姚晨
姚晨，一個因為喜劇角色爆紅的大青衣女演員，在經(jīng)歷了戲劇形象轉(zhuǎn)變的陣痛之后，她陷入了人到中年的事業(yè)危機，就像她在星空演講里說的那樣。人生往往就是這樣，過分現(xiàn)實主義，即使那些銀幕上光鮮亮麗的女演員也逃不過每個女性都必須經(jīng)歷的困局。
她曾說是先生曹郁讓她認識自我并真正了解作為一名女性應(yīng)該如何愛自己，這是她作為一名女性的自我覺醒；后來她有了小土豆和小茉莉，在身為人母的經(jīng)歷中努力分辨社會標簽和壓力，在一地雞毛中尋求家庭和解，這是她因為人生階段轉(zhuǎn)變而迎來的第二層自我覺醒；面對殘酷的職場，面對中年女演員的困境與僵局，她開始掌握主動權(quán)，不再被動等待機遇的降臨，迎來破局。
姚晨
不辜負每一幀特寫
“這個時代對女人要求很高，如果你選擇成為一個職場女性，會有人說你是個糟糕的媽媽；如果你選擇成為一個全職媽媽，又有人會覺得不算是一個職業(yè)。”
這是姚晨在《找到你》這部電影中最核心的一句獨白。她飾演的律師是冷漠高效理智果決的當代精英女性，滿以為自己已經(jīng)掌控了人生，絕不會像那些無一技一業(yè)傍身的全職媽媽一般，被一場離婚官司困于被動之地；同時也不像那些沉迷事業(yè)的工作狂，丟失親情，錯過孩子全部的成長。直到她孩子丟了，她才發(fā)現(xiàn)原來自己早已被按進生活的泥沼無從脫身……
這不是姚晨第一次演律師，早在四年前的電視劇《離婚律師》中，我們就見識過這對又長又直的腿能把職業(yè)裝襯托出怎樣干脆利落的美。但《離婚律師》中的羅酈是個“剛闖入社會沒兩年，心氣兒還很高，有優(yōu)越感的女孩兒”，她活在一個輕松浪漫的愛情世界中，充滿趣味性；到了電影《找到你》，姚晨飾演的李捷同樣是富有生命力的女性形象，同樣打離婚官司，只是在這個現(xiàn)實主義的題材中，女律師李捷“已經(jīng)經(jīng)歷了婚姻，見識過太多社會上的各色人等，她已經(jīng)是一個很成熟的律師了，性格也偏冷一些”。
在這個撕心裂肺的找孩子故事中，姚晨扮演的律師李捷和很多當下的中國家庭中的職場媽媽一樣，在快節(jié)奏的工作與成為一個稱職的媽媽之間努力平衡，為了業(yè)績喝到爛醉，一樣會遭受職場性騷擾，一樣會被失去理智的婆婆揪著頭發(fā)扭打，一樣要被公職人員質(zhì)問孩子白天就丟了為什么不及時報警……
姚晨
“你想做一個自由的人，但身處的這個環(huán)境允不允許，周圍人怎么看待你，這些東西會糾結(jié)在一起，對女性造成一種壓迫感?！边@是姚晨對李捷的解讀和思考，這個角色身上有太多職業(yè)女性的投影，她象征著一種女性自我意識在生活泥沼之中覺醒，找到自己，然后在巨大危機中進一步獲得成長。
然而，對于姚晨來說，這部戲最痛苦的不是深入理解當代女性的困境，不是浸入職場媽媽的情感焦慮，甚至不是為了拍戲40 天內(nèi)跑壞4 雙鞋?！拔易钤牡氖俏遗倪@戲沒法陪我們家孩子，天天抱著人家的孩子哄著玩?！?/p>
身為一名演員，她必須工作。拍這部戲的時候姚晨家閨女才不到1歲，兒子也還小；這部戲的氛圍又是如此沉重，如此不適合家里活潑可愛的小家伙們來慰問探班。“我也希望我在狀態(tài)里，如果他們天天就在我眼前，我可能很難維持焦慮狀?！?/p>
身為一名母親，戲里每一次因為孩子而產(chǎn)生的恐懼她都表現(xiàn)得十分精準，在警察局接到匪徒電話的強裝鎮(zhèn)定，在垃圾堆中尋找孩子的崩潰大喊，在冰箱中看到幼兒尸體的顫抖，找到女兒卻又害怕再次失去的驚慌，姚晨沒有辜負任何一幀特寫。
女子本弱，為母則剛，這兩種力量在每一個母親身上相互糾纏，彼此對抗。姚晨也是母親，她看到新聞里兒童受到任何形式的傷害也會感到膽寒，所以她自己在生活中非?？粗貙⒆拥谋Ｗo。
一方面是對孩子生理的保護—“生活中我們會讓他去背家里人的名字和電話號碼；然后我們大人盡量自己得多一分警惕；性意識的啟蒙也很重要，當他到一定歲數(shù)的時候就應(yīng)該告訴他，不可以隨便讓別人親你，不可以讓別人隨便脫你的褲子，這一類的都會不停地去跟他耐心地講，一遍又一遍，我覺得學(xué)會自己保護自己很重要?！?/p>
另一方面是對孩子心理的保護—姚晨希望小土豆和小茉莉可以成長為自由的人，希望保護他們身為孩童的想象力。“譬如說我們家兒子說他長大以后要當廚師，一個5 歲的小朋友非常喜歡做菜，每天吃飯的時候就要把各種湯汁混在一起，完全是黑暗料理，而且他自己還能都吃掉。你要像以前放我們父母肯定都說你怎么能亂來，但我覺得只要不是真的在浪費糧食，就可以允許他在一定范圍去創(chuàng)作。”
姚晨
對角色的欲望無法掩藏
在姚晨加入《找到你》的時候，其他的角色差不多都定好了，所以她從一開始就知道，自己的角色不會成為被討論最多、被夸贊最多的那個。這個雙女主設(shè)定有意思的地方在于，兩個女人相互對抗，在不同的時間點滋生仇怨，又在某個微妙的時間點實現(xiàn)同為母親的和解。就像姚晨的那句臺詞：“我知道你也愛多多，不想她受到傷害?！?/p>
這兩位女性的和解伴隨著孫芳身為女性的自我意識覺醒，也伴隨著李捷突破層層身份標簽和社會壓力重新找回自己，迎來成長。意識到自己不是宇宙的中心，是人們成長的一個重要標志，而對于女性來說這個過程又更為復(fù)雜一些，因為當中還包括“意識到自己”這件事。并不是所有女性都能撥開社會加之彼身的標簽和外衣去尋求自我和自由，很多女性迷失在情感糾纏、社會壓力和家庭關(guān)系中，仿佛此生只剩下某一個身份的存在意義。
或許，就是因為女性往往執(zhí)著于某一具體身份，所以她們更傾向于喜歡“單純”“善良”這樣簡單的角色性格。而意識到人性的復(fù)雜，意識到自己的多面，意識到世界之大可恨之人必有可悲之處，不再用非黑即白的道德判斷去判定和歸類，就是女性成長的一個重要環(huán)節(jié)。
姚晨在新劇《都挺好》里就飾演了這樣一個復(fù)雜的、不可用善惡簡單定論的女性角色?！耙郧把莸娜嗽O(shè)很多都是從小白兔變成大灰狼的過程，但這里一上來就是個狠角色。參加母親葬禮的時候，她在玩手機、打電話，也沒有悲傷，像一個局外人。她身上一下就有了神秘感，引你好奇為什么會呈現(xiàn)出這種家庭的冷漠和割裂?！?/p>
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