史陽琨
史陽琨 —— 照片不說話
史陽琨是河南人，在中原地帶長大，他的照片就像農民“面朝土地，背朝天”種出來的地。從播種到收獲，種子下地的嫩芽變成袋子里成樁的麥子。方框之內，是他的照片，像是結出來的麥子，每一顆麥子都有來路，每一顆麥子都是結果。
史陽琨生活在上海。以前，他在媒體工作，拍攝紀實新聞照片。2020 年4 月的武漢解封。他拍下了那張著名的《跳東湖》照片。在那之后不久，史陽琨從媒體辭職，成為獨立的攝影藝術創(chuàng)作者。他拍東西的速度比以前更慢了。
最近在家里的那么多天，他也沒拍什么東西，就是為了之后的拍攝項目窩在桌子前面看相關的書。脖子疼，背疼，干脆躺瑜伽墊上看。余下的時間他去做了志愿者，沒拍什么東西，也拍不了什么。感受、知覺、情緒，現(xiàn)在變成失眠的蟲，變成夢里長長的走廊和自在的籃球場。
在麥子之前，在方框之外，過程緩慢，勞動量巨大。變成麥子的時候，方框里面是結果。不管是最終的結果，還是一時的結果。因為是結果，它們都不再說更多的話。
Q&A：
Q ：你最近在看什么書？
A ：我的閱讀大概分兩個部分，一個是我之前有買的書沒看完的，或者是跟我在做的項目調研相關的資料。另一個就是跟歷史相關的一些東西。
Q ：具體的都有什么書呢？
A: 有一本叫《追尋失落的圓明園》（汪榮祖 著，鐘志恒 譯， 外語教學與研究出版社 2010），還有一個史景遷的《太平天國》，還有葛兆光的《想象異域 : 讀李朝朝鮮漢文燕行文獻札記》。還有一些視覺方面的書，以及當作放松去看的《水滸傳》，現(xiàn)在跟小時候看完全是不一樣的感覺。
然后我還讀了一本，也是前媒體人叫楊瀟，他寫的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》，那里面很多狀況跟當下還有一點這種呼應，我在里面讀到胡適給鄭天廷的信。信里面他說，“人生最不易得到的是閑暇，更不易得到的是患難。今諸兄兼有此兩難，此真千載一時，不可不充分利用，用作學術上的埋頭閉戶著作?！?/p>
Q ：你在上海還行嗎？最近。
A ：我還好。我去年在北京待了一段時間，所以我大概是年前臨時搬到這個地方住的這個地方算是一個過渡，只簽了幾個月的租房合同，原計劃到6 月份我就搬走了。
這個地方離我工作室特別近，大概步行幾分鐘就能到，但是它是一個特別小的房子，然后廚房我也一直沒有用過。我沒有任何餐具，也沒有任何做飯的東西。但3 月29 號還是3 月30 號，有一個朋友他要離開上海了，他要回美國去了。他就留給我很多鍋碗瓢盆之類的東西，包括油鹽醬醋。后來我后知后覺，特別感謝他。
Q ：你在武漢拍了《跳東湖》，在上海呢，現(xiàn)在要你憑空想，你會拍什么？
A: 不知道。我當時是一個攝影記者的身份，那天我不得不去完成這個工作。解封當天，那張照片成為一個代表著生命力的符號，被裹挾，被傳播。但那個東西跟我當時作為一個個人的感受是有距離的。在我眼里，我拍下它的感受更接近于《晚春》，那個燈箱的作品。
在上海，我當然有想過作為一個創(chuàng)作者，應該做什么樣的回應，應該留下什么樣的記錄。后來我覺得我做不到。一個是空間上的限制。另外，我還無法準確地去表達。
Q ：從記者的身份走進另外一個身份，去做一個藝術家。這種轉換對于你來說是很容易的嗎，你信心是很足的嗎？
A ：不容易，但是有信心。我走到現(xiàn)在這一步完全陰差陽錯，我怎么也不會想我要去做一個藝術家。讀書的時候也沒想過，我覺得這聽起來是很中產、很精英的一件事情，跟我沒啥關系。
真的走到這一步，我覺得是做記者那些年給了我很多鍛煉。在某種程度上，記者是對問題負責任的。記者的問題意識特別敏感，相對其他行業(yè)來講是很超前的。當代藝術語境里面來講，問題意識也是放在最前面，這個是這兩個職業(yè)中相通的一點。
Q ：你講到《懷舊之邦》，你說你在全世界看到懷舊的、更保守的、往回走的趨勢。正好有媒體發(fā)過一篇文章，題目就叫《全球化結束了，全球文化戰(zhàn)爭開始了》。很多人會感到被拋棄，會不開心。你在拍《懷舊之邦》的時候，它在情緒上對應的是什么呢？
A ：我當然對這樣的轉向感到失望。我們這一代，90 后出生，小時候還是一直會相信那種地球村，全球化，明天會更好，是那種信奉很真誠地跟世界做交流的狀態(tài)。我自己在這種感受上的轉折點大概是在2015 年，那時候我23 歲。我到英國的第二年，英國脫歐，我身邊一片哀嚎，我老師在課堂上都在哭。我覺得一切跟我們想象的不一樣，有很大的失落。
2016 年年初我還去了美國一個月，當時正在進行總統(tǒng)競選，也是同樣的狀況。我感受到的就是校園里面精英階層的這種判斷，跟社會底層的更廣泛的判斷是脫節(jié)的，有一個巨大的裂溝在那里。那兩年在英國，也是恐怖襲擊以及難民潮最嚴重的時候。那時候在歐洲走，你會特別害怕。指不定哪里可能就會發(fā)生恐怖襲擊，坐地鐵會想自己會不會遭遇爆炸襲擊。
我還記得有一次在機場，我就突然聽到那種滴滴滴的鬧鈴的聲音，然后整個機場一下就特別安靜，所有人都抬起頭來目瞪口呆，都很緊張。后來，戰(zhàn)爭、疫情，所有的事情都在加劇，但是我們能做什么？不知道。
回到我的作品來講，我覺得作品可能是另外一個層面的東西。就是說對一個藝術作品來講，它可能沒有太強烈的立場在里面，因為如果你有了立場，它就是一個宣言。它就是一個宣傳，或者它就是一個廣告，對嗎？
但藝術本身來講，它可能是不做判斷的。它甚至是某種在語言語言范疇之外的東西，它更像是一種感知的東西。
Q: 一張照片，創(chuàng)作者把它拍下來，在創(chuàng)作者之外，其實它自己也會講一些事情。文字也一樣，因為每一個字本身就帶一些意象了。
A ：對，是這樣的。某種程度上它是相通的，這個可以追溯到羅蘭·巴特之前說的作者已死。你不管是視覺藝術也好，還是文字創(chuàng)作也好，你這個作品做出來之后它就不屬于你了。其實它有更廣闊的語境，它有更開闊的一個空間，這個才是它存在的最重要的那個意義。
尤其對于視覺工作者來講，其實很多人不太愿意去講述這個作品的，因為你的語言就把它給框定了，你講述的太多了之后，它就是你框定的語言范疇內的東西。但往往對于視覺藝術來講，它是逃離語言的，它是希望能夠逃逸這個東西的。不去講述的話，它就能逃得更遠一點。
Q ：你的照片是在重新去組建一個世界，還是在去整理一個已經存在過的世界？
A ：某種程度上它是同一件事情。因為我沒有完全去組建這個世界。這個世界它原本就是存在的。這些照片它原本就是在那里的，但是我如果不拍，你就看不到他。如果不拍，你就看不到這個景象，你就看不到這個存在。但是我拍了之后，在某種意義上它是真實的確切的存在的一個東西。
雖然我的這種拍攝方式沒有photoshop，沒有置景。我只是作為一個觀察者，用相機去記錄的時候。但那個真實它又是我建構的，是我去創(chuàng)造的瞬間，我去抓取的瞬間。所以你又可以說它是我去逐漸地構建的真實的世界，它是兩個交織的東西。
Q ：你的照片情感很重，但實際上，你又是限制了自己的感情的部分的。
A ：對。它是克制的，有框架的。所以它需要準確。它當然是有感情的，但感情的度需要把握得非常準確才行。不然就會過猶不及。
郭濮源
郭濮源 —— 再跳會兒舞
上海徐匯區(qū)的老洋房，不同于高樓公寓所形成的社區(qū)，人很少，一個弄堂里四棟樓，一棟樓里三四戶人家。郭濮源就住在老洋房的三樓。有一個陽臺。陽臺下面的院子種了很多不同種類的樹，上海的老洋房很多都是這樣，一般情況下，這片區(qū)域的每一棵樹都會登記，被好好地保護。
郭濮源自己在陽臺上也種了不少植物。春天一點點地過去了，植物也在變化當中。他喜歡植物，疫情讓他有更多的時間每天去觀察，看它們一天當中有了什么樣的細微的變化。剛開始隔離的時候，陽臺外面的樹相對來說還是比較禿的狀態(tài)，后來開始一點點發(fā)芽，直到一個月后陽臺外面滿是綠色與鳥鳴。
很長一段時間里，郭濮源為行業(yè)內熟知的標簽是時尚攝影師。他拍攝時不喜歡依靠大量的置景和道具來呈現(xiàn)效果，而是更傾向于僅憑光影的變化完成作品。就像走在樹林里，樹葉擋住了光，或是接住了光，影子落下來，剩下的光也落下來，就成了照片的底色。有時候拍攝的時候，他會給拍攝對象一件東西，不是為了形式感，而是想讓拍攝對象去和這件東西進行短暫的互動，從而激發(fā)出一種真實的，或者是超脫的狀態(tài)。
除了好看的植物，上海也有好玩的俱樂部。郭濮源喜歡去電子樂俱樂部跳舞，它們常常在地下，煙霧彌漫，誰也看不清誰，每個人都在專注地舞蹈。植物和跳舞有相同之處，它們同屬于自然的一部分。郭濮源相信，舞蹈是人類的本能，就像非洲一的些原始部落人們本能地去跳舞，是他們天生具有的表達方式，舞蹈可以幫助我們回歸自然。
2016-2018 那段時間，上海有意思的電子樂club 相繼關門了，一時間心血來潮，于是他自己也開了一家club，現(xiàn)在，和他的工作一樣，俱樂部節(jié)奏音樂停了下來，不知道什么重啟。
這段時間，郭濮源想念跳舞的日子，想念可以出去工作的日子，他特別希望可以早點回到這些日常里。
Q&A：
Q: 這段時間，你腦子里想的最多的是什么？
A: 各種想法特別多，我覺得從來沒有這么長時間在家待著，不去出門工作。這種長時間的不工作會讓我有一種焦慮。更準確地說，是關于很多事情的信心動搖了，比如對于這個城市的信心。另外似乎從來沒有過那么多時間思考政治、社會與人性，我想這次漫長的隔離中，很多在上海的朋友都是如此吧。
如果人不工作，每天只是活著的話，也挺累的。我現(xiàn)在特別能感受我父親生活的狀態(tài)。我是山西太原人，在我開始工作以后，就離開了太原。先是去了北京，然后又搬到上海。我的父親退休以后一直生活在那邊，我有十幾年的時間都沒有跟他生活在一起。一年當中，我們見面的時間也就是幾天時間。我們都沒有很理解彼此的生活。這次疫情某種程度上，讓我能感受到他的那種退休之后的生活，每天重復著一樣的節(jié)奏，買菜、做飯、打理家務，忙完一天就過去了。
Q ：2015 年你搬到上海的時候，住的就是現(xiàn)在的房子嗎？
A: 不是，這是我來上海以后住的第三個地方，大概2019 年搬到了這里。
Q ：往年在這個房子里感受到的四五月，和今年有什么不一樣？
A ：往年這時，我都在忙著工作，沒有時間去感受周圍的環(huán)境。今年從4 月份到現(xiàn)在，我終于實實在在地感受到了春天的變化……
我住這個老房子在三樓，有一個陽臺，外面種了很多的樹。這也是上海的一個特點—老洋房四周都是種很多樹的，每一棵都會登記、被很好地保護，這點我是比較喜歡的。
以前我在北京的時候，除非你去大公園里，你才可以看到很多不同種類的植物。在上海不用去公園，只是在家里的陽臺上一眼看出去，從近及遠，種類就至少超過十種：桂花樹、常春藤、水杉、棕櫚樹、楓楊樹、梧桐樹、廣玉蘭，還有雪榕樹……
也不是說只有我家能看到這種景象，很多上海房子的窗外都會有差不多的景象。我不知道你跟我通話的時候，有沒有聽到鳥叫的聲音？它們每天在這些樹里飛來飛去的，這也是我很喜歡這個城市的一點。
Q ：這段時間，你有做什么創(chuàng)作？
A ：就是寫一些文字的東西，然后也拍一些視頻、照片。因為之前我有一個朋友在做視頻工作室，他們讓我拍一些疫情當中的鏡頭。我拍的其實很多都是重復性的畫面，每個大概十幾秒到二十幾秒，都是固定鏡頭。打個比方，我就拍下雨，我機位就放在那里，雨水不斷，落在地上；拍風中的樹；拍我做飯的時候鍋里翻滾的湯，就是這樣一些重復的鏡頭。
Q ：你可以和我們聊一下您主理的那家俱樂部嗎？
A ：2018 年開了44KW 是偏地下電子樂類型的club，去年與幾個朋友一起做了一家藝術展覽結合Live house 的俱樂部SYSTEM。現(xiàn)在都沒有辦法營業(yè)，我自己攝影方面的工作也都停下來了?，F(xiàn)在即使上海解封了，我們能不能繼續(xù)營業(yè)還是打個問號。所以現(xiàn)在有點迷茫了，不知道后面該怎么辦，只能是走一步看一步了。
Q ：你剛剛說看了很多電影和劇，有哪些是特別有感觸的？
A ：我每看一個東西都會有一些觸動。
隔離剛開始的時候看了《波西米亞狂想曲》，這是之前一直想看但沒來得及看的。這個電影讓我非常懷念的是以前去看音樂節(jié)、可以出國旅行的那些日子。大概從2012 年開始，中國的時尚雜志行業(yè)都在一個上升的勢頭上。那個時候我們有很多出國拍攝的機會，去過很多地方。歐洲的很多國家，還有非洲、北美洲的各個地方，世界各地到處飛、到處拍，那個時候很開心?，F(xiàn)在一去不復返了。
Q ：還有別的電影或劇嗎？
A ：這幾天看的太多了，基本上每天都會看。這兩天我在看《彈子球游戲》，原著叫做《柏青哥》。（美籍韓裔作家李敏金著，2017 年出版。）還有一部叫《巴比倫柏林》，是德國的一部劇，講的是二戰(zhàn)之前的德國，在柏林所發(fā)生的很多事情。
Q ：你這段時間有過自己在家跳舞的時候嗎？
A ：有，但不多。
Q ：那種一個人跳舞的狀態(tài)是一種什么狀態(tài)，很享受，還是說有一點別的情緒？
A ：也是挺享受的，也許不如在俱樂部的氛圍好，但一個人跳舞的時候更肆無忌憚，更自由。偶爾需要把自己放飛一會兒。
張涉嫌
張涉嫌 —— 有了慢的畫
張涉嫌是個蠻自由的人。他出生在東北，很小就不怎么上學。他畫畫，但不科班。他是那種把畫畫當生活的人。
在疫情出現(xiàn)之前，張涉嫌每年大概有三分之一時間在路上，他旅行的經歷很有意思，總是很“叢林”。
2019 年，他開車從上海出發(fā)，從黑龍江滿洲里口岸進入俄羅斯，橫跨了俄羅斯到歐洲，再自己開回來。
他寫的游記像他本人，穿越歐洲的路可能是很多人都走過的路，但他駕車從中國開過去這一趟，顯然更精彩很多。在捷克的夜路上遇到的野狐貍；漫漫路途里遇到的怪人；尤其是在巴塞羅那遭遇交通事故，大家停下車來等待的時候，他和朋友發(fā)現(xiàn)有人偷錢包，他沒想太多，就一路跑著追出去，最后追到一個橋洞里，把小偷揍了一頓，幫人把錢包給搶回來，后來他才知道，這次見義勇為很可能會得罪當?shù)氐陌柊湍醽啂团?，他的中國牌照的越野車很顯眼，由于擔心被報復或者引來更多的麻煩，在大家建議下，當天便匆匆離開了巴塞羅那。
他的生活不受時間地點的限制，完全由他自己就可以攪動出一個巨大的漩渦，激情不缺，樂趣不減。他是這樣的人。困難越大，越有勁頭。
最近的張涉嫌在上海。2022年的春天，疫情開始在上海蔓延。他被困在了畫畫的工作室里。
他的工作室在上海閔行區(qū)，這幢建筑由倉庫改建，租金相當于市中心同種房屋的十分之一。因為足夠便宜，所以很多附近工作的工人宿舍都設立在這個園區(qū)里。這其中，包括華亭賓館的員工宿舍。張涉嫌聽園區(qū)物業(yè)的領導說過，這個園區(qū)里住著700 多個人。從3 月到5 月7 日采訪那一天，他在工作室已經待了63 天。
Q&A：
Q: 你瘦了十幾斤？
A ：20 多斤。最近稍微回來點。前兩天特別瘦。我們是最早一批被隔離的，最開始的隔離跟之后的不一樣。那時候可以叫外賣，我也沒當回事。后來突然有一天，大家就都隔離了。
我從小賣部里面買了一個面包，挺大一個面包，大概小臂那么長一條，我每天吃一小塊。然后我有一箱牛奶，可以喝點奶，一天吃一頓。這種情況導致每天兩眼發(fā)懵，然后胃也變小了，以前我吃飯可以一直吃，現(xiàn)在我吃一點東西就飽了，吃不下什么東西。
Q : 現(xiàn)在能買到東西了?
A: 因為我們這個不是居民區(qū)，它是工業(yè)區(qū)，所以物資獲取有點困難。但是承蒙各路朋友們的照料，然后各種省吃儉用，我有段時間一天吃一條肉，手指頭這么大一條。
Q ：這跟我想象的不一樣。我看你畫的畫，以為你半享受地很輕松地度過了這段隔離的時間。
A: 是這樣，物質上雖然艱苦，但說實話我覺得我經常還是挺享受的，真的。有一個原因是，我沒有隔離在家里，如果是在家里面以我這種完全忍受不了無聊的人，我可能真的要崩潰。
這60 天下來，我覺得我現(xiàn)在這樣完全一個人待著，還挺好。每天中午起床，吃點東西，曬曬太陽，然后畫畫，看看書、抽煙。門口打打籃球、健健身，園區(qū)里撿撿破爛拿回來畫畫，就挺好。就算疫情結束了，我也可能真的就被這個事情改變了。這些年里面，幾乎沒有一周我是少于三天在外面喝酒的，各種酒局、飯局，但現(xiàn)在我完全不想了，沒有興趣了。
隔離完之后，我準備把住的地方也退了，我覺得我不需要，（我的生活）完全可以就在這里面。我這工作也不需要跟別人合作。甚至錢都不用掙了，因為按我現(xiàn)在的生活狀態(tài)的話，（很少花錢）錢是夠用的。
Q ：這其實跟你的人有關系。你是一個內核很強大的人，然后剛好在你工作室這塊區(qū)域里，你最重要的那些東西都能得到滿足。
A ：對，反正我前兩天跟朋友打電話也說。我說如果時間倒回到63天之前，就算我在外地，我都要趕到上海感受這60 天的隔離。我太需要隔離了，我覺得特別好，而且畫畫上我覺得也有很多變化，總之真的就是一好事。我也不能這么說。疫情當然是壞事，但對我個人來說這是一個挺好的階段。
Q：你說畫畫上有改變，是什么改變？
A ：我之前是特別的一氣呵成。就是不管畫什么，哪怕巨幅的畫，我這一兩天之內必須畫完，畫不完我也不再碰了。我沒有興趣去花很長時間慢慢弄一張畫，不是這樣不好，只是我比較怕累，這種事一想就很累，我現(xiàn)在說出來都覺得累。但是最近因為疫情，畫布很短缺。我必須在每一張上花得時間長一點，不然后面就沒了，細水才能長流。這樣一來就對畫面本身有影響。就跟你施工一樣，工期不一樣了。
你蓋一個樓，平常一個禮拜就蓋完了。這次你蓋三年，心態(tài)什么的都不一樣。我之前看了一本書，叫《藍圍巾男人》。這是弗洛伊德的一個模特寫的。這書很簡單，就寫了6 個月以來，他給弗洛伊德做模特的過程。那張畫我之前沒見過，后來我去查，我就想什么畫要畫6 個月。一看那張畫就跟我們A3 紙那么大一張，特別小。這種大師，要6 個月，我就想，弗洛伊德這種級別畫家，他肯定有他的理由。我把書看完，結合當下這個狀態(tài)，我也慢點畫。
所以，好與壞是很主觀的事，這種狀態(tài)只是我自己覺得是挺好的，心態(tài)比較……沒那么急，會慢慢來了。
Q: 你最近畫了挺多的。
A: 因為每天沒事干我就畫畫，我畫布已經沒有了?，F(xiàn)在就在外面撿回來的各種東西上面畫，門板子、酒瓶子，我今天撿了個垃圾袋，準備畫一條褲衩。
Q: 你說你最瘦的時候是4 月十幾號，那段時間畫了什么？
A: 我自己也不知道畫的什么。記不清。反正每天我都畫兩筆，堅持讓自己畫兩筆。
Q: 你隔離這段時間，可以出倉庫，在那個園區(qū)內活動？
A: 對。幸虧我們這個園區(qū)有很多荒廢的樓。它本來是一個國企工廠。當年工廠倒閉之后，留下了很多荒廢的樓。這個房子特別老的廠房，所以我就可以進入撿東西。我最近撿到了很多稀奇古怪的小玩意，挺有意思的。
Q: 你都撿到了什么？
A: 我撿到了一個上世紀80 年代的舞廳的燈球。還有一些老的餐具，瓶瓶罐罐。還有一些東西很大撿不回來，比如這里面有一個廠房是當年職工的娛樂場所，里面有電影院。
這里有當年掛海報的畫框，特別好，木頭經過這么多年的風吹雨打也沒有壞。它大概是70 年代的東西，特別有味道。但這個工廠說不能給，不讓我拆。
這旁邊還有一個當年電影公司的道具倉庫，里面有一個書柜，是電影公司用來做道具的書，因為是做道具的，所以什么書都有，各種想不到的書，特別有意思。有一本書，我忘了是一九六幾年的還是一九八幾年的，叫《千萬個為什么》。小時候小孩看《十萬個為什么》，這本書是給成人編的，就變成了《千萬個為什么》。那個書巨厚，比字典還厚，里面什么都有包羅萬象，從洋蔥的種植到無定形硅為何能成為單晶硅棒。我看第一頁有個問題是說為什么男性在各個方面都要強。我一看這個標題，這不是找死嗎？而且肯定是不對的，但這也說明人類認知的變遷，畢竟是四五十年前的書。
Q ：比如你講你在工廠里邊去撿這些東西， 跟你過去或者未來在某個旅程中去發(fā)現(xiàn)有意思的東西，其實是一回事，在你身上好像是這種感覺。
A ：其實最近，我們這個園區(qū)這兒有很多工人嘛。我前面有點不好意思說，我們這個園區(qū)從最近兩個禮拜開始，經常有打架的。不光打架，包括路上碰到了戾氣都很重?？赡茏罱镏?。
前幾天我戴個耳機出去撿東西。出去拾荒撿破爛。你知道蘋果耳機降噪功能特別好，你戴上就聽不到周邊的環(huán)境。然后那天突然有一臺本田，從我身邊可能就30 厘米的距離開過去了。速度得有100 多邁，趕上高速上的速度了。我覺得我只要動一下，就能把我給撞死。很危險。他開過去之后給我氣得。落葉、土，整我一身。
Q ：土？
A ：對。你想這兩個多月園區(qū)里沒有掃過地，這個車走到路的盡頭，掉了個頭又回來了，又是一腳油門。我趕緊撿了個大石頭砸在路中間，沒往車上砸，砸車要賠錢的，我就砸旁邊，就是讓他把那車停下。我說你有病?。恳粋€大哥，大胡子，憋這么長時間他脾氣也不好，他就要下車。
這種情況下我是不過腦的。他一準備下車，從表情到動作，那肯定就是要下車來揍我。我本能地反應，他車門一開，我一腳就把車門踹回去了。他也沒下來，之后可能也不敢下來了，就在車里面說你干嘛。反正就是對罵。我說你得給我個解釋，怎么就能這么開車？
他說，“我這個車放了有一個多月，電瓶虧電了，得跑一跑充電，不然解封那天車打不著了?！?/p>
我一聽，我的天，他說得真好，說得對，太有道理了，合情合理，確實是這么回事。我的車也放了一個多月了，我都沒注意這個事。他走了之后，我就回去拿鑰匙去開車，發(fā)現(xiàn)車已經快發(fā)不著了，打了幾次才發(fā)著。我就想得虧碰到這個事，再晚幾天車就真打不著火了。
因為園區(qū)也不大，我開出去跑的時候。把車窗搖下來涼快涼快，他也看到我了。其實有點尷尬。
監(jiān)制：佟宇 / 采訪 & 撰文：晏文靜 / 統(tǒng)籌 & 編輯：李祺、趙文斐 / 圖片：史陽琨、郭濮源、張涉嫌
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