韓家女
完全接受“不順是常態(tài)”
“你看《長津湖之水門橋》，到現在為止顯示的購票人數性別統(tǒng)計，46% 是男性，54% 是女性。
這還是個戰(zhàn)爭片。”韓家女拾起手邊的手機，打開購票APP，用事實給出了一個回答.彼時我們正聊到“女性可以為電影行業(yè)帶來什么”的話題，她脫口而出的回答竟然不是從創(chuàng)作者和操盤者的角度給出的，而是從觀眾的視角。
在她長期的觀察里，女性觀眾之于電影的分量之重，除了在購票導向層面上，還有口碑：“基本上現在我覺得（電影）口碑是掌握在女性手里的，愿意表態(tài)的是女性更多……”她將思考自覺地往下延伸：“是不是女孩會覺得自己花了這個錢，得要個說法？反過來想，也是一種負責任的表現.對自己、對自己的時間，我覺得也是對片方負責吧：‘我看了你的電影，要給你一個反饋。我覺得很好，給你一個鼓勵；我覺得很差，你下次別拍了?！?/p>
那我們就有點困惑了：難道不是男人會更愿意就什么事情發(fā)表些自己的觀點嗎？
“他們好像看完（一部電影）也就忘了，干自己別的事兒去了，打游戲去了。”韓家女思維敏捷，語態(tài)輕盈，點到即收，鮮見贅言。與她談話也非得時刻集中注意力，一點懈怠就有可能致對話驟止，但這絕不意味著她有什么“咄咄逼人”的氣勢，沒有，她只是清醒得近乎本能。
之所以會在這樣一個話題下率先想到從觀眾的角度來思考，是因為韓家女意識里深層的“服務心態(tài)”：“電影人做電影，首先是服務觀眾，其次才是自我表達的滿足?！?/p>
她以“劇”作比：“資本市場里，劇是不會直接面向觀眾的，中間還有平臺；但電影不同，原先只是賣票機構，排片或許會對票房有一些影響，但不足以成為平臺這樣強勢的存在，所以可以看作是不存在中間商的，電影就是直接面對消費者，好壞高低的評判全在觀眾。”
“電影要讓觀眾更能夠接受，就得知道觀眾喜好……如果你不跟著規(guī)律走，就會摔得很慘?！?/p>
韓家女
韓家女想得明明白白。因此，“女性觀眾”在她的意識里，其影響力之強不容小覷。
2018 年，是韓家女職業(yè)生涯的一次小小的爆發(fā)之年。那年7 月，她參與編劇的電影《我不是藥神》上映，最終取得30 億元有余的票房和斐然的口碑。11 月，在另外一部殺出重圍的“黑馬”作品《無名之輩》里，她的身份又變成了制片人和出品人之一。
此后幾年至今，她又接連交出了《除暴》《古董局中局》等參投電影，尚有數部影視作品在后期創(chuàng)作與待播狀態(tài)，她主力編劇創(chuàng)作的《陽光碼頭》《盜時光》等作品也已經進入籌備拍攝階段。
家人也是電影從業(yè)者，韓家女自小即使無意留心，見得習得的現實與規(guī)則也不可謂不豐富。所以眼下外人看來她可迅速上手甚而風生水起，大抵是因為她天然擁有的那些“任性的資本”吧，殊不知現狀對身涉其中的韓家女而言，也是一樣的步步維艱。
這從她為什么不專心致志做編劇而還要身兼電影出品人的原因中就可見一斑：“光做編劇，萬一哪天沒有活兒了怎么辦？總得生存下去啊?！?/p>
在投資電影一事上，“家長”給她的忠告言簡意賅.“要謹慎”“這個行業(yè)太難了”。此后的路，是韓家女自己的，她非得獨自蹚過不可。
入行這幾年里，眼見一些中小影視公司“被一部戲拖垮”“說沒就沒了”的常見之態(tài)，她對自己的期許和要求不過是“能維持著”“能打平”。身為“85 后”，正在當打之年的韓家女身上顯現得最濃的氣質是現實與穩(wěn)健。
“影視行業(yè)就沒有順風順水的時候。你接受一個項目在推進的過程中永遠是不順，心態(tài)放平就行。這樣，你遇到不順，也不會說想不通這事兒，然后自己跟自己糾結，弄得自己特別郁悶，因為不順是常態(tài)?！彼睦锟偹蒲b著秤砣一般。
韓家女
不追求“莫名其妙的權力”
韓家女職業(yè)身份中對照于投資人的另一面，是執(zhí)筆不輟的編劇。
2020 年11 月，阿里影業(yè)在一場名為“有點意思”的電影內容戰(zhàn)略發(fā)布會上公布了一系列擬拍攝影片的片單，一部名為《陽光碼頭》的電影作品就在其列。這是韓家女和她的團隊調研、采訪、創(chuàng)作、修改了三年多的一部作品.以現實中“灣仔碼頭”的創(chuàng)始人臧健和女士為原型創(chuàng)編。
“我能從她身上看到自己永遠做不到的，她高于自己的地方……她能在逆境中干出事業(yè)，這比在順風順水中成事兒要難多了?！?/p>
《陽光碼頭》的起心動念是在《我不是藥神》上映之后不久。韓家女讀到臧女士的故事之后，火速聯系到了她的家人。雖然最終因為對方的身體原因未能得見真人，但在細讀過臧女士的自傳和與她的親人、伙伴歷經數輪的采訪談話之后，韓家女還是完成了這次建筑在現實之上的劇本創(chuàng)作。
韓家女并不想過分強調這個杰出的女性身上的性別特質：“就算把她替換成男性，我覺得也很值得寫?！?/p>
韓家女認為，是臧女士的個性決定了她后來的那般命運?！八懿坏冒朦c委屈?！币粋€細節(jié)，在素材搜集階段非常打動韓家女。
韓家女
“她當時作為一個20 世紀70 年代末在香港打拼的內地人，沒有合法身份，也不會英語和粵語。當時她的房東就勸她：要不你領救濟金吧，香港的救濟金是很高的，你養(yǎng)你兩個女兒，你自己再吃飽完全沒有問題。她就沒去領，這一點，不管是男女都很少有人能做到.因為她覺得丟人。她覺得如果那樣生存下去是受到侮辱的。那如果你受不了這個屈，你就要自己付出更多才行，你必須要成功?！?這份既要強又有能力支撐住自己的“要強”的本事，是讓韓家女欽佩的。
劇本完成，還只是一部電影萬里征途的第一步。
韓家女做出的下一個決定是，轉換身份，以“出品人”身份助自己的作品上馬。
在選擇合作的導演上，一度遇到困局：“導演選來選去也都不合適。”“也和幾位導演.男導演.開過會，說實話男性不是太能get 到這個人物……簡單來說就是，他們總想給她加一些感情線，希望這個女人圍著男人轉……”會議開到這樣的時刻，韓家女清楚地在那個當下意識到，“我走神兒了。”
她嘴上應著“哦……”心里想著“合作不下去了”。
“其實我合作的男性創(chuàng)作者也不是那么多，因為入行時間還短，就覺得平時交流起來還挺聊得來，但一涉及創(chuàng)作的問題，怎么他們的思維還是這樣，真讓人頭疼?？赡芩麄冞€沒意識到一個事實.其實你沒那么重要。”
她無意在性別之間樹立什么非此即彼非黑即白的高墻，只是社會語境里的“女性意識”萌芽確已是不爭的現實，雖然還存在著諸多混沌與討論，從社會議題過渡到文藝作品中也固然還需要一段長路要涉，但她敏銳的覺知力一直在提醒著：“現實的變化需要好的藝術作品來加速?！?/p>
2021 年，《陽光碼頭》的導演最終確定，花落殷若昕。她與韓家女同歲，育有一女，創(chuàng)作不息，電影代表作《我的姐姐》上映時就曾引發(fā)過一陣“女孩是不是要為弟弟放棄自己的人生”的熱議。
韓家女
韓家女選擇把這個故事交給殷若昕，原因很簡單：“聊過幾次天嘛，路子很對，那就合作?！比缓箜n家女又一次在一個項目里轉換了身份.回到編劇位置，陪著導演改劇本。成稿篇幅太長，需要壓縮，有一些場次也要細細調整。殷若昕會在word 文檔里給出修訂提示，韓家女收到文稿，對照著一一修改?！皩а菰谶@個項目里有絕對的話語權，我所有的修改都聽她的?！?/p>
韓家女覺得舒適而服氣：“殷若昕的好在于，她的批注會告訴你，這場戲的氣氛要改.從正到負或從負到正.原因是什么。這樣作為編劇，我覺得很尊重和認同。她很有耐心，不會在合作的過程里讓你感到她在追求什么莫名其妙的權力。”
這姿態(tài)確實與韓家女本人頗有相似：所言皆有實義，所作盡除無妄。
在這個變化多端，動輒落花流水的行業(yè)里摸爬了四五年之后，韓家女越來越明晰眼前的目標.“每年能做出一部社會反響不錯的電影”，已非易事。那些縹緲的理想啊、噴薄而出的自我表達啊，她寧愿放在后面。
“等事業(yè)再稍微像樣一些，我覺得就能有些理想主義的想法出現了?，F在還是在這個環(huán)境里，先維持下去?！彼安幌肽敲纯烀俺鲱^”，“大家只要喜歡作品就行了。我能藏在后面就藏在后面。”
攝影：張悅 / 策劃：葛海晨 / 采訪 & 撰文：呂彥妮 / 統(tǒng)籌：李豪佳 / 形象：王德芙 / 妝發(fā)：劉珊珊 / 服裝助理：江瑤
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