曾美慧孜
這次拍攝的主題以“喜、怒、哀、樂、驚、恐、思”即人之“七情”來呈現(xiàn)，在短短的時間里，曾美慧孜需要迅速調動情緒，展現(xiàn)出七種截然不同的狀態(tài)。在拍攝過程中，曾美慧孜充分展示了作為優(yōu)秀演員“武器庫”的強大，不禁讓人想起她將自己比喻為“變色龍”。
的確，如果要用一種動物來形容銀幕上的曾美慧孜，變色龍是一個貼切的描述。她可以是《蘋果》里的洗腳城小妹，也可以是《手機》中幻想成為明星的牛彩云。她能憑借一個幾乎沒有臺詞的憨傻角色拿到金像獎影后，也可以在臉上盛滿野心，穿梭于十里洋場的至真園。她是那種愿意將自己完全交付給角色的演員——毫無保留，心甘情愿，仿佛演員天然應該如此。
那么，究竟該如何講述她的故事？著名電影評論家大衛(wèi)·湯姆森（David Thomson）寫過一本書叫作《造就電影的時刻》，將許多名留影史的電影凝結成一個個動人的時刻。我不禁想象，如果要從這部名為“曾美慧孜”的電影中截取幾個時刻，那應該是什么呢？
曾美慧孜
第一個時刻：敏敏的扣子
坐在出租車后座上的人是曾美慧孜。車從上海市區(qū)出發(fā)，已經(jīng)行進了一個多小時。車窗外的景致從市中心鱗次櫛比的高樓大廈，變換成市郊的平房區(qū)聚落，再往后，建筑之間的間隔距離越來越長，大片的樹林和野地填充了這一段段罅隙。終于，出租車在一片偏僻處停下。出租車司機扭過頭來，語氣猶疑：姑娘，你真的要在這兒下車嗎？這附近可什么都沒有。
沒錯。就是這兒！曾美慧孜的語氣倒是堅定得很。
曾美慧孜拎起她的卡通背包，開門下車。剛走出去不遠，出租車司機追了過來。司機手里舉著一枚扣子，曾美慧孜認出來這枚扣子是自己衣服上的，許是在方才漫長的路途中，扣子也百無聊賴，索性決定掉落在后座上。曾美慧孜握著這枚失而復得的扣子，心中不禁動念：這事兒沒準能成。
此時，曾美慧孜還不知道自己即將試鏡的是什么角色，但她想起《一代宗師》中裘皮大衣上被葉問摘下的那一枚紐扣，它是葉問與宮二感情線中的關鍵信物，是“念念不忘，必有回響”這句話的實物表達。而這一次，她即將試鏡的也是王家衛(wèi)導演的作品，兩枚在不同空間與時間出現(xiàn)的“扣子”，仿佛也在冥冥之中勾連起她與角色的緣分。果然，曾美慧孜這次試鏡竟意外地順利，很快便收到試鏡通過的消息。幾個月后，《繁花》開拍，曾美慧孜敞開制服領口，成為至真園中混雜著嬌憨與野心的“外來妹”敏敏。人們津津樂道關于她的那句臺詞，又與扣子有關。那是至真園老板李李教她的一句話：想賺大錢，靠的是腦子，不是扣子。
在曾美慧孜看來，這次出演《繁花》的經(jīng)歷，也像是“外來妹”稀里糊涂闖進了至真園。第一次被副導演帶進戲里的“黃河路”，背著卡通包、穿著格子襯衫的曾美慧孜環(huán)視一圈，被震撼得忍不住“哇”出聲來，暗下決心自己一定要留下。開機以后，劇組每天有人來來去去，曾美慧孜心理壓力很大，擔心自己會被換掉。有時候向周圍人征詢意見，也得不到一個肯定的答復，“我們知道王家衛(wèi)導演對藝術的要求很高，如果你做不到的話，都會有一種危機感?！逼婚_始曾美慧孜怎么也找不準敏敏的人物狀態(tài)，這段時間對她來說，堪稱折磨。
曾美慧孜
曾美慧孜平時說話節(jié)奏偏慢，王家衛(wèi)要求她加快語速，走路同理，虎虎生風的步頻方才對得起敏敏的野心。更重要的是，這種“快”不能是演出來的，而是要“完全的自如”。為了達到這種自如感，曾美慧孜不得不重新塑造自己的語言系統(tǒng)，讓自己習慣新的語速。至于步伐，曾美慧孜端著餐盤在現(xiàn)場來回練習走路，戲里的高跟鞋鞋跟非常細，而至真園的大理石地面又滑得要命，好幾次她踩滑了，整個人摔倒在地上，幾乎要后腦勺著地。隨著曾美慧孜天天踏著高跟鞋練習走路，她在一個星期之內就瘦了十幾斤，副導演不得不提醒她，再瘦下去就不接戲了。漸漸的，曾美慧孜在形體上越來越接近王家衛(wèi)心中的敏敏，她也能明顯感受到王家衛(wèi)態(tài)度的變化。“當你所有的形體都對了，導演都不用過多地敲打你，你往他身邊一過，他就能感受到，你最近（的狀態(tài)）可以了?！?/p>
這并非一個演員為了角色如何辛苦努力的陳詞濫調，我們相信曾美慧孜也不需要這樣的故事為自己的表演背書。曾美慧孜不過是在向我們講述，一位演員在面對一個全新角色時所可能遭遇到的惶惑不安，以及為了征服不安所作出的努力?，F(xiàn)在回頭再看，曾美慧孜明白自己當時最大的問題便是“心中的執(zhí)念”?！拔乙郧皶幸恍┳晕业脑O定，就像每個人都會有一個舒適區(qū)一樣，在舒適區(qū)里做起來要容易一些，或自以為這樣才是對的，但后來發(fā)現(xiàn)全是錯的?！睆目此谱罨A的說話和走路開始，曾美慧孜學習一步步放下“執(zhí)念”?！凹热粚а莓敵踅o了我這個機會，那我肯定有七成是像這個角色的”，但如何達成這剩下的三成，往往才是一名演員最重要的課題。
隨著《繁花》的熱播，敏敏將曾美慧孜這位在國內獨樹一幟的演員介紹給了更廣泛的大眾。而敏敏為曾美慧孜所帶來的改變，也持續(xù)到她的日常生活之中。以前采訪過曾美慧孜的記者，在《繁花》之后再見到她，驚訝于她語速的巨大變化?！懊裘暨@個角色打破了我整個的身體結構，改變了我的基因?！睆脑阑圩温燥@夸張的話語中，你能夠捕捉到一位演員在塑造角色的同時，又如何被角色深刻塑造。
曾美慧孜
第二個時刻：另一種容器
人群中挺著肚子的人是曾美慧孜。對這位生面孔的“孕媽”，小鎮(zhèn)上的阿姨們已經(jīng)在私底下討論了好些天。這天她們終于克制不住好奇心，沖她圍了上來。人們七嘴八舌，有問你是哪家的小媳婦兒；有說鎮(zhèn)子上的小媳婦兒咱們都認識，怎么就冒出個你呢；還有古道熱腸的，叮囑她懷孕了該吃什么，得去哪家超市買。當然這些阿姨們并不知道，曾美慧孜衣服下的大肚子其實是假的。
在魏書鈞導演的《河邊的錯誤》中，曾美慧孜飾演馬哲（朱一龍飾）的妻子白潔。這個在原著小說中連名字也沒有的角色，曾美慧孜花費了數(shù)月的時間去體驗她的生活。影片籌備時正逢疫情，意外讓曾美慧孜有了更長的準備時間。她每天戴著假肚子出門，像一位真正的孕婦一樣曬太陽、活動身體、去超市買菜。在這些過程中，曾美慧孜感受著白潔的肢體，走路的狀態(tài)，以及生活當中別人怎么看待她，“每天滿載而歸，每天都不一樣”。
曾美慧孜
曾美慧孜認為這正是演員這個行業(yè)的迷人之處，能夠有機會真真實實地去過另外一個人的人生。這種與角色的逐漸融合，“像蛇一樣，慢慢把你纏繞”。以至于讓曾美慧孜有時都生出一種窒息感，好像自己正無法控制地變成另一個人。
“我特別沉迷變成另外一種容器?！痹阑圩握J為自己的性格相當復雜，這種復雜不在于它有多么多變，而是其極強的適應能力，“就像變色龍一樣，在不同環(huán)境給到我的那一刻，我就能迅速地融入?！?/p>
“對我來說，我對表演最大的興趣，或者我最喜歡的部分，就是你可以去改變你的物理身體結構和你大腦里情緒的加速度。你完全不是你自己了。當你站在攝影機前，導演也會給你傳達某種眼神，那一刻你會覺得蠻刺激的，你可能已經(jīng)進入了另外一個人的靈魂?！痹阑圩蔚脑捓?，已經(jīng)有了幾分“神性”的味道。
曾美慧孜
第三個時刻:“神性”的世界
站在天坑邊緣往下看去的人是曾美慧孜。風從底下灌上來，涼颼颼的，令她忍不住起了一身雞皮疙瘩。當眼睛漸漸適應光線之后，曾美慧孜終于從看似空無一物的黑暗中，看清了它復雜精密的質地。那是一個比想象中要大得多的空間，像是連通了另一個世界。村民口口相傳的蛇王便棲居在彼處，據(jù)說很多人見過它的樣子，長著如雞冠般紅色的冠子。
曾美慧孜沒有看見蛇王，但她顯然感受到了什么東西，神秘的、難以言明的。此時的曾美慧孜正在拍攝章明導演的《冥王星時刻》，作為中國導演圖譜中的一個“異類”，章明的作品往往顯露出神秘、低調的氣質。曾美慧孜在電影中出演一位名叫春苔的村婦，被外來者點燃，同時也灼傷外來者。有人評論電影中的她“可以用后背演戲”。
在天坑駐足之后的那天晚上，曾美慧孜帶著那不可名狀的感受，重新進入春苔這個角色，一切似乎真的不一樣了，“有一種說不上來的連接”。這種接近“神性”的時刻，曾美慧孜認為來自人的能量匯集在一起。作為祖籍山東的女人，曾美慧孜特別喜歡“大地之母”的意象，有時候路過農(nóng)田，看見女人在自然中勞作，大地之母的能量油然而生，“它就像一種女人對自身理解的自信，存在于每個女人身上?！?/p>
曾美慧孜
而在抱持著對周遭能量敏感的同時，曾美慧孜身上的另一個特點卻多少有些反直覺。也許是成長在理化生家庭，曾美慧孜性格中有著理性的一面?！氨硌菥拖裾{整分子結構，”需要在情緒沖到極限的時候，還要懂得克制地完成戲劇表演的形式，“所以有可能你們看到的那些特別感性的東西，其實是理性的。”
在曾美慧孜看來，真正的“神性”是超越理性與感性之上，將注意力高度集中之后，所抵達的極致之境。曾美慧孜拿奧運賽場上的運動員舉例，當看到他們精神高度集中、完全沉浸在比賽狀態(tài)中時，曾美慧孜也會被深深吸引，甚至流淚?！爱斈阕⒁饬Ω叨燃械臅r候，你就可以感動周圍的人，任何行業(yè)都是這樣的?！?/p>
那么該如何保持這種專注？曾美慧孜選擇宕開一筆，先學會與自己友好相處?！把輪T想要保持驅動力非常強的狀態(tài)，最重要的是要保存好自己的創(chuàng)作材料和能量?！薄蛘吒M一步，向前回溯，回到童真。
曾美慧孜
第四個時刻：城堡上空的美食家
站在城堡門前的人是曾美慧孜。她拍了拍裙子上的泥土，將目光扔向遙遠的天空。仿佛是聽到她心中的召喚，從天空中傳來一聲足以穿透云層的鳴吟。接著，一條龍從云層中探出頭來，徑直飛至曾美慧孜的面前。曾美慧孜低下頭，親昵地將額頭抵在龍的鱗角上。
呃，一條龍……那，然后呢？
然后，龍會帶我去吃好吃的，大概是這樣。
這個臆想中的時刻經(jīng)常出現(xiàn)在曾美慧孜的腦子里，她說：“我永遠有一個童話世界在支撐著強大的內核，無論有什么過不去的經(jīng)歷，總有一座城堡在那兒等著我。”
而在現(xiàn)實世界中，曾美慧孜將出演《地球最后的夜晚》的經(jīng)歷視為自己表演生涯上的一個重要節(jié)點。雖然成片最終呈現(xiàn)出的戲份不多，但這次經(jīng)歷是曾美慧孜第一次沉浸式地體驗角色，在當?shù)厣盍?個多月。彼時正逢雨季，南方的雨水幾乎沒有停過，曾美慧孜從一開始感覺被“困”在潮濕的霧氣中，到接受自己要待在這個地方，而且要待很久。曾美慧孜說：“我第一次體會到可以完全放下所有的焦慮和恐懼?！?/p>
曾美慧孜
思維的改變給曾美慧孜帶來完全的松弛，她也第一次體會到了“不用演”這三個字的真正含義。在電影《公民凱恩》中，凱恩窮盡一生去尋找“玫瑰花蕾”（Rosebud）的答案，最終，Rosebud這個單詞出現(xiàn)在他小時候玩的雪橇上，象征著被剝奪的童真。而《地球最后的夜晚》讓曾美慧孜開啟了尋找自己的“玫瑰花蕾”的旅程，尋回自己最童真的狀態(tài)。
最近曾美慧孜迷上了游戲《黑神話：悟空》，媽媽不讓買PS5，就一個人去游戲廳玩。她一方面震驚于游戲所呈現(xiàn)出的古典與現(xiàn)代結合的美感，另一方面也尋找到游戲與影視的相通之處。更重要的是，這段玩游戲的經(jīng)歷讓她產(chǎn)生了一種決心：“我一定可以創(chuàng)造出東方之美?！?/p>
“你從小生長的土壤和生活的環(huán)境，可以讓你去表達、展現(xiàn)給不同環(huán)境的人，讓別人覺得賞心悅目。作為代表東方之美的中國，作為一個可以去表達美的載體，我一定會去努力實現(xiàn)這個東西，這個是我比較確定的?！痹阑圩握f道。那好吧，不妨讓我們期待屬于曾美慧孜的下一個東方時刻。
策劃&統(tǒng)籌：蘑菇仙 / 攝影：金家吉Jin Jiaji / 撰文：九醬 / 化妝：Yooyo Keong Ming@andyCreation / 發(fā)型：Han Bin@SalsaStudio / 造型：EVAN FENG / 執(zhí)行造型：TIZI / 攝影助理：姜宇航 / 化妝助理：小謝 / 服裝助理：曉鐸 / 策劃助理：藍鯨
京公網(wǎng)安備11010502034636號
