楊爍
一個人在海邊站著，海面上的霧特別大，什么都看不見，只有海浪在重重地拍打著沙灘。迷茫與無助包圍著一切……等風來、云盡散，你會發(fā)現眼前一片光明。一直以來，楊爍在無數角色中體驗死亡、重生，幾番輪回后，他聽到了自己內心的呼喚—用自由的靈魂，用比時間更慢的速度，雕刻一段自己的經典人生。他喜歡在浮華的物質世界里給自己營造點兒儀式感。比起談個人生活，楊爍更愿意從故事中提煉出意義—從角色的肖像中勾勒出一個堅守信念的演員，又在故事之外的人生中飽滿著自我。此刻，楊爍在鏡子前安靜地坐下來，在閃爍的燈光下，用他的故事致敬這道經典的命題。在人生這場未知旅途的奔赴中，停不下追趕的腳步，逃不掉方向的選擇。
楊爍
人間是劇場
生命是一場放逐和流浪，只是大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會既定的軌道牽絆自己前行。而內心的聲音，早在懂得諂媚于人之前就消失殆盡；又或者，永遠在耳畔孤獨地回響。
—《燃情歲月》
命運像一件無法拒收的快遞，包裹著悲劇，也有喜劇。提及早年那些艱難歲月，楊爍在不經意間眉頭微皺，低沉的嗓音回味著過往，像一本舊書，開篇寥寥數語卻寫滿感慨?！澳隳芨惺艿绞篱g所有的世態(tài)炎涼，物是人非，人在屋檐下。”他說：“但是在每個最關鍵的時候、最難的時候我都能遇能幫我的人。老天對我是眷顧的，給了我經歷，也成就了我作為演員的一個基礎，一段修行。你有了對生命的感悟和觸動，就知道自己想要什么?！?演員的身份，讓楊爍有機會成為“更多的人”。而在這之前他算是個十足的“體驗派”，一路走來，甘苦自知。楊爍是被歌手戴嬈引薦到影視圈的，從一千塊錢的保底開始，他才真正踏入了演藝大門。而初出道之后接二連三的打擊，激起了他一身血性，倔強到不行的楊爍開始玩命找戲，直到遇到孔笙導演和侯鴻亮先生，遇到《生死線》的“四道風”。
如張愛玲所說：“我始終相信，走過平湖煙雨，歲月山河，那些歷盡劫數，嘗遍百味的人，會更加生動而干凈?！毙枰洑v多久的打磨，一塊石頭才能變成星星？這其中也有概率的問題。從楊爍的眼神中能看到他的堅定，對于表演的修行一直都在?！坝幸淮?，我在舞臺上表演摔一個跟頭。老師問：你這是在什么場合摔的？我說：在雪地里頭。老師說‘我感覺不出來’。那時候正好北京下雪，然后，我就到雪地上練了兩個小時，等到我在舞臺上再演摔跤的時候，感覺才是真對了。”表演是一種修為，要在技法和心法之間探索和追尋，他對演戲的熱愛與探索可見一斑?！靶r候為了能多看一些電影，我在錄像廳免費打工，那個時候大概看了幾千部電影……我們需要通過外部的這些訓練，強化我們的記憶，然后用外化的手段來把它表現出來?！彼f。
楊爍
在生活這場百態(tài)戲劇里，楊爍不假思索地選擇了那些平淡的日子。提起成名前長時間的沉默，他說：“實際上那是最快樂的時候。一個人能吃飽飯，能滿足自己對生活的一些小需求，就已經很好了。比如早晨去遛個狗，回來喝個茶看看片子，中午安排完午飯，下午去健身；晚上跟朋友打打桌球，周末去外面郊游……以至于現在，我對于我們團隊的一個要求就是要穩(wěn)定?！睂τ谝粋€演員來說，“紅”意味著利弊參半，穩(wěn)定是最難的。對于這個，楊爍有自己的觀點：“在這樣一個快節(jié)奏的時代里，作為一個演員，大多數人能記住你演的角色，有多少人會記住你？所以我覺得，踏踏實實演好自己的角色才是最重要的。”
長久以來，楊爍保持著一種特有的平衡。除了作品和角色，對于他的生活不會過多提及，但是他依然可以讓人充滿好奇—如何做到在內心的篤定與名利的誘惑間取得平衡？這是個課題，很難。
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