趙今麥
19 歲的趙今麥正逐漸步入成人世界。
時間循環(huán)題材爆款劇《開端》，在2022 年初打了個開門紅，主角李詩情和她的扮演者趙今麥，被劇迷們鮮明地記住了。
在劇中，趙今麥終于不再是女兒，真正挑起了故事的大梁。
熒屏以外，趙今麥正在等待新學(xué)期的開始，這一年，她讀大二。而此時距離她首次出演電視劇，已經(jīng)過去了12 年。
像趙今麥這樣的女孩，常見于千禧一代： 70后父母已經(jīng)懂得參照教科書優(yōu)生優(yōu)育，他們有機(jī)會發(fā)展天性，喜歡的可以盡情探索。
那趙今麥，不一樣在哪里？
趙今麥
表演對我來說是個表達(dá)窗口
“李詩情，現(xiàn)在提起還是覺得在叫我，她的故事并沒有完全離我而去?！?/p>
《開端》里，趙今麥扮演的大學(xué)生李詩情，坐公交車去往圖書館的路上，意外陷入一場“怎么做才能拯救一車人性命”的循環(huán)。她不是有特殊技能的天生英雄，只是被命運(yùn)選中的普通人。從最初只想提前下車解救自己，到漸漸參與進(jìn)整車人的命運(yùn)里，一次次直面死亡的恐懼。經(jīng)歷過“割喉”、“爆炸”這些慘烈的痛苦后，仍舊試圖“一個都不能少”。
這不是個完美故事，李詩情也并非完美人設(shè)。有糾結(jié)、有恐懼、有逃避，沒有慷慨激昂的英雄主義，只是小人物在面對“獨自活下來有可能畢生良心不安”的可能性時，咬著牙向前進(jìn)了一步。
怎么去展現(xiàn)一個普通人的個性，趙今麥頗下了一番功夫：“一點點發(fā)現(xiàn)她性格中很閃光的部分，比如被刺喉以后的絕望，絕望之后還要選擇去救那些人，為什么？不在那個情境中可能不理解，但因為我是她，我就明白，如果循環(huán)結(jié)束后只有她自己活下來了，她無法接受自己有那個機(jī)會卻放棄了。我覺得這是她身上非常可貴的一點?！?/p>
這個角色之前，趙今麥給人的印象，是綜藝節(jié)目中“話不多、人很乖”的小萌妹，是青春偶像劇中的小可愛。李詩情令人驚喜，大眾看到了趙今麥的演技：不浮夸，不出戲，很細(xì)膩。
年輕人懵懂，可是年輕人清晰。是否要把表演作為一生的事業(yè)，對19 歲女孩來說，還是遙遠(yuǎn)的問題。但她確認(rèn)：表演在我心里很神圣，很了不起。
為了演技的精進(jìn)，趙今麥做著許多表演以外的事情。她讀書，讀東野圭吾，讀余華。像每個力爭上游的少年人一樣，如饑似渴地成長自己?！白鳛檠輪T，覺得很多方面都要有嘗試?！?/p>
她畫畫，買了油畫棒肆意揮舞，感受色彩。拼樂高，研究秩序與邏輯?！吧晕⒏信d趣的時候就會鼓勵自己去做吧，去培養(yǎng)自己的興趣。”不執(zhí)著于精深，了解就好，盡興就好。
她自稱是慢熱的人，喜歡思考，但是不太表達(dá)。表演，“它讓我有了一個表達(dá)的窗口，一個釋放自己的途徑，一個發(fā)現(xiàn)世界多元性的角度”
趙今麥
今早的陽光就很美
被誤解是表達(dá)者的宿命，如果表演者正是表達(dá)者，如何面對被誤解的困擾？
“我覺得你演的是一個人，是人就沒有非常完美的，每個人對這個人的看法也都不一樣。演一個角色的時候，你就是站在她的角度去理解她。外界對你的評判，就是評判這個角色而已?！?/p>
趙今麥有一種特別的能力，我們姑且把它稱之為：涇渭分明。
七八歲開始跟著大人們跑劇組，按照成年人的規(guī)則“領(lǐng)工錢”，回到學(xué)校，仍是沒心沒肺的小屁孩。扎在劇組趕工，空余埋頭趕作業(yè)，角色出挑，成績也出色。
“對我來說，不太有輕重緩急的概念，也不太去想結(jié)果。盡量達(dá)到我能達(dá)到的最好，努力了盡力了我就問心無愧了?！?/p>
她是講求平衡的人，對事物有敬畏，把攤派到手上的事情做漂亮，用一件事的成果作為另一件事的信心，穩(wěn)扎穩(wěn)打。專注。而專注讓人輕盈。所以我們看她不用力，卻條理清晰。有股年輕人還沒有學(xué)會“長袖善舞”時的小怯，卻因為內(nèi)在體系完整而很快上手。
清晰、清爽、清澈，從來都是珍貴的力量。人越能守住這些本質(zhì)天然的品性，越容易生長出堅韌扎實的力氣。趙今麥的細(xì)膩，正源于她與“生活”在一起。
她喜歡攝影，捕捉隨處可見的風(fēng)景，并在那些司空見慣的時刻體會與自然、與生命的連接。有時候會刻意培養(yǎng)一些愛好，否則“除了工作和學(xué)習(xí)，那你自己的生活是什么呢”？
“我想成為的演員是熱愛生活的，因為你演的就是生活里的人。你得去貼近生活，得多思考，要很敏銳，敏銳感知周圍的一切。要有想象力、共情力?！?/p>
或許是太小的時候就與比自己年長許多的前輩們“共事”，趙今麥思考事物的方法，一點都不“十九”。她享受著成人世界里的快樂：人們會把你作為一個成年人那樣去尊重，你的想法可以充分表達(dá)，不存在“小孩就該如何”這樣的規(guī)矩。
“長大挺好，成年了可以打耳洞、考駕照……”
可是她也看到成年人有時候在做自己不愿意做的事。“我希望能一直做自己喜歡的事情，保持自己本來的樣子，不要被改變?！?/p>
趙今麥
專業(yè)能力特別強(qiáng)的人最有魅力
進(jìn)入中戲后，趙今麥開始經(jīng)歷“工作技能的再檢驗”。
實踐派在表演中觀察、打磨的小小技巧，找到了理論支撐：哦，原來我之前的做法是因為這個。這對趙今麥表演事業(yè)的前進(jìn)，起到了加持作用?！案鼜?qiáng)的確認(rèn)感，更系統(tǒng)，給了我更好的創(chuàng)作狀態(tài)。”
在學(xué)校與老師帶來的系統(tǒng)規(guī)整的創(chuàng)作方法中，她開始思考自己的“表演方法論”。
首先是大膽嘗試。
躺在功勞簿上自我重復(fù)不算真英雄，這一次是這樣準(zhǔn)備的，那么下一次就會換另一種。如果不對，馬上調(diào)整?！拔业谜业阶钸m合自己的?！狈艞壱呀?jīng)驗證過的好辦法，是有風(fēng)險的，但不創(chuàng)新就不會有突破。真英雄總是敢于向自己開刀，實驗與探索，是險途，也是樂園。
她開始“進(jìn)一寸有一寸的歡喜”：比如像《開端》這樣的劇是很有邏輯性的，需要一環(huán)環(huán)扣上，我就特別仔細(xì)地想把每一環(huán)都扣上；如果是生活劇我會更側(cè)重在分析情感上。
大膽嘗試之余，還要小心復(fù)盤。
趙今麥喜歡把問題寫下來，“落在筆下有個整理的過程”?！渡倌昱?》開拍時，她“用之前的方法分析劇本發(fā)現(xiàn)遇到了瓶頸”。因為沒拍過續(xù)集，要延續(xù)之前的人物性格嗎，還是要有一個新的成長？“怕觀眾不接受她的變化，又怕觀眾覺得沒什么成長。拿捏不好尺度，演的時候有點糾結(jié)。”
對于一個年輕演員來說，這種迷茫與糾結(jié)可能是致命的。表演原本就是一個需要把“超我”放到“本我”以外的過程，如果你對自己的能力與方法產(chǎn)生了懷疑，那個“我”就立不住了，角色因此更立不住。
對于趙今麥來說，這段時間是艱難的。“像高考時那樣再一次面臨考試，但學(xué)習(xí)的苦是確定性的苦，你知道那個終點在哪里。表演的苦是自找的苦，你想好，可是不知道該怎么好，這種不確定很磨人?！?/p>
她不能允許這種“拿捏不準(zhǔn)”長期存在，她是個有自我要求的演員，可她暫時還找不到辦法為自己解題。
困頓之中的趙今麥，開始了不厭其煩的自我復(fù)盤。她把心中的困惑寫下來，一遍又一遍，妄圖在過程中尋找突破。最后是外力起到了作用，在與前輩演員的探討中，問題終于得以解決。
“ 張嘉益老師說，你現(xiàn)在的想法就是角色的想法，她覺得她成熟了，其實有時候沒那么成熟?！?/p>
“就像現(xiàn)在的我一樣，渴望自己能獨當(dāng)一面了，但有的時候能力不行。有時候覺得是不是可以再提升一下？但可能這就是成長的過程?！?/p>
面對自己，趙今麥很誠實。她知道自己在哪里，也知道要往哪里去。
“自信，我欣賞自信的人。自信的人在什么場合下都對自己很有底氣，渾身散發(fā)出來的光芒不是能演出來的，她不會因為外界的聲音懷疑自己改變自己。而最有魅力的，是在自己的專業(yè)領(lǐng)域上特別厲害的人，專業(yè)能力特別強(qiáng)。這是我努力的目標(biāo)?！?/p>
至于現(xiàn)在的趙今麥，“有的時候還是會有一點小怯”，因為完美主義，想把事情做到最好?！坝峙率遣皇怯悬c不太合適呀，是不是還不太夠呀？”
那么怎樣能獲取理想中的自信？
“提升自己吧。對我來說，就是多去見識，多聽多看多學(xué)習(xí)，多了解這個世界。當(dāng)你看不見某些東西的時候，會把自己包圍在一個小圈子里。然后是努力做事，用心做一個事情，結(jié)果會是好的。積累，專注當(dāng)下?！?/p>
好玩的是，趙今麥向往著一個“賊霸氣的、叱咤風(fēng)云”的角色?！白约阂粋€人能操控整個局面?！?/p>
適合你嗎？“挺適合的，我還挺想成為那種人的。可能大家覺得我很乖很柔和，其實我覺得自己還是挺酷的?！?/p>
攝影：曉明 / 策劃：張婧璇 / 編輯：陳帥翰 / 采訪 & 撰文：月季 / 統(tǒng)籌：王心悅 rima / 妝發(fā)：葛瑞奇 / 造型：蒲安 / 助理：楊可欣、高聞陽 / 服裝助理：Sunny
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