于和偉
有過(guò)微時(shí)，亦正亦邪，終于封神—就像自己扮演過(guò)的極致人物，于和偉身上有著巨大的戲劇性。他在四十余歲遇到曹操，迎來(lái)真正的“覺(jué)醒”，把身上的邪帥魅力發(fā)揮到極致，不僅成就演技實(shí)力派，也以蹦迪等“梗”出圈，沖擊著叔圈的頂流。憑借《覺(jué)醒年代》的陳獨(dú)秀獲得第27 屆白玉蘭獎(jiǎng)“視帝”，于和偉被授予的頒獎(jiǎng)詞是，“經(jīng)過(guò)多年精心磨礪，成為今日華彩時(shí)光，角色演繹，光彩照人”。當(dāng)晚，新晉視帝發(fā)了一條相關(guān)微博，“特別開(kāi)心……”配的是一張《覺(jué)醒年代》陳獨(dú)秀的海報(bào)和一張他坐在戶外小木馬搖椅上的照片。
哪怕是得獎(jiǎng)這么榮耀的時(shí)刻，于和偉的表達(dá)也帶點(diǎn)“邪”氣和搞笑。
后一張圖，正是我們拍攝的一張花絮照。
當(dāng)天，天氣晴好，在北京孫河一家房車露營(yíng)地，下午一點(diǎn)于和偉從一輛黑色越野車副駕下來(lái)，步子緩慢從容，平實(shí)自然地跟現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人打招呼。頭頂?shù)暮谏掀っ睅е赜械膶徝廊の?，“可以突出我的五官”，而牛仔黑外套、藍(lán)牛仔褲和黑厚底皮鞋，則顯示著他追趕時(shí)髦和年輕的心。
妝發(fā)后，帽子不見(jiàn)了，他的劉海長(zhǎng)長(zhǎng)梳向額頭兩邊，一身灰色筆挺西裝，質(zhì)感十足，他像換了一個(gè)人，身上的大叔荷爾蒙張力像隨時(shí)要噴灑出來(lái)。
從下午一點(diǎn)到四點(diǎn)，他利落地完成了妝發(fā)和五套LOOK 拍攝。最后一套是他身著皮衣跨在摩托車上談笑風(fēng)生?？扉T閃爍間，他把摩托車頭套拿下甩甩頭發(fā)跟攝影師說(shuō)，“頭發(fā)亂，甩一甩，是這個(gè)意思吧？”邊說(shuō)邊展露標(biāo)志性的邪魅笑容—他很知道把自己的魅力發(fā)揮到極致。
黃渤說(shuō)：“于和偉是壞里透著一股騷氣?！庇兄蹙W(wǎng)友總結(jié)，“于和偉獨(dú)特的味道在于亦正亦邪，他懂得善用他的邪味兒”。張藝謀更這樣評(píng)價(jià)于和偉，“在中國(guó)，這樣的演員，可以正，也可以邪的不多。這個(gè)你要感謝你的父母，給了你這樣的面孔。你還要感謝你的經(jīng)歷、你有過(guò)的路、讀過(guò)的書，都在臉上?！?/p>
當(dāng)演技被供上神壇，于和偉又反差感十足地在網(wǎng)絡(luò)以“蹦迪”出圈，五十歲被網(wǎng)友喊老公，他的邪帥魅力到底是怎么練成的？
于和偉
演“人”
走到頂端的實(shí)力派男演員，都有著自己獨(dú)特的熒幕魅力。
首先他必須夠帥，但這帥又自成一體。比如梁朝偉的帥里最特別的張力是憂郁，陳道明的帥氣里最突出的是儒雅，王志文的帥氣里最動(dòng)人的是不羈……而從演曹操被封為“行走的演技教科書”，再到《覺(jué)醒年代》和《懸崖之上》演技有口皆碑，繼而第27 屆白玉蘭獎(jiǎng)封神，于和偉最獨(dú)特之處，是把自己身上的“邪帥”發(fā)揮到極致。
在重大革命歷史題材電視劇《覺(jué)醒年代》中，他將歷史人物陳獨(dú)秀一身書生意氣，既武斷又堅(jiān)定，既狷狂又赤誠(chéng)，演活了。
其實(shí)這是他第三次演陳獨(dú)秀。
此前在電視劇《中國(guó)1921》中他扮演的是1918 年到1921 年間的陳獨(dú)秀，在電影《建軍大業(yè)》中扮演的是1927 年的陳獨(dú)秀。到了電視劇《覺(jué)醒年代》，他扮演的則是從1915 年到1921 年七年間的陳獨(dú)秀?？缍雀螅瑢哟胃?，當(dāng)然也更難。
成就所謂的邪帥，首先最重要一條是人物立得住。
在《建軍大業(yè)》中他的陳獨(dú)秀僅僅只有開(kāi)場(chǎng)一場(chǎng)戲，那場(chǎng)戲是他聽(tīng)說(shuō)了李大釗同志犧牲以后，失聲痛哭，毫無(wú)掩飾。為了演好這場(chǎng)戲，于和偉參考了大量的史料，用痛哭表現(xiàn)陳獨(dú)秀在政治上的失落。
到《覺(jué)醒年代》，于和偉又查閱了大量史料。有一張陳獨(dú)秀和胡適、李大釗、蔡元培的合影里，每個(gè)人都站得規(guī)規(guī)矩矩，只有陳獨(dú)秀把一只腳伸到校長(zhǎng)蔡元培面前。于和偉發(fā)現(xiàn)原來(lái)陳獨(dú)秀是這樣的特立獨(dú)行、曠達(dá)狂狷。
除了演出了陳獨(dú)秀的知識(shí)分子精氣神，他還演出了煙火氣，讓人意識(shí)到陳獨(dú)秀是個(gè)活生生的人。比如陳獨(dú)秀與工人葛樹(shù)貴在廚房包餃子，工人說(shuō)，“您這個(gè)大人物還親自包餃子啊”，于和偉加了一句臺(tái)詞，“我還親自上廁所呢”。
找到人物的基調(diào)是最重要的。
《懸崖之上》特工周乙的形象，同樣來(lái)自大量諜戰(zhàn)片。于和偉發(fā)現(xiàn)特工的狀態(tài)是，心有驚雷，面如平湖。“你看不出來(lái)有什么不一樣，但實(shí)際上他是有身份的，這就是這個(gè)人物的核心，所以表演時(shí)我要降低存在感。”
在這部張藝謀的電影里，實(shí)力派男演員云集，于和偉的演技卻得到一致好評(píng)，其中徒手滅火、用點(diǎn)煙來(lái)掩飾內(nèi)心等戲份，讓人印象深刻。
“ 永遠(yuǎn)要記住，一個(gè)演員不會(huì)演的是演戲，會(huì)演的是演人物。沒(méi)有人物，什么都沒(méi)有。人物是什么？人物就是讓觀眾看到你的內(nèi)心情感，他是一個(gè)什么樣的內(nèi)心情感。周乙對(duì)張憲臣是什么樣的，他對(duì)楚良是什么樣的，他對(duì)小蘭是什么樣的，周乙從小蘭手里面接過(guò)藥片，看她的眼神里面其實(shí)是有憐憫，有疼惜。你要讓觀眾看到你內(nèi)心的情感，他們才會(huì)被感動(dòng)，對(duì)吧？”
讓觀眾共情，這才是一個(gè)人物立得住的根本所在。
于和偉
反差感
練成邪帥，除了讓人物立得住之外，還要給人物增加魅力，甚至找點(diǎn)小缺點(diǎn)。
《懸崖之上》周乙在靠窗的咖啡座上PUA 金志德的戲，堪稱名場(chǎng)面。戲里周乙和金志德在咖啡館為了給小蘭留下信號(hào)，周乙留下了破綻，為了轉(zhuǎn)移注意力，他對(duì)老金語(yǔ)言打壓。周乙先告訴金志德，“我是共產(chǎn)黨”，金吃驚不已，周乙又圓回來(lái)，說(shuō)要抓共產(chǎn)黨就得有共產(chǎn)黨的思維，接著精神加壓金志德對(duì)細(xì)節(jié)不夠認(rèn)真，最后全面否定，“你知道你這么多年為什么一直升不上去嗎？”
短短一段戲，演出了讓觀眾如坐過(guò)山車般驚心動(dòng)魄的效果，同時(shí)十分搞笑，讓人佩服周乙的同時(shí)，有那么點(diǎn)同情金志德。豆瓣網(wǎng)友對(duì)此評(píng)論，“是人是鬼都在秀，只有老金在挨揍。”
從這個(gè)細(xì)節(jié)，可以看到于和偉的表演，有一種反其道而行的功力。
于和偉一直在意人物身上的反差感。比如塑造一代梟雄曹操， “表面跋扈的人，他真的就沒(méi)有溫柔情懷嗎？人是最豐富的?！彼茉臁稓v史的天空》讓人恨得牙癢癢的大反派萬(wàn)古碑。在當(dāng)東方聞音犧牲后，萬(wàn)古碑出人意料地拿出一支鋼筆和一束花在逝者墓前唱了一首歌?！澳歉枳鍪裁从?？就是給角色增加一些魅力?！?/p>
有一個(gè)關(guān)于表演的著名理論是，給觀眾看一切他們想看到的東西，但用他們意想不到的方式。于和偉將這一點(diǎn)可謂“玩”得出神入化，“表演就是情理當(dāng)中意料之外，中國(guó)戲曲里面有同樣的表達(dá)，叫指東打西。”
于和偉
我演的就是我
而角色魅力，就是演員的魅力?！捌鋵?shí)表演演到最后，是你自己的感受，你自己的表達(dá)。周乙是誰(shuí)？周乙是故事里的人。我演的就是我。”
換言之，演員本身有魅力，角色才有魅力。
“你自身是塑造角色的工具。所以演員，首先要擁有自己的魅力，再展示自己的魅力。演員自身的魅力，你內(nèi)心的認(rèn)知、走過(guò)的路，經(jīng)歷過(guò)的事兒，對(duì)世界對(duì)生命的認(rèn)知等等，這些東西其實(shí)不用表達(dá)，從你的言談舉止里就能讓人感受到。”
而于和偉的魅力，得益于他的成長(zhǎng)經(jīng)歷。
“剛開(kāi)始我不是一個(gè)天選之人，所謂天選之人就是說(shuō)從戲劇學(xué)院出來(lái)就帶著高光的?！?/p>
畢業(yè)后，他進(jìn)入南京軍區(qū)話劇團(tuán)，演了六年舞臺(tái)劇后開(kāi)啟北漂。經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間籍籍無(wú)名的狀態(tài)，他完全是被挑選的階段，所以演了很多反面人物。那怎么去演好“壞”人，怎么演出角色的內(nèi)心情感和特有魅力，所以才有了萬(wàn)古碑這樣的人物。
塑造人物的同時(shí)，于和偉也在自我塑造。
男人的魅力來(lái)自哪里？幽默很重要。于和偉就去從相聲、小品中學(xué)習(xí)。還跟朋友交流，仔細(xì)觀察這個(gè)人說(shuō)話了，大家為什么會(huì)笑，他說(shuō)了哪些話，用怎樣的節(jié)奏說(shuō)出來(lái)。節(jié)奏本來(lái)就是表演的一部分，這反過(guò)來(lái)讓他對(duì)表演更有掌控力，“表演是什么？表演是雜學(xué)，再往深了說(shuō)是心理學(xué)和人類行為學(xué)，你要研究人的心理?！?/p>
同時(shí)，他愛(ài)好廣泛，騎機(jī)車、健身，自稱是個(gè)玩得很野的人。20 多歲在劇組拍戲需要，他學(xué)會(huì)了騎摩托車，一下上了癮，皮衣配皮鞋，酷勁十足。
結(jié)果有一天飛馳時(shí)，他不小心摔了一跤，腳一下戧地，人雖沒(méi)受傷，皮鞋鞋頭整個(gè)就沒(méi)了，從此不再騎了。
于和偉
沖擊頂流
如果把于和偉看做一個(gè)人物，有過(guò)微時(shí)，亦正亦邪，終于封神，可能他比自己任何一個(gè)角色都要復(fù)雜，際遇更戲劇。
“我很難概括我自己，人最難的就是概括自己。我最明確的自我認(rèn)知是，我依然好奇，依然在探索。我所有的思維方式，比方說(shuō)表演，樂(lè)趣永遠(yuǎn)是找到下個(gè)不一樣的角色。我好奇我自己還可以演成什么樣的人。”
今年于和偉正好五十歲，年過(guò)半百，對(duì)于衰老他心有所懼，又逐漸坦然。“關(guān)鍵是你自己要成為一個(gè)什么樣的人，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是，一個(gè)從事藝術(shù)工作的人，我不敢說(shuō)藝術(shù)家?！?/p>
而他依然對(duì)表演有困惑，最近看了電影《困在時(shí)間里的父親》，驚嘆這部電影的主演安東尼·霍普金斯才應(yīng)該被譽(yù)為演技的教科書。
于和偉心目中的藝術(shù)家是安東尼·霍普金斯、張藝謀和伍迪·艾倫，他的企圖心帶一點(diǎn)浪漫主義—在人類歷史上留下點(diǎn)什么?！八囆g(shù)就是我的信仰，帶給人真善美也好，人性的啟示也好，我希望通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作讓自己能夠有這樣的價(jià)值。”
高遠(yuǎn)的追求之下，他有著擁抱流量的入世之心。
以前，于和偉怕?tīng)I(yíng)業(yè)，曾在采訪的時(shí)候不知道說(shuō)什么，“生活當(dāng)中面對(duì)鏡頭，我不知道我是要干什么，我還沒(méi)有成熟和自信到那種程度?！敝钡酱蟾盼迥昵埃_(kāi)始“覺(jué)醒”，隨著《軍師聯(lián)盟》被大家認(rèn)知，際遇改變的同時(shí)，他也完成了自我成長(zhǎng)的磨礪，戲外變得自如。 “人成熟之后對(duì)自己的認(rèn)知很清晰，不會(huì)那么無(wú)措，哪怕面多鏡頭不知道說(shuō)什么，那我索性就不說(shuō)。”
當(dāng)下他開(kāi)通了抖音。最近一條視頻，一開(kāi)始秀的是海邊落日，結(jié)果鏡頭轉(zhuǎn)到最后是他站在夕陽(yáng)里邪魅一笑。他坦言這段拍了很多條，特意找了角度。評(píng)論里不乏有人喊他老公或者說(shuō)“我死了我死了”，他很開(kāi)心，“沒(méi)有人不喜歡被表?yè)P(yáng)，被認(rèn)可?！?/p>
小紅書上有人喊話讓他演偶像劇、甜寵劇，最好是霸道總裁，他欣然接受，“我說(shuō)我也想演甜寵，要有具體的好故事，不能光是親親抱抱舉高高。”
他對(duì)年輕人的喜好亦步亦趨，在微信里用自己的表情包?！皠e把自己弄得老氣橫秋的，要多去接觸新鮮事物。將來(lái)觀眾會(huì)更年輕化，要學(xué)會(huì)跟他們溝通?！?/p>
外界猜測(cè)他要沖擊叔圈頂流，他一方面說(shuō)沒(méi)太去想，另一方面卻表示未來(lái)一切可能。
但紅也帶著如影隨形的代價(jià)。前幾天他下飛機(jī)，帽子口罩墨鏡儼然，結(jié)果還是有兩三個(gè)人拿著鮮花和水果沖到他面前。他的第一反應(yīng)是被嚇到了，然后接下來(lái)花，跟這幾個(gè)人表達(dá)的是，“我很感謝你們，但下次別這樣了”。
“我已經(jīng)有清晰的自我認(rèn)知，該感謝的感謝，該表達(dá)的表達(dá)。劇中的人物，你欣賞和認(rèn)可都可以，但生活中，我希望有自己的一點(diǎn)空間?！?/p>
現(xiàn)在他喜歡開(kāi)越野車，“越顛的地方越覺(jué)得過(guò)癮”。
監(jiān)制：佟宇 / 統(tǒng)籌 & 策劃 & 編輯 & ：趙文斐、李祺 / 攝影：Hao chen / 采訪 & 撰文：細(xì)補(bǔ) / 造型：Coka
京公網(wǎng)安備11010502034636號(hào)
