趙佳
趙佳很喜歡宜家的馬克杯，更準確地說，趙佳是宜家很多小物件的忠實粉絲。就像她對一款已經(jīng)售賣了2500 萬個的馬克杯的了解——杯身從上到下收緊，把手特別小。這種設計被很多品牌模仿，你說它美嗎？未見得。但它還是被消費者接受了。之所以有這樣的設計，不僅是為了省材料，也是為了更好地利用供應商的窯爐空間，還可以減少運輸成本。在杯底都會設計一個小卡扣，這是為了防止杯子在桌面滑動的現(xiàn)象發(fā)生。
這個沒突出設計感的馬克杯作為設計案例演示給產(chǎn)品設計專業(yè)的學生，趙佳說在產(chǎn)品設計中有一個方面叫作情感化設計體驗，設計師會從用戶體驗的角度出發(fā)，使產(chǎn)品使用起來更舒適。后來，經(jīng)過產(chǎn)品設計專業(yè)學習的趙佳將自己的設計外延到珠寶領域，面對的材質(zhì)和元素都發(fā)生了很大的改變，但不同門類的設計中必然也存在著相通之處，趙佳在她的仲夏月品牌中，將這種“互通”盡興地表達著。
珠寶“好戴”和產(chǎn)品“好用”是一樣的
趙佳的工作室位于上海衡山路街邊，門面不大。初夏的陽光從大片大片茂盛的梧桐葉之間的縫隙里射下來。每到周末，這條街上都是熱熱鬧鬧的，“仲夏月珠寶”的牌匾很精巧地掛在店門口的墻上，會有陌生的客人走進去，然后待上很久才會出來。
其實，趙佳的這片“自留地”空間不大，擺放珠寶的空間同樣也是有限的，但這里有一種魔力，就是一個普通人進來了，看著展柜里的每一件作品，都敢把這些珠寶試戴在自己身上。趙佳的定制設計分類很清晰，日常簡約系列、復古設計系列和突出主石的高端系列。3 個系列自然是用不同的價格作為區(qū)分，但即便是價值最昂貴的珠寶，趙佳也不希望它是束之高閣之作。所以從她轉(zhuǎn)型開始從事珠寶設計以來，她心里暗藏的一個理念就是：“讓珠寶從‘高閣’走下來，去尋找適合它的人?！?/p>
有這個理念支撐的設計，讓出自趙佳之手的作品都有一個被印證的標簽：很好戴！
對于珠寶設計師來說，這是一個極大的肯定。因為習慣了用珠寶裝飾自己的人都知道，不是每一件珠寶都適合佩戴。珠寶的創(chuàng)作者在他們的作品中極力想表達的那些或藝術(shù)、或唯美、或高貴的玄機，換來的有可能是尷尬的“不好戴”。但對于趙佳來說，理念上的先行歸根結(jié)底來自于她以往的那段重要經(jīng)歷：“作為曾經(jīng)的產(chǎn)品設計師，我最擅長的是在求新求變中依然保持事物的本來面目。”
聊到此處，對宜家馬克杯的深度思考也就有了答案。本科階段在上海交通大學攻讀了4 年的產(chǎn)品設計專業(yè)后，她又拿到了中國香港理工大學的Offer，完成了設計應用學專業(yè)的研究生學習，此后她的職場之路都離不開設計?！霸O計這份工作的魅力不僅在于它本身的創(chuàng)造屬性，對從業(yè)者來說，我生活過的每一天都必須打開腦洞進行思考，這讓我始終保持著與這個時代一致的思考力?！?/p>
被外人看好的職場發(fā)展之路，在趙佳生完寶寶后終止了。她努力在外企超高強度的“打工人”身份與新手媽媽之間找到平衡點，但很遺憾，難以兼得是現(xiàn)實給她的答案。就在那段時間，身心俱疲的她給自己放了個假，陪一個朋友一起去了斯里蘭卡的珠寶小鎮(zhèn)采買寶石。對尚未接觸過珠寶設計的趙佳來說，這是一次發(fā)現(xiàn)之旅：發(fā)現(xiàn)了寶石的魅力，同時也發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心對于珠寶設計的心生向往。
那是一段滿載而歸的旅行，她幾乎刷掉了卡里的全部余額，買回了一顆顆閃亮耀眼的寶石?；氐缴虾?，趙佳經(jīng)過短暫的深思熟慮，決定以產(chǎn)品設計為原點，下沉到垂直領域的珠寶設計之中。那些從斯里蘭卡遠道而來的寶石，成為她開啟珠寶設計夢的幸運石。
趙佳
偏愛珍貴的微光瞬間
盡管設計是一個可以融入主觀理念的領域，但經(jīng)歷過科班學習，就會看到其中更深邃的精華。無疑，這成為趙佳事業(yè)發(fā)展的明顯優(yōu)勢。
“當我們在做產(chǎn)品設計的時候，對于顏色、材質(zhì)、觸感的感覺是非常敏感并且追求極致的。比如以化妝品的陳列展示架為例，底部究竟是應該用金屬高光，還是拉絲，或者徹底改成鏡面的效果？打印上去的紫色究竟是偏黃還是偏藍，色調(diào)如何適中地體現(xiàn)……這些不被人在意的細節(jié)，我們在設計中花很多時間和精力去調(diào)整、試驗，因為這是決定最終視覺感知的重要因素。也許在旁人看起來并沒有特別大的察覺，但正是因為這些細小的糾結(jié)，才可以使產(chǎn)品變得完美?；氐街閷氼I域，我在設計中是個不折不扣的細節(jié)控，在和工廠進行溝通的時候，特別在意鉆石是變大一分好還是變小一分？究竟用鏟邊鑲還是虎口鑲？配石的過渡色是否自然？佩戴體驗是否可以再順滑一點? 正是這些花足了時間推敲過的細節(jié)，才讓作品在視覺上很舒服?！?/p>
當趙佳把她在設計上的“執(zhí)拗”用到珠寶設計領域時，她的夢想實現(xiàn)得有點迅速——她有著學霸的潛質(zhì)，在選擇了IGI的課程后，她進行了系統(tǒng)學習，以此彌補自己在專業(yè)上的短板。與此同時，那幾十顆小寶石也派上了用場。
先來說結(jié)果，當趙佳試著把自己初出茅廬的作品發(fā)到朋友圈時，竟然在很短的時間里全部被朋友買走了。無疑，這對于行業(yè)新人的肯定和鼓勵比現(xiàn)金回報要大得多。從來沒有過珠寶設計的經(jīng)驗，僅憑IGI寶石學家的課程學習，怎么就能如此順利地得到朋友的肯定？
在進入珠寶設計領域之初，趙佳就很清晰地認知到自己的優(yōu)勢，就是將多年在產(chǎn)品設計中的經(jīng)驗和設計理念轉(zhuǎn)化運用到珠寶設計當中，她堅信這些精巧的小東西也可以不止于“創(chuàng)造美”這么簡單。因此她在工藝上吹毛求疵地琢磨試驗，為的是讓這些珠寶可以被更多人佩戴。她時常陷入“珠寶到底是不是產(chǎn)品”的思考中。如何將珠寶設計與產(chǎn)品設計更好地結(jié)合起來，并且成為自己的設計特點？在珠寶設計領域，幾乎每個人都有著專業(yè)的學習背景，但并不是每個人都有產(chǎn)品設計的經(jīng)驗。眼下，她要讓自己的作品—— 兼具“美”與“實用”兩個關鍵點。
“去年我在看《三十而已》那部電視劇的時候有一種強烈的感覺，那里面的很多人物都很像買我珠寶的朋友們。她們就是日常生活中的你我她，但都有自己的格調(diào)和態(tài)度。我就是要和這一群人一起，實現(xiàn)我們共同的珠寶夢想。”有了清晰的客戶畫像，趙佳在產(chǎn)品設計上也就有了更明確的方向。區(qū)別于很多展現(xiàn)高調(diào)奢華從人生高光中汲取靈感的珠寶，趙佳將目光聚焦在我們生活中的小確幸，她認為人生中不光只有高光時刻值得被銘記，不論是周末的一頓愛心早餐或是加班后疲憊時短暫的與愛人的溫情時刻，都能讓人們從中找到屬于自己的微光瞬間。她在這些年的珠寶設計中漸漸找到這一個個小小的微光瞬間，將它們串聯(lián)起來，形成從簡約設計的日?？?，到復古設計款，再到突出主石的高端款一系列符合她的客群的低調(diào)優(yōu)雅的產(chǎn)品線，而這些微光瞬間也終將凝聚在一起釋放出動人心魄的力量。2020 年疫情期間，趙佳停工了幾個月，當訂單日漸累積起來時，她意識到了一個核心問題：到了該做品牌的時候了！
為什么要在疫情當下做作品？品牌怎么做？這同樣是需要深思熟慮的問題，但又被她演繹成了“當機立斷”。2020 年9 月，趙佳帶著對創(chuàng)立品牌的堅決和疑問，報名了“芭莎珠寶大師課”，3 天的課程學習讓她更加堅定了獨立設計師的品牌之路。
她將品牌命名為仲夏月珠寶——仲夏之月，萬物方盛。微風吹過的舒適夜晚，珠寶可以讓女性變得柔美。這是趙佳賦予品牌的意義，她說自己有個理想：要讓每一個設計都能產(chǎn)生產(chǎn)品本身的故事感和畫面感。
“要想實現(xiàn)我的設計理想有不小的困難，畢竟珠寶設計和產(chǎn)品設計之間存在很大的差別，但在設計領域，從最繁復、最精準的建筑設計，到充滿無限可能的產(chǎn)品設計，再到垂直領域的服裝設計、家居設計、珠寶設計，這些都有一些通用的法則。比如我在做家具設計的時候體會到，很多的美感往往是用留白來表達的。所以在作品中，有些地方不需要設計得很滿，留白也是給用戶留下想象的空間。設計都是相通的，珠寶也是一樣的。
有時候在設計上不需要整個作品全部鑲滿鉆石，我喜歡把留白運用在設計中。這當然會有弊端，比如它不符合一些女性對奢華的定義，它不夠隆重。沒關系，我給自己成長的時間和空間，但眼下，我還是堅持為那些需要在微光中綻放光彩的女性設計適合她們的珠寶。”
趙佳的品牌成立不久，但她快速地展開了符合當下的運營方式——讓產(chǎn)品的分類更加明晰，小紅書、抖音平臺齊上陣，2020 年在BAZAAR Jewelry 的助推下，她的作品成功上拍嘉德拍賣……這個在28歲時開啟珠寶設計夢的女人，用了幾年的時間，找到了她愿意認真走下去的方向。
即便岔路口不斷出現(xiàn)，但對于一個在珠寶設計領域補齊了短板，又有多元產(chǎn)品設計經(jīng)驗的設計師，她未來的路會比大多數(shù)人想象的更寬廣一些吧。
趙佳
Q&A：
你在疫情之下意識到“是時候要創(chuàng)辦品牌了”，這個意識是因何而起的？
趙佳：假設我在2014年繼續(xù)在職場打拼，我的事業(yè)路徑應該會朝著職業(yè)經(jīng)理人的方向發(fā)展。此前我服務的公司都是響當當?shù)钠放?，我很清楚品牌可以賦予產(chǎn)品的價值。自己做了珠寶設計，你說這是生意，沒錯！但我不能只把它當生意做，我想要去追求更大的滿足感、成就感，以及我在這個行業(yè)的長久度。
作為“學霸級”設計師，攻破商業(yè)短板會比彌補專業(yè)短板難得多，在探索商業(yè)模式時，你覺得有捷徑可走嗎？
趙佳：的確如你所說，商業(yè)模式是個無限變量，永遠不存在標準答案，在嘗試之前，你不會知道你認準的方向?qū)Σ粚?。去年在上過芭莎珠寶大師課后，我找到了一種茅塞頓開的感覺，并且又重讀了研究生時看到的一本書：Design Management，這本書告訴設計師應該如何運營創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)的企業(yè)和管理，如何從消費者心理學和品牌戰(zhàn)略入手，到后來的Business Model的分析。當我?guī)е鴨栴}去重讀時，我找到了很多受用的內(nèi)容。
從產(chǎn)品設計師轉(zhuǎn)型到珠寶設計師，如果這算跨界，你覺得自己的優(yōu)勢有哪些？
趙佳：因為有了不同類別設計的體驗，我的設計靈感來源會更廣，也會關注特別多除了珠寶以外其他設計行業(yè)的產(chǎn)品信息。其實有很多建筑、產(chǎn)品的外觀都可以轉(zhuǎn)化成珠寶的創(chuàng)作靈感，把這方面美學表達出來是我的擅長。比如說在巴塞羅那看到高迪的建筑，我會想要把它表現(xiàn)到珠寶上；在家居展上看到一面鏡子一角的設計，我會覺得這樣的紋樣很適合在珠寶上表現(xiàn)。另外我對于珠寶細節(jié)感的把控也會更加敏感，尤其是線條的比例和弧面的曲線、表面處理的效果、配石的和諧度和色差，這可能也是產(chǎn)品設計師的職業(yè)習慣留下來的“吹毛求疵”的好習慣。
編輯：尹璐 / 攝影：郭航、齊旱旱 / 采訪 & 文：儷鄴、尹璐 / 協(xié)助：楊柳、徐叢姍
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