于和偉
走在華表獎的紅毯，于和偉忽然俯下身，專心系起了鞋帶。那天他正和《懸崖之上》的劇組敘舊，一行人向前走著，倪大紅告訴他鞋帶開了，于是有了鏡頭前的這一幕。看得出來，他整個人相當放松。
放松點挺好的，這是他近來悟出的道理，生活或創(chuàng)作，都需要松弛，太緊張或用力過猛，人會變形?！罢f白了，你不要太在乎，但還是要認真。人活著就這么幾十年，怎么讓自己開心怎么來。”
于和偉
錄像廳的純真年代
當晚的頒獎典禮上，于和偉是第一位頒獎嘉賓。他說，電影人要有一顆純真的童心。在電視劇受眾眼中，他一直是家喻戶曉的演員，卻很晚才進入電影領(lǐng)域，一定程度上說，這里有他的個人選擇?！罢f實話，我更尊重電影，對于這項藝術(shù)，我有自己的愿景?！彼敢獾却徊恐档玫淖髌罚钡?015年接到了《老炮兒》的邀約。
他在里面只有四場戲，讀完劇本后問經(jīng)紀人，能不能要來全部的劇本。管虎聞后欣喜，發(fā)來幾個字，“特別好，都給你”。讀罷掩卷，于和偉給了一句話：“我無條件出演，你要怎么樣都行?！彪娪笆子呈窃谒⒎剑龊笏蛲庾呷?，手機里陸續(xù)收到信息，高群書說：“和偉，你的狀態(tài)太好了?！?/p>
實話實說，那一瞬心里很自豪。演電影是一件心甘情愿的事，心里有感覺才會演得更好，才會讓他有所輸出。“一部電影的主創(chuàng)，就像一個人站在主席臺上，你拿麥克風說一句話，好多人都會聽見你想說什么。好的電影有場面，有震撼的效果，有沖擊力，但我想說，精神內(nèi)核最終是最重要的?！?/p>
于和偉
在悠長的青年時代，電影是他生活的養(yǎng)分。還不懂愛情的年紀，他看了北影廠拍攝的《一半是火焰，一半是海水》，由王朔小說改編而成，結(jié)合了文學與影像的魅力。從今天的角度看，這部電影并非那樣完美，但在那一時期，它給人以情感的啟蒙。“我知道了原來愛情帶給人的生命體驗可以是這樣的?！?/p>
來到上世紀九十年代，港產(chǎn)片洶涌進入內(nèi)地，《英雄本色》《喋血雙雄》這類影片帶給于和偉極大的觸動，那些不了解的世界奇觀在光影中一一呈現(xiàn)。進入撫順話劇團工作后，每天上午到單位點個卯，十一點就能下班了，下午的時間就去千金大戲院看電影。有個同學的姐姐在門口賣票，于和偉點點頭，打個招呼就能進去。
于和偉
“當時的院線電影沒什么好看的，真正好看的都在錄像廳?！泵刻於际茄h(huán)場，不停地播放兩到三部電影，買了票就隨時進，沒頭沒尾地開始看。于和偉還有個朋友開錄像廳，于是同樣不花錢，每天進去看到很晚。地上都是瓜子皮和橘子皮，于和偉愛干凈，挑一個相對干凈的地方坐。設(shè)備很簡陋，電視機只有25英寸，下面是一臺錄像機，一盤播完觀眾就喊人換帶子。那年于和偉十八九歲，過得很快樂。
后來到了南京軍區(qū)前線話劇團，每月有固定工資，他卻成了月光族，省下來的錢沒干別的，都買碟片了。從容量有限的VCD，到一張盤一部片子的DVD，家里的播放器也從步步高升級成松下。一張碟貴的賣四五十塊，便宜的十塊，哪怕是去音像店也會買到盜版，發(fā)現(xiàn)上當受騙了，他就拿回去交換。
“這些故事一說起來，能講好幾個小時，在腦海里的片段也就是一瞬間。就像我們在舞臺上演戲，心得能寫出兩篇紙，但內(nèi)心思想的那一閃，不過就是幾秒鐘?！蹦菐啄晁催^的碟片少說也有幾百張，都留在了南京的家里?！翱赡芪易畲蟮臉啡ず蛺酆镁褪强措娪?。”也因為注重試聽體驗，他盡可能買好電視機和音響設(shè)備?！澳欠N對畫質(zhì)的要求，只有特別熱愛電影的人會明白?！?/p>
于和偉
俠義不只在江湖
于和偉不舍得扔的東西，除了DVD，還有書。東北人有文學浪漫的基因，70后更是如此。于和偉對文學的涉獵很廣泛，從余華、蘇童，到《嘎達梅林》《炮群》的作者朱蘇進，再到《年輪》的作者梁曉聲。王小波的《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》，于和偉反復閱讀過。那時文學氛圍濃厚，每每和朋友們一起分享，于和偉總是興奮得連說帶演。
余華的長篇當然很好，于和偉卻喜歡他的短篇集。有先鋒文學的特性，帶著黑色幽默的冷靜和詭誕，像一把手術(shù)刀，一刀一刀剖開社會的外衣，又像一柄冰冷的鈍斧，摩挲著骨頭，割開陰暗和偽善。“他有一些小故事，很怪的風格，說不上是神是鬼，讀完覺得渾身一凜，現(xiàn)在回想起來卻覺得挺棒的。”
吉林省文聯(lián)主辦的《小說月刊》在北方有廣泛的讀者群體，于和偉守著報刊攤，到貨就買來讀。書中都是小說連載，他喜歡哪位作家的作品，就等出版后到新華書店買單行本?！啊蹲x者文摘》也很火，里面都是小文章，比較龐雜，后來因為版權(quán)問題它改名成為現(xiàn)在的《讀者》，我經(jīng)常買合訂本，一讀一大摞?！?/p>
于和偉
金庸、梁羽生的小說剛進入內(nèi)地時，于和偉是在報刊上讀到的。一家內(nèi)地報紙刊登了《倚天屠龍記》的連載，翻開一看，正寫到了金毛獅王怒奪屠龍刀，于和偉跟老板說：“這張我要了?！眻蠹埑赊劁佋诘厣希厦鎵阂话殉恋榈榈某咦?，老板站在旁邊收錢，于和偉拿報紙時沒留意，回去一看，發(fā)現(xiàn)卷走了兩張報紙。這下他動了心思，回回去了都卷兩張，花一份的錢，讀了兩篇小說。
有一天老板發(fā)現(xiàn)了，倒也不怒，只是問于和偉：“你卷了我多少張？”于和偉說：“我賠給你，都賠給你。也沒卷幾張，大概十份，賠你十份的錢?！笔虑椴淮?，老板也不放在心上，再見面依然客客氣氣。就這樣，于和偉讀完了整部《倚天屠龍記》?！澳莻€年代的報紙，還是很有文學性的，配的插圖也好看，有各種剪影和版畫。”
于和偉
于和偉曾經(jīng)說：“年輕時想演所有金庸的主人公，但都沒人找你，到現(xiàn)在留給你的只有金毛獅王。”語帶調(diào)侃，也有對過往經(jīng)歷的豁達。真正的俠客，未必只在江湖。今年在熱播劇《三體》中，他演的史強大受好評，對朋友仗義、熱情，且看淡生死，如果說他和金庸筆下的誰比較像，那大概就是令狐沖。于和偉也很認同：“他粗中有細，內(nèi)心溫暖，如果要歸類，確實像令狐沖，但史強的豪爽、無畏和狂野，又有點像蕭峰，謝遜也有一點?！?/p>
在角色公布之初，于和偉因為沒有“一臉橫肉”而受到質(zhì)疑，他絲毫沒有擔心過?！氨硌葸@一塊，我認真地揣摩了，盡力了，就沒什么好忐忑的。我有自己篤定的東西，并不是我在逆潮流，而是想讓大家知道，塑造人物不應該有固定的模式。我喜歡角色的反差感，這是戲劇表演應該追求的，也是我作為演員的認知和表達?！?/p>
每個人都有內(nèi)心需求，做演員當然也有。在劇本的框架下，在導演的要求下，演員會試圖通過角色訴說什么?！爱斎?，我不會很強勢，一定是在框架下合理地融合。我無法丟掉這個東西，否則創(chuàng)作就沒有意思，我要表達角色的人格，表達他在蕓蕓眾生中的那一份精神世界?！?/p>
于和偉
只字不提，都在歲月里
于和偉是敏感的，敏感的人適合創(chuàng)作。剛到北京的那幾年，他既躊躇滿志，又不知所措。熟悉的朋友覺得他有意思，不熟的就覺得特別悶。緊繃到一定程度，人會給自己調(diào)解，特別是最近幾年，他越來越松弛?！澳愕目鞓放c否，并不在于你得到什么，而是你不在乎什么。太在意了，雜念會很多?！?/p>
去年于和偉發(fā)了一首歌，歌名叫《只字不提》。歌詞道出了人生歲月的悠悠匆忙：浮云一別后，流水十年秋，君來隨君意，君走我不留，此生無多余，歲寒兩三友，閑來念舊事，與誰飲新酒。詞句舒緩，唱的是淡然從容的人生態(tài)度，最終所有情緒都落在四個字上——風過山丘。歲月有痕，一如山風吹過。
如同電影和書籍，音樂在他的生活里同樣重要。從前他經(jīng)常站在音像店的櫥窗外，聽功放里的流行音樂，一聽就是一下午，想給朋友唱那首歌，就站在這兒學會，默寫下歌詞。老板見他總來，也不嫌煩，還過來問：“聽一下午了，喜歡哪個？”磁帶10塊錢一盤，當時沒錢買，于和偉找人借一臺雙卡錄音機，翻錄下喜歡的歌。
在天地間，在人群中，他只想愜意地表達。如同近來在社交媒體上的隨意，興之所至，好玩就行。他沒有功利心，看的人能哈哈一笑就挺好。“人活著就這幾十年，要按照自己的心意來?！奔热簧酵獾纳剑送淮?，那就讓風過山丘，年華江流。
攝影：余祥 / 策劃：葛海晨 / 采訪 & 撰文：陳晶 / 統(tǒng)籌：陳柳凝 / 造型：Fred 蘇 / 妝發(fā)：司君 / 造型助理：大楠 / 制片：仲妙，Yirui Wu
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