望的態(tài)度。即使是 面對(duì)早期的青澀表演，楊子姍也不會(huì)去想“如果當(dāng)時(shí)這么演會(huì)更好”這類問題。她知道自己那個(gè)時(shí)候已經(jīng)竭盡全力，作出了當(dāng)下最好的呈現(xiàn)。她更期待的，是知道下一個(gè)挑戰(zhàn)是什么，還能如何在原本的秩序之外，再打破一點(diǎn)兒。
她現(xiàn)在特別想演一個(gè)反日常生活狀態(tài)的角色。也許是精神狀態(tài)，也許是生活方式，要和常理有某種反差，但是至今還沒有遇到。她有一次問女兒，想要她演什么？女兒說，演大灰狼；她剛剛吼了一聲：“我是大灰狼！”女兒就說，“媽媽，你不要演了?！痹谂畠嚎磥恚€更多地是那個(gè)溫柔的母親，這份秩序還不能被打破。
楊子姍
Q&A：
V：剛?cè)胄袝r(shí)，對(duì)行業(yè)的感受和現(xiàn)在有什么不一樣？
楊子姍：我覺得沒有什么特別的不一樣。只是說那個(gè)時(shí)候還是一個(gè)小白，是在學(xué)習(xí)和了解演員這 個(gè)職業(yè)的過程中?，F(xiàn)在的話，十幾年下來，也比較像“老油條”了。一開始你會(huì)很膽怯，對(duì)所有的事情都是一種觀望狀態(tài)，到現(xiàn)在你可以主動(dòng)地做一些嘗試和改變。
V：在工作中一定會(huì)堅(jiān)守的準(zhǔn)則？
楊子姍：永遠(yuǎn)準(zhǔn)時(shí)到現(xiàn)場。
V：遇到的一個(gè)困難？
楊子姍：我有一個(gè)還未被解決的困難是，接不到特別有突破性的角色。我想演一個(gè)日常生活中不 那么常見的人物，可能不一定有常人的情感應(yīng)對(duì)方式和語言邏輯。
楊子姍
V：給即將或剛剛?cè)胄械哪贻p女性的建議？
楊子姍：不要給自己設(shè)限制。
V：回到20歲的時(shí)候，你會(huì)和那時(shí)候的自己說什么？
楊子姍：所有你想要的一切都會(huì)得到，你不想要的都不會(huì)發(fā)生。順著自己的軌跡，按照自己的心往下走就對(duì)了。不要擔(dān)心太多，不要猶豫，只要選擇自己喜悅程度最高的事情，事情一定會(huì)朝你期待的方向去發(fā)展。如果不管它的結(jié)果是什么，做這件事情你就會(huì)開心，那就去做，這才是你該做的事。
出品：王鋒、李曉娟 / 策劃：V專題組 / 攝影：吳明 / 特邀撰稿：李君棠 / 妝發(fā)：遠(yuǎn)航 / 造型：ABG Studio
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