陳妍希、秦昊、馬思純、井柏然、宋佳、張頌文
很高興五年以后，我等到了這個故事
婁燁第一次來到冼村，是在籌備電影《浮城謎事》的2011 年。他為了看景，把全國各大城市跑了個遍，到過深圳、東莞，也沒落下廣州冼村。但思來想去，還是把《浮城謎事》的拍攝地點定在了武漢。他想等待一個真正發(fā)生在廣州的故事，一個真正屬于冼村的故事。五年后，他等到了。
在一次飛行途中，婁燁與監(jiān)制張家魯聊起冼村，聊起改革開放，聊起頑固滯留在地圖上的老房子和被城鎮(zhèn)化推著往前走的人，兩人一拍即合，定下了這部后來被叫作《風(fēng)中有朵雨做的云》的電影的拍攝計劃。有了計劃，婁燁立刻重回廣州看景，和他的團(tuán)隊們再次來到冼村，寫作這個空間的故事。在廣州，像冼村這樣的城中村曾經(jīng)有304 個，總面積可達(dá)716 平方米，面積基本相當(dāng)于整個新加坡。約600 萬人在這繁華的都市角落里，外面精致浮華，身邊破舊落寞。他們，和他們的家，被一群鋼鐵巨人團(tuán)團(tuán)圍困，像光鮮亮麗的名模臉上的疤痕，突兀又合理，醒目又衰頹。
井柏然
五年過去，冼村經(jīng)歷了幾次拆遷的動工與停工，變得更加破敗?！暗廊辉谀抢锎嬖?，并且和周邊共同構(gòu)成了一種極其特別的城市景觀?！蹦菚r候電影的名字、劇本、演員……一切都沒有定下來，但在婁燁眼中，冼村的景觀與地理的構(gòu)成，已經(jīng)呈現(xiàn)并表達(dá)了這部電影的所有內(nèi)容和意義。
如果你看過這部電影，你一定也會得出這樣的結(jié)論。這是一個仿佛天然帶有某種戲劇張力的空間，在廢墟空地上赤裸著上半身踢球的孩子，大中午蹲在大廈陰影里蹭網(wǎng)的青年和用幾塊拆遷房里撿來的磚頭支著破門板打撲克的老人，共同構(gòu)成了這個空間。而村口被砸掉一半的墻面上密密麻麻泛著潮氣的小廣告，則一邊用加粗的碩大字體把村里剩余空房的招租信息公之于眾，一邊又蠻橫地遮擋住外界目光多余的探尋。
在這里，婁燁的鏡頭順著大把裸露在外的黑色膠皮電線彎彎繞繞，編織出一個寫滿猛烈沖突與隱秘欲望的時代故事。
馬思純
不過，一個故事的完成，遠(yuǎn)沒有看上去那么簡單
首先是故事文本的確定。
拍攝一部帶有改革開放背景的電影，是婁燁一直以來的想法。從一個網(wǎng)絡(luò)故事雛形開始，到時代背景、流行史以及地域美學(xué)的考據(jù)，婁燁和他的團(tuán)隊們經(jīng)歷過一次又一次的推倒重來。有過很多版劇本，也用過很多個名字，之前網(wǎng)上流傳的《地獄戀人》就是曾經(jīng)的片名之一。
井柏然、馬思純
不過，不論劇本和片名如何改動，電影的故事內(nèi)核始終如一?！拔彝ǔ２粫驗槠膭觾?nèi)容?！眾錈钫f，“講這個愛情和犯罪聯(lián)結(jié)的故事，是因為所有美好的愿望，可能不必然導(dǎo)致美好的結(jié)果，比如深刻的愛情。兩個人的私情影響到一個家庭，進(jìn)而影響更多的人和更多的家庭，直至整個社會。這聽起來是一個不可思議的事情，但這是中國社會幾十年來經(jīng)常發(fā)生的事情。”
敲定故事文本，只是整個電影寫作的開始，婁燁說過：“一部電影的制作過程，實際上都是劇本的寫作過程?！?/p>
秦昊
接下來的問題是怎么在影像層面逼近“真實”。真實，是婁燁始終想要在電影里探討的命題。在這部電影里，為了不留痕跡地用虛構(gòu)的電影完成寫實，他做了很多嘗試。比如引入多個視角進(jìn)行敘事。在新聞報道中，一個基本的要求就是雙信源“double-check”，以此保障報道的真實性。在《風(fēng)中有朵雨做的云》里，同一個故事的拍攝視角，也涵蓋了幾乎所有主要角色——警察、富商、官員、個體戶、赴港讀書的學(xué)生和臺胞連阿云。這部電影包羅各個階層，就像一個社會的縮影。不同身份的人對于時代的感受是不一樣的，只有用多個視角講述，才能盡可能在敘述中逼近真實?！拔腋静幌嘈艈我灰暯堑臄⑹?。無論是對這個故事，還是對故事所呈現(xiàn)的社會背景，單一視角敘述沒有可信度，也不具有合法性?！?/p>
同時，婁燁還有意使用了紀(jì)錄片式的拍攝手法。在婁燁看來：“攝影機應(yīng)該跟隨在人物、事件、故事之后，而不是搶在前面?！彪m然最后剪輯完成的電影在時間線上不斷跳躍，夾雜著大量倒敘與插敘，但在拍攝時，這部電影卻堅持用最“不電影”的手法，盡量按照時間順序拍攝，像紀(jì)錄片一樣，讓演員完整活過角色的一生。
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