蔣雯麗：有滋有味
用蔣雯麗的話說，如今自己的心態(tài)與從前不盡相同。關于角色，未見得每個都要奪目，“有的時候也需要有一種玩的心態(tài)”。當然，包含在這個“玩”字里頭的，是越發(fā)的松弛和開闊。
蔣雯麗
去年，蔣雯麗演了一部電影，叫作《流浪狗之歌》，更為準確的描述應該是音樂劇，類似歌舞片。起初，遞到手上的劇本，讓蔣雯麗以為只是朋友托付幫忙看看，提點意見?！拔艺f你這夠難拍的，這么多狗你怎么控制？”沒成想，對方緊接著便問：“你來不來演？”蔣雯麗很吃驚，她沒演過。
銀灰色的齊劉海假發(fā)，蓬松的絨毛外套，灰色的氈毛帽上綴著一撮俏皮的紫色羽毛，鼻尖上還點著黑色圓點。以上便是蔣雯麗在戲中的裝扮，為的是更貼近動物的外形。“人扮成狗。”蔣雯麗說。她在片中的角色是“皇后”，流浪狗的皇后。
這部電影的導演拉姆尼·庫茲馬奈特，是立陶宛國內(nèi)最高戲劇大獎的獲得者，也是歐洲知名戲劇節(jié)的常客，舞臺劇作品《新原野》曾在中國演出。蔣雯麗雖然沒有親臨現(xiàn)場，卻也聽過不少對于這位導演的贊譽，說她是一位富有想象力的創(chuàng)作者。蔣雯麗覺得，不管是演員抑或從事其他門類藝術的工作者，“都要保持像小孩一樣的玩的心態(tài)”，才能把這件事情做好。
嘗試并不意味著冒險。多年積攢起的除了豐富的表演經(jīng)驗，就是建立與穩(wěn)固自我的審美標準，這是蔣雯麗選擇時的底氣。“不見得這個作品就一定那么適合你，但是你沒有各種嘗試，也就沒辦法去發(fā)現(xiàn)自己的潛力?！彼f如果把每一件事都當成工作，一板一眼地較勁，是會丟掉些滋味的。
鍋里加水，燒開后把清理好的魚放進去，燙15 分鐘，隨后將魚取出裝盤，蔥姜切絲擺在魚身上，再淋蒸魚豉油，最后就是一勺熱油澆上去。這是蔣雯麗向吳宇森導演學的，吳導酷愛做飯，無論多晚回家都要親自下廚。
蔣雯麗說她發(fā)現(xiàn)很多導演都特別會做飯，而烹飪與創(chuàng)作之間也有著微妙的相似：“腦子里要相對比較清晰，做這道菜，用什么原料，最后要達到怎樣的口味和效果，怎樣調(diào)和最好，色香味俱全，一部電影也同樣是。”
蔣雯麗
蔣雯麗從少女時期便開始下廚，她也不清楚為何家里人如此信任自己。大姐切菜，二姐洗菜，叫她來炒菜。多數(shù)時候做的是家鄉(xiāng)蚌埠的家常小炒，具體做了哪些菜，現(xiàn)在都已經(jīng)記不起了。但她記得家里的碟子都是白色的，是姥爺喜歡的。那個年代，除了飯館，尋常人家少有選購白色的碗碟，幾乎都是花的，可姥爺卻獨愛一抹白，姥爺說只有白色的碟子，菜放進去才會好看。
蔣雯麗深得姥爺關于美學的影響，或者說是生活方式上的影響。“喜歡美，喜歡收拾屋子，就是喜歡自己生活的地方美，布置得讓自己覺得舒適。哪怕是劇組拍戲，都是在那種叫招待所住的，那時候還沒有賓館呢！就那么一間小屋子，很小的，我也給它鋪上布，弄上一點什么花之類的，很溫馨的?！币蝗凰X得很冰冷，一待好幾個月，也算是個臨時的“家”。
有些東西，年少時沉在水底，之后隨著時間才漸漸浮出水面。還有少時的記憶，瑣碎的、安寧的，只有當我們不再眼見時，潛意識里已經(jīng)埋下的線索，才會引領著我們的生活。甚至是我們以為的失去，或許只是換了一種存在的方式，一直都在。
拍攝《懸崖百合》時，蔣雯麗曾經(jīng)歷過一次危險，那也是她的第一部影視作品，她在當中飾演一位保育院教師。當時，拍攝的場景是蔣雯麗指揮孩子們合唱，地點在一處懸崖邊。景別不大，攝影機與她離得很近，沒什么可供挪動的空間，更何況她是背對著懸崖的。彼時她的注意力全在孩子身上，忘了自己的位置，一步退后，直直地栽了下去?！拔叶荚诳罩修D(zhuǎn)體一周了，你想得多高吧。”當時蔣雯麗覺得好像有一雙手托了自己一下似的，下墜的過程中她剮到了樹枝，轉(zhuǎn)了一圈，落地卻一點都沒有傷?！拔揖拖?，是姥爺在保佑著我?！彼f劇組的人嚇壞了，又張羅著抬擔架，又要送醫(yī)院，她站起來拍了拍土說沒事，繼續(xù)拍?！澳阈睦镱^有那個愛在，它就不走。”
“我覺得演員都希望能夠塑造不同的角色，而不是一種角色。如果塑造的每一個覺得都是自己，或是和自己一樣，可能就像天天吃同一道菜，會有點索然無味了。”蔣雯麗說。
電影《立春》中的王彩玲，被離間在現(xiàn)實之外的理想主義者。她堅持自己的歌唱理想，想著要一路唱出縣城，唱到北京，最后的終點是巴黎歌劇院。盡管她最終向生活妥協(xié)，但似乎心中有夢，一直沒有熄滅。蔣雯麗說，王彩玲讓她體會到表演是一座山峰，而自己是在山腳下匍匐。
蔣雯麗
“因為你完全地，徹底變成了另外一個人?！笔Y雯麗回憶，“你覺得那真的是在創(chuàng)作，是一個整體的氛圍，不光是你個人演的角色，還有劇組的一個環(huán)境。所有的這些東西都讓你感覺到，你此時此刻是在往你那個……因為藝術是你的信仰，你在往你信仰的地方前行。但大多數(shù)的時候，我覺得并不是都有這樣的感覺。你可能會演了這個、會演了那個；換一個樣子，換一個角色，換一個挑戰(zhàn)。但是能夠全身心地投入在里頭那么長時間，而且是那種極致的投入，甚至于讓自己都很痛苦的那種投入，還是很少的。”
40 歲之后的蔣雯麗，迎來了事業(yè)的黃金期。2007 年，憑借電影《立春》奪得第2 屆羅馬國際電影節(jié)最佳女主角獎、第27 屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。2008 年，憑借《金婚》拿下第14 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女主角獎。又在2010 年，憑借導演處女作電影《我們天上見》獲得第14 屆釜山國際電影節(jié)“觀眾最喜愛影片獎”和第13 屆上海國際電影節(jié)最佳影片獎。
“我覺得做《我們天上見》的過程就是尋找，也是讓我自己重新回到一次童年。因為我覺得找自己，還是要回到自己的小時候找，從初心、從初始的地方出發(fā)，一路找下來，后來就停下來了。”蔣雯麗形容，那時的自己像熱鍋上的螞蟻，找不到自己，又像迷失在茫茫的世界里，不知道自己該怎么過，只覺得每天時間過得都很快，不知道自己應該在什么位置上才合適?！八造o下來就想說，如果要是明天死了，我有什么遺憾呢？于是就想做一點自己覺得有意義的事情，不是為了名和利，而是為了自己的成長，自己的內(nèi)心?！鞭D(zhuǎn)眼間，又過去了近十年。她說：“現(xiàn)在再繼續(xù)找，我覺得人可能一輩子都是尋找自己。這次我再找的話，可能就是從中學以后再找，這也是我的想法?！?/p>
這十年間，是兒子的成長期，蔣雯麗不想錯失他的任何變化。孩子成了蔣雯麗生命的標尺?！八拈L高意味著我的變老。”蔣雯麗說。從去年到今年，身邊有很多的人離去，父母年紀也大了，自己現(xiàn)在也會開始思考這些，有時間就會看看這類書，然后就想找到自己內(nèi)心的一些感覺，找到自己的一種平靜，找到生命的真相?！笔Y雯麗說。
小時候覺著時間過得很慢，蔣雯麗坐在屋子里，看著夕陽從房間的一頭“走到”另一頭，她說或許是因為當時自己“特別休閑”。外部世界始終是流動著的，潛藏著許多美，只有一個人內(nèi)心平靜時，才會觀察得到。“否則你是看不見這些東西的，雖然它時時刻刻都在你的身邊?！?/p>
京公網(wǎng)安備11010502034636號
