李雪、孫墨龍、孔笙、劉洪源
Q&A：
《大江大河3》和《艱難的制造》在年代上面是有一定重疊的，那請(qǐng)問(wèn)四位導(dǎo)演，在這次執(zhí)導(dǎo)拍攝兩部劇之前交流和分享過(guò)關(guān)于那個(gè)年代的回憶和故事嗎？
孔笙：《艱難的制造》比《大江大河3》的劇本出來(lái)得早，李雪導(dǎo)演為了嚴(yán)謹(jǐn)，要求在我們后面開(kāi)機(jī)，整個(gè)《大江大河》的1、2、3 部到《艱難的制造》是把改革開(kāi)放三十周年的全過(guò)程進(jìn)行一個(gè)全景式的展現(xiàn)，是以現(xiàn)實(shí)主義題材致敬改革開(kāi)放的一個(gè)故事，去告訴今天的年輕人當(dāng)時(shí)是什么樣，這是《大江大河1》就想傳達(dá)的意思。
李雪
您覺(jué)得這兩部劇的關(guān)聯(lián)之處在哪兒？
李雪：時(shí)代上有一個(gè)延續(xù)性吧，《艱難的制造》的故事幾乎是緊接著《大江大河3》故事所在的1997 年、1998 年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)開(kāi)始的。我們?cè)谕粋€(gè)城市里呈現(xiàn)了一個(gè)新故事，見(jiàn)證兩個(gè)分別身處制造業(yè)與外貿(mào)行業(yè)的年輕人友情愛(ài)情的發(fā)展，也伴隨著時(shí)代的洪流推動(dòng)著這十年。其中主要人物還跟《大江大河》的宋運(yùn)輝這個(gè)線(xiàn)索有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)。在一個(gè)時(shí)空里面，在一個(gè)城市里面，一系列人物講述了20 年的故事以后，突然兩個(gè)年輕人在這個(gè)城市里又開(kāi)始了一個(gè)新的故事，跟《大江大河》1、2、3 部的這些主要人物有一些關(guān)聯(lián)性，從精神上我覺(jué)得這是個(gè)挺好玩的東西。
我也看到這個(gè)片名叫《艱難的制造》，那您覺(jué)得這個(gè)艱難會(huì)體現(xiàn)在哪里呢？
李雪：獨(dú)立研發(fā)自主創(chuàng)新這個(gè)事情，不管是20 世紀(jì)90 年代還是當(dāng)下，不管是任何一個(gè)行業(yè)吧，想走自己的路不被別人裹挾著，不隨大流不去抄襲別人，這對(duì)每一個(gè)創(chuàng)作者、每一個(gè)有創(chuàng)造精神的人來(lái)講都是不容易的。
孔笙：這次我們《大江大河3》墨龍導(dǎo)演專(zhuān)門(mén)要求了服裝的質(zhì)感，我們服裝在這個(gè)思想指導(dǎo)下，幾乎是把古著的各種大牌全都淘來(lái)了，回歸到那個(gè)年代去，我覺(jué)得這才有意思，細(xì)節(jié)做得越對(duì)，我覺(jué)得才越有話(huà)題，才越有代入感。
孔笙
像我們這個(gè)行業(yè)的時(shí)尚雜志也是20 世紀(jì)90 年代初開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，包含中國(guó)紡織行業(yè)就此開(kāi)始蓬勃發(fā)展，對(duì)外出口運(yùn)輸以及制造行業(yè)也是如此，那對(duì)于90 年代，孔笙導(dǎo)演有沒(méi)有什么印象最深刻的事情或者故事呢？
孔笙：1996 年我開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)了人生第一部片子，從攝像到導(dǎo)演，跨越了一步也是因?yàn)闊釔?ài)。說(shuō)到紡織業(yè)，我還真是拍了兩三年的時(shí)裝模特的故事。當(dāng)年有一個(gè)叫《燃情四季》的，我就光拍兄弟杯，以及每年四五月份北京的時(shí)裝展，連拍了三年。那時(shí)候?qū)τ娑鴣?lái)的這種時(shí)尚行業(yè)里新的東西，就是一種眼睛里頭能感受到的時(shí)代的變化，感受到這種新奇的東西還是印象很深的。90 年代是一個(gè)蓬勃發(fā)展，也比較自由發(fā)展的時(shí)期。
李雪：對(duì)，90 年代是看中國(guó)港劇港片最多的時(shí)候，也是看美國(guó)電影錄像帶最多的時(shí)候。那時(shí)候是我們建立審美的一個(gè)時(shí)代?！耙啊钡臇|西多，自己可以去淘的東西多，那時(shí)候經(jīng)常會(huì)有興奮感。不管是淘到一本書(shū)、一張碟、一個(gè)錄像帶還是一件衣服，甚至說(shuō)跟朋友碰撞出一個(gè)新的觀(guān)點(diǎn)，那時(shí)面對(duì)面的交流多，現(xiàn)在面對(duì)面的交流有點(diǎn)少了。
劉洪源：我是1988 年生人，90 年代對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)五彩斑斕的時(shí)代，見(jiàn)到什么都是新鮮的。作為晚輩來(lái)說(shuō)，有時(shí)候我們也在拍攝的過(guò)程中特別想用一個(gè)80 后的視角，去看待90 年代發(fā)生的這些事。
那您這次拍《大江大河》2 和3，您會(huì)覺(jué)得最大的不同在哪兒呢？
劉洪源：就是視角的變化，拍《大江大河2》的時(shí)候可能注重的是人物關(guān)系，我覺(jué)得到拍《大江大河3》的時(shí)候可能注重的就是這個(gè)大時(shí)代背景下發(fā)生的一些故事。
這些人物角色里面有誰(shuí)是最打動(dòng)你的，誰(shuí)又讓你最喜歡？
孫墨龍：每一個(gè)角色、每一個(gè)人物都非常打動(dòng)我，我們其實(shí)說(shuō)的就是《大江大河》里的每一個(gè)人物都是一朵小浪花，每一個(gè)人物其實(shí)也都是大江大河里不起眼的沙粒，都是在旋渦中原地在轉(zhuǎn)。我一直很關(guān)注他們什么時(shí)候能流到大海里去。
劉洪源：其實(shí)這四位主演，我喜歡他們不同階段的狀態(tài)，并不是說(shuō)我會(huì)著重喜歡雷東寶或者宋運(yùn)輝，我可能喜歡某一時(shí)段的這個(gè)演員的一個(gè)狀態(tài)。
孫墨龍
那您覺(jué)得在拍攝的過(guò)程當(dāng)中有什么特別艱難的事情？
孫墨龍：我們?cè)谂臄z過(guò)程中大家都很團(tuán)結(jié)，都努力地在往那個(gè)時(shí)代去靠，在靠的過(guò)程中在想那個(gè)時(shí)代的人說(shuō)的那樣的話(huà)，是真實(shí)的還是虛假的，還有我們現(xiàn)在的人是否能夠真實(shí)地理解那個(gè)時(shí)代的人說(shuō)的那個(gè)時(shí)代的話(huà)。時(shí)間過(guò)去了，人們的思想也更現(xiàn)代了，再看幾年以前那個(gè)時(shí)候人們接觸的知識(shí)、接觸的世界，能說(shuō)出那樣的話(huà)來(lái)，他們到底是為什么會(huì)說(shuō)？我們?cè)诖@個(gè)的時(shí)候，耽誤了不少時(shí)間，但也是我們最大的樂(lè)趣。
劉洪源
那劉洪源導(dǎo)演，您作為80 后，當(dāng)下在四位導(dǎo)演里面最年輕的創(chuàng)作者，您對(duì)當(dāng)年的這些前行者有什么自己想要在這個(gè)作品里對(duì)他們進(jìn)行表達(dá)致敬的嗎？
劉洪源：榜樣吧，其實(shí)我特別欣賞他們當(dāng)年的那種堅(jiān)持精神，什么事情一定要堅(jiān)持做成的精神。
那您對(duì)90 年代拼搏在第一線(xiàn)的人們會(huì)有什么想要說(shuō)的話(huà)？
孔笙：前行者，肯定邁出第一步的都會(huì)比較艱難，所以他們有故事。我們寫(xiě)的宋運(yùn)輝也好、雷東寶也好、楊巡也好，他們是三個(gè)不同的人，就是我們改革開(kāi)放的三個(gè)經(jīng)濟(jì)形式的代表。一個(gè)代表國(guó)企，一個(gè)代表民營(yíng)企業(yè)，一個(gè)代表個(gè)體戶(hù)，三個(gè)人都在不同的發(fā)展中起起落落，應(yīng)該說(shuō)他們就是前行者。《大江大河》整個(gè)三部，本身是一個(gè)小說(shuō)的基礎(chǔ)，我覺(jué)得是整個(gè)延續(xù)了它的創(chuàng)作理念和風(fēng)格。當(dāng)然我覺(jué)得李雪導(dǎo)演會(huì)拍得更炫一些，他的《大江大河2》和他的《艱難的制造》，會(huì)比我們的畫(huà)面更絢麗一點(diǎn)，這是每個(gè)導(dǎo)演各自不同的風(fēng)格。不容易的是在這六年里三位主演是一直演到底，就是想說(shuō)一說(shuō)曾經(jīng)的經(jīng)歷，說(shuō)一說(shuō)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的故事。
監(jiān)制：王曉白 / 攝影：jinjiaji / 形象監(jiān)制：于昆K' / 妝發(fā)：@ 東田造型 郭繼闖（王凱妝發(fā)）、@NanBeaut y 多多 （楊爍妝發(fā)）、劉蕊（董子健化妝）、楊智杰（董子健發(fā)型）、@ 齊霽- 好多好事造型室（楊采鈺化妝）、@瀟天Elio（ 楊采鈺發(fā)型） / 編輯：雪丹 / 統(tǒng)籌執(zhí)行：July_zhang / 形象執(zhí)行：Tanya、裴立瑩 / 宣傳：鄭皓銘 / 制片：柳茜 / 外聯(lián)制片：Yid、小黑 / 助理：沐慈、吉愷、陳曦、鄭雨鋮 / 形象協(xié)助：Cynthia Mao、Ada Shi
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