周迅
周迅興奮地指著窗外，“快看！”
一屋人引頸張望，原來是夏末秋初暮色降臨前的日光，透過清洌的空氣，如一首讓人忘憂的行板?！爸挥羞@十分鐘！玩兒一下嘛！”她半是感慨，半是催促，希望攝影師不會誤了這轉(zhuǎn)瞬即逝的光線。
彩云易碎琉璃脆。年少時我們?nèi)菀装岩磺卸家暈槔硭?dāng)然，比如青春，比如時間，仿佛都取之不盡，可以肆意揮霍，所以驚覺它們流逝時，會陷入迷惘和失落?？稍隗w會了“失去”帶來的百般滋味后，人生漸漸豐滿出層次，那些形而上的話題，比如自由，比如自我，才開始真正落地。
周迅
在過去的兩年里，周迅度過了一些艱難的時光，并非緣于生活的任何突發(fā)變故，而是她開始直面“衰老”這樣的命題。16歲入行到現(xiàn)在，片場的時光如白駒過隙，她未曾意識到時間在變化，觀眾也固執(zhí)地認(rèn)為她會永遠(yuǎn)不失少女的模樣。可“變化”才是人生唯一不變的事情，她曾在那些沖撞中不知所措，但定下心來，她更堅定也更有信心可以打破原來的自己。
陳可辛也未曾料到，十三年后重聚，他們的話題會從此開始。初見周迅時他剛剛來內(nèi)地發(fā)展，在那個相對傳統(tǒng)的環(huán)境里，所有人都告訴他，周迅不會理會那些陳詞濫調(diào)，她和別人都不一樣。
所以他有些驚訝，灑脫如周迅，也有被這些人生問題困擾的時候。拍過那么多以女性為主角的電影，他卻自認(rèn)為并非真正了解女性，她們的愛與痛，她們的掙扎與負(fù)擔(dān)，她們在那些人生最精彩時刻后的狀況和境遇，都遠(yuǎn)非旁觀者的想象能夠概括。電影總是汲取最跌宕起伏的那幾年，卻避開細(xì)水長流的生活，許多個“然后呢”隱在徐徐升起的字幕后，沒有答案。
人生總是把我們帶向無法預(yù)知的方向，我們或許沒有成為自己想象中的人，卻可能無意中成為一個更好的人。問號不會停止，迷茫不會停止，它們迂回如迷宮，卻總會在出口處保留一點(diǎn)柳暗花明的驚喜。他們都相信，走下去，走下去，總會真正走上自由之路。
周迅
陳可辛 × 周迅 獨(dú)家對談
不破，不立
陳：我想起一個月前我發(fā)了個消息給你，當(dāng)時我看了《你好，之華》，覺得你特別好看，而且那個好看和以前是不一樣的，有年齡感，有一些皺紋，幾乎素顏，感覺上是一個很真實的人，而不是以往電影里的你，感覺……
周：很遠(yuǎn)。
陳：對，是很真實的周迅。前陣子《如懿傳》剛播出的時候很多人在討論你的臉什么的，可我拍《你好，之華》的時候和你見面，到拍出來的感覺，一直都很好，而且那個狀態(tài)是近乎這幾年里我看過你最好的狀態(tài)。網(wǎng)上那么多話，我就說要給你打氣，每個年齡就該有那個年齡的樣子，有每個年齡不同的漂亮，不能和它去對抗，不然就一大堆錯的結(jié)果。
周：對，當(dāng)時我就給你回復(fù)，說沒事，我明白，在我們長大的過程里，總有些時候會迷惘。我前幾年有過焦慮，但現(xiàn)在已經(jīng)過了。
陳：我想聽聽那些焦慮是什么？
周：我在這個行業(yè)也很久了，從16 歲進(jìn)入這個行業(yè)來算，1991 年到現(xiàn)在，二十七年了。我開始聽到有人說我老，是《明月幾時有》的時候。包括年齡在內(nèi)，之前很多事情我都不怎么考慮，可能對我來說它本來就不是件重要的事情。《如懿傳》里我還敢演18歲的狀態(tài)，再過幾年我可能就會拒絕了。我是一個對自己比較誠實的人，包括《紅高粱》，我敢演18 歲、28 歲的少女，是因為有信心回到那個年紀(jì)的狀態(tài)，而不是努著勁兒往18 歲的姑娘上靠。
但那之后我突然開始意識到，哦真的，我的臉在30多歲的時候沒有過這種情況，開始難過，開始焦慮，每天都沉浸在“開始變老了怎么辦”這件事里。從《明月幾時有》到《如懿傳》也有兩年的時間，那時是真的、真的不開心，每天愁眉苦臉掛念著這件事，拍出來的鏡頭又被人說胖和皺紋（笑）。
那段時間，我真的早上起來坐在沙發(fā)上就開始哭，陽光再好也會哭，可能我一時無法去直面人會衰老這件事情。別人總是希望你能停留在一個青春美貌的階段，尤其是女演員，卻忽略衰老是所有人都不可抗拒的事情。
大家說的“轉(zhuǎn)型”其實不是轉(zhuǎn)型，而是面對衰老時自然而然要去接受的一件事，而且是必須要接受的事。你再做運(yùn)動，再做保養(yǎng)，也不可能維持住你20 多歲時的樣子。所以那個時候正好，我還發(fā)微信給你，說謝謝給我一個好劇本，從這之后我其實是想把自己的那些東西“破”掉，什么好看不好看哪，其實小時候我是完全不在乎這些的。
陳：因為你好看，所以才不在乎呀。
周：沒有，小時候我真的算不上傳統(tǒng)好看的女孩兒。后來想要“破”這件事，就想去接觸本真生活中的人物，像之華她有家庭啊，其實我?guī)缀鯖]演過這類電影，是第一次演一個真實生活里普通的家庭婦女。
陳：就像你剛才提到的，“18 歲”這個事情，其實我們身為制作人、導(dǎo)演也很苦惱。我很喜歡拍時間跨度很長的故事，那肯定會有年輕和年老的不同階段，一換演員，觀眾就跳戲了，可很難找一模一樣的兩個人吧？其實以前很多好萊塢的經(jīng)典電影，也是由30 多歲的演員去演18 歲再化老妝的，國外這個傳統(tǒng)也一直在延續(xù)?，F(xiàn)在很多時候是觀眾不接受，大家都喜歡在微博上吐槽嘛。
不過我也奇怪你會那么認(rèn)真地對待別人的看法。在拍《如果· 愛》之前，很多人提議我找你，那時的主流還不是現(xiàn)在這種90 后“I don’t care”的態(tài)度，內(nèi)地電影圈還是很傳統(tǒng)、很多體制內(nèi)的，許多演員見導(dǎo)演時妝化到根本認(rèn)不出來他們是誰。但當(dāng)時別人和我說，周迅不是這樣的人，在那個年代，她是和所有內(nèi)地女演員都不一樣的人，就她會說“我不管你”，但原來你還是介意的。
周：我不在乎別人說我什么，而是從“人”的本身來說是種無奈。30 多歲的那些焦慮只是個引子，我不知道50歲時我會怎么想。有時也和其他女演員聊起過這個話題，她們說，沒關(guān)系，40 多歲時我們也發(fā)過愁，但到了50歲反而好了，反正已經(jīng)那么老了，就老吧。
陳：不同的年齡永遠(yuǎn)會有不同的困惑和憂慮。我拍了一輩子愛情電影，女性在其中都是重要的角色，而且往往比男性角色更為出彩，但我發(fā)現(xiàn)，其實我并不真正了解女性。現(xiàn)在家里有一個，我可以讓她告訴你，即使現(xiàn)在50 多歲了，一切都沒變。
我記得那天拍海報時你和我說，今天臉很腫，因為正好是每個月不對的那幾天，可其實除了那幾天之外，每個月還有情緒問題，加起來就是十幾天，一個月的一半。這就等于你們要付出比男人多一倍的努力，才可以基本做到男人的狀態(tài)，50 歲之后沒有生活了嗎？還有，你還要繼續(xù)去面對。
雖然現(xiàn)在有許多女權(quán)或是反性侵“metoo”這樣的運(yùn)動，但這個世界還是男權(quán)的，話語權(quán)許多時候都攥在男人的手里，無法真正做到男女平等。說女演員美不美，很大程度上還是在物化女性，因為在物化的語境里，女性的青春更重要?？赡醒輪T到了50 歲仍然是非常OK 的，他們的50 歲等于女演員的30 歲，這之間就差了二十年。
周：我覺得這和生理結(jié)構(gòu)也有關(guān)系，到了一定的時間，女性的衰老速度會比男性更快。從我的角度來說，大家都知道演員有多辛苦，不管是本身的工作強(qiáng)度還是面對的輿論壓力，大家其實應(yīng)該互相愛護(hù)而不是互相鄙視。你可以鄙視某個人的人品，但鄙視衰老是不客觀的。對成熟的演員來說這是好事，對我來說也是一個深刻學(xué)習(xí)的過程，就是原來你認(rèn)認(rèn)真真去做一件事，可沒想到別人反而最看重的是相貌的問題，而更慘的是，你還被這些想法綁架，覺得變老或是變胖是錯的。
經(jīng)過這兩年，我對衰老已經(jīng)比較坦然了，一直坐在那兒哭，也只能把自己弄死。我希望自己身心健康，可我還是會老啊，不是說我身心健康了就能“啪”一下回到20 歲。
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