安藤櫻
在《愛(ài)的曝光》（2008年）的結(jié)尾，安藤櫻飾演的小池?fù)炱鹨话盐涫康?，戳穿自己的身體。她躺到地上，浸滿(mǎn)鮮血的手臂上坐著小鳥(niǎo)，但她始終凝望著鏡頭，我們沒(méi)有看到她真正死去。在《重啟人生》（2023年）的開(kāi)場(chǎng)，安藤櫻飾演的公務(wù)員麻美想撿落到馬路中央的包裝紙，卻撞上了迎面駛來(lái)的汽車(chē)，但在幾秒鐘的黑屏后，她立刻來(lái)到了潔白的往生世界。我們可以在腦海中補(bǔ)足死的敘事，但我們?cè)谄聊簧峡床灰?jiàn)死的畫(huà)面——在安藤櫻的印象中，她從未演過(guò)死亡的過(guò)程，我們也未曾見(jiàn)過(guò)她角色的葬禮。
安藤櫻在接受采訪(fǎng)時(shí)，不喜歡背誦擬好的答案。因此，她不時(shí)會(huì)陷入遲疑的沉默，發(fā)出自然的笑聲，或是心血來(lái)潮地分享當(dāng)下的觀(guān)察與思索。關(guān)于不死的理論，也是她隨口提起的奇思妙想。
當(dāng)然，安藤櫻正是用這些不死的角色，探索著生命的彈性與邊界。愿望是否有回聲？道德是否有代價(jià)？人性是否有盡頭？諸多導(dǎo)演與編劇設(shè)想的抽象概念，不斷被安藤櫻轉(zhuǎn)化成具體的表情與動(dòng)作。
就像麻美所經(jīng)歷的那樣：既然還沒(méi)有結(jié)束，那就試試新的角色吧；既然死不了，那就活得更用力些吧。
安藤櫻
身體的邏輯
訪(fǎng)談中，安藤櫻非常強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)場(chǎng)性”。這不僅關(guān)乎采訪(fǎng)，也關(guān)乎她的表演。對(duì)她來(lái)說(shuō)，無(wú)論是應(yīng)對(duì)采訪(fǎng)還是詮釋角色，都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的情境與狀態(tài)。她總想活得更用力一些，總是渴望做好準(zhǔn)備，回應(yīng)記者、電影乃至世界提出的問(wèn)題。
安藤櫻已在日本各大節(jié)展獲得了無(wú)數(shù)殊榮，這足以證明，她的笑容與淚水，蘊(yùn)含著巨大的能量。在《電影旬報(bào)》評(píng)選的日本影史百佳女演員（2014年）中，近兩百位影人共同投票，安藤櫻最終名列第八，是前十位中最年輕的演員，同她并列的田中絹代，是活躍影史五十年、跨越默片與有聲片時(shí)代的偉大巨星。安藤櫻獲得過(guò)日本電影學(xué)院獎(jiǎng)，是電影旬報(bào)獎(jiǎng)史上獲過(guò)最多獎(jiǎng)座的女演員，也是唯一一位同年（2012年）獲得旬報(bào)最佳女主、女配的演員。
同是枝裕和的合作，讓安藤櫻打動(dòng)了世上更多觀(guān)眾的心。和安藤櫻一樣，是枝裕和也是一位強(qiáng)調(diào)臨場(chǎng)創(chuàng)作、不拘泥于固有風(fēng)格的影人，他總能設(shè)計(jì)出精確的剪輯與構(gòu)圖，總能在市民劇的傳統(tǒng)中展示質(zhì)樸卻深刻的現(xiàn)代人情。當(dāng)然，導(dǎo)演提供的是塑造人情的空間，而安藤櫻這樣的演員，則詮釋著人情本身。
安藤櫻
她最著名的那場(chǎng)戲，正是在《小偷家族》（2018年）中審訊室里的哭泣。那年的戛納評(píng)審團(tuán)主席凱特·布蘭切特（Kate Blanchett）直言，未來(lái)相似的哭戲都將成為模仿。先看看是枝裕和做了什么。在審訊室那場(chǎng)戲中，起初我們還能看到縱深，看到立體構(gòu)圖中后景的雜物，但隨著審訊不斷深入，畫(huà)面漸漸變得平面化，我們眼前只剩下端正地面對(duì)攝影機(jī)的人。
《小偷家族》是一部充滿(mǎn)縱深調(diào)度的電影，我們總能看見(jiàn)雜亂的空間與前后景的互動(dòng)，但當(dāng)安藤櫻快要落淚時(shí)，是枝裕和用罕見(jiàn)而整潔的平面構(gòu)圖告訴我們，重要的時(shí)刻即將來(lái)臨。
接下來(lái)，讓我們看看安藤櫻做了什么。她直視著鏡頭，淚光在她眼中閃現(xiàn)，但她頻頻抬手拭去，將淚水往上梳到發(fā)絲里。
布蘭切特對(duì)原創(chuàng)性的贊賞不無(wú)道理。當(dāng)絕大多數(shù)人都在用眼睛和嘴巴表演悲傷的時(shí)候，安藤櫻用身體的其他部分告訴我們，淚水也能向上流，頭發(fā)也可以哭泣，無(wú)論是慌亂的手還是扭曲的臉，都可以映出傷痕累累的心。
安藤櫻
靈魂的界限
安藤櫻擅長(zhǎng)詮釋日常生活中的閃光。除了是枝裕和的影片外，安藤櫻在《百元之戀》（2014年）、《0.5毫米》（2014年）等作品中的表現(xiàn)，都令人印象深刻。同時(shí)，她也不斷延展著靈魂的界限，詮釋那些脫離常規(guī)與普世道德的惡人角色。
安藤櫻早在成名作《愛(ài)的曝光》中，便飾演了一位名為小池的邪教干部，安藤櫻曾閹割性侵自己的父親，在遇到西島隆弘與滿(mǎn)島光飾演的男女主角后，又引誘他們漸漸墮入深淵。在《惡之地》（2023年）里，安藤櫻飾演的煉梨同樣背負(fù)著悲慘的身世，后來(lái)迫于生計(jì)墮入黑道，成為雷厲風(fēng)行的犯罪分子。
安藤櫻在這些挑戰(zhàn)道德邊緣的角色中，消化著深重的苦難與罪惡。她能在《萬(wàn)?！罚?018年）那樣服務(wù)家庭主婦的晨間劇里，飾演樂(lè)觀(guān)開(kāi)朗的家族妻子；也能在這種渾濁的影像里，演出最兇殘的罪犯，展示懾人的冷漠與滾燙的瘋狂。與此同時(shí)，安藤櫻依舊塑造著這些“非人”的角色背后的人性，當(dāng)我們看到小池失去一切，或是煉梨奔向自由的時(shí)候，我們的心中也難免會(huì)感到觸動(dòng)。
安藤櫻
關(guān)于惡的電影，往往不只是想展現(xiàn)純粹的惡人，而是想昭示惡人的理由與邏輯——導(dǎo)演和編劇設(shè)計(jì)了這一切，而演員則負(fù)責(zé)表達(dá)。
安藤櫻的表演令人信服，正是因?yàn)樗陌荨Ｋl頻談起自己的“無(wú)知”，談起學(xué)習(xí)的沖動(dòng)。她想吸收更多的事物，不只是為了新作品的角色，也是為了新生活的角色。
她渴望成為更好的自己，也渴望更好地表達(dá)自己。在明星系統(tǒng)的運(yùn)作下，許多演員都遇到過(guò)困惑，他們會(huì)漸漸發(fā)現(xiàn)，媒體所創(chuàng)造的自我，與他們真實(shí)的自我越來(lái)越遠(yuǎn)。很多人選擇盡量把真實(shí)的自己隱藏起來(lái)。安藤櫻當(dāng)然也遇到了類(lèi)似的困境，大家的“安藤”與真實(shí)的“小櫻”，如今依然差別很大。但安藤櫻想要努力讓自己的視野越來(lái)越寬廣，最終使兩者融為一體。
無(wú)論是面對(duì)訪(fǎng)談、電影還是生命的問(wèn)題，她總能給出動(dòng)人的答案。
安藤櫻
Q&A：
您曾在十幾年前的訪(fǎng)談中提過(guò)，您其實(shí)不太擅長(zhǎng)用語(yǔ)言表達(dá)自己。過(guò)了這么多年，您覺(jué)得現(xiàn)在有變化嗎？
安藤櫻：關(guān)于這個(gè)嘛，我其實(shí)一直都在思考，每天也會(huì)收獲新的感受。雖然每天可能只有一點(diǎn)點(diǎn)，但我確實(shí)也是在漸漸變化的，畢竟我是活物嘛（笑）。相處的對(duì)象、所在的空間、每時(shí)每刻的情境，都會(huì)影響我的狀態(tài)。我不太喜歡在訪(fǎng)談的時(shí)候直接回答準(zhǔn)備好的答案，這可能很常見(jiàn)，但我就是覺(jué)得語(yǔ)言總會(huì)根據(jù)情況產(chǎn)生變化。
最近，我用語(yǔ)言表達(dá)自己的機(jī)會(huì)確實(shí)多了不少，隨著不斷地表達(dá)，我內(nèi)心里更確信的部分也越來(lái)越多，表達(dá)起來(lái)也變得越來(lái)越容易。當(dāng)然啦，如果有些東西我覺(jué)得不想分享，講的時(shí)候還是會(huì)卡殼，但要是興致來(lái)了，突然很想分享，語(yǔ)言也會(huì)自然流露。
近年的工作環(huán)境和人際關(guān)系，都讓我可以分享得更多，我真的很開(kāi)心！這樣看來(lái)，也是大家讓我成長(zhǎng)了。和你們相遇后，我可以掏心掏肺地說(shuō)話(huà)，也能安心地把這些話(huà)交給你們，讓你們傳達(dá)給大家。慢慢地，我的心里也建立了信賴(lài)，謝謝你們。
您的答案非常感人！但這肯定也歸功于您對(duì)生活的敏感。您最近在日常中遇到了什么印象深刻的時(shí)刻嗎？
安藤櫻：真的超級(jí)多！
您想分享多少都沒(méi)問(wèn)題！
安藤櫻：呃……雖然很多，但一時(shí)好像想不起來(lái)（笑）。怎么說(shuō)呢……不過(guò)最近我有個(gè)強(qiáng)烈的感受。日常中好多事看似偶然，但其實(shí)都是必然。像今天這樣的相遇，也讓我很幸福。這一切都像鎖鏈一樣環(huán)環(huán)相扣，一個(gè)好的相遇，肯定會(huì)鏈接到下一個(gè)。雖然我們總是用“世界真小”來(lái)描述這種感覺(jué)，但好像也不全是這樣。
談到人和人的聯(lián)結(jié)，您和滿(mǎn)島光等同齡女演員的合作也非常融洽，可以談?wù)劥蠹蚁嗵幍母邢雴幔?/strong>
安藤櫻：我和小光真的很不一樣，類(lèi)型不同，性格不同。我們的直覺(jué)都非常敏銳，但是形態(tài)有些區(qū)別。不過(guò)，即使是不同的人，我們還是有著共通的、能夠一起懷抱的東西。所以，她對(duì)我來(lái)說(shuō)是很特殊的存在。我和小光最初的相遇是一次試鏡，當(dāng)時(shí)被要求演一場(chǎng)拖著手推車(chē)的戲。那時(shí)候我們只是中學(xué)生而已。我很喜歡她小學(xué)時(shí)出的專(zhuān)輯，就是她成為少女偶像之前的那些專(zhuān)輯。到現(xiàn)在已經(jīng)很多年了，我們的關(guān)系也越來(lái)越深入。
我們畢竟是同歲，也都熱衷于和彼此共情、分享。我在陷入困境時(shí)，也會(huì)咨詢(xún)她的意見(jiàn)。其實(shí)我們一次都沒(méi)有一起出去玩過(guò)，但會(huì)待在一起消磨時(shí)間，不過(guò)也挺累人的（笑），因?yàn)樗龑?duì)我來(lái)說(shuō)是很強(qiáng)烈的刺激。有時(shí)我也會(huì)覺(jué)得害怕（笑），因?yàn)樗悬c(diǎn)嚴(yán)格，但溫柔又是她的底色，性格也非常可愛(ài)。你也懂吧？明明是那么強(qiáng)烈的存在，又忍不住覺(jué)得她可愛(ài)。
安藤櫻
確實(shí)！您剛才也提到了直覺(jué)，作為直覺(jué)敏銳的演員，您如何看待表演的技巧？
安藤櫻：當(dāng)然，我很憧憬技巧派的演員。在我看來(lái)，“表演技術(shù)”的定義因人而異，其中包含一些身體性的技巧，比如發(fā)聲方式等等，我每天都會(huì)特訓(xùn)。我也會(huì)在日常中積累自己的變化，學(xué)習(xí)新的技能，在我與下個(gè)角色相遇時(shí)，這一切都會(huì)成為我的能量。
現(xiàn)在我不在拍攝期，所以會(huì)更注重技巧的練習(xí)。除了身體練習(xí)之外，也會(huì)致力于動(dòng)腦的學(xué)習(xí)。在這個(gè)年紀(jì)，學(xué)習(xí)依然很必要。我也漸漸覺(jué)得，自己總算成為一個(gè)能接納新事物的容器，雖然接納得還不是很順暢，但我會(huì)繼續(xù)努力的?，F(xiàn)在我想學(xué)習(xí)的心情變得非常強(qiáng)烈，這不僅僅限于演戲，因?yàn)槲覍?shí)在太無(wú)知了。我想在發(fā)聲等身體層面拓展可能性，也必須磨煉更強(qiáng)大的精神，這兩者的基礎(chǔ)其實(shí)都是日常生活，我能感受到生活與表演之間的平衡。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這一切都是新的挑戰(zhàn)。
您出演過(guò)許多風(fēng)格各異的導(dǎo)演的作品，比如園子溫、是枝裕和、武正晴等等。您覺(jué)得和不同的創(chuàng)作者合作，表演方式有什么區(qū)別嗎？
安藤櫻：“這個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格是這樣，那我就那樣演吧！”——我不會(huì)做這種事情。我一般會(huì)先去了解拍攝現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，每部作品的場(chǎng)景都是獨(dú)一無(wú)二的。如果提前根據(jù)導(dǎo)演來(lái)指定表演方針，反而有點(diǎn)可惜。我會(huì)切身融入現(xiàn)場(chǎng)，如果在過(guò)程中摸索到了導(dǎo)演的拍法，我再進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，但不會(huì)事前就做針對(duì)性的準(zhǔn)備。
您演過(guò)普通家庭的妻子、公司的職員，也演過(guò)拳擊手、邪教干部、犯罪分子，角色的跨度非常大。您每次是如何順利進(jìn)入新?tīng)顟B(tài)的？
安藤櫻：嗯——怎么說(shuō)呢，首先閱讀劇本的時(shí)候，當(dāng)然會(huì)把握大致的印象。每部作品都有不同的團(tuán)隊(duì)，大家都會(huì)為角色做不同的準(zhǔn)備，比如思考世界觀(guān)、角色特質(zhì)等等。這個(gè)問(wèn)題不光關(guān)于我對(duì)角色的理解，也涉及所有成員讀過(guò)劇本后，豐滿(mǎn)角色血肉的努力。這樣一來(lái)，每次到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，哪怕讀劇本時(shí)無(wú)法理解的臺(tái)詞，只要演一演也就懂了。雖然角色不同，但其實(shí)有點(diǎn)像交朋友，我們總會(huì)有不同類(lèi)型的朋友，有的很安靜，有的又非常熱鬧，可是只要感覺(jué)對(duì)了，大家都能成為朋友。
當(dāng)然了，雖然事前有很多準(zhǔn)備，我還是會(huì)相信那些“現(xiàn)場(chǎng)的產(chǎn)物”。我總會(huì)覺(jué)得：“肯定會(huì)產(chǎn)生什么吧！”我在現(xiàn)場(chǎng)演戲的時(shí)候，遇到過(guò)很多這種瞬間。在拍攝過(guò)程中，我會(huì)不由自主地期待這種時(shí)刻：“總會(huì)在哪里出現(xiàn)吧！”不過(guò)，為了這些瞬間，無(wú)論我自己還是整個(gè)團(tuán)隊(duì)，都會(huì)做好周全的準(zhǔn)備，這樣才有底氣去期待它們。這種努力不僅僅是思考，也不光是用肉體去感受，而是要用全部的自身去接納……說(shuō)起來(lái)可能有點(diǎn)抽象，但如果問(wèn)我“具體是什么”，我也沒(méi)法用語(yǔ)言表達(dá)。
安藤櫻
理解角色真的很難。
安藤櫻：不如說(shuō)，不理解才是正常的狀態(tài)。想要與一群人共同相信一個(gè)角色的存在，需要很高的覺(jué)悟。這種東西很難去表述，很多時(shí)候都需要進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)才能共感。其實(shí)這種溝通上的困難，我在回答采訪(fǎng)時(shí)也會(huì)感受到。訪(fǎng)談?wù)娴暮茈y！雖然我用自己的語(yǔ)言在表達(dá)，但這次會(huì)被翻譯成其他的語(yǔ)言，又會(huì)經(jīng)過(guò)作者的潤(rùn)色，被保留下來(lái)的“我”也許只有3%了吧（笑）。
我們會(huì)努力做得比3%更多一些！不過(guò)談到不同的“我”之間的區(qū)別，您覺(jué)得目前的創(chuàng)作中，與您的“我”最接近的角色是哪個(gè)？
安藤櫻：這我還真不知道。畢竟此刻的我，與當(dāng)時(shí)的我已經(jīng)完全不同了。正因?yàn)槭钱?dāng)時(shí)的我，才能表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的自己，我也是把當(dāng)時(shí)的特質(zhì)，投射到銀幕中的角色上，用強(qiáng)烈的方式展現(xiàn)給觀(guān)眾。但現(xiàn)在的我可能已經(jīng)不再擁有那些東西了。
我只能在電影中，和某個(gè)時(shí)期年輕的我相遇，然后發(fā)出一些感慨，比如“當(dāng)時(shí)我簡(jiǎn)直是用生命在表演”。但與其說(shuō)那是個(gè)“角色”，不如說(shuō)是只存在于那個(gè)瞬間的“事故”，只是那個(gè)形象恰好強(qiáng)烈地表現(xiàn)了某時(shí)某地某個(gè)我的特質(zhì)……所以真的很難抉擇。這場(chǎng)采訪(fǎng)也是，大家讀到的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)的我其實(shí)已經(jīng)變得不一樣了。所以我最近都不讀自己的訪(fǎng)談了（笑），總會(huì)覺(jué)得我不是這樣的。
您的很多角色確實(shí)都有強(qiáng)烈的生命力。不過(guò)包括《重啟人生》《愛(ài)的曝光》《惡之地》在內(nèi)的許多作品，好像都和死亡有關(guān)。
安藤櫻：我可厲害了，我演的角色從來(lái)沒(méi)有死過(guò)！我的角色會(huì)有接近死亡的時(shí)刻，但死亡從來(lái)不會(huì)展現(xiàn)出來(lái)?！稅?ài)的曝光》里，我雖然最后用日本刀剖腹，但鏡頭沒(méi)有記錄死亡的過(guò)程。想著從來(lái)沒(méi)演過(guò)死，結(jié)果《重啟人生》就來(lái)了。不過(guò)這部作品里雖然不斷出現(xiàn)“死掉”的瞬間，但同樣沒(méi)有逐漸喪失生命的描寫(xiě)。我真的沒(méi)死過(guò)。我被槍擊、被刀刺，可是沒(méi)有在銀幕上死過(guò)。是吧！太不可思議了。大家不是會(huì)演那種嘛，受了傷漸漸死掉、生病去世什么的，但我從來(lái)沒(méi)有過(guò)。應(yīng)該沒(méi)有吧？
說(shuō)起來(lái)，似乎真的沒(méi)見(jiàn)過(guò)你演的角色的葬禮？
安藤櫻：我也覺(jué)得，沒(méi)有吧？
安藤櫻
不死的女人！
安藤櫻：該不會(huì)接下來(lái)都演不了死掉的角色了吧，說(shuō)實(shí)話(huà)，我也記不太清了，但好像是沒(méi)演過(guò)那種“嗚哇——”氣絕身亡的感覺(jué)。其實(shí)我小時(shí)候也有那種躺在床上，思考、想象死亡，結(jié)果睡不著的經(jīng)歷，大家應(yīng)該都有吧。
您覺(jué)得自己是更積極的還是更消極的？
安藤櫻：我本身很容易什么都往壞處想，當(dāng)時(shí)我也很討厭自己這種思考方式和纖弱之處。但我性格里還有其他的東西，有時(shí)候我的感受很尖銳，有時(shí)候又會(huì)變得非常積極。當(dāng)然了，我也只做過(guò)我自己，所以很難判斷自身究竟是消極還是積極。
現(xiàn)在的我希望能更清晰地表達(dá)自己的想法，如今在我看來(lái)，無(wú)知才是最可怕的。雖然無(wú)知也很強(qiáng)大，但我還是想在確立認(rèn)知的基礎(chǔ)上，明確地表達(dá)“我不想要”什么。我最近每天都覺(jué)得，必須要去了解我應(yīng)該了解的事物。年輕的時(shí)候，無(wú)知可能沒(méi)什么問(wèn)題，但如今我需要思考怎樣教導(dǎo)孩子。在下一個(gè)世代的孩子面前，我該提供怎樣的想法和見(jiàn)解？在這種情況下，我很害怕自己缺乏思想，所以希望多多學(xué)習(xí)。
關(guān)于世代的問(wèn)題，您曾出演過(guò)《寬松世代又如何》，這部作品展現(xiàn)了日本寬松一代（1987-2004年出生的日本年輕人）的生活狀況，現(xiàn)在中國(guó)許多“躺平族”也有追尋松弛生活的傾向，您如何看待這兩種“寬松”？
安藤櫻：我覺(jué)得日本的“寬松世代”和“躺平族”還是有些區(qū)別的。前者的重點(diǎn)在于這世代的人接受了怎樣的教育，體現(xiàn)了國(guó)家的哪種教育方針。文部科學(xué)省會(huì)根據(jù)不同的年份，決定一些指標(biāo)，比如“今年需要學(xué)習(xí)多少東西”，《寬松世代又如何》就描寫(xiě)了不同年份的年輕人因國(guó)家修改教育方針而成為第一批“寬松世代”電視劇。劇中描寫(xiě)了他們與其他世代孩子們的反差。這種被動(dòng)的寬松與主動(dòng)的躺平之間還是不一樣的。
至于我對(duì)“寬松”的看法，要是周?chē)s七雜八的事情很少，這種狀態(tài)可能還挺適合我?？上е灰钪?，就會(huì)發(fā)生很多事情，但我盡量不去思考活動(dòng)范圍之外的東西，除非是真正想學(xué)習(xí)的事物。我更年輕的時(shí)候，確實(shí)也接受了很多外部環(huán)境的刺激，那是段非常高壓的時(shí)期，但我也學(xué)到了很多。不過(guò)，我還是希望自己的孩子不要有太大壓力，接觸新事物難免會(huì)有刺激，但沒(méi)必要的壓力完全可以規(guī)避。
安藤櫻
談到消解孩子的壓力，您曾在一次電視節(jié)目中提到：“（我女兒）眼睛小……但等你十幾歲的時(shí)候，我會(huì)讓這樣的眼睛流行起來(lái)，等著吧！”您這句為了女兒說(shuō)的話(huà)，在網(wǎng)絡(luò)上變得非常流行，許多人都很感動(dòng)……
安藤櫻：關(guān)于這個(gè)，我想解釋一下，這句話(huà)是我在綜藝節(jié)目中，應(yīng)對(duì)惡作劇般提問(wèn)的回答。沒(méi)想到現(xiàn)在被當(dāng)作名人名言來(lái)傳播，我真的挺困擾的！當(dāng)時(shí)我很少跟搞笑藝人一起工作，一個(gè)完全無(wú)法用日語(yǔ)交流的人，問(wèn)我“給女兒的寄語(yǔ)”，我本來(lái)不想回應(yīng)這樣的無(wú)理要求，但那位搞笑藝人我又很喜歡，我沒(méi)法拒絕回答，給大家潑冷水，所以就說(shuō)了那段話(huà)。
當(dāng)時(shí)我就是在東京電視臺(tái)的某檔綜藝，在某家印度餐館，隨口說(shuō)了段話(huà)，真的沒(méi)想到居然會(huì)傳播到如此地步，而且大家用完全不同的角度來(lái)詮釋它。我確實(shí)挺受傷的，要是某天我的女兒看到，她也會(huì)覺(jué)得不舒服，要是能全部消除掉就好了。請(qǐng)你們一定要把我這些話(huà)寫(xiě)下來(lái)。
網(wǎng)絡(luò)也是很麻煩的東西，雖然已經(jīng)是好幾年前的事，但最近我也常?？吹揭郧暗挠跋裢蝗辉谏缃痪W(wǎng)絡(luò)上爆火。當(dāng)時(shí)我的初心明明不是這樣，但這段話(huà)還是不斷被大家看到、被大家誤解，想想真的很不舒服。不知這究竟是好是壞，我就是偶爾會(huì)感到恐懼。與其說(shuō)是因?yàn)樽约?，不如說(shuō)是為了孩子。我會(huì)想，難道我要一直這樣對(duì)著自己的孩子找借口嗎？這一直是我的煩惱。
非常抱歉，提了這樣的問(wèn)題……
安藤櫻：沒(méi)有沒(méi)有，反而這是我第一次有機(jī)會(huì)吐露心聲。我之前的經(jīng)紀(jì)人看到影像片段時(shí)，就覺(jué)得這剪輯也太厲害了。我這句話(huà)如果以一種不好的形式被傳播，真的會(huì)傷害到很多人。我在日本學(xué)院獎(jiǎng)上的演講也不是完整的，大家不在現(xiàn)場(chǎng)，只能看到一些片段。像我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那個(gè)什么“拍不了電影”，也被截取出來(lái)，配上非常悲傷的音樂(lè)，做成引人落淚的段落，沒(méi)有前后語(yǔ)境，真的很容易引起誤解。
當(dāng)時(shí)我主要是想表達(dá)對(duì)日本電影制作環(huán)境的感受，結(jié)果后來(lái)很多人告訴我，“被那段話(huà)拯救了”，雖然最后也是好的方向吧……該怎么說(shuō)呢？最近這幾年，我都會(huì)把“安藤”與“我自己”切割開(kāi)來(lái)，我總是會(huì)想：“原來(lái)‘安藤’現(xiàn)在是這樣被大家理解的呀。”至于那些親近的、重要的朋友，如果可以的話(huà)，我反倒希望他們盡量別看那些剪輯，我不希望自己信賴(lài)的人用那些東西構(gòu)筑對(duì)我的理解。至于“我自己”一直都是最真實(shí)的樣子。
之前您也曾說(shuō)過(guò)，“安藤”與“小櫻”好像是分開(kāi)的。
安藤櫻：是的，“安藤”是大家所構(gòu)筑的。但這樣的情況，其實(shí)也源于我自己的不成熟。接下來(lái)她們說(shuō)不定會(huì)漸漸合為一體，變成更包容、更成熟的自我。現(xiàn)在其實(shí)她們也在慢慢靠近，我正試著融合她們呢。我自身的視野變得越來(lái)越寬廣，“安藤”和我自己就越來(lái)越接近。
攝影：陳漫 / 監(jiān)制：葛海晨 / 編輯：Timmy / 采訪(fǎng)&撰文：陳思航 / 制片：王曉燕、竹村昌宏（＠TokyoLady工作室 ） / 化妝：UDA / 發(fā)型：AMANO / 形象：Shinichi Sakagami / 攝影師制片：彭羽 / 編輯助理：段雨、毛喬伊、王路 / 攝影助理：麻澤平 、江山 / 翻譯：彭羽、郭兆寧
京公網(wǎng)安備11010502034636號(hào)
