《一一》里面有一句名臺(tái)詞: 電影發(fā)明以后，人類的生命至少比以前延長(zhǎng)了三倍。經(jīng)典電影之于人類的意義，不僅僅是數(shù)小時(shí)的觀影體驗(yàn)，更是脫離時(shí)間空間限制以外的藝術(shù)積淀。其中，服化道是電影中人物塑造的關(guān)鍵，它代表人物身份，象征角色情感，幫助觀眾更好地理解和把握電影角色的性格特點(diǎn)。
本期彩妝大片特邀演員蔡文靜以及新晉演員金城和趙文浩作為演繹者，在舞蹈導(dǎo)演的指導(dǎo)下，再次詮釋了四部在造型上令人印象深刻的經(jīng)典歌舞電影，呈現(xiàn)出令人印象深刻的視覺沖擊，并以此致敬。
《爵士歌王》（1927）
《爵士歌王》是世界電影史上的第一部有聲電影，同時(shí)也是現(xiàn)代歌舞片的鼻祖。女主經(jīng)典造型定格在爵士樂(lè)風(fēng)靡的上世紀(jì)20 年代，那是一個(gè)現(xiàn)代化的時(shí)代，是揮金如土的時(shí)代，是解放女性的Flapper Style 誕生的時(shí)代。該組造型我們將復(fù)古妝容與浮華服飾相結(jié)合，盡顯奢靡。
《黑天鵝》（2010）
《黑天鵝》被稱為是好萊塢版的《霸王別姬》，不瘋魔不成活。黑天鵝的縱身一躍，是用走火入魔來(lái)成就的完美。亦真亦假，亦實(shí)亦幻，或許這就是表演藝術(shù)家畢生的追求。黑色的羽毛，鋒利的眼線，濃重的修容……在低谷中展翅，在信念中重生。
《愛樂(lè)之城》2016
當(dāng)LA LA LAND 的經(jīng)典音樂(lè)響起，思緒再度回到那充滿愛戀的時(shí)節(jié)。在男女主的世界中，有愛情，有夢(mèng)想，有成長(zhǎng)，也有遺憾。我們用炫彩的妝容與服飾象征陷入愛戀中的翻涌心動(dòng)，散布的碎鉆則是閃耀的夢(mèng)想。愿每一位女性，都可以舞動(dòng)在自我的星光之城。
《芝加哥》（2002）
《芝加哥》稱得上是好萊塢歌舞片的天花板，同時(shí)也是商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合最好的奧斯卡影片之一。欲望與金錢的躁動(dòng)，浮華與虛榮的轉(zhuǎn)身，兩個(gè)女性的一臺(tái)戲作，精妙絕倫。我們致敬了因此片斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)的演員——?jiǎng)P瑟琳·澤塔-瓊斯的造型，重溫那場(chǎng)華麗而經(jīng)典的戲作。
攝影：Win Tam (WINZ IMAGE) / 特邀策劃：YUKO / 編輯：七錦 / 特邀舞蹈指導(dǎo)：慧琳 / 化妝：Jeffrey / 發(fā)型：陳榮 / 造型：雨析 / 制片：coco / 攝影大助：周硯霖(WINZ IMAGE) / 攝影助理：李振西(WINZ IMAGE) / 服裝助理：Novi
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