易烊千璽
在過去一年365 天的時間里，易烊千璽幾乎都待在劇組里拍戲，露面參加的活動是個位數(shù)，他很認真地對待《時尚芭莎》的拍攝與采訪，早早就來到化妝間準備，等筆者按約趕到時，他已經吃完早餐，正在吹頭發(fā)，映在對面鏡子里的是一張看不出情緒起伏的面容，交織著經影像打磨過的成熟與最好時光勾勒的少年志氣，無語亦有表達，毋庸置疑，這張臉成為近年來華語電影的集體記憶，從《少年的你》《送你一朵小紅花》到虎年春節(jié)檔的《長津湖之水門橋》《奇跡· 笨小孩》，它代表著小北在黑暗中向陽的掙扎、韋一航穿越生死幻象的純真，也代表了伍萬里懵懂中被壯志點燃的勇敢、景浩困頓中被時代考驗的堅定，有變化、有承載，也有正在延展到未來的可能性。
唯有這張臉以及所有參與表演的肢體、心靈乃至微乎其微的心緒的“主導者”，易烊千璽本人始終抓牢自己的韁繩，穩(wěn)住再穩(wěn)住，不讓自己游離跌入妄念，自我認知如此收斂甚至含羞：
它們只是一個開始。
易烊千璽覺得經過2021 年的沉淀、吸收、準備，他的開端指向自己真正渴求的自塑：好演員。
而在它背后又藏著一個讓人震驚又感動，剝離任何標簽的內核：“從某種程度來說，每個人都是笨小孩。”
易烊千璽
鈍感力
易烊千璽是一個不愿意用話術搪塞人的老實人，也可以說是個倔人，筆者開場就說他這個春節(jié)檔是“雙璽臨門”，大年初一這個檔期對于哪怕成熟的電影人來說都是非常重要的，意味著相當?shù)膰裥裕乱痪涮釂柺牵骸澳阌X得呢，感覺有壓力嗎，興奮嗎？”易烊千璽抿了抿嘴，停頓了數(shù)秒，說：“我只是完成了一個演員應該完成的部分，至于票房與口碑不是我能控制的?！惫P者又問他在《長津湖》劇組里，面對包括吳京在內的一眾成熟演員，是否需要心理建設去緩解壓力。
“如果是全情投入拍攝，其實很少考慮這些問題，劇組的氣氛很好，大家都很投入，所以反而是順暢、舒服的。”
如果是預設前提去提問，你會發(fā)現(xiàn)易烊千璽的回答給人些許鈍感，但這就是事實。
很多時候，事實就是這樣拒絕包裝。
易烊千璽的表演也有一種鈍感力，排除外在干擾，關注當下。
易烊千璽
剛開始面試《少年的你》時，導演曾國祥并不太確定小北的角色一定歸屬這位“偶像”，曾國祥不確定，也有些打鼓，覺得對面的還是一個小孩，很單純，并沒有處在少年與成年之間的混沌感，但也忘不了易烊千璽眼神里透露出的某種信號，與清寡的言談形成強有力的對比，于是導演索性把用還是不用的結論按下不表。半年后，易烊千璽又找過來主動試鏡，依然話少，表演當然也是粗線條的，但唯一的細節(jié)還是留在眼眶里，比上一次釋放的信號更強烈了，他想演小北。于是，劇組設定了一個自覺很難的考驗：“你舍得剃短頭發(fā)嗎？”答案無非兩種，作為偶像剪頭發(fā)的代價不排除是“山崩地裂”的結果，但作為演員這一舉動本身就很“小北”，意味著劃開青春期被糖水包裹的虛妄，露出真實世界里的滴血荊棘。易烊千璽的團隊對此很猶豫、很擔心，擔心是引發(fā)危險的孤注一擲.但易烊千璽反倒很淡定地對團隊，也對劇組說，可以剪。
結果眾所周知，編劇張冀在首映禮上對著易烊千璽說：“你是一個演員，你不是偶像?！币谩靶”薄睙釡I盈眶。舊事重提，易烊千璽并沒有做過多的解讀，只是說拍戲挺不容易的，很感謝前輩老師的肯定，但是內心深處也從來不會真的把偶像與演員區(qū)分開。即使《少年的你》被提名奧斯卡最佳外語片，以及去年《長津湖》上映后再次刷新華語電影票房紀錄，易烊千璽依然保持著警醒、本能的“自覺”。他說作品很牛、很棒，但在他所承擔的角色部分，自己是被動的，有幸被選擇的。每一個角色都延續(xù)著真實性格中的一部分，可能就是在試探、接近能力邊界。
易烊千璽
易烊千璽講了一個小插曲來證明贊美與真實情況之間存在誤差?！啊端湍阋欢湫〖t花》上映的時候，一個業(yè)內人對我說：‘我懂得示弱了。’我那會兒真的不懂是什么意思?！钡墙涍^后面一系列角色的實踐，易烊千璽才有些直接的感受。
易烊千璽承認自己性格中有敏感的、不安全感甚至脆弱的地方，這些狀態(tài)在目前所有角色里都或多或少有過重合。小北對漂泊的厭倦，易烊千璽在童年時輾轉于北京坐公交車、上各種興趣班，早早成為晚睡一族時就有過體驗；韋一航對煙火生活的迷戀，又沉浸在撒野游戲的天真，與易烊千璽私下在最親密的朋友面前“很瘋”的狀態(tài)有相似之處；再比如伍萬里的不服、桀驁，更是易烊千璽的一面。在某檔街舞類綜藝節(jié)目里做評委，哪怕被選手懟了，也不必打個哈哈糊弄過去，而是一字一句堅持自己的原則，興趣審美是可以多元的，不能輕易否定任何一種。
敏感、脆弱、不安全感，在很多關于角色解讀的影評里都是高頻出現(xiàn)的關鍵詞，意味著獨特的質感，又因為頻頻被贊美，也成為可以效仿的套路與技巧。
但易烊千璽說：“如果有一天我意識到，自己在刻意表現(xiàn)脆弱，那是不真實的，也是不可信的。”
易烊千璽
向內求
易烊千璽有超出年齡的情緒管理能力，這一點讓筆者都表示欽佩。
大多數(shù)時候他有超出這個年齡的理性，情緒穩(wěn)定得可以讓團隊中其他成年人驚訝，在他的生活里，沒有捶胸頓足、驚慌失措、雞飛狗跳，遇到問題，都是淡淡地說：“嗯，我知道了，好的，我想想?！币淳褪潜容^長的沉默，給足自己時間去思考，然后想出解決的辦法。第一次在《長安十二時辰》出演戲份吃重的李必，臺詞很長也有些拗口，易烊千璽就把自己關在酒店房間里一遍遍念，說心里不急躁是不可能的，但表現(xiàn)的也僅僅是一個人悶著去琢磨去想，不讓身邊人打擾自己，靠著一股子勁生磕下來，不動聲色地去貼近一個專業(yè)演員的標準。
在《長津湖》里，伍萬里的成長是與觀眾重新審視這段烽火歷史保持同步的，電影一開始哥哥伍千里（吳京飾）乘坐一葉扁舟劃過靜謐的湖面，弟弟還處在頑劣狀態(tài)，對于戰(zhàn)爭與戰(zhàn)士的理解還停留在淺顯的層次，是扛起槍的英雄，而隨著入伍，與哥哥、哥哥的戰(zhàn)友們朝夕相處，在炮火硝煙中出生入死之后，伍萬里才真正把自我放下，崇高的意義將他推向更榮耀、更遼闊的境界，因為目睹戰(zhàn)爭殘酷，更加珍惜祖國山河、親友無恙。
易烊千璽
可以說，這個成長過程也與易烊千璽作為演員的磨礪有相似之處。
他曾經發(fā)信息給中戲老師回答作業(yè)命題，對未來的期待是完成非常牛的作品。
但現(xiàn)在他的想法有些調整，“非常牛”是情緒化的表達，并非一部好作品深層次的價值，作為演員應該穿透作品外在的東西，比如類型、角色的戲份、人設等等，而去接近本質，是他能夠理解、與之對話的“信息”。
比如談到《奇跡· 笨小孩》的演出，易烊千璽第一次見導演文牧野就很激動，等劇本真正遞到手里的時候，更加堅定自己的選擇。
“景浩是個散發(fā)著強大能量的人，并且這種能量能夠深深帶動其他人。作為一個普通人，在面對大城市時，內心常常會感到不安和脆弱，有的人選擇退一步更穩(wěn)妥的生活方式，有的人選擇放任自流沉迷其中，有的人逐漸喪失雄心壯志，但景浩是那種會回應生活的暴擊的人，不是說他非常勇敢，而是他有不得不努力往前跑的理由。景浩的這股沖勁，或多或少帶動了‘奇跡小隊’，像火種一樣成為團隊前行的動力?！?/p>
易烊千璽
最初的片名叫《奇跡》，又加上“笨小孩”三個字。易烊千璽對兩者之間的關系有自己的解讀，“幸運是努力的附加產品”，只有全神貫注全身心投入某件事情時才可能誕生那么一點點。
“這部電影講的就是一群‘笨小孩’不斷確認和實現(xiàn)自我價值的過程，但他們一定不會是奔著創(chuàng)造奇跡的目的去的，最初的想法很簡單，拼命打工賺錢，爭取機會，讓自己和家人生活得更好?！?/p>
回到演員的職業(yè)，易烊千璽并不太在意外在易變的評價標準，牛還是不牛、票房高不高、角色有沒有光環(huán)等等，他要從自己內心深處建立標準、找答案：我是否喜歡這個角色，它有沒有打動我。
易烊千璽
光點
與當初在《長安十二時辰》里的焦躁、《少年的你》里的孤注一擲有些不同，易烊千璽慢慢松弛起來，在《送你一朵小紅花》里，“老戲骨”朱媛媛在剛剛結束的金雞獎后臺端起最佳女配角的獎杯，她用“樸實”“有說服力”來評價易烊千璽給她的表演反應，比如有一場戲是他對著父母發(fā)泄沒有自己的生活，永遠在被管、被限制，他多想有一次可以自己做主，這場戲易烊千璽也沒多想，就直接上去，一氣呵成地把對面的資深演員還弄濕了眼眶，這應該就是他說的“示弱”。易烊千璽在這個場景里根本不會去想臺詞說得順不順溜，表情管理是不是合適，會不會“丑”.他要的就是當下的自然。
易烊千璽
這種自然也同樣延續(xù)到“雙璽臨門”的兩部電影里，比如在《長津湖之水門橋》劇組里，作為資歷尚淺的年輕演員，加之性格內斂，反而會保持一個安靜、輕松的狀態(tài)，讓“哥哥們”的經驗像電流一般穿過自己的內心，吸收、分辨、思考，性子穩(wěn)反倒讓易烊千璽得到劇組的喜歡。導演陳凱歌拍伍萬里在湖邊扔石子，拍了16 遍，其實一開始就已經滿意了，但故意這樣試易烊千璽的心性，看能否穩(wěn)下來，因為后面的戲份更重，結果易烊千璽經磨，導演問他：“你覺著自己演得好嗎？”他回答兩個字：“好啊?！?/p>
文牧野評價易烊千璽現(xiàn)在的狀態(tài)很好，有一種熱血的精氣神，在角色中很理想地呼應了主題，一個普通人的靈魂里也有時代脈搏的震顫。
易烊千璽
這兩部重量級的春節(jié)檔作品成為易烊千璽“辭舊迎新”的開始，面對重重期待的目光，易烊千璽被問到有沒有想過“自己的人生價值在哪里，或者被人們如何提起、定義”，他回憶起在《長津湖》劇組里的感受，第一次演戰(zhàn)爭場面，有很多直面生死的時刻，雖然不是親身經歷，但因為逼真精準的布景、調度、造型甚至當時寒冷的天氣都會把自己帶入硝煙彌漫的戰(zhàn)場?！拔槿f里面對生與死的一瞬間是猝然、殘酷的。但是如果把時間線拉長，又會發(fā)現(xiàn)生死之間的界限并非那么明確，所謂‘生生不息’就是會有一些美好的精神在不同的人、不同的時代被延續(xù)、傳承?！边@種看起來有點“理想主義”的東西，或許也正是電影《長津湖》《奇跡· 笨小孩》存在的意義之一。最后，易烊千璽沒有回答關于“人生價值”的提問，但有一個逐漸清晰的方向：和所有“笨小孩”一樣，盡可能地在世界上留下一點不那么快消散，閃光的痕跡。
監(jiān)制：宋斐 / 攝影：尹超 / 視覺策劃、造型：任博 / 化妝、發(fā)型：徐立曉 / 采訪、撰文：錢德勒 / 制片：王德芙 / 服裝統(tǒng)籌：鐘靈 / 服裝助理/ 方久 / 現(xiàn)場：Lily
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