馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾
原著小說作者金宇澄講過起名《繁花》的緣由：“繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道?！睋?jù)說金宇澄曾想過起名《上海阿寶》，想來不無道理，阿寶是帶著他自傳色彩的人物，更重要的是，經(jīng)由他的視角，書寫他周遭的人物關(guān)系。許子?xùn)|講《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課》的時候慶幸地說：“幸好小說名改成《繁花》，這個書名又接上《海上花列傳》的花的傳統(tǒng)，也突出了小說中的女性群像。這些女人的形象盡管不如阿寶、滬生那么正經(jīng)，但各有獨特的生命姿態(tài)?！?/p>
王家衛(wèi)改編后，女性形象更加鮮活。和阿寶關(guān)系撲朔迷離的三個女性，玲子、汪小姐、李李，她們是90年代不同類型的女人。一個是導(dǎo)演心目中上海最耀眼的女性——老板娘，一個是敢闖敢拼的中國90年代第一批女白領(lǐng)，一個是野心勃勃來闖上海灘的異鄉(xiāng)女人，都是能撐起半邊天的獨立女性代表。股票、外貿(mào)、創(chuàng)業(yè)潮，轟轟烈烈的都市轉(zhuǎn)型，瞬息萬變的發(fā)展機遇，以及隨處可見的要投入這巨浪的野心，在這背景下展開的上海女性圖譜，充滿著金宇澄所說的“星星點點生命力”。
再延展開去，玲子和她開的進(jìn)賢路本幫菜館夜東京，汪小姐和她最初就職的單位外灘27號，李李和她斥巨資盤下的黃河路至真園，人與地點相連，地點再卷入更多的人。世情紛亂，線頭冗雜，你方唱罷他登場，情色生意搗江湖。正應(yīng)了王家衛(wèi)那一句：“表面是飲食男女，里面是山河歲月，時代變遷?！?/p>
馬伊琍
成為角色的那三年
她們都記得接下角色的那天。
馬伊琍收到邀請后，在上海見了導(dǎo)演。他問她自己怎么理解玲子，這個書里不過幾筆的角色，他說他希望能演出一個上海本幫女老板的代表，八面玲瓏，游刃有余。他還問了一些和角色無關(guān)的生活習(xí)慣，馬伊琍發(fā)現(xiàn)言談之中，他對自己以前演過的戲如數(shù)家珍，“幾乎看過我所有的劇，不光是我，對每一位演員都了如指掌。”
唐嫣
唐嫣第一次和導(dǎo)演見面是在上海，她起初有點緊張，直到王家衛(wèi)導(dǎo)演帶著親切的笑容講：“我也是上海人”，她才逐漸松弛下來。他們用上海話聊了一個多小時，聊唐嫣以前的作品和成長經(jīng)歷，可以精準(zhǔn)到《仙劍奇?zhèn)b傳三》的某一場戲。唐嫣講自己對上海90年代初的印象，“那個時候我還是一個小朋友，主要的任務(wù)是學(xué)習(xí)。當(dāng)時覺得大人都很忙，聽爸爸媽媽談起過黃河路，很熱鬧的樣子?！?/p>
辛芷蕾不是上海人，她出生在鶴崗，接到李李這個角色邀請的時候，“挺意外的，我看過原著，寫李李明眸善睞，是個模特，當(dāng)時沒覺得自己適合，去香港見導(dǎo)演也沒有抱太大的希望。”她就是沖王家衛(wèi)來的，“希望自己演藝生涯里有一個作品是王家衛(wèi)的?！卑肽暌院笸ㄖM(jìn)組，她心想那她就是導(dǎo)演要的李李。
只是，從接下角色到成為角色，依然要走過漫長的道路。
拍到第三年，辛芷蕾才完全弄明白，為什么王家衛(wèi)會選中她。因為讀了原著小說，起初的小半年她陷入李李悲情、憂郁的設(shè)定里，至真園開業(yè)那場戲，導(dǎo)演一直重拍，一直不滿意，她不知道為什么。導(dǎo)演突然在片場跟她講，他要的李李不是這種方式，眼神要更有掠奪性一些。
辛芷蕾
“他說他看過我的《繡春刀》，永遠(yuǎn)記得我砍斷別人刀的眼神。李李是一個老板娘，她不會武功，但李李身上有這種俠氣?！?/strong>
為了保持入戲的狀態(tài)，王家衛(wèi)要求辛芷蕾只要進(jìn)到片場就不能穿平底鞋，哪怕只是等待、走戲的時候也不許脫?！芭淖呗返膽?，從來沒走過這么痛苦的路。導(dǎo)演明確告訴我，這場戲我可能就用一點，但是我要你給我完整的一條，你就必須得從街頭走到結(jié)尾，穿著高跟鞋一走走一晚上，我的高跟鞋都挺高的。以前走一會都已經(jīng)受不了，走到后來感覺腳都已經(jīng)不是自己的了，磨得都是血泡?！睘榱俗尭吒耖L在腳上一樣，她苦練拉丁、探戈，調(diào)整體態(tài)。
李李的服裝常是皮草外套，一脫下來，露出緊身內(nèi)搭，豹紋蛇紋虎皮紋輪番登場。辛芷蕾按照導(dǎo)演的意思去看《動物世界》，觀察狩獵的食肉動物的樣子，面對寶總的時候，她的眼神流露出危險的味道，“就像在看獵物一樣。我看你能逃到哪里去?！?/p>
辛芷蕾
還有一個被嚴(yán)格管束的是吃。戲里每個女人都有自己和寶總專屬的食物，唯獨李李和寶總吃熱氣羊肉的時候，卻總不下筷子。起初辛芷蕾按以前演戲的習(xí)慣，想著演吃飯戲，一口不吃，說不過去的，導(dǎo)演說想怎么演就自己試試。吃了一口羊肉，導(dǎo)演就喊停，說：“為什么你要吃？太不優(yōu)雅了?！彼幌胍彩?，李李每次都帶著目的來跟寶總談，腦子里有事，心思不在飯上。
“可涮羊肉挺香的，一口筷子就行，就不讓我吃，只讓我吃豆腐，只讓我沾一點麻醬，嘴都不能張開，一顆毛豆他都不讓我吃，說你看這個綠的，它好看嗎？不許吃。后來我還是吃了毛豆，是我硬要吃的，結(jié)果他給我剪掉了?！?/p>
辛芷蕾
她有時候覺得李李有太多語焉不詳?shù)摹⑹д娴牟糠?，以前演戲的?xí)慣是打破砂鍋問到底，所以辛芷蕾老問導(dǎo)演為什么這樣，就覺得不合理，“不生活、不真實、不對。”她后來才明白過來，像吃毛豆這樣的動作就太實了，李李身上不應(yīng)該有過多的生活氣息。突然出現(xiàn)一個獨闖黃河路的北方女人，誰也不知道她有多大的野心，她從什么樣的過去跋涉過來。從上海離開的時候，也沒有跟任何人交代，后續(xù)依然是寥寥數(shù)筆帶過。
“像是意識流里面的一個人，有點像黃河路上游蕩的一個游魂。”
剛開機的時候，唐嫣對自己的狀態(tài)不算太滿意。因為自己的對手戲演員是“一座座高山”，越想演好，壓力越大，越是緊張。但王家衛(wèi)導(dǎo)演會給她看她拍過的片段回放，讓她清晰地看見自己的表現(xiàn)，也會跟她探討新的靈感、新的方向，并且跟她說：“你就是汪小姐?！睂?dǎo)演的認(rèn)可給了她很大的信心。
在還沒完全進(jìn)入到這個人物里面的時候，視覺的幫助是最直觀的。汪小姐的衣服飽和度高，鮮艷明亮，總背著大容量的皮包，有時直接是公文包。造型的加持下，唐嫣能感覺到自己的狀態(tài)更充盈，在慢慢進(jìn)入汪小姐的個性和境遇里感受她的明媚，意氣風(fēng)發(fā)。第一次試妝之后，唐嫣給父母打視頻電話。媽媽看到汪小姐的妝造，說老嗲了（上海方言），也勾起了自己年輕時的回憶。
“汪小姐的形象很親切，很還原，像回到了90年代，我印象中媽媽的樣子，所以我對她一點都不陌生?！睂?dǎo)演和她一起探討，他們給汪小姐設(shè)計了語速、站姿、步伐等小細(xì)節(jié)，快人快語，風(fēng)風(fēng)火火，手腳麻利?！安皇悄欠N非常柔聲細(xì)語的說話方式，但也體現(xiàn)了她率真的一面。”
唐嫣
劇情過半后，汪小姐的個人成長是最帶動觀眾情緒的線索之一。當(dāng)她到工廠卸冰塊，燒電焊，從外灘27號的汪小姐變成虹口小汪；當(dāng)她意識到黃河路上認(rèn)生意不認(rèn)人，自己用“汪明珠”的本名訂不到一間黃河路上的包間，她逐漸意識到自己需要成為“我自己的碼頭?！痹谟曛写蠛?，在天臺上握緊拳頭，那個熱烈的、不服輸?shù)耐粜〗愀呱Φ爻霈F(xiàn)在大家面前。
拍戲那三年，唐嫣沒有大規(guī)模的曝光，很多觀眾沒怎么在熒幕見到她，她也不在公開場合講《繁花》的事情，所以只有很少的人知道她在劇組，那是一個異常專注的狀態(tài)。
“給我的表演空間很大，給汪小姐注入生命力的過程就像打點滴一樣，一滴一滴慢慢地把我和她聯(lián)系在一起。我的頭腦是清醒的，我明白自己在做什么，所以外界的聲音不會干擾到我?！?/strong>
唐嫣
唐嫣覺得自己從來不會用幾個詞語就框住一個角色。導(dǎo)演會看著監(jiān)視器里她表演的狀態(tài)，隨時和她溝通調(diào)整，演員之間的火花碰撞，也刺激她有新的靈感。隨著拍攝的推進(jìn)，她對汪小姐的理解不斷深入。
“雖然說汪小姐是一個故事中的人物，借由我的表演將她變成一個具體的形象。但其實我覺得她帶給我的力量非常大。她的堅韌，她的不服輸，也同樣感染和鼓舞到我。這三年她和我共進(jìn)退，共成長。劇里的小汪在為自己努力，劇外的唐嫣也更努力。在生活里變得更從容、充盈。這種和角色合一的感覺，旁人其實很難體會。”
唐嫣
對于塑造玲子，馬伊琍從一開始心就很定?！皩?dǎo)演選我一定是覺得我就是她，所以我不需要很做作，往那一站，一開口，我就是?！?/p>
王家衛(wèi)希望馬伊琍給出兩種不同的狀態(tài)，既要有扎實的生活感，又要有被爺叔嗤為“討債鬼”的抓馬。
在最初的登場階段，觀眾紛紛講自己從玲子身上找到現(xiàn)實里某個熟人的感覺，因為她言談舉止間的煙火氣。馬伊琍融入了很多自己真實的體驗。她時不時觀察和模仿自己家里的女人們。媽媽，阿姨，她們家的女人有個共同點，精力旺盛，無比愛生活，有話直說，出門永遠(yuǎn)穿著高跟鞋，化著全妝，精致體面。
90年代的呢子大衣偏硬，現(xiàn)如今的羊絨大衣更軟更貼，當(dāng)年那種質(zhì)地的大衣尤其難找。為了還原玲子的打扮，馬伊琍還從自己的衣柜里，翻出一件90年代，她朋友送給她的大衣穿進(jìn)劇里。
馬伊琍
很多年前，馬伊琍發(fā)微博講自己貪戀的家鄉(xiāng)味道?！吧虾５募?，再沒有比在冰箱里發(fā)現(xiàn)這個更讓我開心的事了！立刻覺得餓了，用開水泡一碗冷飯，就著媽媽炒的雪菜冬筍，這才是人間美味，一天就完美了！”寶總來夜東京，玲子端出的也是那一碗泡飯，佐幾碟小菜，落胃熨貼。
玲子的另一個性格面向是極致夸張的，不高興了要睡午覺，股東開會是一大早跟阿寶去朱家角的約會，嬌嗔發(fā)嗲和雷厲風(fēng)行切換自如。
直到觀眾曉得玲子的前史后，才意識到她更深處的樣子。那個年代獨自去國外打工，省吃儉用往家里寄錢的女性，試圖用一己之力改變自己，甚至是一個家庭。玲子買的是一張單程票，她可能沒有更多的錢買回程票，也可能告訴自己賺不到錢不許回來。玲子的內(nèi)核，是漂泊無依的，她有堅硬的外殼，和害怕被一擊即碎的內(nèi)心，所以她精明算計，她守住了一點東西，便不想放手。
雖然人物的切面越來越多，演到后來卻不覺得難。“很少有機會讓你那么長時間演一個角色的，積淀整整三年，到最后內(nèi)里的狀態(tài)很飽滿?！?/p>
馬伊琍
新的傳奇
不了解王家衛(wèi)的時候，大家都聽過江湖上的各種傳聞。實際合作之后，馬伊琍意識到聳人聽聞的謠言恐怕不太可信?！八俏胰胄兄两褚娺^最敬業(yè)的一個人，他自己做了多少的功課，究竟有多努力，他自己不說這些，大家不一定看得到?！瘪R伊琍記憶里，導(dǎo)演從來沒有提前離開過現(xiàn)場，鏡頭前的每一條表演和回放他都沒有錯過，每天跟所有人一起熬夜，發(fā)高燒的時候吃兩片退燒藥，“他已經(jīng)60多歲了，我還問他為什么吃兩片？他說因為我個子大，吃兩片才能頂?shù)米 ！?/p>
葛老師的單相思公寓里，住著好幾個神秘的租客，其中一位是畫家陳逸鳴。劇中有一張《少女模特》的畫，那恰好是陳逸鳴以18歲的上海戲劇學(xué)院學(xué)生馬伊琍的一張照片，為模板完成的作品?！翱闯善臅r候，我才知道這個鏡頭居然在里面出現(xiàn)了，這幅畫都能被他翻到?！痹趧±锏?0年代，正是這幅畫完成的年代，現(xiàn)實里卻是近30年后的再相遇，因著導(dǎo)演的“有心”，一記時間的回旋鏢突然從過去擲回，戲里戲外都是余味。
《繁花》的文史顧問作家李舒曾提到，劇組在前期花了很多功夫去研究那個年代的上海，市民景觀比如舞廳、棋牌室、餐廳，甚至是爺叔待過的提籃橋監(jiān)獄都沒放過。由李舒收集整理的資料就有半人高的小書柜那么多，“我的都只是很小的一部分，導(dǎo)演的資料只會比我更多?！?/p>
戲里的黃河路是按照原貌一比一搭建而成的。為了還原這條匯聚百家飯店，燈火通明的美食街，除了根據(jù)老照片，劇組還找到了當(dāng)年霓虹燈的工匠，用那時候的材料和工藝呈現(xiàn)質(zhì)感。
對于生于此地的演員來說，能用自己的母語演出，每個人都難掩興奮。他們收到劇本后，會自己轉(zhuǎn)換成上海話。飾演陶陶的陳龍形容過他是“老鼠掉進(jìn)米缸勒”。
唐嫣
入行以后，唐嫣其實沒有什么機會能在工作場合講上海話，很多地道的俚語都藏在記憶深處。《繁花》劇組的工作語言是上海話，有時候演著演著，她腦子里會突然蹦出一個很久沒用的地道方言用語，也會無形中賦予這個片段不一樣的感覺。
“因為上海話語速快，里面很多戲的臺詞都非常練口條，所以我自己在看劇本和對戲的時候，會直接把臺詞用上海話講出來，有時候也會自然而然地講出一些比較口語化的用語。”那種下意識的表達(dá)，給人物添了獨特的韻味。
有一次，唐嫣無意中往片場的糖罐頭望了一眼，發(fā)現(xiàn)里面裝著自己童年吃的那種糖，亮晶晶的玻璃紙包著，現(xiàn)在市面上幾乎找不到。弄堂里的公用電話亭、修自行車的鋪子、賣牛奶的柜臺、從窗戶里伸出的晾衣桿、馬路上的水塘……唐嫣講到這些熟悉的場景滿臉笑意，她說拍戲的那段時間像是跟著劇組“穿越”，回到了小時候幸福的時光里。
在《我的前半生》的羅子君和《愛情神話》的李小姐之后，馬伊琍又演了一個上海女人。她覺得自己講話的時候不像在背臺詞，就像在生活里一樣，沒有刻意的東西?！耙箹|京有一場吵架的戲，感覺吵到后面就是在用上海話吵架了，來真的了。”
嚴(yán)格來說，《繁花》是馬伊琍第一部用上海話演的戲，她是在演了玲子后才演的李小姐。相比玲子的干練精明，馬伊琍覺得李小姐是離得“比較遙遠(yuǎn)的角色”，“其實有點文藝，有一點憂郁，心事挺重的”。
一個住在和平飯店長包房的人，去過的最像家的地方，是夜東京——對阿寶來說是近乎于避風(fēng)港的存在。夜東京組，除了多年前合作過的“赤褲兄弟”陳龍，阿慶、Papi醬都是第一次合作。馬伊琍拉了一個演員和現(xiàn)場工作人員的群，因為她每天收工回家住，夏天從家里就帶涼面來，冬天帶蔥油餅。
馬伊琍
“夜東京每天熱火朝天，我會比較在意這個氛圍，想讓這里變成像家一樣的存在一樣，我們私下相處的感覺延續(xù)到鏡頭前，觀眾能感受到我們之間的溫暖?！?/strong>
而辛芷蕾在剛進(jìn)組的時候有格格不入的感覺。大家用上海話聊天，她聽得“頭都快炸了”，尤其是講笑話，一點都聽不懂，“大家圍在一起哈哈笑成一片的時候，我融不進(jìn)去，很能理解李李的孤獨感?！蓖跫倚l(wèi)告訴她不用學(xué)上海話，也不許講。“李李沒有那個時間去學(xué)，而且她來黃河路不是為了融入的，她是一個制定規(guī)則的人，她是來掠奪的?！?/p>
辛芷蕾
保重，再見
《繁花》劇組的工作方式是順拍，演員只能看到自己的劇本，其他人的部分是高度機密。所以演員對彼此都帶著些神秘色彩，要隨著一場場對手戲逐漸熟悉起來。馬伊琍記得她的第一場戲，就是胡歌在夜東京給她修屋頂，吃大閘蟹。“我能感覺到我們倆當(dāng)時都有點壓力，在摸索人物拿捏的分寸。也恰恰是兩個人都不太知道對方是什么樣的，呈現(xiàn)出了最初在一起有點試探的模樣。”
辛芷蕾記得她和胡歌的第一場戲。在和平飯店，她站在長長的走廊里，阿寶在更遠(yuǎn)的地方，她只看到一個風(fēng)度翩翩的剪影，背景響起現(xiàn)場樂隊演奏的爵士樂?！皼]有真的見上面的第一面，那個氛圍其實挺感動的，說不上來是角色還是自己?！?/p>
《繁花》是唐嫣和胡歌的第五次搭檔，此前他們有差不多十年沒有合作過了。這次的第一場戲是1989年的第一天，汪小姐和阿寶在和平飯店的天臺跨年?！坝悬c像第一次合作，我們都不知道對方會給予什么，會有什么不一樣的表演方式。因此我們雖然彼此默契，但表演時也不缺新鮮感?！?/p>
拍到最后，馬伊琍已經(jīng)不知道哪一場戲會是殺青戲。她的最后兩場戲都是告別。第一場是把芳妹送到醫(yī)院后，玲子站在臺階上跟胡歌說謝謝你。她想提醒他什么，但是他已經(jīng)轉(zhuǎn)身走了。另一場拿下牛仔褲大單子的汪小姐到夜東京來，玲子講她要走了，她一直不相信運道，不走的原因是她怕這是真的。
玲子的前半段是放開演的。等到跟寶總拗?jǐn)?，重回夜東京后，后半部分馬伊琍是收著演的，直到這兩場告別戲，她隱忍、壓抑得越發(fā)多，但絲毫不折損人物充沛的情緒。
馬伊琍
我們?nèi)セ瘖y間找唐嫣的時候，屋子里正放著《繁花》劇里的插曲。她說在拍攝的日子里，每一場戲她都全力以赴，并且享受著這個過程。這一段和《繁花》、和汪小姐共同走過的旅程，是她演藝生涯里濃墨重彩的一筆。她不單單是演繹著汪小姐的人生，也充盈著她自己的人生。這段經(jīng)歷，貴在感悟，重在收獲。
她把在黃河路最后一場戲結(jié)束后跟王家衛(wèi)導(dǎo)演的合影發(fā)在了微博：“哭成了淚人，是小汪，也是我?！彼傁胫斗被ā窙]有殺青，情感依然濃烈，繁花依舊。
辛芷蕾記得自己殺青了整整四次。最后一場戲是寶總開著車送李李回家，她在車上睡著了，王家衛(wèi)讓辛芷蕾演出“一個人的情欲”。收工以后，從棚里出去的時候天已經(jīng)亮了，雞叫了，有一點陽光打在身上，她發(fā)現(xiàn)所有人全都走了，她想說一句再見，發(fā)現(xiàn)沒有人告訴她有沒有殺青，沒有人跟她告別。“你不知道是個開始還是個結(jié)束?！?/p>
辛芷蕾
無論是十里洋場的風(fēng)急浪高，還是巨富長的煙熏火燎，牽動我們的是一個個具體的人的喜怒哀樂、命運起伏。時代的風(fēng)刮過，留下故事，唯一顛撲不破的是情義。大結(jié)局那晚，辛芷蕾想寫點什么給李李，發(fā)現(xiàn)自己不知道該從哪說起，最后寫了整部戲她最喜歡的一個詞：保重。
出品：王鋒、李曉娟 / 監(jiān)制：于夢菡Rebecca Yu / 攝影：Jumbo Tsui / 造型：Evan Feng / 統(tǒng)籌 ：蘑菇仙 / 特邀撰稿：老衲 / 藝人統(tǒng)籌：杜少軒 / 創(chuàng)意策劃：Soya Song / 化妝：壯志（馬伊琍）、春楠（唐嫣）、LU（辛芷蕾） / 發(fā)型：壯志（馬伊琍）、Issac Yu (唐嫣）、瀟天（辛芷蕾） / 造型執(zhí)行：8LACKB大黑 / 制片：金高銀 / 美術(shù)：Aerin / 燈光統(tǒng)籌：沐勝 / 攝影助理：大俊、郝鑫 / 造型助理：茶館、Asang、Ruijia / 制片助理：Grit
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