朱一龍
一個小伙子認真地按照行里的規(guī)矩作業(yè)，念念有詞：“寬腳穿鞋走大路，平安走過奈何橋?！边@是華語電影里少見的設(shè)定，是殯葬業(yè)服務(wù)者，但職業(yè)只是一層著色，細看這個男人的形象也被市井煙火暈染得夠深的，圓寸頭、花襯衫、闊褲衩、一腳蹬，一口濃郁的武漢方言，眼神里既疲憊又桀驁，這一層著色指向一個強烈的信息，這個男子被世情所傷，是舔過血痕的寂寞狠人。
很快，這個叫“莫三妹”的武漢伢出現(xiàn)在一系列物料短視頻里，讓觀眾震驚，又忍不住多刷幾遍。
仔細看扮演者是朱一龍。
《重啟之極海聽雷》中的吳邪、《叛逆者》中的林楠笙、《峰爆》中的洪翼舟……扮演者都是演員朱一龍，但這一次猶如一腳邁進海上的風(fēng)暴區(qū)。
《人生大事》的故事來源于導(dǎo)演劉江江2018 年在河北白洋淀實體采訪醞釀的原創(chuàng)劇本《上天堂》，如題所示，題材事關(guān)生死，角色悲歡歷劫。為此，朱一龍毫不猶豫地剃短頭發(fā)，換上與自己溫潤風(fēng)格背道而馳的行頭，在故事中體驗“莫三妹”的悲喜。
盡管之前的角色都在傳遞不一樣的表演信息，但從生存姿態(tài)而言，莫三妹這個角色的挑戰(zhàn)是最大的，每天目睹生離死別又要按照行規(guī)不動聲色，但內(nèi)心深處是悲憫的，是驕傲的，也是叛逆的，更何況搭檔對手的是一個小女孩，在表演分寸與戲劇張力之間的平衡難度可想而知。
這一次朱一龍還能像之前被觀眾認可的角色那樣，如經(jīng)驗豐富的船長一般，穩(wěn)住狀態(tài)，順利抵達作品表達的初心嗎？
朱一龍
表演 在刀鋒處認真
入殮是每一個中國人不太愿意提及又必須經(jīng)歷的事。朱一龍被題材和角色的“接地氣”吸引?！捌鋵崗男〉酱笊磉呌泻芏嘞袢邕@樣的人”朱一龍說，“每天都覺得自己要干大事兒，做大生意。小錢看不上，小生意也不愿意去做。生活過得一團糟，死要面子活受罪?！?/p>
但真正的“大事兒”到底是什么？朱一龍在走進莫三妹的內(nèi)心世界里時找到了答案，如果沒有綿長、真摯的人間情分，物質(zhì)就只是物質(zhì)，生死就只是生死，是儀式、是流程，是冷冰冰的名字或數(shù)字，是讓人無法平和接受的答案。
“生死是大事，但生活中的小事呢，或許在親歷者內(nèi)心深處就是頂了天的大事。所以，我認為人生大事是一個內(nèi)涵很豐富的說法?！?/p>
莫三妹這樣的人遇到一個孤苦無依的小女孩會發(fā)生什么樣的故事？答案要在電影中尋找。在與小女孩接觸的過程中，莫三妹知道了什么是責任感，知道了自己的人生，知道了什么是人生大事。戲中最常說的一句臺詞就是“人生除死無大事”。殺青后，朱一龍對這句話有了新的感觸?！翱粗氐氖虑槎际侨松笫拢粌H僅是生與死。”
這個角色與朱一龍之前出演角色的形象反差有些大，胡茬、寸頭?！敖鼛啄晡易约阂膊幌矚g重復(fù)。演了一類角色，下面緊接著再演一個同一類型的我可能不行?！彼鄧L試不同風(fēng)格的作品，不預(yù)設(shè)未來人生?！跋劝旬斚伦龊??！?/p>
繼《穿過寒冬擁抱你》出演一名少年宮老師之后，這部講“大事”的片子應(yīng)該是朱一龍第二次在角色里說家鄉(xiāng)方言.武漢話，有些不同的是，從少年宮老師到莫三妹，朱一龍要打碎絕大多數(shù)觀眾之前對他的印象，要有讓人信服的市井氣。有一次在跟對手小演員過戲時，朱一龍必須把對方“罵哭”，結(jié)束后他馬上恢復(fù)到日常溫柔的狀態(tài)，馬上給小女孩一個擁抱，輕言細語地連說對不起。
朱一龍
只有做了演員才知道表演與表演欲是兩回事，它需要從業(yè)者在漫長時間里的修為，上述這場戲看起來不難，但為了在鏡頭里顯得符合生活邏輯，不背離角色設(shè)定，讓觀眾能夠感受到人海茫茫中人情味珍貴的慰藉價值，朱一龍和小演員已經(jīng)拍了不少遍，一遍又一遍地去找到那個準確的“點”.自然，不背離角色設(shè)定，還需要傳遞出讓觀眾產(chǎn)生共鳴的人情味。
演員的修為不僅體現(xiàn)在對于角色內(nèi)在的推敲，他對外在的要求同樣細致嚴格。諜戰(zhàn)題材《叛逆者》豆瓣開分超過8 分，這個成績對于被一度貼上流量標簽的年輕演員是很不容易的。他做過功課，把角色“解剖”：“雖然他扮的是徐立文（角色另一個身份），但他的狀態(tài)其實比上海站的林楠笙更林楠笙?！?/p>
他進組前高強度減重，瘦到脫相，為的是讓五官輪廓自帶情緒，抹去肉眼可見的現(xiàn)代化的明星感。
他曾經(jīng)說過，他一點都不覺得這是自虐，演員外形就是要服從角色。
如果你記住了朱一龍角色的每一個側(cè)面.儒雅的、憂郁的、桀驁的、勇敢的……
那么只有朱一龍自己知道在塑造每一個不同角色時，作為扮演者不曾改變過的一面，他平靜的面容如海平面泛起微瀾，意志力是埋在水面下一把尖利的刀，唯有認真的人在刀鋒處才能剖開外在設(shè)定獲得角色真實而痛苦的存在感，并且讓觀眾相信他們看到的故事、人是可以信賴、走近的。
朱一龍
成長 跟自己較勁
做演員這行常常會面對很多無奈。朱一龍說：“想通了就不憋悶了，如果沒想通，真的生氣，一直抑制自己，我覺得還挺憋的。”事情想通了，知道發(fā)火的后果，遇事就會冷靜很多?！皼]有那么多的失望、失落、不公平?！彪S著年齡增長，很多事情也變得釋懷。“我內(nèi)循環(huán)非常通暢?！比绻€解決不了，朱一龍就去吃一頓好的?！拔姨矚g吃了?！迸膽蛑?，他會尋找各種好吃的東西?；疱?、烤肉……無所顧忌?！白罱貏e愛吃北京銅鍋涮肉、炸醬面?！闭f著，朱一龍興致勃勃地報起菜名。
很多人認為朱一龍是直接甚至是天真的，對此他有不同的看法。朱一龍不是那么喜歡熱鬧，熱鬧是短暫的，熱鬧過后還是更喜歡獨處。“獨處的時候，時間會感覺變長一點，想的事可以做更多一點?！敝煲积堄行┰缡?，并不太享受每天和很多朋友在一起熱鬧的生活。“朋友在一塊很熱鬧，但只是時間過得很快?！边@種熱鬧甚至是消耗。
這份獨立可能來自朱一龍在武漢和姥姥姥爺生活、初中住校的成長過程。上學(xué)時，他感興趣的課程就會學(xué)得很好，不喜歡的課雖然不會逃課但心不在焉。他說讀中學(xué)的自己“蔫兒淘、容易和人家打架”。父母不在身邊的日子，他也學(xué)會了整理自己的情緒，長大些，性格也逐漸內(nèi)斂。但朱一龍骨子里有一種不外露的好勝心?！拔腋门笥言谝黄鹨矊儆诤脛傩谋容^重，比較好強。我會非常強烈地希望贏。”輸也不失落。在任何競爭過程中朱一龍會竭盡全力做好，結(jié)果對他來說不那么重要?！白约翰恍芯驮賮韱h?！?/p>
朱一龍半開玩笑地說：“做演員是實現(xiàn)了我媽的夢想，她老說自己年輕的時候最大的遺憾就是沒有考北電、中戲?！庇幸荒赀€在讀中學(xué)的他來北京玩路過北電大門口，媽媽就指著說“你應(yīng)該考過來”。上了三個月的考前班，朱一龍懵懵懂懂地參加了考試。即使后來真的上了北京電影學(xué)院，朱一龍內(nèi)心深處還是對做演員有過疑惑：“自己真的適合嗎，我有這個天賦嗎？”
朱一龍
“那時候我還想，畢業(yè)之后說不定就找個朝九晚五上班的工作也挺好，錢夠用就行?！?/p>
一次次見組讓朱一龍認識到一件事?！白鲅輪T從最下面開始，會看到很多很真實的現(xiàn)象。很多時候去爭取了，也不一定能夠拿到角色。”
他覺得碰到的戲、角色，充滿某種命運的玄機，雙方對角色的判斷和理解，以及導(dǎo)演和演員的投契，就像是一次“看對眼”的過程。對他而言，每一次進組都是一次暫離“舒適”的冒險與挑戰(zhàn)。
他需要很長時間才能打開自己?！坝肋h沒有辦法在第一次見面就馬上盡全力把所有東西都展示出來。只能慢慢一點一點放開自己，一點一點試探?！闭麄€劇組幾百人等著演員慢慢進入狀態(tài)是不可能的，這也是困擾很多演員的壓力來源。朱一龍也沒辦法做到進入新環(huán)境就屏蔽所有信息瞬間入戲?！拔疫M入一個新地方，與其說是跟角色溝通不如說是在適應(yīng)新環(huán)境。”
一路下來，被觀眾認可的重要角色、好戲積累起來了。不管做不做演員，在他看來自己才是成長過程中最需要琢磨的“角色”，無人可替。
朱一龍
生活 拒絕熱鬧以靜制動
朱一龍?zhí)貏e欣賞的男演員是出演《我的左腳》的奧斯卡影帝丹尼爾· 戴· 劉易斯，一個在影迷心中封神，對角色有鬼斧神工般的再創(chuàng)能力的成熟演員，既能演繹出角色被寫就出來的命運，又疊加了演員自己濃烈的個人魅力。
但就是這樣一個人物，卻在很長一段時間與好萊塢保持距離，隱匿在鄉(xiāng)間琢磨制作皮鞋的工藝。
劉易斯的故事讓朱一龍很受啟發(fā)，一個好的演員不是自己，有扎實的基本功、有豐富的經(jīng)驗，但更好的演員還是自己，會有讓人難忘的個人魅力，他的經(jīng)歷、他的氣質(zhì)甚至一張臉都成為塑造的元素?！八圆灰獙ρ輪T進行簡單地區(qū)分，這個是本色演出，這個是體驗派?！睉蚶飸蛲猓允且鎸Φ倪^往，都被“人生”二字所統(tǒng)領(lǐng)。
想明白這一點，朱一龍就不再糾結(jié)外界貼給自己的標簽，還是不是光鮮亮麗的明星，或者是不是一個急于擺脫偶像光環(huán)，渴望被評價成演技派的年輕演員，這些都不重要。
離開武漢到北京讀大學(xué)，也開始重新與父母在一起生活，朱一龍的慢熱性子與這個城市經(jīng)年沉淀的厚重慢慢合拍?！叭绻慌膽颍也挥X得自己是一個需要身邊有很多人簇擁包圍的公眾人物，恰恰相反，只要找到合適的機會，還是很愿意在城市里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”更重要的是，朱一龍強調(diào)他始終需要自己有平靜的力量，一定要屏蔽掉外界的雜音，哪怕是輕率的質(zhì)疑、不負責任的詬病。
朱一龍
他要做到的是平靜地走進角色的命運里，需要很清醒地看到表演的路徑在哪里。結(jié)束表演之后，他也需要退場，平靜地走出來，然后是下一個角色，周而復(fù)始。
朱一龍很簡單地概括了這種狀態(tài)：工作敬業(yè)，生活簡單。
有時候接到一個喜歡的角色，對他來說甚至是一種幸運的欣喜，一個人開始準備，觀察、思考，或者哪怕什么都不干，就是把自己調(diào)試到工作狀態(tài)。
他在少年心性中感受過自由，入行之后在無名時錘煉意志，被聚焦關(guān)注后又平衡著職業(yè)與生活的對撞。
演員朱一龍在每一個階段都不想虛度，所經(jīng)歷的一切以價值、意義而論都是“人生大事”，概括起來還是四個字：自我管理。即將迎來的34 歲生日，他沒有任何計劃。在海浪聲中，他彈起吉他。
他滿意現(xiàn)在的生活、工作節(jié)奏，有時間準備角色，有時間休整，能選擇更好的工作。“我覺得挺好的?！彼f，不用在生日許下期許愿望。“其他的事許愿可能也不行，還是得自己一部部拍?！?/p>
朱一龍對自己的要求是“第二年要比第一年好”?！疤旆挚赡芫筒贿^如此，我還是在嘗試盡量第二年比第一年好一點?！彼f，只要有人找就演下去。畢竟還有那么多角色沒嘗試，那么多故事沒有詮釋。
攝影：范欣 / 監(jiān)制：王曉白 / 形象：王昊 / 妝發(fā)：鵬鵬 / 撰文：錢德勒、王三金 / 統(tǒng)籌：雪丹 / 制片：匡安安、韓姜豫 / 服裝統(tǒng)籌：Yashukuo、抖抖 / 宣傳：王欣瑤 / 服裝助理：陳思、趙小芳
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