趙立新
趙立新的身上有很多大寫的“不一樣”。比如他身上時常出現(xiàn)的一身三件套，端正密匝匝，卻又有俏皮的巧思在材質(zhì)搭配和細節(jié)花色上；比如微博上突然發(fā)的一大段洋洋灑灑的讀書心得，可能只是幾個詞、一段話觸動了心弦；又比如笑談自己的“半百高齡”，表示堅決不會變成中年油膩男，只是開始“喜歡舊木頭以及它散發(fā)出的微甜的腐朽的氣味兒”。不過這些與眾不同并沒有將他包裹得拒于人千里之外，歸根結(jié)底，趙立新還是那個“戲癡”，依舊在用自己的方式努力向大家表達自己。
趙立新
戲癡之路
趙立新無疑是驕傲的，神情透露出很多舊式中國文人的心氣兒。在投入戲中之外的時間，他幾乎的神情都是淡淡的，兀自與世界拉開一段距離。然而，一旦談及戲劇，他立刻把姿態(tài)落得很低很低。從前的采訪中他曾說“好的話劇總比你高，仰望巨人，有利于保持清醒，避免自我膨脹”。有時他也會寫下“神奇的戲劇，人類最有意思的發(fā)明，在你面前，我俯首為奴”的內(nèi)心獨白。
這種對戲劇頂禮膜拜的心情，來自于大半生全副身心的探索。這種人文的深度卻也仿佛宇宙的廣度，越是深入，越覺得未知未覺的領(lǐng)域遙不可及。趙立新在大學(xué)時期曾在莫斯科國立電影學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)，而后成為唯一一名進入瑞典國家大劇院的中國人。多種多樣的視角，讓他更多窺得戲劇多變的靈魂。之后他回國，先是在中戲做了6 年老師，然后開始嘗試編劇、導(dǎo)演，并教學(xué)相長參與創(chuàng)作了《走向共和》《中國往事》《永不消失的電波》等等大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>
從2006 年開始，趙立新又往前再踏一步，走到臺前開始演戲。從2009 年開始，他轉(zhuǎn)變成為一名“全職演員”。在這十幾年中，他塑造了許多電視劇、電影中的經(jīng)典形象，當然更多的還是他留在話劇舞臺上的身影。初期，對于中國觀眾來說，話劇依然是一種太小眾太有距離感的藝術(shù)形式。趙立新曾經(jīng)嘗試把嚴肅深刻的歐洲經(jīng)典作品搬上中國的話劇舞臺，也曾經(jīng)自導(dǎo)自演了話劇《父親》——被稱作晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇里程碑。面對這類作品，曾經(jīng)的很長時間以來，都是他在臺上酣暢淋漓，而在臺底下共鳴寥寥。
在這種狀況下，迷茫的情緒有，甚至憤怒的情緒也有。但在十多年之后，《父親》被重新搬上舞臺，我們看到了這些年間演出者的變化，也看到了觀眾的變化。觀眾熱忱的反應(yīng)讓主創(chuàng)們也無比感慨：“好作品中的‘情’，跨越了百年卻還可以與你我相連，好作品是不會背叛我們的。”
趙立新
若是回到影視劇中，大多數(shù)時候，他是配角。用一個普通的名字，化身為一個熒屏中熟悉的陌生人。很多時候，我們甚至無法去注意到一個角色的扮演者是趙立新，他完美地躲進角色的外殼里，融入到那段故事、那段時光中去。但依舊是懷著對戲劇的那份謙遜之心，讓他格外不愿接受所謂“老戲骨”這個大眾媒體經(jīng)常喜歡貼的標簽：“請不要叫我老戲骨，我是一個演員。一開始出來老戲骨這個詞，我覺得新鮮，后來覺得完全是有侮辱性質(zhì)了，你知道演戲入骨有多難？我們都是懷著敬畏之心，在一步一步向著這個高度攀登?！?/p>
對于好戲的標準，趙立新在身為評委時深入淺出講出的幾個原則很好地囊括了他一直以來的追求：“ 首先是價值觀必須正確；第二，真誠度，就是得透過這個作品讓觀眾感受到創(chuàng)作者的真誠；第三，一部好的作品應(yīng)該產(chǎn)生藝術(shù)上的美感，讓觀眾獲得藝術(shù)美感。我覺得能夠同時滿足這三項的就是一部非常棒的作品?！?/p>
如今，趙立新對自己的要求是一年排一部戲，也許是前一段紛沓而來的忙碌工作讓他感觸更深。他曾經(jīng)在采訪中說，塵土太多，雜質(zhì)太多，它會攪亂你的心和周邊人的心。這種回歸質(zhì)樸與寧靜的節(jié)奏，也是趙立新獨特的一份保持清醒，避免自我膨脹的良方。
“在這個躁動又唯利的年代，能做到一份心靈的寧靜，足以讓我心滿意足?！?/p>
趙立新
綜藝之緣
毫無疑問，是綜藝節(jié)目《聲臨其境》把趙立新推到了更大的聚光燈之下。那簡單的幾分鐘視頻，在社交平臺上被頻繁地轉(zhuǎn)發(fā)推薦，一時間全城熱議，讓他成為了一個“明星”。不管是他強大的影視劇配音功底，還是對多國語言熟練的駕馭能力，甚至連他總愛穿的襯衫馬夾和西裝三件套也成為大眾熱議的話題?！皼]想過有什么結(jié)果，也沒有期待什么”是趙立新上節(jié)目之前心中真實的想法。甚至他一度對于綜藝節(jié)目是非常排斥的，也曾經(jīng)在采訪中說，這種“請明星來，八卦一下，出點糗，揭個短，賣賣萌”的形式，除了讓人當下哈哈一笑以外，并沒有任何意義。至于《聲臨其境》，也是節(jié)目組找到他詳述了節(jié)目的創(chuàng)意，讓他覺得這不是他心目中綜藝節(jié)目的一貫印象，而是一個“很正，很舒服”的形式。沒想到播出后的第二天，趙立新的名字和他的配音視頻就迅速遍布網(wǎng)絡(luò)。電話突然就多起來了，各式各樣的邀約雪片一樣飛過來。
可以想象這之后的一年，習(xí)慣了與這個世界保持疏離感的趙立新突然之間被拉著“入世”了。他幾乎完全失去了個人時間，也打亂了原有的一切生活節(jié)奏，以一種在他看來可以稱之為瘋狂的狀態(tài)，同時輾轉(zhuǎn)于各種工作之間。除了熟悉的話劇、電視電影演出，也有更多符合他氣質(zhì)的綜藝找上門來。還好，雖然外界境況變化飛快，趙立新自己心安一隅。他曾經(jīng)在采訪中說，“這些事情是我喜歡的，我能在其中洋溢自己那份可能稱之為才華的東西，或者說熱情的東西?！?/p>
趙立新
優(yōu)良綜藝節(jié)目的不斷涌現(xiàn)，也讓他原本對于綜藝節(jié)目的刻板印象在慢慢轉(zhuǎn)化?！兑娮秩缑妗繁闶橇硪粰n讓他和觀眾都感覺十分過癮的綜藝，也是他第一次作為常駐嘉賓所參與的綜藝節(jié)目?！兑娮秩缑妗返诙局校w立新讀了12 封信，也是那一季中讀信最多的嘉賓。我們聽到他讀郁達夫?qū)懡o王映霞的情書，讀林覺民寫給陳意映的絕筆信《與妻書》，也聽他讀吳三桂寫給父親的訣別信。趙立新參與得很開心，覺得一檔節(jié)目嚴肅又學(xué)術(shù)，卻能通過參與嘉賓的演繹真切地走進觀眾的心里去。《見字如面》熱映時，趙立新也曾在采訪中形容說這“是一個輪回，人們在那條路上走了太久，會厭倦，甚至空虛?！?/p>
快餐式的碎片內(nèi)容讓人空虛，人們也就越來越不愿意沉下心來享受讓人深思的議題。這也是為什么他對新綜藝一口答應(yīng)的原因：“《一本好書》是《見字如面》的創(chuàng)作班底新打造的一檔節(jié)目。之前的合作十分愉快，這次從形式來看又是用一種很不一樣的方式來推薦好書，所以沒費什么功夫就答應(yīng)了下來?！?/p>
趙立新
讀書之癮
《一本好書》不僅僅契合了趙立新對于有內(nèi)涵的人文類節(jié)目的首肯，更契合的是他“開卷有益”的人生態(tài)度。從童年時期開始養(yǎng)成的閱讀習(xí)慣，一直綿綿延延伴隨了他的整個人生。有一個在新華書店工作的父親，趙立新的啟蒙之路似乎也有一些與眾不同。小時候家里堆著書的可能是哲學(xué)家盧梭的書，也有可能是茨威格的小說，他“沒事的時候就翻翻，沒意思就放下”，這就是他記憶中最早的閱讀啟蒙。這些兒時對外國文學(xué)的印象，也讓他在后來求學(xué)的道路上對外國戲劇有著不一般的親近感。
從趙立新平時愛分享推薦的書籍來看，歐洲的生活經(jīng)歷在他閱讀的道路上留下的印記也歷歷在目，很多俄羅斯文學(xué)和瑞典文學(xué)都是他的心頭好。了解趙立新的人都知道，他精通俄語與瑞典語，每學(xué)習(xí)一種語言，便是一種新的文化向他敞開了一扇大門。對于很多中國讀者來說，對俄羅斯作品的了解囿于幾十年前引入的那一部分文學(xué)作品，而瑞典文學(xué)更是一種非常遙遠的存在。事實上，廣袤蒼涼而又生機勃勃的北歐大陸，產(chǎn)出的許多作品既有著沉淀厚重的人文思考，又帶著我們的文化中不曾多見的詭譎與迷人。這一次趙立新隨口推薦了一本瑞典作家約納斯·約納松所著的《爬出窗外并消失的百歲老人》，此書寫出了一位百歲老人酷炫的一生。輕松有趣，也充滿了近乎理想主義的童真。滿紙幽默樂天的口吻，也十足十地展現(xiàn)了瑞典人度過漫漫無光的冬天后狂歡慶祝夏日的民族性格。
趙立新
“讀書讓人思考，思考才會有成長和變化?！壁w立新說。《爬出窗外并消失的百歲老人》中有一段話講：他說，他去過世界上很多地方，如果說他學(xué)到了什么東西，那就是，地球上所能見到的最最大的、最最不可思議的沖突……如果酒足夠多的話，不是沒有解決的可能。讀書帶給人開闊，與看世界亦有相通之處。趙立新曾經(jīng)說，有些作品只是提出了問題，沒有給出答案，并不一定給出一個明確的觀點，但能引起關(guān)注和思考，這就是它的意義。
他偏愛紙質(zhì)書，并不習(xí)慣電子書的感覺；他偏愛故事類書籍，對歷史類的書籍感覺到距離；他覺得“不同的心境和條件下想讀不同的書”，也覺得廣讀和精讀都很有必要。總之，讀書是一個“非常個人”的行為和習(xí)慣，這個“非常個人”的習(xí)慣卻讓“個人”越變越廣闊。以前的趙立新會說，我這東西特別好，你要接受不了，咱就免談了；而現(xiàn)在的他則會在訪談中說，“我的表達被接受了，皆大歡喜；沒被接受，那我也表達了?！?/p>
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