楊采鈺
2019 年初，因為《芳華》與馮小剛結緣的楊采鈺正在上海拍戲，有一天她突然接到馮小剛的微信，后者說接下來要拍一部電影，要她出演里面的女主。
對馮小剛的邀約，很難有人會拒絕。即便馮小剛還沒說要拍什么，楊采鈺也滿口答應：“必須答應，導演拍什么都得演?！?/p>
1992 年出生的楊采鈺將中長發(fā)利落地束在身后，一件白色襯衫搭上一件西裝外套，盡管這幾天把這一年說話的配額幾乎用盡，她仍然盡力回憶關于《只有蕓知道》的一切。
此時是2019 年12 月18 日下午4 點半左右，從早上10點到現在，她已經接受了11 個大大小小的采訪，除了正在進行的采訪，還有一場等著她，結束后她又轉場去隔壁的世紀劇院，一身優(yōu)雅長裙出現在《只有蕓知道》的首映禮。
楊采鈺
令楊采鈺沒想到的是，兩年后跟導演馮小剛的再度合作，要飾演一個年齡跨度二十年的角色。
楊采鈺在北京和馮小剛的一次見面中，聽說導演要拍的是這樣一個真實故事，讓她倍感壓力的是，角色的原型還是導演的朋友，和她也相熟的張述的太太羅洋。楊采鈺擔心：“不知道能不能把這個角色詮釋到，因為羅洋女士對他（張述）是那么重要。”
導演沒有先入為主告訴楊采鈺，羅洋是這樣的一個人，而是講述了一些張述和羅洋之間的小故事，這些故事后來在電影里一一展現出來。
開拍之前，楊采鈺還收到導演發(fā)來的《卡門間奏曲》，讓她練習鋼琴彈奏這曲子。于是，在上海拍戲的這段時間，楊采鈺請了個鋼琴老師，搬了臺電鋼琴到酒店，每天上課練習。而黃軒，為了準備影片中對應張述的角色隋東風，在楊采鈺樓上開始練習吹長笛。
導演甚至沒有讓演員們寫人物小傳，楊采鈺自己在每場戲開始前寫一段“羅蕓日記”，分析羅蕓在這段戲會怎么想，跟隋東風的關系又要怎么處理，差不多分析了10 場戲。
楊采鈺
拍攝前期，導演馮小剛每天收工回酒店就一頭扎進剪輯室，他還把演員叫到剪輯室一起看。過去雖然他一直保持了邊拍邊剪的習慣，但是讓演員這樣參與的情況幾乎很少。因為他擔心演員們看完會增加雜念，分了心。
“他主要是告訴我們電影的基調，感覺是什么，他剪了片子后，告訴我們好的地方，需要改進的地方也告訴我們?！边@次開放的溝通和創(chuàng)作氛圍，給了主創(chuàng)們很大的發(fā)揮空間。
2019 年春，馮小剛帶著主創(chuàng)，比開拍時間提前半個月抵達新西蘭。此時正值新西蘭的秋天，這里給人的第一印象是風景宜人，且人少、安靜。
3 個月下來，一個現場近百人的小劇組，從北島的奧克蘭一路南下，經由水路，到南島的凱庫拉、庫克山，最后到那個只有一間餐館的小鎮(zhèn)。
楊采鈺
每天拍攝收工后，楊采鈺戴著耳機跑步一個小時，沿途風景給她巨大的震撼，尤其是到南島的時候，左邊是南阿爾卑斯山脈的雪山，右邊是碧藍的大海，因為喜樂，她會情不自禁大叫一聲，釋放身體所有的能量，汲取環(huán)境里的營養(yǎng)。
這種安靜和舒放感很自然被帶進角色里，比如，有很多在大樹下發(fā)呆的場景，也有坐在墻角邊的場景，人與景自然而然地融合在一起。
在小鎮(zhèn)上拍攝的那十來天，到了晚上漆黑一片，鎮(zhèn)上唯一的餐館打烊，劇組只管中午飯，晚飯得自己解決。主創(chuàng)們有時吃著方便面，有時導演會給大家包餃子、煮面條，大家像家人一樣住在大房子里。
這種生活感和彼此依賴的感覺也在影片中自然流淌出來。
楊采鈺
讓女主楊采鈺比較費心的是解決從20 多歲到40 多歲的年齡跨度。除了在外部造型上做些變化和幫助，她覺得年輕時期，就要演得活潑開朗，笑得更多，慢慢地越來越成熟，越來越穩(wěn)重，說話的音調、走路的姿勢都有變化，眼神更復雜、更堅定和從容。
比如劇組拍攝的第一天，就是現在呈現在銀幕上的第一場戲，中年的隋東風發(fā)現，還很年輕的羅蕓突然回來了，這場戲本身帶著夢境一樣的虛幻。羅蕓光著腳，給人一些飄忽感，但又有一點平常，她進屋和隋東風一邊說話，一邊疊著被子。
到底是演得虛一些還是實一些，本身很難拿捏，導演覺得就在中間地帶。這場戲最終呈現出來就是介于夢境與平常生活之間的狀態(tài)，溫婉的羅蕓與依依不舍但又極盡克制的隋東風，最后呈現一種自然而生活的狀態(tài)。
在2019 年12 月20 日，電影上映之前，《只有蕓知道》的主創(chuàng)們跑了7 個城市，45 個電影院。許多現場據說哭成一片，很多人看完給自己愛的人打電話，還有些也仿佛跟著電影一起，過了一遍隋東風和羅蕓的人生。
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