楊采鈺
為什么我們記得過(guò)去，而非未來(lái)？時(shí)間“流逝”意味著什么？是我們存在于時(shí)間之內(nèi)，還是時(shí)間存在于我們之中？鏡頭前的楊采鈺，和蘊(yùn)藏著過(guò)去歲月的園林構(gòu)成了絕美畫面，一步一景。她穿著最新一季的時(shí)裝，站在歷經(jīng)歲月的建筑前面，既記錄當(dāng)下這個(gè)和煦的秋天，又抵抗著時(shí)空變遷，好像不會(huì)被時(shí)間線上的任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)所禁錮。我們對(duì)時(shí)間流逝的感知，取決于我們的視角。
楊采鈺
穿上角色的衣服，進(jìn)入角色的年代
楊采鈺有一種特殊的能力：不管是眼前的時(shí)裝，還是任何年代影視作品里的戲服，她都能與之產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)一般的奇妙融合，不致讓自己被衣服所淹沒(méi)，又不會(huì)讓人僅僅關(guān)注她的臉卻忽視了服裝上的細(xì)節(jié)。人穿衣，而非衣穿人，能實(shí)現(xiàn)這句話已經(jīng)難能可貴，楊采鈺又在自己的詮釋下，讓人與衣呈現(xiàn)出一加一大于二的效果。
“身邊的朋友跟我說(shuō)，好像有一種我穿上什么年代的衣服，就能夠進(jìn)入那個(gè)年代角色的感覺(jué)。”她不是用身體去展現(xiàn)設(shè)計(jì)師思路的平面模特兒，而是把這種能力應(yīng)用到表演這項(xiàng)工作里，不知不覺(jué)間就打通了任督二脈，讓每個(gè)角色都鮮活起來(lái)。
這種舉重若輕通過(guò)外表去穿越時(shí)間的本事，或許是源于私下里，她其實(shí)早就了解了每一段需要她去表達(dá)的故事。就像年底要播出的《瞄準(zhǔn)》，作為楊采鈺主演的第一部年代劇，這一次她要成為一個(gè)民國(guó)女特工。雖然每一場(chǎng)戲穿什么、化什么妝都有專門的造型師去負(fù)責(zé)準(zhǔn)備，臺(tái)詞也都是劇本里早就經(jīng)過(guò)多次推敲而確定的，但為了演繹這個(gè)角色，她還是要有一個(gè)自己所解讀的版本，才能不讓造型與臺(tái)詞浮于表面：“包括那段時(shí)間的歷史，一開(kāi)始我不是很了解，但臺(tái)詞中會(huì)提到很多事件、提到一些屬于那個(gè)時(shí)候的歷史人物，對(duì)這些內(nèi)容都得有一個(gè)基本了解，你才能知道你說(shuō)的是什么?！?/p>
楊采鈺
現(xiàn)在提到表演、演技，很多人會(huì)誤以為這只是在討論演員在鏡頭前該怎么哭或者怎么笑，其實(shí)還有很多準(zhǔn)備，前置于導(dǎo)演的一聲“action”。正是這些看不見(jiàn)的投入，一點(diǎn)一滴匯聚起來(lái)，讓角色更值得相信。
還有比通過(guò)了解歷史去再創(chuàng)作難度更大的一種表演，最近也被楊采鈺遇到了：在前不久才殺青的《大江大河2》里，她扮演留美歸國(guó)的女強(qiáng)人梁思申。這個(gè)20 世紀(jì)90 年代的故事，像跟當(dāng)下的生活隔著一層薄紗，既沒(méi)有久遠(yuǎn)到只能憑借想象，又確實(shí)隔著二三十年的光景，需要調(diào)用回憶，才能在腦海里重構(gòu)當(dāng)時(shí)的衣食住行、言談舉止。
對(duì)待這樣微妙的時(shí)間距離感，楊采鈺也拿出了字斟句酌的態(tài)度去處理每一場(chǎng)戲。每一個(gè)在戲里有互動(dòng)的角色，她都要推敲梁思申之前與他們的關(guān)系：“因?yàn)榈谝徊康臅r(shí)候梁思申還是小時(shí)候，到了第二部，其實(shí)已經(jīng)設(shè)定好了很多人物關(guān)系，哪怕在第一部沒(méi)有很明確地表現(xiàn)出來(lái)。所以那個(gè)時(shí)候我總是在問(wèn)導(dǎo)演或者跟對(duì)手演員討論，我們之前是什么關(guān)系、我們好不好、有多好，這些信息我都要很清楚?！?/p>
楊采鈺
就算是在劇中與梁思申只有個(gè)別場(chǎng)次對(duì)手戲的男主角宋運(yùn)輝的朋友、同學(xué)，她也要刨根問(wèn)底：“他們以前認(rèn)識(shí)嗎？戲里表現(xiàn)過(guò)嗎？如果沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)，那在哪些方面能體現(xiàn)出他們之前的熟悉程度？”這些劇本之外的“前世情緣”，都是楊采鈺格外在意的幕后故事。
還有臺(tái)詞，也是她讓自己成為梁思申的一條通路?！盎旧厦恳痪溆⑽呐_(tái)詞我都會(huì)修改?！睉蚶锏牧核忌晔莻€(gè)海歸，從華爾街回到剛改革開(kāi)放的中國(guó)，這正巧跟楊采鈺本人在美國(guó)讀中學(xué)的教育背景不謀而合。她還會(huì)向自己真在投行工作的朋友取經(jīng)，好讓每一句口語(yǔ)都更符合梁思申在現(xiàn)實(shí)中該有的言行舉止。所以雖然編劇能寫清楚每句臺(tái)詞要表達(dá)的意思，但更符合人物經(jīng)歷的遣詞造句，全都經(jīng)過(guò)了楊采鈺的深思熟慮。
舉手投足都足夠復(fù)原某個(gè)年代的某個(gè)角色，全靠這些細(xì)節(jié)堆砌，是它們，讓她一次一次真正地成為她們。
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