楊采鈺
為什么我們記得過去，而非未來？時間“流逝”意味著什么？是我們存在于時間之內(nèi)，還是時間存在于我們之中？鏡頭前的楊采鈺，和蘊藏著過去歲月的園林構(gòu)成了絕美畫面，一步一景。她穿著最新一季的時裝，站在歷經(jīng)歲月的建筑前面，既記錄當下這個和煦的秋天，又抵抗著時空變遷，好像不會被時間線上的任何一個節(jié)點所禁錮。我們對時間流逝的感知，取決于我們的視角。
楊采鈺
穿上角色的衣服，進入角色的年代
楊采鈺有一種特殊的能力：不管是眼前的時裝，還是任何年代影視作品里的戲服，她都能與之產(chǎn)生化學反應(yīng)一般的奇妙融合，不致讓自己被衣服所淹沒，又不會讓人僅僅關(guān)注她的臉卻忽視了服裝上的細節(jié)。人穿衣，而非衣穿人，能實現(xiàn)這句話已經(jīng)難能可貴，楊采鈺又在自己的詮釋下，讓人與衣呈現(xiàn)出一加一大于二的效果。
“身邊的朋友跟我說，好像有一種我穿上什么年代的衣服，就能夠進入那個年代角色的感覺。”她不是用身體去展現(xiàn)設(shè)計師思路的平面模特兒，而是把這種能力應(yīng)用到表演這項工作里，不知不覺間就打通了任督二脈，讓每個角色都鮮活起來。
這種舉重若輕通過外表去穿越時間的本事，或許是源于私下里，她其實早就了解了每一段需要她去表達的故事。就像年底要播出的《瞄準》，作為楊采鈺主演的第一部年代劇，這一次她要成為一個民國女特工。雖然每一場戲穿什么、化什么妝都有專門的造型師去負責準備，臺詞也都是劇本里早就經(jīng)過多次推敲而確定的，但為了演繹這個角色，她還是要有一個自己所解讀的版本，才能不讓造型與臺詞浮于表面：“包括那段時間的歷史，一開始我不是很了解，但臺詞中會提到很多事件、提到一些屬于那個時候的歷史人物，對這些內(nèi)容都得有一個基本了解，你才能知道你說的是什么。”
楊采鈺
現(xiàn)在提到表演、演技，很多人會誤以為這只是在討論演員在鏡頭前該怎么哭或者怎么笑，其實還有很多準備，前置于導演的一聲“action”。正是這些看不見的投入，一點一滴匯聚起來，讓角色更值得相信。
還有比通過了解歷史去再創(chuàng)作難度更大的一種表演，最近也被楊采鈺遇到了：在前不久才殺青的《大江大河2》里，她扮演留美歸國的女強人梁思申。這個20 世紀90 年代的故事，像跟當下的生活隔著一層薄紗，既沒有久遠到只能憑借想象，又確實隔著二三十年的光景，需要調(diào)用回憶，才能在腦海里重構(gòu)當時的衣食住行、言談舉止。
對待這樣微妙的時間距離感，楊采鈺也拿出了字斟句酌的態(tài)度去處理每一場戲。每一個在戲里有互動的角色，她都要推敲梁思申之前與他們的關(guān)系：“因為第一部的時候梁思申還是小時候，到了第二部，其實已經(jīng)設(shè)定好了很多人物關(guān)系，哪怕在第一部沒有很明確地表現(xiàn)出來。所以那個時候我總是在問導演或者跟對手演員討論，我們之前是什么關(guān)系、我們好不好、有多好，這些信息我都要很清楚。”
楊采鈺
就算是在劇中與梁思申只有個別場次對手戲的男主角宋運輝的朋友、同學，她也要刨根問底：“他們以前認識嗎？戲里表現(xiàn)過嗎？如果沒有表現(xiàn)過，那在哪些方面能體現(xiàn)出他們之前的熟悉程度？”這些劇本之外的“前世情緣”，都是楊采鈺格外在意的幕后故事。
還有臺詞，也是她讓自己成為梁思申的一條通路?！盎旧厦恳痪溆⑽呐_詞我都會修改?！睉蚶锏牧核忌晔莻€海歸，從華爾街回到剛改革開放的中國，這正巧跟楊采鈺本人在美國讀中學的教育背景不謀而合。她還會向自己真在投行工作的朋友取經(jīng)，好讓每一句口語都更符合梁思申在現(xiàn)實中該有的言行舉止。所以雖然編劇能寫清楚每句臺詞要表達的意思，但更符合人物經(jīng)歷的遣詞造句，全都經(jīng)過了楊采鈺的深思熟慮。
舉手投足都足夠復原某個年代的某個角色，全靠這些細節(jié)堆砌，是它們，讓她一次一次真正地成為她們。
京公網(wǎng)安備11010502034636號
