吳剛
作為表演工作者，他們的專業(yè)、沉淀、變幻、穩(wěn)健，已然是毋庸置疑的現(xiàn)實(shí)了，何故還要將之集結(jié)復(fù)敘一遍呢？全因?yàn)?，相較于探尋他們的表演之法，我們更加好奇他們的生活之道。
表演，根本是一門無法與真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)全然分開的藝術(shù)啊，他們在一個個故事和角色之間往來穿梭，他們著人物的裳、道人物的言、行人物的事，但所有這一切背后，都有一個豐富而隱秘的“我”，隱在其后，融在其中。
他們各自的自我，曾經(jīng)被什么影響？為什么動容？他們從何處尋得支撐和照拂、吸引和反思？
又因著深知人之厚重深遠(yuǎn)，我們無法透徹看明，便只是從各人身上掘到一處寶藏即知足。謝謝這期專題中的每一位，愿意慷慨將生命里一顆和一刻珍奇講予我們，要知道，哪怕只是這一塊他們的人生拼圖，已經(jīng)是對作為觀看者的我們的可愛饋贈。
吳剛
“你曾經(jīng)儲備過，你就會用得著”
有句老話，叫藝術(shù)源于生活，是的，藝術(shù)就是離不開生活。
全世界的人都生活在地球上，為了生活吃喝拉撒睡，這是必不可少的，凡是人，都是這樣的活。表演就是從生活中來的，你要離開了生活，那就像我們上了太空，你會飄起來的，你沒有一個落地感。
飄起來的感覺我們沒試過，但是也可以試試，但是你腳踏實(shí)地那一瞬間你心里是踏實(shí)的。老讓你在上面飄著，你看你覺得爽嗎？
作為一個職業(yè)的演員，在生活當(dāng)中要做一個有心人，能在平時非常顯而易見或者是大家都非常熟知的一些人和事里，發(fā)現(xiàn)他們的美，那就是不得了的事，再把它儲存進(jìn)腦子里。
吳剛
我的老師林連昆先生曾經(jīng)說過，作為一個演員，你應(yīng)該是一個“豬肚子”，各種的信息、各種好玩的東西，各種對你有印象或者有吸引的東西，無論是你在生活當(dāng)中見到的，或者是你從書本當(dāng)中看到的，你都把它們儲存進(jìn)去。
儲存進(jìn)去的好處在哪兒？他說一旦等你接到一個劇本或者接到一個角色的時候，你可以調(diào)出你的生活來，你曾經(jīng)儲備過，你就會用得著。
那天我在路上看到一個人，開著車，哥們兒一手把著方向盤，一手這么拿一扇子在那兒扇。我說這怎么開車還扇扇子？
再一想，明白了！一定是位網(wǎng)約車司機(jī)，他為了節(jié)省燃油，趁沒客人的時候，他就關(guān)上空調(diào)，他自己熱點(diǎn)都沒關(guān)系，肯定是為了生活要節(jié)儉。
吳剛
我自己明白了，我下回出去拍戲的時候，有需要的話，有這么一個動作，OK了！這樣的細(xì)節(jié)就讓我感動，會想到他的生活，他為什么這樣？他干嗎自己不開空調(diào)？誰不知道怎么舒服，他也知道，但是他不能這么做，節(jié)省一點(diǎn)是一點(diǎn)，這就是普通老百姓的生活。
我喜歡觀察，可能是我的職業(yè)所然，而且我尤其喜歡觀察一些我沒有去過的地方的人。我出去拍戲，經(jīng)常會到一些如果不是工作可能永遠(yuǎn)都不會去的地方。
你來到這兒之后，你會看到他們當(dāng)?shù)氐娜耸窃趺瓷畹摹Ｋ麄兩畹眠@么愜意、這么舒服，沒有過度的奢望，他們樂在其中，我就會多想一個——為什么？
人得接真實(shí)的人間煙火氣，做演員尤其。
吳剛
每一天的自我修正
咱們剛才聊到于是之先生，怹在很多次的回憶文章里都會提到一件事，就是在《雷雨》里出演的周萍，每次怹都說，那次塑造是一次“慘敗”。我是后來慢慢覺得，也許怹的那種塑造方式才是對的。怹總有一種自責(zé)，但在那個時候那樣地詮釋這個人物，于是之先生可能比我們其他人都更往前邁了一步，只是我們沒看懂而已。在若干年之后，我自己也演過周萍，演那個人物是很累的。我記得最后一幕戲演完，我到邊幕那兒，聽到“嘣”一聲槍響——周萍自殺，我現(xiàn)在還記著當(dāng)時那種感覺，我整個人是虛脫的，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)得一上場的時候提著一口氣，到這會兒演完了才終于放松了。現(xiàn)在我們因?yàn)闆]有視頻來看于先生當(dāng)年演的周萍，但我相信怹還是厲害的。
所以說，任何所謂的失敗里，一定都存在有價值的可取之處。我一直說，舞臺創(chuàng)作區(qū)別于影視行業(yè)有一點(diǎn)，你每天都要更新你自己。
吳剛
我有個習(xí)慣，一場戲演完之后，回到家，我會自己在心里拉個片子——我今天哪兒演得還行哪兒演得不對。我會靜靜地思考一下，就從自己的第一場到最后一場，過一遍，我這點(diǎn)還行，那兒差點(diǎn)意思，那明天我換個招兒試試。舞臺演出每天都不是重復(fù)的，所以你永遠(yuǎn)有一個新鮮感，有一個可以重新修正自己的過程和時間，但是影視就很難。所以為什么大家都說影視是一種遺憾的藝術(shù)，我們就盡可能地少留遺憾，少留遺憾的前提是——咱把功課稍微做得扎實(shí)一點(diǎn)。
《茶館》演了快三十年了，《嘩變》也快二十年了。我經(jīng)常會在平常的工作里，時不常地想起這些戲里的臺詞。有時候你說著一句正在演的戲的臺詞，可能有一個類似的情緒或者感覺，馬上就勾起你在《茶館》或者《嘩變》的臺詞，你就想著，下回還可以這么演演試試。
這是一種積淀，你積淀夠了，會忽然覺得明白了，但你也別以為你就都明白了，其實(shí)，明白什么？可能只是扒開門縫剛看了一眼，可能里邊深奧無比，你以為你都明白了，不可能。
吳剛
“您到底是要看哪本？” “我都看我都看?！?/strong>
不要以為我們演了幾年戲甚至幾十年戲了，就覺得自己怎么著了，我依然覺得在整個大的藝術(shù)面前，我們都是雛兒。你看我們的先生們，他們的生活底蘊(yùn)、他們的藝術(shù)修養(yǎng)，他們對人與事的理解，現(xiàn)在看，依然比我們高，依然比我們深。真的，一直保持進(jìn)步的辦法，其中一條，你要多多看書。你讀完一本書之后，最大的感觸就是能觸摸到作者的靈魂。
什么書我都喜歡看，但是比較傾向于看人物傳記類的書，因?yàn)槲易鳛橐粋€演員來說，要看這個人的成長，他為什么成為這樣的人，一定是有原因的。就多問幾個“為什么這樣”？這對我們將來的演出，所有可能塑造的人物，都是挺有幫助的。
我會同時看兩本到三本書，我這邊看著，想起來一個事兒，再去翻另一本兒。家里很多地方都有書，岳秀清有時候老問我，您到底是要看哪本？我說我都看，我都看。自由一點(diǎn)，你別自己給自己固定住了，觸角多一點(diǎn)。很多書不看即使堆著也挺好，給自己一個提醒：您還有不少活兒要干呢??！
我出去旅游，會常常在走進(jìn)一個建筑或者城市景觀里之后，不自覺地去想象，過去那些年代里的人是怎么在這里生活的？去古羅馬斗獸場就會想，他們怎么在這里打拼，坐在上面的人怎么看？走在路上也會想，過去的人在這樣的路上怎么行走？馬車駛過的時候是什么聲音？他們晚上是不是也會坐馬車經(jīng)過這里，然后在一個地方聚會，沒有燈，點(diǎn)起了蠟燭……挺好玩的，你能展開你的想象，其實(shí)是一個豐富自己的過程。
吳剛
我們國家有一個地方，在特別陡峭的懸崖上面把棺材掛上去。你說，古人多么偉大，他們能想出來這樣的方式。他們?yōu)槭裁催@么做？他們怎么做到的？那是一種壯觀，一種不得了的智慧，怎么弄的？現(xiàn)在人能弄嗎？你就會發(fā)現(xiàn)自己的不足。
生命非常短暫，你一定要多發(fā)現(xiàn)這個過程當(dāng)中的美。我記得小時候我奶奶跟我說，小剛你還小，但一定記住，人留名雁留聲，你要好好學(xué)。老太太沒有文化，卻能說出這樣的話，非常樸實(shí)，非常有哲理。這句話我一直記著。
你說“人留名雁留聲”是什么意思呢？我哪兒知道，你自己琢磨！我的父母也一直在跟我說，做人，一定要做一個正直的人。
長大到了劇院，林連昆先生教我們——學(xué)演戲要先學(xué)做人。我們對待一個事情是不是認(rèn)真？我們是不是有所擔(dān)當(dāng)？我們是不是能夠把這個事情做好？我們是不是能夠把雜念拋除掉？我們?yōu)槭裁匆x擇這個職業(yè)？大家常說的那個初心在哪兒？我們是不是還有一種作為演員要有的童真，相信眼前的任何事情？
表演沒有什么真理，就是好好干活，拍好每部戲，拼每個鏡頭。即使你知道演戲都是假的，虛動干戈，對吧？但是你一定得把它當(dāng)真事兒來干。
攝影：文樺 / 監(jiān)制：張婧璇 / 策劃：Timmy / 采訪&撰文：呂彥妮 / 形象：Fred蘇 / 統(tǒng)籌：段雨 / 文字統(tǒng)籌：王路 / 美術(shù)：一顆葡萄工作室 / 妝發(fā)：林超 / 編輯助理：Joy、丁溪 / 造型助理：玉穎、彥琳、敏華、小皓
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