李沁
入境 人生的每一步都不白走
從青澀出鏡到如今，李沁已長出了一張有故事的臉，身材極好的她能瞬間依照攝影師與藝術(shù)家創(chuàng)設(shè)的情境，以身形張力及眼里摸不透的內(nèi)容，參與到這個“打開藝術(shù)之門，畢現(xiàn)時空對話”的場景中來。
為了與整個雕塑工作室色調(diào)相吻合，化妝師在李沁的身體和發(fā)絲上涂上本白色顏料，有的輕薄帶著機(jī)理，有的厚重，帶有石膏雕塑般的質(zhì)感，想來那些顏料并不舒服，但李沁認(rèn)真配合，毫不畏懼這樣的挑戰(zhàn)。她說：“人生的每一步都不白走?！敝八龅降慕?jīng)歷，痛苦的也好，迷茫的也好，忐忑的也好，最終都成為人生養(yǎng)分?！爸灰阋徊揭粋€腳印，去丈量這些成長的旅程，你會發(fā)現(xiàn)，最終所有的經(jīng)歷都會塑造現(xiàn)在的你，一樣都沒有白費(fèi)。挑戰(zhàn)式的大片拍攝也是如此?！?/p>
李沁
臻境 走出只演某類角色的『鳥籠』
李沁深知投入到一個角色中需要真聽，真看，真感受，全身心的融入?！都t樓夢》可謂是她的一個重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在拍攝這部劇中李沁正處于適應(yīng)性很強(qiáng)的階段，她很容易就能抓住角色的性格核心，并且偷眼觀瞧周圍的成熟演員是怎樣塑造人物的，包括他們在片場怎樣走位，怎樣配合燈光和鏡頭，劇組里德高望重的老藝術(shù)家們也會細(xì)心輔導(dǎo)李沁這樣的年輕演員，把自己過往的經(jīng)驗(yàn)都傳授給她。
對于一個演員來說，扮演不同類型的角色，充分開拓戲路，才是在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)的根本。因此，這也是她愿意去接演《白鹿原》中的田小娥，《人生之路》中的劉巧珍，這樣與自身經(jīng)歷反差極大的角色的原因。為了演好這些角色，李沁會提前到故事的發(fā)生地去體驗(yàn)生活，她留心觀察當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，有時候就坐在村頭的土路旁邊，觀察那些與角色年齡相仿的農(nóng)家姑娘從外面歸來都是一個什么形態(tài)，她們的打扮，走路的姿態(tài)，嘎嘣脆響的方言，見到心上人時的小動作，都給李沁塑造人物帶來了啟迪。
李沁
拍攝《人生之路》時，陜西大地上廣袤的自然風(fēng)光也給予了李沁極大的心靈震撼。她終于領(lǐng)會到劉巧珍為什么是這樣一個堅忍、樸實(shí)、善良、拿得起又放得下的一個“大地的女兒”。當(dāng)看到劉巧珍生活的那一方水土，李沁才能明白劉巧珍身上渾然天成的那..勁，那..對知識的渴望與崇拜，她一度能視高加林為太陽和一道理想之光，這樣的心理狀態(tài)李沁也就能感同身受了。
當(dāng)今的年輕觀眾，以為劉巧珍是“戀愛腦”，李沁并不這么認(rèn)為，她認(rèn)為這只是一個付出型的女孩，在青春時代，渴望有一段飛蛾撲火般的感情。當(dāng)一個女拖拉機(jī)手的精神風(fēng)貌注入了一個當(dāng)代演員的身體當(dāng)中，李沁終于能夠理解劉巧珍強(qiáng)大的自我認(rèn)知和自信，以及她那種“我愛你，但是其實(shí)不求你回報”的豁達(dá)之心。李沁覺得自己的感情觀和劉巧珍并沒有什么不同，那就是當(dāng)愛上一個人的時候，一定會投入與專注，百分之百地對他好；而一旦有什么變故需要分開，也會拿得起，放得下，不糾結(jié)，只是給予對方祝福與尊重。
李沁
李沁由衷地認(rèn)為，對于一個演員來說，挑選劇本很重要，因?yàn)閯”静攀且粍≈?，如果劇本對人物的刻畫非?？尚牛敲囱輪T再去做二次創(chuàng)作，去為之增光添彩。
因此，珍惜每一個好劇本，珍惜與對手戲演員的每一場戲，就成為李沁藝術(shù)之路上的座右銘。在《人生之路》中與李沁扮演父女的劉威老師是一個幽默可愛的老藝術(shù)家，他在劇中扮演父親劉立本，一直不看好女兒與高加林談戀愛，當(dāng)女兒興沖沖地要和高加林出去看電影的時候，他脫口而出：“不許開我家的拖拉機(jī)出去！”這一心護(hù)子的父親形象如此的立體可愛，卻又以一種非常生活化的即興言辭表達(dá)了出來， 讓李沁頃刻之間懂得了一顆父親的心。
李沁
在這些現(xiàn)實(shí)主義正劇之外，李沁也參演了不少古裝劇，包括《錦繡南歌》《慶余年》《如懿傳》等。在《楚喬傳》中，她飾演的大魏公主元淳，初期性格率真可愛，但在遭遇心上人逃婚、叛國以及被燕北軍侮辱后，性格轉(zhuǎn)變?yōu)殛庪U腹黑，眼睛里都燃燒著復(fù)仇之火。李沁說，演活一個角色要把她的整個心路旅程捋清楚，并且對她的遭遇感同身受，此時此刻，演員已經(jīng)不是自己了，你就是她，她就是你。
雖然，很多演員都說這個職業(yè)很被動，多半要體現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的意圖，那作為演員，應(yīng)該怎樣化被動為主動？李沁認(rèn)為，還是要回過頭來，把備課工作做到極致，就像來雕塑工作室拍大片的時候，“你要與那些顏料，與那些冷霧，滾在一起”。拍很多爆發(fā)力強(qiáng)的戲時，只有提前將臺詞爛熟于心，才不會因?yàn)榕臄z時激烈的情緒爆發(fā)而大腦空白，情緒與臺詞的到位才會收獲到意想不到的效果。
李沁
一場情緒飽滿的大戲演完之后，當(dāng)導(dǎo)演喊停的時候，李沁會久久沉浸在劇情里出不來，身心俱疲，甚至有一種虛脫感。而這一切都值得?；ù罅馊パ莺妹恳粓鰬颍?xì)致錘煉專業(yè)水平，就會讓更多的人看見你的可能性，你就走出了演某一類角色的那個“鳥籠子”了，這樣，你也更容易演到自己真心喜愛的角色。從人物本身的成長故事出發(fā)，去抓住她的性格特點(diǎn)，有時反而是一種更鮮活的體驗(yàn)，也能更多地被觀眾所認(rèn)同。
李沁
化境 猝不及防的滋養(yǎng)常常最動人
當(dāng)演員是一個不斷輸出和掏空積累的過程，因此每一部劇殺青后，李沁都會回到生活中，去旅行，看電影，希望從其他的藝術(shù)門類中汲取養(yǎng)分、觸類旁通、獲得靈感。
生活對演員這個職業(yè)的滋養(yǎng)是隨處可見的，表演是一份綜合性的藝術(shù)，因此，當(dāng)此次有幸進(jìn)入一場突破性的拍攝時，李沁所表現(xiàn)出來的認(rèn)真和熱忱讓所有人都很感動。這一次，我們是來到一個位于遠(yuǎn)郊的雕塑工作室進(jìn)行拍攝，李沁本人也沒有想到，這是一座由廢棄工廠改造而成的工作室，高大軒敞，巨大的空間里游蕩著風(fēng)聲，吹得那些包裹雕塑的塑膠薄膜獵獵作響，真的有一種有力道的莽荒感。在這里，李沁觀摩到雕塑作品從一個粗糙的原胚，進(jìn)化成完美的成品，創(chuàng)作者要經(jīng)過多少個階段去打磨。
李沁
以前，她從未在這樣的場景下拍攝過大片，但當(dāng)妝發(fā)師在她的頭發(fā)上、身體上涂抹染料，使之與本白的雕塑有一定程度的融合，并且突出了環(huán)境的粗糲感，她本人，馬上也被現(xiàn)場那種“冷峻的寧靜與呼嘯的激情”相結(jié)合的感覺所感染。李沁不但沒有覺得那樣的顏料灑在身上非常難受，反而將其視之為一次有趣的冒險。在拍攝的雕塑工作室中，也有很多當(dāng)代的抽象雕塑，看上去很不好懂，我們問李沁，對抽象藝術(shù)的理解，她說：“有時候，看了藝術(shù)品，不是太明白，也是一種好體驗(yàn)，因?yàn)檫@種當(dāng)下的感受才是最鮮活的；隨著閱歷的..長，若我們有幸得與同一件藝術(shù)品相逢，你的感受會完全不一樣。”
李沁
這就是藝術(shù)本身的魅力。無論是東方的藝術(shù)還是西方的藝術(shù)，高手都會有意留下一些留白，讓觀眾自己去想象和解讀，因?yàn)槲ㄓ羞@樣，才能把觀眾也拉到這個藝術(shù)創(chuàng)作中來，讓他的感受也成為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。進(jìn)而撥動他的心弦，給予他遐想與啟發(fā)。
采訪的最后，我們問李沁如果給你機(jī)會自由選擇，除了演員，你還想做什么工作？她毫不猶豫地回應(yīng)說：“這輩子就打算做演員了，因?yàn)樽鲅輪T很容易體驗(yàn)到別人好幾輩子的人生，而且很多劇中角色的人生都充滿了戲劇化，跌宕起伏。如果有一天，在演員的工作之外，再有機(jī)會做一份別的事兒，我希望是相對愜意舒適的自由職業(yè)，比如開一個面朝大海的小咖啡館，或者在老街上開一家鮮花店……”說到此時，李沁一別工作中的面貌，露出了明媚的微笑。是的，她很年輕，她的藝術(shù)生涯還有無限留白，等著在未來的時空去創(chuàng)作和填補(bǔ)，還有眾多驚喜將帶給我們。
王子睿
面向?qū)W藝的未來 忽見從前的初心
在此次大片拍攝的過程中，我們請來一位有表演經(jīng)驗(yàn)的小朋友王子睿加入拍攝，在片中作為靈感與快樂的思緒化身。他與李沁在拍攝的過程中，也展開了一段有關(guān)孩子童年與成年、過往與未來的漫談。王子睿的問題天真爛漫，而李沁回答得也十分認(rèn)真。
李沁 & 王子睿
Q&A：
王子睿：我站在臺上就好緊張，演第一個角色時，你是怎么克服緊張的？
李沁: 克服緊張最重要的是要熟能生巧呀，當(dāng)你把該念的臺詞好好背熟，把所有的動作都認(rèn)真記熟，你就有了自信。臺下十年功，臺上一分鐘，那一分鐘要能克服緊張，最重要的是你平時的練習(xí)要做得足夠多、足夠刻苦。
王子睿：背臺詞好難，好長的臺詞是怎么背下來的？
李沁: 背臺詞絕對不能死記硬背，就像小朋友學(xué)古詩詞一樣，一定要理解它的意思，然后順著它的意思去多多揣摩吟誦，到了一定階段，你就可以脫口而出了。而且，臺詞背熟了，你的表演才會..弛、自然、有底氣。
王子睿：你演過的最難的角色是哪一個？是怎么克服困難的？
李沁:《白鹿原》中的田小娥是我演過的最難的一個角色，為了貼近她的生活，我花了八個月時間生活在白鹿原上的一個村子里，一心一意地沉下心去，感受當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，包括盤面條、搟面條我都學(xué)做了。加上我去看原著，再對照著看劇本，每天都到現(xiàn)場去向老藝術(shù)家們?nèi)W(xué)習(xí)，這樣就和人物越來越接近，我就覺得這個田小娥就沒有那么難了。
王子睿：如果有機(jī)會，你最想重演哪個角色？
李沁: 表演都是遺憾的，藝術(shù)是不可能復(fù)制的，重演，也會是一門遺憾的藝術(shù)。所以，我對過去不抱憾，對未來有期許。之前演過的所有角色我都不想重演了，每一個角色當(dāng)時竭盡全力地去表達(dá)最重要，因?yàn)榻駮r今日的你，是獨(dú)一無二的。
李沁 & 王子睿
王子睿：要是拍戲有小演員和你搭檔，你是怎么跟他培養(yǎng)感情的？
李沁: 小朋友的表演經(jīng)常天真自然，他們也是不受控制的，你很難對他們的表演做一個限定或者設(shè)計。所以要是跟小朋友一起演戲，先處成朋友，得到他的信任，彼此產(chǎn)生默契是最重要的。
王子睿：我上興趣班的時候老師和媽媽總叫我專心，怎么樣才能變專心呢？
李沁: 所有的小朋友們看感興趣的動畫片時都會很專心，哪怕他前一刻還在打打鬧鬧?？梢妿椭⒆诱业綗釔酆团d趣點(diǎn)，是讓他變專心的重要手段。如果要讓他盡可能地安靜和專心下來，爸爸媽媽不妨給予一定程度的鼓勵，比如承諾孩子專心致志地做完某件事以后，就獎勵他看動畫片。
王子睿：你小時候是怎樣鍛煉形體和氣質(zhì)的？
李沁: 我覺得對于孩子來說，很多藝術(shù)門類都是可以錘煉氣質(zhì)的，比如練習(xí)古箏、古琴，學(xué)習(xí)跳芭蕾，也包括學(xué)習(xí)一些傳統(tǒng)的藝術(shù)，都會讓他們的氣質(zhì)變得出眾，也會幫助他們鍛煉形體，變得挺拔又自信。
王子睿：學(xué)藝很苦，有沒有什么特別的苦中作樂的辦法？
李沁: 說起苦中作樂的辦法，最重要的是用心去體會和小伙伴們在一起的快樂，像我小時候，經(jīng)常與小伙伴們一起去各個城市演出，演完后還會在這些城市的名勝風(fēng)景區(qū)游玩一天或者半天，留下了很多美好的童年回憶。我也因此結(jié)交了很多志同道合的發(fā)小，交到現(xiàn)在為止，我們還經(jīng)常聚會呢，這是一份很珍貴的童年的友誼，它像露珠一樣，純粹又清澈。
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